姜夔词艺术特点论文
（中国古代文学专业论文）姜白石词风释读
也。 再来 看 一下姜夔的写景纪游之词。
沈溪沙 （己酉岁客吴兴，收灯夜阖户无聊，俞商卿呼之共出，因记所见）
春点疏梅雨后枝，剪灯心事峭寒时 市桥携手步迟迟
蜜炬来时人更好 ，玉笙吹彻夜何其，东风落屠 不成归。
本词是元宵收灯之夜，白石与友人俞濒同游纪行之作。 “春点疏梅雨 后枝”，梅花己是高洁之物，春雨更是润物细无声，适时而至的春雨， 将疏疏的梅花浸润之后，该是多么清新可人的景象啊。 剪灯心事峭
东北师范大学 硕士学位论文 姜白石词风释读 姓名：张晓东 申请学位级别：硕士 专业：中国古代文学 指导教师：周奇文
20040501
中文摘要
姜夔 是 南 宋著名词人，也是宋词发展史上一位独标风韵的大家。 对于其独特的词风，自南宋张炎以 “清空”、 “骚雅”评之始，又有 了 “冷幽”， “峭拔”等诸多评价。然而古人这种只言片语的评价 缺乏系统的论述，难免给人 一种雾里看花之感。以邓乔彬先生为代表 的当代词学家数撰专文论述姜夔之词风，论证之严谨，材料之丰富， 令人叹为观止，为吾等后学开导了先路。笔者接触姜夔词时间不多， 不能说有独到的见解，只是希望在词学前辈的研究基础上，把 自己的 一些体会融会贯通，以侯方家指正。在本文当中，笔者拟从 “清空”、 “骚雅”、“冷幽”三个方面对姜词的风格进行进一步的引申和释读。
寒时”化用李商隐 “何当共剪西窗烛 ，却话巴山夜雨时’，诗句。李商
、。夏承煮校，吴无闻注释 《姜白石词校注》，广东人民出版社，１９８３年 １）月版，３３页 注 本文引用的姜夔词作，均引自 《姜白石词校注）ａ
ｗ沈祥龙 《论词随笔》
隐的这首诗向来为人们所激赏，原因就在于诗中反映出的浓厚、真挚 而清纯的友情。 “春点疏梅雨后枝”是景语，清； “剪灯心事峭寒时” 是情语，亦清；而整首词就是在这一片 “清”气笼罩下流露出一缕轻 松，愉悦之情，真纯而 自然。
姜夔词的艺术特色 Word 文档 (2)
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？姜夔是南宋时期艺术成就很高的词人。
姜夔被当时名家誉为“翰墨人品”如“晋宋雅士”，他的确人品清高，词作典雅，所作词时有香草美人之托，黍离麦秀之悲。
姜夔的词较突出的是爱情词和詠物词，其言情詠物，自成风貌。
他有丰富而深刻的爱情经历，写出了刻骨铭心的爱情词。
他继承了詠物诗词的优良传统，又刻意创新，写出了别开生面的詠物词。
姜夔的词文笔精巧，声情并茂，作品博用典故，设色幽冷，擅长自度词谱，曲律配合悲情，艺术成就甚高。
姜夔的词在婉约词中具有较显著的创新面貌。
与不同风格和气度的词家如温庭筠、晏殊、柳永、周邦彦、辛弃疾等相比，可以看到姜夔词的独特风格：清虚骚雅，幽冷深婉。
後世对姜夔多作推崇和仿效，他在词史上的地位不容忽视，他把婉约词引向典雅的境界，对後世特别是清代词的创作影响深远。
《暗香》写出自己环境和心情上的巨大变迁。
从旧时自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的欢乐写起，陡然转折到自己而今渐老，甚至连嗅到梅香，看到月影，也引起一种生疏的感觉。
接下下片里，他刻画了玉人离别以后的孤独，想到古人还能折梅寄远，但现在因为路遥雪积，却不可能这样做，只能以今天独自在梅花下寂寞苦忆昔日的梅花下的欢愉了。
可是梅花不久也要飘零，无论是花还是人，几时才能重见呢？结尾表达了诗人无从决绝的缠绵情绪。
词坛中,还是整个两宋词史乃至我国古诗词发展长河中来看,姜夔都是一位颇具分量的词人。
就其所产生的影响而言,他不仅得到了同时代人的认可与推崇,而且无论是放置在南宋深深影响了后世张炎、王沂孙、周密诸人的词学理论和词作风格。
这种影响还超越了有宋一代,对清代浙派词的词作和理论有着强烈的辐射作用,而后者也是在姜夔的影响下,力主清空醇雅,从而带动了整个词坛,形成了清初词坛“家白石而户玉田”的盛况。
野云孤飞来留无迹——浅谈姜夔词的艺术特点
古诗文赏析丁未冬，过吴松作。
学生爱看，老师能用姜夔(ku f),南宋词人，字尧章,号白石道人，有着石头般的坚固清冷，又带着一份无瑕的澄澈。
他多才多艺，精通音律，能自己谱曲。
词作素以空灵含蓄著称，格律严密。
擅长通过清丽的语言描绘朦胧虚渺、高洁不可攀的意境。
他也常常怀古，借历史的点滴委婉地抒发自身的情感。
满腔才情藏在淸丽的词中，词境委婉仍显铿锵有力，体现出他对于社会的关注以及无法实现愿景的孤寂。
本期主持:野云孤飞来留无迹--浅谈姜夔词的艺术特点上海市启秀实验中学杨依如£①倚修竹：出自杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”这里把梅花比作美人。
②蛾绿：指美女的黛眉。
③玉龙哀曲：玉龙是苗子名，哀曲指曲子《梅花落》。
④恁时：那时。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略①黄昏雨。
第四桥②边，拟共天随③住。
今何许®?凭栏怀古，残柳参差舞。
【注释】①商略：商量、酝酿。
②第四桥：即吴松城外的甘泉桥。
③天随：唐代陆龟蒙，自号天随子。
④何许：何处，何时O苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹①。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里,飞近蛾绿②。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲③。
等恁时④、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】古诗文赏析淳熙丙申至日，余过维扬。
夜雪初霁，养麦弥望。
入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今晋，因自度此曲。
千岩老人①以为有泰离之悲也。
淮左®名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里3,尽莽麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今,重到须惊。
纵豆蔻词工④，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥⑤仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药⑥，年年知为谁生。
【注释】①千岩老人：萧德藻，自号千岩老人。
②淮左：宋代设置淮南东路，称为淮左。
姜夔扬州慢诗词鉴赏作文800字
姜夔扬州慢诗词鉴赏作文800字Jiang Kui's "Yangzhou Slow Poetry" is a masterpiece of traditional Chinese poetry.姜夔的《扬州慢诗》是中国传统诗歌的杰作。
The poem captures the leisurely and elegant lifestyle of Yangzhou, a city in Jiangsu province, and has been widely praised for its depiction of the natural scenery and the customs of the city.诗歌捕捉了江苏省扬州市悠闲而优雅的生活方式，被广泛赞誉为对该市自然风光和风俗习惯的刻画。
One of the most striking features of Jiang Kui's "Yangzhou Slow Poetry" is its mastery of language and its ability to evoke vivid imagery.姜夔的《扬州慢诗》最引人注目的特点之一是其对语言的驾驭能力以及它唤起生动意象的能力。
The poet skillfully employs rich and vivid language to describe the scenes, capturing the essence of Yangzhou's beauty.诗人巧妙地运用丰富而生动的语言描述景象，捕捉了扬州之美的本质。
In addition to its aesthetic appeal, "Yangzhou Slow Poetry" also reflects the cultural and historical significance of Yangzhou.除了它的美学吸引力之外，《扬州慢诗》还反映了扬州的文化和历史意义。
姜夔自度曲风格探析
姜夔自度曲风格探析姜夔是中国古代著名的曲艺家，他的创作涵盖了各种曲种，风格多样，具有很高的艺术价值和音乐水平。
在他的曲目中，有许多经典的作品，如《洞箫吟》《柳梢青》《秋声赋》等，这些作品以优美的旋律、深情的歌词、婉转的音乐表达而闻名于世。
本文将从曲风格探析姜夔的作品，解析他的曲风特点及其艺术价值。
姜夔的曲风格多样。
他能够运用不同的曲调、节奏和音高来创作曲目，以适应不同的主题和情感表达。
《洞箫吟》是一首舒缓悠扬的曲子，节奏自由而有序，旋律完整而流畅。
而《秋声赋》则是一曲婉转动人的音乐，它的旋律充满了忧伤和思念的情感。
这种多样性的曲风格，使得姜夔的作品更富有魅力和张力。
姜夔的曲风格富有创新性。
他善于运用变化的音乐元素和技巧，独创的和声和乐句结构，使得他的作品独具个性。
《柳梢青》中运用了咏史的唱法，通过历史事件的描述和内心的感受，使得这首曲目既具有历史性的记载作用，又能够唤起人们共鸣。
这种创新性的曲风格，使得姜夔的作品时而平实朴素，时而深邃纯净，给人以耳目一新的感觉。
姜夔的曲风格注重情感的表达。
他擅长利用音乐的语言来表现情感丰富的场景和人物，使得作品更具感染力和亲和力。
在《秋声赋》中，姜夔通过细腻而含蓄的歌词，表达了对亲人的思念和对逝去时光的感慨。
这种情感的表达，既充满了悲伤和忧愁，又蕴含了对生命的热爱和希望，使得他的作品更富有感染力和艺术性。
姜夔是中国古代的一位优秀的曲艺家，他的曲风格具有多样性、创新性和注重情感表达的特点。
他的曲目既具有艺术价值，又具有鲜明的时代特色，对后来的曲艺创作产生了深远的影响。
通过对姜夔曲风格的探析，我们可以更深入地了解和欣赏他的作品，体会其中包含的情感和艺术意义。
浅析姜夔词的艺术风格
浅析姜夔词的艺术风格
姜夔是唐代后期著名的诗人和文学家，他的诗歌作品以清新、
飘逸、明快、感性为主要特点，富有较强的个性和独特的艺术风格。
下面从诗歌的语言特点、主题内容、修辞手法等方面来浅析姜夔词
的艺术风格。
一、语言特点
姜夔词语言优美、自然，以朴实简洁为主要特点，讲究格律、
韵律、音节和修辞技巧转换。
其词的语言风格显得灵动、流畅且避
免厚重、繁琐之感，透露出一股青春的意境。
比如《减字木兰花》
中“分明世态尽轻肥，看取男儿泪几滴；白毛新燕脂香力，跳过明
月夜行云”一句，语言清淡明快，留有余地，使人产生想像和联想。
二、主题内容
姜夔的词主题涉及爱情、生活、自然、思乡等方面。
以情思、
游乐、怀古为主要内容，表现出其对美好生活的向往和对世事万象
的感叹。
比如《浪淘沙·北客行》这首词的主题就是对思乡的怀念
和热爱。
能以一首小词描绘自己的思乡之情，感情饱满却不流俗，
蕴含着淡淡的忧伤情感。
三、修辞手法
姜夔修辞手法的特点是临场灵活、多姿多彩，常常用一些幽默的、富有画面感的词汇和形象，让人们产生视觉的感受，使读者可
以在情感的共鸣中更好地理解文本。
比如《菩萨蛮·书愤》中“奉
法宝，傍莲花，分明是道家仙洞；拄杖子，排迷草，故事当年旧
社。
”一句，通过形象的词汇和动态的画面，将小说中的情节描述
得淋漓尽致，给人们留下了非常深刻的印象。
总之，姜夔词以清秀、俊俏、意味深长、抒发哀婉、离奇玄异
而著称于世，其词风格新颖而又刚柔相济，深受后人的追捧和喜爱。
姜夔自度曲风格探析
姜夔自度曲风格探析姜夔（1525-1593），字子愚，号自度，是明代著名的文学家、词人、戏剧家。
他是中国文学史上著名的“四大文学家”之一，与唐寅、董原、阮葵并称。
姜夔的词作在明代文学史上有着举足轻重的地位，其自度曲更是被誉为“优秀好词中的佼佼者”。
本文将通过对姜夔自度曲风格的探析，从构思与写作特点、音乐性表现、艺术表达手法等方面进行分析，以帮助读者更好地理解姜夔自度曲的艺术魅力。
姜夔的自度曲首先在构思与写作特点上表现出独特之处。
自度曲是明代文学史上一种独特的词体形式，它包含了自己的独特的主题、思想和情感表现方式。
在构思方面，姜夔的自度曲多以个人感悟和生活体验为题材，表现出个性鲜明的特点。
他以自己的亲身经历为根据，以诗歌的形式进行抒情表达，不拘泥于传统的词牌形式，给人以鲜明的个性化印记。
在写作特点上，姜夔自度曲风格简洁明快，不拖泥带水，用词精炼、意蕴深厚，表现出深沉内敛的个性特征。
姜夔的自度曲在音乐性表现方面具有独特的魅力。
自度曲是一种具有音乐性的文学形式，其内涵丰富，抒情多变，表现出浓厚的音乐韵味。
姜夔的自度曲在结构上多采用反复、重复和变化的手法，营造出美妙动听的音乐空间。
在语言运用上，他善于运用押韵、对偶、排比等修辞手法，使词语的音韵效果更加丰富多彩，给人以耳目一新的感受。
在表现形式上，姜夔自度曲以其细腻动人的音乐性表现，让人在品读之余仿佛能够听到琴瑟之音，感受到美妙的音乐旋律。
姜夔的自度曲在艺术表达手法上也显现出独特的特点。
他在艺术表达中善于结合自然景物与人生感悟，运用比喻、典故等手法进行情感表达，富有情感张力和想象力。
例如他在自度曲《浪淘沙·禁闱初度》中写到：“阶庭一日风霜早，早拆离、别去妆台花翠；步辇时，楼上高窗外，一调伊、城月千秋。
”通过描绘禁闱初度的场景，巧妙地表现了别离的凄凉和情感的迁移，凸显出其独特的艺术表达手法。
他还擅长运用对比、夸张、排比等手法，在情感表现上丰富多彩，富有启发性和感染力。
以姜夔为代表清雅词派的艺术特色和成就
以姜夔为代表清雅词派的艺术特色和成就姜夔，字尧章，号白石道人，是我国南宋时期著名词人，其词格律严密，作品素以空灵含蓄著称，且题材广泛。
他在题材内容方面主要承袭周邦彦写恋情和咏物散文传统，在词的格调和意境方面有新的开拓，其词格调高雅，意境疏朗开阔，风格“清空”、“骚雅”，成为南宋词的典范。
此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等，皆沿着此路创作词，在遣词造句和音律方面力求清丽工巧。
他们作词的途径和特色各有不同，但重咏物、多用典、追逐清雅却是共同的，因此人们称这个词派为清雅词派。
清雅词派的艺术特色和成就主要有以下几个方面：（1）重视音律，工于技巧清雅派词人个个都工于填词，但其填词又与拘谱盲填者不同，他们多自制曲，起初率意为长短句，然后再协以音律。
姜夔词集《白石道人歌曲》中，有十七首词自注工尺旁谱及指法，是流传至今惟一完整的宋代词乐文献。
正因为如此，清雅词派大多格律严谨、音律和谐，令人读来琅琅上口。
（2）推崇“清空”的风格张炎在他的词论著作《词源》中专设一节《清空》，提出了清空说。
他说：“词要清空，不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
”他的清空说的理论内涵有这样几个层面：一、在词的创作构思上，想象要丰富，神奇幻妙；二、所撷取或自造的词之意象，要空灵透脱，而忌凡俗；三、由这些意象所构成的意象结构整体，构架要疏散空灵，不能筑造太密太实。
”要言之，张炎所说的“清空”，主要就是指神理超越、空灵剔透的特殊的风格，这是他对词学理论的主要贡献。
张炎的词论是宋元时期最高水平的词学理论，为词论的独立发展开拓了道路，对后代有很大影响。
（3）提倡“雅正”的格调，表现为其词风的“清虚骚雅”清雅派词人的词作，大都雅韵高格、别具情致，读来令人倍觉韵味无穷。
姜夔移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化，创造出一种清刚醇雅的审美风格。
《鹧鸪天·元夕有所梦》写相思与忏悔，深含转折奥峭之妙。
姜夔的咏物词，往往别有寄托。
他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
论姜夔词的艺术特点
论姜夔词的艺术特点
姜夔词是一种优秀的词体艺术，是中国古代文艺史上重要的晚唐时期创作，代
表着中国表现主义文学时期的发展状态。
它作为一种独特的古典艺术形式，表达了作者的情感思想的局限性与独特性。
姜夔词的主要艺术特征之一是词体运用技巧独到，它像宋词一样采用相片文章
形式，紧紧握住四个字短句，形成七言前后映衬，虚实交错，素雅文风，用字巧妙，给人以深刻的思辨欢愉，它的文体别具特色具有古典韵味。
另外，姜夔词极富内涵，它用短小而富义的词语，表现出一种沉重的理念，传
达出一种忧闷的情绪。
例如《黄河大合歌》中的“空山松子悲，青林苦竹春”，表达的是一种凄凉的悲歌，点明了政治现实中的巨大痛苦，勾勒出一副弥漫着深幽哀愁的景象，此景令人震怖而感伤。
总之，姜夔词艺术在突出词体、富有寓意的基础上，采用简短的词语，用鲜明
的色彩、新颖的视角，以充满美感的情思表现了很多感伤深的情节，用最简单的语言表达最美丽的景象，从而成为中国文艺史上一座重要的宝藏。
论姜夔词的表现艺术——以“柳”意象为例
I论坛■论姜夔词的表现艺术----以“柳”意象为例文/尹名爽摘要:“柳”意象是姜夔词中频繁出现的文学意象，对“柳”意象的文学书写，集中体现了姜夔词精湛的表现艺术。
文章从人柳互比、联想与想象、今昔对比、情景交融等四个方面具体考察姜夔词中“柳”意象的艺术表现，探讨“柳”意象所寄寓的相思之苦、身世飘零、黍离之悲等多重情感，以求更全面地窥见姜夔词独特的艺术成就与文化意涵。
关键词:词姜夔“柳”意象作为南宋雅词派的代表人物，姜夔长于艺术琢炼，其词既 讲求音律，谐婉动听，又具备清冷俊逸、简洁淳雅的审美特点。
姜夔词风标举“清空”，格调注重骚雅，极受南宋晚期的骚雅词 人的推崇，在中国文学史上享有很高的地位。
姜夔词具有高超 的艺术技巧，其中，文学意象的艺术表现尤为突出，当前学界 已关注到个别姜夔词中常见的经典意象，例如，罗玲云的《化作此花幽独---浅析姜夔词中的梅花意象》①探究姜夔词梅花意象的写作手法与情感表达。
童孟遥《论姜夔诗词中的意象》归纳姜夔词的四种意象类型，研究姜夔所独特的品格和气质②。
徐 瑛《冷月无声——姜夔词“月”意象的探析》，围绕“冷月”意象 探究姜夔词的风格与其生活经历、时代背景的紧密关联③。
“柳”意象是姜夔词中出现频率极高的一个艺术意象。
对姜夔 词“柳”意象的研究，目前仅可见一篇研究论文，即张勤的《论 姜夔词中的柳的意象》④，该文侧重对姜夔“柳”意象的情感寓 意加以分析。
然而，姜夔在“柳”意象的塑造上所使用的多种艺 术手法，以及“柳”意象所折射的姜夔词高超的文学成就，则鮮 有学者正面提及，这为本文留下了充分的研究空间。
—、“柳”意象的文学渊源柳历来为文人墨客青睐，是文人用以寄托感情的常见文 学意象，唐人已有诸多诗篇咏柳，例如李白“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情春夜洛城闻笛》)，王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，皆以柳书写离别之意。
如果说唐代诗人多善于直接描写“柳”意象，宋代词人对“柳”意象的艺术驾驭则更为娴熟，表现方法更为丰富多变。
姜夔自度曲风格探析
姜夔自度曲风格探析姜夔是中国古典音乐史上的一位重要曲家和音乐理论家，他的作品涉及诸多音乐形式，如曲、调、歌、钟等。
尤其以曲为代表的作品在音乐史上具有举足轻重的地位。
姜夔的曲风格在传承了中国古典音乐传统的同时，又有着独特的创新和发展思路，透露出他丰富多彩的音乐才华和对音乐的深刻理解与掌控。
本文将对姜夔的曲风格进行探析。
首先，姜夔的曲风格在旋律构造上非常优美、精致，特别擅长运用和声技巧。
唐代的曲调多采用“长短句”相结合的旋律结构，而姜夔则通过“近古近今，抑扬顿挫，重音长短变动，变化多样”的手法，增加了旋律的韵味和变化性，使其更加动听。
此外，姜夔还善于采用多声部和声、借调、换调等技巧，使曲目更具有层次和变化性，给人以和谐美妙的听觉享受。
其次，姜夔的曲风格在歌词内容上也非常具有特色。
他的作品以描写爱情、赞美山水、抒发情感和咏史叹今等为主题，表达了作者对生命、自然和人性的独特认识。
他的词语意境深沉而富有想象力，在抒发情感和赞美自然方面尤其精妙，更是中国古典音乐中的佳作。
例如《悯农》一曲，通过对农民劳作、生产和生活状态的描写，表达了作者对农民勤劳、辛勤和坚韧不拔的敬佩和赞美之情，引起了人们对农民的共鸣和关注。
最后，姜夔的曲风格在演奏技巧和表现形式上也有独到之处。
他不仅在曲调和歌词方面进行了创新，更以融会贯通、富有个人艺术特色的演奏技巧，打造了自己的表现形式。
他的演奏具有深厚的文化积淀和对众多音乐形式的功底，能够灵敏地掌握曲调的脉络、把握节奏的推进和放缓、注重发音和弦、重视舞蹈式的演奏技巧等，使其演奏的作品更加动人，更容易引人入胜。
总之，姜夔的曲风格在旋律构造、歌词内容、演奏技巧和表现形式上都有独到之处，他对中国古典音乐的发展作出了重要的贡献。
他的创新思想和个人艺术风格给人们留下了深刻的印象，成为了中国音乐史上的重要人物。
论姜夔咏梅词的清雅特点
论姜夔咏梅词的清雅特点摘要姜夔是南宋风雅词派的典型代表，其词作的整体风格被后人总结为“清空”、“骚雅”，这种风格尤其在其咏梅词中得以淋漓尽致的体现。
姜夔词现存八十四首，其中吟咏梅花或者意象中含梅花的的多达二十八首，约占其词总数的四分之一。
其咏梅词的清雅特点主要表现在三点：一、词作情感清高娴雅；二、词作意境清新典雅；三、艺术表现手法清奇幽雅。
关键字：姜夔；咏梅词；清雅；On Jiang Kui Poem’s Clear and Elegant of Poems onPlum BlossomAbstractJiang Kui is a typical representative of the Southern Song Dynasty clear and elegant style of poetry,his overall ci style is summarized as "clear""elegant" by later generations. This style particularly reflected in his chant plum poem.Jiang Kui depositedeighty-fourpoems on plum blossom which chant plum or images contain plum up to twenty-eight,approximately composes a quarter of the total number of his poems.The clear and elegant characteristic of his poems on plum blossom shows on three respects：the noble feeling、the clear prospect and the elegant technique of expression of the poems.Key Words：Jiang Kui;Poems on plum blossom; Clear and elegant目录引言 (1)一、词作情感清高娴雅 (1)（一）以梅自喻现清雅 (1)（二）相思之情寄清雅 (2)（三）君子之交蕴清雅 (3)二、词作意境清新典雅 (3)（一）清中含雅 (4)（二）雅中蕴清 (5)三、艺术手法清奇幽雅 (6)（一）搥字用典见清雅 (6)（二）写梅不现梅 (7)结语 (8)参考文献 (9)致谢 (10)引言姜夔（1155-1221），字尧章，又字石帚，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
略论姜夔词的艺术特色
略论姜夔词的艺术特色辛弃疾去世后的南宋词坛，出现了两代词人，一为江湖词人群，一为遗民词人群，从而形成了两大创作阵营，一为辛派后劲，一为姜夔的追随者，其中追随姜夔者主要是以其“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，从中我们可以看出姜夔对后世词风的影响，下面我们就略论姜夔词的艺术特色。
姜夔(约1155-1221)江西鄱阳人,字尧章,号白石道人。
他多才多艺,是南宋有名的诗人,书法家,音乐家,而词的成就最为突出。
姜夔词流传到今天,有80多首,名为《白石道人歌曲》。
姜夔在词史上的地位或许还不能和温庭绮、柳永、苏轼、周邦彦、辛弃疾等人相媲美，但他的词代表着一种独特的艺术风格，而他本人正是这种风格的主要代表和创始人。
人们论及姜夔，虽然在总体评价上不如温柳苏周辛等大家，但在一些具体方面则有着其不可替代的独特魅力。
姜夔词的题材主要是恋情、咏物和亡国之痛，并没有什么拓展，他的主要贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。
北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。
姜夔的词风因为求雅，同时也求“刚”一点，“生”一点，极力摆脱晚唐，五代到北宋以来那种浮浊、柔媚、甜熟的词风，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，如《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》，此词虽是怀念合肥恋人，但并未写艳遇的旖旎风情，而只有魂牵梦绕、铭心刻骨的忆恋。
其中“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。
意境清幽，情味含蓄深婉。
姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。
但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。
他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
试论姜夔词的艺术特色
试论姜夔词的艺术特色
姜夔词，是唐代著名词人姜夔的词作品，主要分布在《吟窗杂录》、《野叟诗话》、《宇
文恭配书》等书中，其作品大多以言情诗为基础，细节丰富，想象力超凡，语言优美悦耳，可以说完美地诠释了中国古典写景词的艺术特色。
首先，姜夔词讲求情感多样且实实在在。
许久因雅清风格的情感诠释而饱受诟病的写景词，在姜夔词里得以解决。
他在充沛的情感里融入理性，使诗歌真正体现了共情、热情、坚守
节操、虔诚奉献及亲情忠贞等更为深远的人情内涵，从而使诗歌变得更加精致而生动。
其次，姜夔词有大量的晦涩古文。
姜夔词中，晦涩古文成为一种特色，他精心挑选有代表
性的古文，编排以更具技巧性，以此体现更深刻的意蕴及表达。
他使用古文，希望令读者
有所思虑，既能带给读者惊喜及满足，也可以引发大家思考。
再次，他的写景方式优美且细腻。
姜夔词以优美的言辞写景，而且把景物与人物深度结合，进而使景物更生动、更完美。
他将景色和人物、情感结合起来，细密生动地勾勒出一画景
物的画面，这种形象、客观的描绘，令景物与人物变得真实而可信。
此外，他的用字简洁生动，字句相互照应，形成节奏感，使得这些词作变得更加优美，贴
切表达出姜夔词的意境。
他展现的用字的无限可能性，让人叹为观止，简洁生动的词句，
表现出姜夔词真正的精髓所在。
通过以上分析，可以发现，姜夔词具有情感多样、大量晦涩古文、优美细腻的写景方式以
及简洁生动的词句特色，这让他在古典写景词艺术中发挥着重要的作用，是中国古典词作
的一大财富。
姜夔词作的艺术特点
姜夔词作的艺术特点商学院金融08 ZWN自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。
无论是苏、辛，还是周、秦，都既有雅调，又有俗词。
姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。
这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，于辛弃疾之外别立一宗，自成一派。
姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。
他的贡献主要在于对于婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。
北宋以来的恋情词，情调软媚或思想轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然有大量媚俗的残余。
姜夔的恋情词，则往往过滤省掉缠绵温馨的恋爱情节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
如：燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离婚暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此词虽是怀念恋人，但只字未提二人相遇、相守时的美好回忆，而只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
其中“淮南皓月冷千山”，创造出罕见的凄冷浩大之境。
苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词与诗在表现题材和抒情手法上的界限已经经本消失。
姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗发如词。
但姜夔移诗发如词，不是要进一步夸大词的表现功能，而是而是使词的语言风格雅化和刚化。
他秉承周邦彦字炼句啄的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
以词的语言说, 姜夔词善于以硬笔写柔情, 语言极有张力与强度, 往往给人以振荡之感。
如“春渐远, 汀洲自绿, 更添了、几声啼。
”(《琵琶仙》) 、“阅人多矣, 谁得似长亭树, 树若有情时, 不会得青青如此”、“算空有并刀, 难剪离愁千缕(《长亭怨慢》) , 如此等等, 都是以硬笔写柔情, 尤其是转折拗怒, 能引起感情的振荡。
这是姜夔词不同于其他婉约词人词风的一个很重要的特色, 表现出他特有的艺术个性。
扬州慢姜夔诗词鉴赏作文800字
扬州慢姜夔诗词鉴赏作文800字Yangzhou Slow Ginger Kuik's poetry and lyrics appreciation has long been admired for its elegance and depth, demonstrating a profound understanding of life and emotions. 扬州慢姜夔的诗词鉴赏长久以来备受推崇，展现出对生活和情感的深刻理解，展现出对生活和情感的深刻理解。
His works resonate with readers across generations, offering insights into human nature and the fleeting moments of beauty in the world. 他的作品让读者代代欣赏，为人性和世界中转瞬即逝的美好瞬间提供了洞见。
One of the most captivating aspects of Yangzhou Slow Ginger Kuik's poetry is his ability to evoke powerful emotions with seemingly simple words. 扬州慢姜夔诗歌最迷人的一点是他用简单的词语唤起强烈的情感的能力。
His verses are imbued with a sense of nostalgia and longing, reflecting the poet's deep connection to his surroundings and the passage of time. 他的诗句充满了怀旧和渴望之情，反映出诗人对周围环境和时间流逝的深切联系。
Through his poetry, Yangzhou Slow Ginger Kuik invites readers to reflect on the transient nature of life and the beauty that can be found in the smallest of moments. 透过他的诗歌，扬州慢姜夔邀请读者反思生命的短暂本质以及在最微小的瞬间中发现的美好。
浅谈姜夔词“骚雅”的特质
撷英篇姜夔（约1151-约1221），字尧章，鄱阳（今江西波阳人）。
曾寓居白石洞下，友人称其“白石道人”。
姜夔的一生，有一点值得思考，那就是他政治失意，终生布衣，作为清客文人，羁旅天涯，过着漂泊困顿的生活，以清客的身份先后旅食于萧德藻、范成大、张鉴等人门下，卒后贫不能殡，得友人助葬于钱塘门外。
“骚雅”是张炎在《词源》中提出的一大词的审美理想。
其《词源》云：“白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，使人读之神观飞越”。
对于姜夔本人来说，“骚雅”之词多是一种雅淡之意趣，走的是托物言志、因俗为雅的道路，并且姜恪守法度，即“比兴引托”的手法以及其高超的音乐才能。
首先看其词的“比”、“兴”、“引”、“托”的手法。
“比”、“兴”为《诗经》六义之二，诗中用比兴的手法已成寻常，而姜夔以诗法为词法，所凭借的主要手段为比兴，其词中我们不难发现大量运用比兴来寄托家国之慨。
而姜词的比兴较之一般诗词的“以彼物比此物”，“先言他物以引起所咏之词”有所不同，姜夔词的比兴主要体现在言外之意上，即具有言在于此，而意在于彼的特征，这无不和时代政治背景密切相联系，南宋朝廷的苟安，使词人在沉痛中更加悲惋。
“引”在这里是指引用典故，化用前人诗句的作词手法，而“托”是指姜词末尾以景托情，画龙点睛的手法,如《暗香》和《疏影》。
《暗香》与《疏影》是词人冒雪访范成大期间，应主人之邀而作的两首咏梅词，词调取名于林逋《山园小梅》中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
爱梅是中国文人高雅情趣的集中表现，尤以南宋发展到极致，白石咏梅词颇多。
1.先言比兴《暗香》《疏影》历来被认为是寄托深意之作，虽然所寄托的内涵各家理解各有迥异，但以政治寄托为多。
《暗香》咏梅主要从爱梅、赏梅视觉忆昔伤今，沿盛衰脉络的起伏回环叙写，融入身世感叹。
上片由旧时的月下赏梅，与佳人采梅，说道今日文采已减，但西湖梅香，让诗人幽情涌动；下片言江南水乡，叹寄梅无路，忆浪漫故事，喻时光匆匆。
姜夔研究综述的论文
姜夔研究综述的论文姜夔研究综述的论文崔海正先生于1997年初发表的《近十年姜夔词研究述略》（《江西师范大学学报》1997年2月）对1987年至1996年近十年的姜词研究作了详尽和精辟的论述。
本文对1997年至1999年世纪末三年的姜词研究作一简单回顾。
近三年关于姜夔的研究论文多达30篇。
相比1987年至1996年这十年的20余篇，可谓多矣！这表明姜夔正日益受到关注，并逐渐成为研究的热点。
这些论文主要集中在以下几个方面。
一、对姜词题序的研究姜词现存约84篇，除3篇外，其他皆有题序。
其中长序31篇，短序包括词题50篇。
20世纪末期的几年时间里，关于姜词题序的研究论文达4篇之多，约占总数的1／9。
其中论述新颖的是陈洁的《论姜夔词与题序之关系》（《中国韵文学刊》1998年第1期）。
陈文指出姜夔词的题序创作之所以典型，不仅在它数量多，更因为词人对这一文体所倾注的浓厚兴趣和真挚的感情。
特别指出81篇题序只有一些词题和短序在作词之前完成，而长序则多作在词作完成之后，甚或是后来补作而成。
作者还运用统计的方法，发现在姜词中，长序与慢词、自制曲、短序和小令形成较为明显的对应关系。
即慢词、自制曲多用长序，令词多用短序。
姜夔制作题序的目的，已超出了单纯记录创作经过、缘起的藩篱，而把自我情感的酝酿过程置于重要地位。
题序与词的关系，由外而内，呈现出一种感情上的关联。
陈文接着指出作者对制词的缘起、思路的提示和情感基调的铺垫，使题序成为一条深入理解词作相对可靠的捷径。
其同时也指出了词序的弊端，认为两者互相重合，令人生倦；同时有少数词的情调与题序也不完全一致。
最后作者认为，当读者跟着序文的线索读完全词之后，便会觉得不过如此，失去了在神秘状态中探求未知数的成就感。
词的多义性和隐喻性才是具有魅力的源泉。
因此，当词与题序产生矛盾时，研究者应回到原文。
姚大勇的《姜夔词小序研究》（《新疆大学学报》1998年第4期）认为姜词小序内容不拘一格，文笔轻灵活泼，多富自然之趣。
姜夔词的清冷悲凉-论文
本科生毕业论文设计题目姜夔词的清冷悲凉目录中文摘要、关键词………………………………………………（ 9 ）一、姜夔的词…………………………………………………（９）二、姜夔词清冷悲凉的体现……………………………………（ 10 ）（一）清…………………………………………………………（ 10 ）（二）冷…………………………………………………………（ 12 ）（三）悲凉………………………………………………………（ 14 ）1、人生际遇……………………………………………………（ 14 ）2、忧国忧民……………………………………………………（ 15 ）3、旧情之忆……………………………………………………（ 15 ）三、结语………………………………………………………（ 16 ）注释…………………………………………………………（ 17 ）参考文献………………………………………………………（ 17 ）英文摘要、关键词………………………………………………（ 19 ）姜夔词的清冷悲凉摘要:姜夔词以他卓尔不群的艺术风格在南宋词坛上独树一帜，这与他大量使用清冷意象群有着密切的关系。
白石在词中使用清淡、冷凝的意象来表达和寄托自己的心灵，这些意象与白石的心灵水乳交融，互为一体，充分表达了词人悲凉的心境，意象与心灵的交融充分体现了白石词抒情方式的悲凉性、情景设置的交融性和语言风格的清冷性。
关键词:白石词；意象；清冷一、姜夔的词姜夔自幼就收到良好的教育，青少年时便以诗词闻名于世。
他的词风格鲜明而独特，不趋于时弊，匠心独运，在南宋词坛独树一帜，既不同于婉约派的悱靡缠绵，也不同于豪放派的慷慨豪迈，而是另立一宗，形成了著名的白石体。
南宋末年的张炎在《词源》中评价：“姜词如野云孤飞，去留无迹。
”［１］陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“姜尧章词清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
”［２］刘熙载《艺概》认为：“姜白石幽韵冷香，令人挹之无尽。
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论姜夔词的艺术特点摘要：本文以《扬州慢》为中心论述姜夔词的艺术特色，从序和文的结合、以虚处传神、善用虚笔的手法、化用前人诗句和诗意及音节谐婉来进行论述。
关键词：姜夔词艺术风格姜夔，字尧章，号白石道人。
他的社会身份是浪迹江湖、寄食诸侯的游士。
青年时代，曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州。
他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重，虽终生布衣，名声却震耀一世。
陈廷焯评：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
梦窗、玉田诸人，未易接武。
”及“白石长调之妙，冠绝南宋。
”①黄升道“白石道人，中兴诗家名流，词极极精妙，不减清真乐府，其间高处有美成所不能及。
”②他开创了清雅词派，对南宋后期词人及至清代浙西词派都有很大的影响。
姜夔现存词仅八十四首，却得此殊荣。
值得我们研究。
下面我就从以《扬州慢》为例，来论述姜夔词的艺术特点：淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧。
暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
一、序与词的完美结合姜词在形式上的一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。
苏轼之后，词题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。
白石词除一些小令外，大多有精美的小序。
序与词是一个整体，一散一韵。
“淳熙丙申至日，予过维扬。
”这段是词的序。
白石的序有两类：一类与词的内容完全不相干：如《长亭怨慢》中借瘐信《枯树赋》作序以寄托思念。
另一类是序言与词的内容相配。
如这首《扬州慢》序中交待了时间（宋孝宗淳熙三年冬至日），地点（扬州），事件（过维扬，四顾萧然）。
对于后一类，“白石小序甚为可观，苦与词复，若序其缘起，不犯词境，斯为两美。
”③即词的内容和序的内容有所重复。
《扬州慢》词中也有此特点。
如序中“荠麦弥望”与词中“尽荠麦青青”，以及“暮色渐起，戍角悲吟”与词中“渐黄昏，清角吹寒”在内容上都是同一种意思。
二、化实为虚，今昔对比从即事写景中移情于境，将早已凝聚的感情，借着当前事物的触发，使之注入物境之中，并通过景物的描绘加以抒发。
不仅使每一个景物气韵生动，也体现了词间意象的波澜起伏。
从眼前实景出发，展示今昔景物的不同变化，眼前实景与昔日景象形成了鲜明的对比，给读者以强烈的印象。
正如范唏文《对床夜话》(卷二)所云：“《四虚序》云‘不以虚为虚，而以实为虚。
化景物为情思，从首至尾。
自然如行云流水，此其难也一。
’”如《扬州慢》上片，起笔三句，点出扬州地位和驻足行迹，说明他此次出游，第一段行程经过的是淮南东路的名城，是富有著名景点的佳丽之地。
“名都”、“佳处”正为下文的触目荒凉做出反衬，写出作者想象中的名城，淮左首府，风景秀丽，“竹西佳处”，文化发达，物资丰富，市井繁华．故有赏心悦目之求，词人满怀逸兴，游览扬州名胜。
但从金兵入侵兵劫过后，佳处破败，于是词人以沉痛的笔触绘出了今日扬州荒凉破败的实景，“荠麦青青”、人烟稀少，到处是“废池乔木”，在实景的描写中，依然幻人昔日扬州：“街垂千步柳，霞映两重城。
天碧台阁丽，风凉歌管吹”(杜牧《扬州》诗)，一片繁华兴旺。
仍是今昔对比，以实为虚，然而已由赏心悦目之求，跌人悲痛心碎之境。
词人以领字“自”来提顿，引出“胡马窥江去后”，名城被屠，揭示今昔变化的原因。
把读者带人昔日金人铁蹄，践踏名都，焚掠一空。
劫后的荒地废苑，摧折的名竹乔木，至今还厌恨兵火。
言外之意，劫后之人，有情更难诉，表达了饱受战火蹂躏的无辜人民对侵略者的痛恨，这是借物比人。
陈廷焯曾激赏此片中“犹厌言兵”一句，认为它“包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味州入夜，戍角悲鸣，寒风吹面，弥漫全城，仿佛全城都在悲痛、心寒，分外引起萧条的意绪。
词人于此怆然不能自已。
由实境而人幻觉之境，清角吹寒，空城无物，情景人化。
“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。
“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故国之恋。
物物无不渗透着伤乱情愫。
“空城”表面看来是实物，但正因为着一“空”字，就已成为范唏文说的“化景物为情思”了，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了敌骑威胁未除，可是宋王朝不思恢复，只图苟安江南，竟然把这一个名城轻轻断送掉的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。
下片换头．掉转笔锋，专写杜牧史事。
杜牧这样一个才华横溢的诗人，写了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名”(《遣怀》)，也写了“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)，姜夔到了扬州，不能不想起前人杜牧。
然而词人的主要目的不在于评论和怀念杜牧．而仍然是通过化实为虚的手段。
点明这样一个“情思”：即使杜牧那样的风流俊赏，而今重到扬州的话，也定然会惊讶山河之异；纵然有“豆蔻词工”的文才．有追求浪漫生活的愿望，也没有兴致表达深情绮思了。
“箅”、“纵”一先一后的虚拟手法，表达了词人的沉痛之情。
借杜郎的史实，反衬了“难赋”之苦，这说明故国劫后之景所引起的悲戚深长复杂，难以描绘，也说明自己即使具有杜牧的才华，但因为处于感时伤乱的环境，心情萧索，也很难有他那样倜傥风流的意绪了。
今昔相济，虚实相间，反衬出景变物迁，人情冷热。
仍是旧时的二十四桥，仍是二十四桥边朵朵盛开的红芍药，但已不见了旧时吹箫的美人，更不见了画船欢歌的热闹。
清冷的月亮是永恒的见证，但它也默默无语，就象月下悲愤无语的人一样，以实生虚，化实为虚，今昔对比，如果说初始作者情绪只不过有些黯淡，那么层层对比之后．却是在最后达到一个顶点，这顶点便是沉寂。
“念桥边红药，年年知为谁生”，沉寂在这里已使人不堪忍受了。
至此，作者这种呜咽无语的自我情绪，已没人国破家亡的无边深渊之中。
悲情之至。
已无须言语之赘。
三、化用前人成句在这一点上，可以看出姜夔是颇费一番心思的：他既不想把前人诗句硬套进自己的作品里，又精心剪裁，使之故露痕迹；为避掠美之嫌，还特地在词中直截了当地点出“杜郎”其人。
词中多次化用杜牧不同的诗句，这一方面表现出作者对同为名士风流的杜牧其人其诗的崇拜，另一方面又以扬州昔日的繁华反衬今日扬州的残破，可谓用心良苦。
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
”此句化用了杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥仍在，物是人非，今非昔比。
一样的流水一样的桥。
“人生代代无穷已，江月年年只相似。
不见江月待何人，但见长江送流水。
”④皎皎空中孤月轮，冷冷桥下水波摇曳着月之倒影。
唐时“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
”⑤白石曾说“学有余而约以用之，意有余而约以尽之。
”杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。
”《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”同诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
”《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
”如许之多的佳句，被一曲《扬州慢》网罗殆尽。
剔除杜牧的旧句，真正出自姜夔之手的词句，不过参半而已。
这种“化”法在其他作家的笔下是很少见到的。
恰恰是这种大胆的“化”，才更使此词与众不同，其魅力不仅没有因多用杜诗被减损，反而越发显得深沉凝重。
因为杜牧的旧句皆在言扬州的风流繁盛，而姜夔“填补”的，则全是“废池乔木”、“清角吹寒”、“空城”、“冷月”一类令人断肠的词语。
四、音节谐婉“念桥边红药”以及词中的“算而今、重到须惊”，“纵豆蔻词工，青楼梦”，以虚拟的手法来设想，反衬如今的萧条空寂。
都是用仄韵单字作领字，领起一层词情词境内外，转折有力，流走自如。
陈廷焯评白石词为“声情激越”。
词中“年年”、“青青”运用了叠字，“黄昏”是双声，“豆蔻”是叠韵，以此来增加声音的效果。
杨万里曾激赏白石诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声。
”⑥姜夔精通音律，词音节谐婉。
对于叠字的运用，白石的词中还有很多：如“可可”、“依依”“萋萋”、“盈盈”、“粼粼”、“叶叶”、“夜夜”、“缓缓”、“片片”、“寂寂”、“早早”、“青青”、“岁岁”、“燕燕”、“莺莺”、“冥冥”、“凄凄”、“声声”、“亭亭”、“田田”、“两两”、“萧萧”、“冉冉”、“衮衮”等。
双声如：“浪粼”、“燕雁”、“差参”、“黄昏”、“好花”等。
而《鬲溪梅令》中“‘木兰双桨梦中云’七字，声调为：入、阳平、阴平、上、去阴平、阳平，五声递用，叠韵则集中韵母之最美听者：兰、桨、梦、云。
真可谓五音繁会，响遏行用。
词情声情，令人神迷。
”⑦注释：①《白雨斋词话》【清】陈廷焯，人民文学出版社，2005年②《中兴以来绝妙词选》卷六【宋】黄升，上海古籍出版社，2007年③《宋四家词选序论》周济④张若虚《春江花月夜》⑤徐凝《忆扬州》⑥《直斋书录解题》引⑦邓小军《唐宋词鉴赏词辞典·南宋辽金》第1701页。