柳永与北宋前期词坛共50页文档
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3柳永与北宋前期词风的演变
《朝中措·平山堂》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂 前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐 直须年少，尊前看取衰翁。
上片由八年之前追忆而来；下片折回送别主题，借 酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，抒发自我怀 抱。 欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与 极力渲染红香翠软的表现方法，使词在酒筵歌席之 外表现出特别的价值和意义，为后来苏轼一派豪放 词开了先路。
《采桑子》第三首：
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传， 稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连， 疑是湖中别有天。
《采桑子》第四首：（《作品选》中P299）
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
（四）文雅气息更浓，俚俗风味并存
“凡有井水处皆能歌柳词。”
第二节
对五代词风的因革与创新
一、对五代词风的因革
《吴礼部诗话》引《陈氏书录》： 言其词中“亦有鄙亵之语一二厕其中， 当是仇人无名子所为。”
1、在词中抒发自己的人生体验。 主要抒写自己听歌饮酒、畅游山水的乐趣， 表现他在饱经宦海浮沉之后的感慨，反映了 他旷达豁达的个性。 这一类词继承了文人化的方向，脱开婉约情 调，向着疏俊的方向发展。
不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不 停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——晏殊《木兰花》
PPT宋代文学纲要第四章 柳永与北宋前期词
第四章柳永与北宋前期词第一节柳永第二节晏殊和欧阳修第三节张先和其他词人第一节柳永一柳永生平柳永（987?——1053?），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今属福建）人。
生卒年均不详，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。
《乐章集》李清照《词论》：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于时。
”《乐章集》清刊本《鹤冲天》黄金榜上。
偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
二柳永创新词调、开创慢词体式的贡献《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，其他多是新调。
宋词中有一百来个词调是柳永首创或首见于柳永词。
由于词调的乐曲长短、繁简、快慢不同，而有令、引、近、慢的区别。
“令”，篇幅较小，大约起源于唐代宴席上所行的酒令。
“引”、“近”一般认为是摘取大曲中的一部分而成，一般比“令”长。
“慢”即慢曲子，指曲调慢长、节奏舒缓的乐曲，与“急曲”相对而言，依“慢曲”所填的词，称为慢词。
令、引、近、慢与小令、中调、长调明清时期，一般又把各种词调归纳为三类：小令、中调和长调。
清人宋翔凤《乐府余论》云：“令者，乐家所谓小令也；曰引、曰近者，乐家所谓中调也；曰慢者，乐家所谓长调也。
不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。
”清人还从字数上区分，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调。
这种分法并不科学，实际上界限并不这样分明，但因习用已久，遂沿用至今。
在柳永创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。
柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则二三十字，多则五六十字，体制短小，容量有限。
而柳永创作的慢词一般都在九十字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字，《浪淘沙》本有28字和双调54字两体，柳永则衍为三叠135字，至于柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。
宋代文学 第一章 柳永与北宋前期词风的演变2
晏殊词的新变： 1、浓情中渗透着理性的沉思 ……燕初飞，莺已老，拂面春风长好。相逢携手且高 歌，人生得几何。 ——冯延巳《喜迁莺》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ——晏殊《浣溪沙》
这首词就是从大自然的变与不变，两个辩证的角度来抒发因时光的流逝，给作 者带来的淡淡的哀愁。
二、贴近日常生活的张先词
张先，（990－1078）字子野，乌程（今浙江湖州） 人。1003年中进士。曾做过吴江知县、嘉禾判官等。最 后做安陆知州，人们又称他为“张安陆”，词集《安陆 词》，现存词一百八十余首。其词含蓄工巧，情韵浓郁 。
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪， 意中人”。人称“张三中”，后自举平生所得意之三词 ：云破月来花弄影（《天仙子》）；娇柔懒起，帘幕卷 花影（《归朝欢》）；柔柳摇摇，堕轻絮无影（《剪牡 丹》），号“张三影”。
宋代文学 第一章
柳永与北宋前期词风的演变
主要内容提纲
1
第一节 对五代词风的因革
晏殊 欧阳修
2
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第二节 开拓词境的尝试
范仲淹 张先 王安石
第三节 柳永词的新变
概说
宋立国之初半个世纪，词并没有随着新王朝的建立而 兴盛，基本处于停滞状态。宋初四五十年间，词作者不过 10人，作品仅存33首，而且缺乏开拓性，尚未形成一种独 特的时代风貌，
（范仲淹）词激壮沉雄，虽写离情，亦变大笔振 迅，不作软媚语。自是英雄本色。亦苏辛派之先 河也。 ——龙榆生《唐五代宋词选》
附：【苏幕遮】
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
第五编第二章柳永与北宋前期词风的演变
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柳永最长的慢词《戚氏》 长达 212 字。慢词 篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量， 也增强了词的表现能力。 两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 他现存 213 首词，用了133 种词调。
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词至柳永，体制始备。令、引、近、慢，单 调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰 富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继 者在内容上的开拓提供了前提条件。
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欧阳修主要是走五代词人的老路，但新变的 成分要多些。 欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不 像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场 的艰险有较深的体验。
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欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为， 他的诗文和部分“雅词”就表现出其性格中 的这个侧面。 他的日常私生活，尤其是年 轻时的生活，则颇风流放任。其作品朝着通 俗化方向开拓。
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第三节 柳永词的新变
宋词到柳永手中发生重大的变化。 柳永 (987? —1053?)，初名三变，字景庄， 后改名永，字耆卿，崇安人。 仁宗景祐元年 进士。后官至屯田员外郎，故世称“柳屯 田”。
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唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总 共不过十多首。柳永大力创作慢词，从根本 上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的 格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐 头并进。
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同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、 布景、言情，而自创出独特的结构方式。 柳永不仅创造和发展了词调、词法，在词的 审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，而且 在题材取向上朝着自我化的方向拓展。
北宋前期词风与柳永新变
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。
吕本中《采桑子》
恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?
二、开拓词境的尝试
1．独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹(989—1052)， 字希文，吴县(苏州)人。 大中祥符八年(1015)进 士。仕至枢密副使、参 知政事。
问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 答：是“红杏枝头春意闹”尚书
玉楼春 宋· 宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。” “着一‘弄’字，而境界全出。”
上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会 危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向 言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 • 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” • 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” • 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂 枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。
⑸题材取向上朝着自我化的方向发展—— 人生失意、羁旅行役、凄凉心境
第五章 柳永与北宋词坛
古代文人狎妓，风流但不下流
中国古代的妓女、尤其是清代以前的妓女，在中 国古代的文艺发展史上占有一定地位，从而形成了 一种“青楼文化”现象。在现代社会，有成就的女 歌唱家、女舞蹈家、女音乐家会得到很高的荣誉， 而在中国古代，一些家妓、官妓(也包括极少数市妓) 则是所处时代歌舞音乐艺术的代表，对推动中国古 代艺术发展起了重要作用。她们为了符合当时统治 阶级的享乐需要的文化素质，所结 交的多为文人雅士，那么在两者之间就产生了一种 微妙而特殊的关系，即文人狎妓，往往不是为了发 泄肉欲，而主要是为了满足某些精神生活需要。
秦观的回文诗
赏花归去马如飞， 去马如飞酒力微。 酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。
二、晏几道
• 晏殊的幼子，号小山，有《小山词》 • 出身相门，仕途却坎坷，亲历了显赫家族 的逐步衰落；“小山词”一改其父雍容典 雅的气度，倍显凄楚哀怨。 • 代表作《鹧鸪天· 彩袖殷勤捧玉钟》
三、贺铸
• 性耿直，不畏权贵，敢怒敢言 • 重音律，如《六州歌头》句短韵密 • 词悲壮，在北宋豪放词中独具特色，影响 到南宋辛弃疾及爱国词派。
梦露 冉 浦 驿半 火 哀 条亭 故 拂 碧 兰 里桥 冉 萦 〄篙 催 弦 过路 国 水 。 陵 〄闻 春 回 凄 望波 寒 〄 闲 千〄 〄 飘 隋 王 泪笛 无 〄 恻 人暖 食 灯 寻 尺年 谁 绵 堤 柳 暗。 极 津 〄 在〄 。 照 旧 。去 识 送 上 阴 滴沉 。 堠 恨 天回 愁 离 踪 岁 京 行 、 直 。思 念 岑 堆 北头 一 席 迹 来 华 色 曾 〄 前 月 寂 积 。迢 箭 。 〄 〄 倦 。 见 烟 事榭〄〃 递风梨又 应客登几里 〄携斜渐 便快花酒 折？临番丝 似手阳别 数〄榆趁 柔长望〄丝 弄 〄
解读
柳永和北宋词坛
善写羁旅行役之思、怀古伤 今之感，往往融入了作者漂 零不偶的身世、仕途失意的 苦闷和对历史的深沉慨叹， 体现了自己独特的风格。
他还善于写景咏物，往往是 借物起兴，深有寄托，开了 用长调咏物的风气，也为南 宋咏物词重寄托开启了门径。 有《清真集》（又名《片玉 集》）行世。
“词家之正宗”， “集大成者”，对宋词艺术 形式的成熟与完美，做出了重要贡献。
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？ 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
（三）艺术技巧方面的突破
表现手法多样 1、铺叙委婉，描述精细 2、情景衬融，点染得法。 3、寓曲折于平直，运开 合于流荡。
夜半乐
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑 千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相 呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。
似梦里，泪暗滴。
第四节 李清照的词论与词创作
李清照（1084—约1151），号易安居士，济南人。 有《漱玉词》。
李清照人生与创作即以靖康之变为界，分为两个时 期。
李清照前期词多写对爱情尤其是离别相思之情的感 受，属于词的传统题材。形式以小令为主。
揭示大自然之美，抒发对爱情生活的咏叹，表现了 李清照对美好事物以及自由幸福生活的热爱与向往。
另一方面，语言上又承晚唐温、 李密丽的语言风格，而影响到 南宋吴文英等人。
第三节 周邦彦及其清真词
周邦彦（１０５６～１１２１），字美成，号 清真。钱塘人才子
在政治上倾向于变法的新党。 旧党执政，被挤出京城，到庐州（今安徽合
肥）、荆州（今属湖北）、溧水（今属江苏） 等地任职。 新党上台把持朝政，重返朝廷，官到提举大晟 府。 由于不愿与蔡京奸党合作，晚年又被逐出朝廷， 到顺昌（今安徽阜阳）、处州（今浙江丽水） 等地主官。徽宗宣和三年（１１２１）病逝于 南京（今河南商丘）。
第二章柳永与北宋前期词
张先词主要写“心中事、眼中泪、意中人”。 如《减字木兰花》：“只恐轻飞，拟倩游丝 惹住伊。” 从词史来看，张先从两个方面改变词的发展 方向，一是大量以词赠别酬唱，扩大了词的 实用功能，提高了词的文学地位；二是率先 用题序，有70多首词用了题序，缘题赋词， 贴近生活，改变了以往词作有调无题的传统 格局，加强了词的纪实性和现实感。 “古今一大转移”。（陈廷焯《白雨斋词 话》）
三、范仲淹 范仲淹（989－1052），谥文正。 范仲淹独辟蹊径，写边塞 生活，为词开辟了崭新的 审美境界，也开启了宋词 贴近生活和现实人生的创 作方向；而沉郁苍凉的风 格，则成为后来豪放词的 滥觞。 代表作《渔家傲》。
《渔家傲》 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无 计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发 征夫泪。 这首词写边地将士生活的艰苦，表达了作 者破敌立功的决心和思念家乡的矛盾心情， 在词的题材上，突破了以往“花间樽前” 的狭窄内容，表现出爱国主题。
《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴 府会） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送 春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期 空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 《木兰花》：（乙卯吴兴寒食） 龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾 翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后 遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明， 无数杨花过无影。
欧词的特点： 1）中正和婉的气度： 2）清新疏淡、自然工致的语言； 《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸 寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜 尽处是春山，行人更在春山外。
第三章 柳永和北宋前期词
第三章
柳永和北宋前期词
北宋前期词
• 北宋前期：代表作家晏殊、欧阳修、张先、柳永等。前三 •
人的内容题材比较狭窄，至柳永出现改观，打破了长期以 为以小令为主的局面。 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工日趋成熟。 又经温庭筠，冯延巳，李煜等人的强化，确立了以小令为 主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美 的审美规范。宋初词人晏殊、欧阳修等人在承继这种词风 的同时，又有革新求变的突破之处。 如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那 么，范仲淹、张先等人的贡献主要变现在对词境的开拓。 宋词在晏殊、欧阳修等人笔下，开始从男欢女爱转为感慨 人生，由艳情描写转为述怀抒志。而到了柳永之后，宋词 终于完全摆脱了五代词风的影响，形成了独立的艺术风貌， 开始了足以自立的宋词创作。
柳永的三大创造
• 创调：由小令到慢词 • 创意：由雅变俗，由普泛化到自我化，
羁旅行役，都市风情 • 创法：由比兴象征到铺叙白描
柳词内容有三类
• 一是描写城市的繁荣景象和市民的生活风
尚，《望海潮》（东南形胜）最为有名； • 二是描写男女情爱，如《定风波》（自春 来）； • 三是江湖落拓的感慨，如《雨霖铃》 。
集》。”（罗大经《鹤林玉露》） • “宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之， 风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻， 深婉开少游。”（冯煦《宋六十一家词选 例言》）
两大新变
• 自我化、通俗化 • 扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟
的方向，进一步用词来抒发自我的人生感 受；改变了词的审美趣味，朝着通俗化的 方向开拓，而与柳永词互相呼应。
与唐诗比较：民族精神的变迁
• 王维《少年行》： • 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系
柳永和北宋前期词
北宋前期词
• 北宋前期：代表作家晏殊、欧阳修、张先、柳永等。前三 •
人的内容题材比较狭窄，至柳永出现改观，打破了长期以 为以小令为主的局面。 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工日趋成熟。 又经温庭筠，冯延巳，李煜等人的强化，确立了以小令为 主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美 的审美规范。宋初词人晏殊、欧阳修等人在承继这种词风 的同时，又有革新求变的突破之处。 如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那 么，范仲淹、张先等人的贡献主要变现在对词境的开拓。 宋词在晏殊、欧阳修等人笔下，开始从男欢女爱转为感慨 人生，由艳情描写转为述怀抒志。而到了柳永之后，宋词 终于完全摆脱了五代词风的影响，形成了独立的艺术风貌， 开始了足以自立的宋词创作。
柳永的三大创造
• 创调：由小令到慢词 • 创意：由雅变俗，由普泛化到自我化，
羁旅行役，都市风情 • 创法：由比兴象征到铺叙白描
柳词内容有三类
• 一是描写城市的繁荣景象和市民的生活风
尚，《望海潮》（东南形胜）最为有名； • 二是描写男女情爱，如《定风波》（自春 来）； • 三是江湖落拓的感慨，如《雨霖铃》 。
集》。”（罗大经《鹤林玉露》） • “宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之， 风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻， 深婉开少游。”（冯煦《宋六十一家词选 例言》）
两大新变
• 自我化、通俗化 • 扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟
的方向，进一步用词来抒发自我的人生感 受；改变了词的审美趣味，朝着通俗化的 方向开拓，而与柳永词互相呼应。
与唐诗比较：民族精神的变迁
• 王维《少年行》： • 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系
柳永与北宋前期词坛49页PPT
晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格 在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典 雅化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风例
《浣溪沙》
其一 青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝 无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷 日偏长。为谁消瘦减容光。
其二 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》：
词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗 句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归 来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。
杨慎《词品》：
“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
王士禛《花草蒙拾》：
或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去， 似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。
《浣溪沙》
其一 青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝 无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷 日偏长。为谁消瘦减容光。
其二 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》：
词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗 句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归 来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。
杨慎《词品》：
“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
王士禛《花草蒙拾》：
或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去， 似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。
柳永与北宋前期词坛
三、张先
张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年（1030）与欧 阳修同榜进士，曾任吴江知县，晏殊当京兆尹时，聘他任通判，后历官至都官郎 中。有《张子野词》。 张先词风清新明丽，语言在流畅中时时有精巧尖新的表现。由于他善于写 ‚影‛，时人曾据其三个佳句，誉之为‚张三影‛，而实际可以标举的例子还不 止三个。如《青门引》中‚那堪更被明月，隔墙送过秋千影‛，《木兰花》中 ‚中庭月色正清明，无数杨花过无影‛等。 在表达情感方面，张先往往能够写得传神、耐人寻味，如《一丛花令》，在 以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后，以‚不如桃杏，犹解嫁东风‛一句收束， 活脱地反映出少妇既怨恨‚郎‛又怨恨自己不幸命运的心理；《千秋岁》中‚天 不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结‛，写恋情的纠结难解，也给人以很深 的印象。 在宋代词人中，张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词为多，如《谢 池春慢》、《破阵乐》、《剪牡丹》、《卜算子慢》、《山亭宴慢》等。这一类 词作容量大，层次多，结构上的变化要求比较高，对于表述比较复杂的内容、造 成比较阔大的气势，是有其优势的。如《卜算子慢》：
（三）词作释例
《浣溪沙》 其一 青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝 无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷 日偏长。为谁消瘦减容光。 其二 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》： 词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗 句。……晏元献之‚无可奈何花落去，似曾相识燕归 来‛，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。 杨慎《词品》： ‚无可奈何‛二语工丽，天然奇偶。 王士禛《花草蒙拾》： 或问诗词、词曲分界，予曰：‚无可奈何花落去， 似曾相识燕归来‛，定非香奁诗；‚良辰美景奈何天， 赏心乐事谁家院‛，定非草堂词也。 张宗橚《词林纪事》： 细玩‚无可奈何‛一联，情致缠绵，音调谐婉，的 是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。