蜡染制作方法与作品赏析

（4）绘制蜡花的工具不是毛笔，而是一种 自制的钢刀。因为用毛笔蘸蜡容易冷却凝 固，而钢制的画刀便于保温。这种钢刀是 用两片或多片形状相同的薄铜片组成，一 端缚在木柄上，刀口微开而中间略空，以 易于蘸蓄蜂蜡。根据绘画各种线条的需要 ，有不同规格的铜刀，一般有半圆形、三 角形、斧形等。

印蜡工具：用铜皮弯曲后，集结成型，取 其断面构作纹样，这是批量制作蜡染的工 具。用这种工具蘸取蜡液，然后印制于面 料上，所得纹样线条流畅，制作蜡染的工 作效率也高。另外，用木板刻制的凸版， 也能用于印蜡。为了更大规模生产蜡染花 布，工业化生产用的铜辊印花机也被改装 成印蜡设备。

“冰纹”也叫“龟纹”是蜡染所独具的纹 样肌理。面料上蜡后，织物上的蜡层会依 其自身的物理性能（柔韧、硬脆性能）， 产生不同程度的龟裂，上蜡面料在染色时 ，染料会透过织物蜡层的龟裂对织物着色 ，从而形成“冰纹”。蜡层龟裂的产生与 其所处的环境温度有直接的关系，温度越 低，蜡层越易龟裂。
4 染色


６ 整烫 除蜡后的蜡染面料，进行必要的热水皂洗 （进一步去除浮色）、水洗后，用熨斗烫 平，即成为一件蜡染作品。

蜡染一般都是蓝白两色。 制作彩色蜡染有两种方法： 一种是先在白布上画出彩 色图案，然后把它"蜡封" 起来，浸染后便现出彩色 图案；另一种方法是按一 般蜡染的方法漂净晾干以 后，再在白色的地方填上 色彩。民间蜡染所用的彩 色染料，是用杨梅汁染红 色，黄栀子染黄色。
蜡染的发展历史

右图为新疆民丰东 汉墓出土的汉代蜡 缬几何纹布，其中 一片是圆圈、圆点 几何纹样组成花边， 大面积地铺满平行 交叉线构成的三角 格子纹；一片系小 方块纹，下端还有 一半体像

蜡染，蜡染又称“蜡防染”， 古称“蜡缬”。是我国古老 的民间传统纺织印染手工艺。 先用液状蜡将图案绘制在布 上,再经染色后除去蜡质而成。 因蜡自然龟裂，所以布面常 呈现特殊的“冰纹”，独具 魅力。



蜡染的材料： （1）绘制蜡染的织品一般都是用民间自织的白色土布， 但也有采用机织白布、绵绸、府绸的。真丝类面料、纤维 素纤维面料。 （2）防染剂主要是黄蜡（即蜂蜡），有时也掺和白蜡使 用。蜂蜡是蜜蜂腹部蜡腺的分泌物，它不溶于水，但加温 后可以融化。就是利用它的这一特点作为蜡染的防染剂。 蜂蜡为动物蜡，熔点为62~66℃，有一定韧性和黏性，不 易碎裂，常用于制作精细线条的蜡染效果。白蜡为植物蜡 ，柔韧性、黏性不如蜂蜡，为了节省蜂蜡，白蜡经常与蜂 蜡混合使用。石蜡为矿物蜡，熔点为45℃，柔韧性小，易 碎裂，常用于制作蜡染的冰纹效果。为了蜡染效果的需要 ，不同性能的蜡也经常混合使用


蜡染染色有浸染法和刷涂活性染液的冷堆 置法。 活性染料冷堆法具体的操作是，用常规活 性染料一浴法（活性染料、促染剂和碱剂 一同混配在染液中）配置染液，然后将染 液刷涂于上蜡的面料上，使染液吃透面料 上未上蜡的部位，同时，也要用刷子将染 液刷入蜡层龟裂的裂纹处，让染液透入蜡 层的裂纹深入到面料的纤维上。最后，将 刷涂了染液的面料平铺在一块比面料略大 的塑料薄膜上，将塑料薄膜和面料一同卷 起，再将卷起的两端多余的塑料薄膜扎紧 ，室温放置24h即可完成染料的上染。
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蜡染的保养。 其一，由于蜡染的原料是纯 棉布，因此在保养方面应注 意防潮、防腐蚀，以免发霉 长虫。如果买回后是用于收 藏而非装饰，请定期取出晾 晒。 其二、蜡染可以随时用水清 洗，但在洗的过程中不要使 用清洗剂，以免掉色；也不 可用机洗，因为很多染画主 要是以须边突出主效果，用 机洗会将须边搅坏。洗完后 的蜡染制品可以熨烫。 其三、蜡染制品买回后，可 以根据需要进行装裱。


蜡染之乡，是中国贵州安顺。 安顺是中国著名的旅游城市， 境内有黄果树瀑布、龙宫、 屯堡文化（天龙镇、云峰八 寨等）、天星桥、花江大峡 谷等众多著名景点。安顺有 “滇之喉、黔之腹，粤蜀之 唇齿”的赞誉，地理位置重 要，交通方便，更是“商业 甲于全省”。安顺于1992年 成功举办了首届蜡染艺术节， 吸引了来自国内外的众多宾 客，自此蜡染艺术走向全国， 走向世界。安顺有大量的蜡 染作坊、工厂，涌现出洪福 远等一批知名的蜡染艺人。 安顺的蜡染在继承传统的同 时也在不断创新。


二、蜡染的制作过程 蜡染的制作过程为： 设计稿图、描稿→上蜡→制作蜡纹→染色 →除蜡→整烫

１设计稿图、描稿 设计稿图首先要明确所要制作蜡染的风格 。设计好的纹样，被描于要进行蜡染的面 料之上，以便绘蜡。描稿时最好用铅笔， 切忌用复写纸。对蜡染造诣精深的人可以 不用描稿，直接在面料上绘蜡。
蜡染
蜡染的发展历史
据考证，蜡染起源于我国古代。最迟在秦﹑汉时期，在
我国西南少数民族聚居的地方就已熟练地掌握了蜡可以防染 的特点，利用蜂蜡和虫蜡作为防染的原料。
在东汉时期，蜡染技术已相当成熟。到了西晋，已可染 出十余种彩色的蜡染产品。唐代蜡染开始盛行。南宋时，蜡 染花布称为“徭斑布”，系采用镂有细花的木板二块夹住布 帛，然后将熔化的蜡液灌入镂空的部位，蜡在常温下很快固 化，此时“释板取布”并投入到蓝靛染液中，待布染成蓝色 后，“则煮布以去其蜡”，就可得到“极细斑花，炳然可观” 的徭斑布。蜡染工艺在我国贵州少数民族地区世代相传，而 且流行很广 。
蜡染

蜡染文物，有新疆出土的北 朝蓝色蜡缬毛织物和棉织品 及西凉蓝色缬绢和唐代的几 种蜡缬绢、蜡缬纱；还有敦 煌莫高窟130窟第一层壁画 下发现的唐代废置的大量蜡 缬残幡。

蜡染工艺在我国西南少数民族地 区世代相传，尤其是贵州少数民 族地区，继承和发扬了传统的蜡 染工艺，而且流行很广，已成为 少数民族妇女生活中不可缺少的 一种艺术。她们的头巾、围腰、 衣服（衣袖、衣襟和衣服前后摆 的边缘）、裙子、绑腿，都是蜡 染制成，其它如伞套、枕巾，饭 篮盖帕、包袱、书包、背带等也 都使用蜡染。 当前蜡染的生存状态主要分为三 类：—类是西南少数民族地区民 间艺人和农村妇女自给自绘自用 的蜡染制品。另—类是工厂、作 坊面向市场生产的蜡染产品。第 三类是以艺术家为中心制作的纯 观赏型的艺术品，也就是“蜡染 画”。


（3）所用的染料是贵州生产的蓝靛。贵州 盛产蓝草，这是一种蓼科植物，茎高约二、 三尺，七月开花，八月收割。把蓝草叶放 在坑里发酵便成为蓝靛。贵州乡村市集上 都有以蓝靛为染料的染坊，但也有把蓝靛 买回家自己用染缸浸染的。 （4）松香：松香可作为蜡液中的辅助材料 ，可使蜡松脆易裂，与蜂蜡混用可调整蜡 的韧脆性。

５ 除蜡 染色、水洗、固色之后，面料上的蜡层要 被除去。除蜡的方法有两种。一是用沸水 除蜡，蜡染面料浸入沸水中，蜡层被热水 加热熔化，从面料上脱落进入热水，实现 脱蜡。二是熨烫吸附除蜡，用一些吸附能 力强的纸如废旧报纸、书写纸等覆盖于面 料的蜡层上，再用热熨斗在纸上熨烫加热 ，蜡层遇热熔化后被吸附能力强的纸吸附 ，从而实现除蜡。
因蜡染的染色是通过蜡来进行防染的，而 蜡的熔点一般在45~55℃左右，所以，蜡染 的染色就不能用常规的染色方法在较高的 温度下进行。通常，蜡染染色是在室温的 条件下进行的。可用比常规染色染料用量 多的染液染色，从而强化染料向纤维内部 的扩散；在染液中加入促染剂可有效地促 进染料的上染；延长染色时间也可使更多 一些的染料上染到织物之上。

绘蜡时，热的蜡液遇到织物会冷凝成固体 ，因此，绘蜡时蜡液的温度应有要求，一 般，绘蜡蜡液的温度要求适当，即要求该 温度的蜡液在绘到织物上，完全固化前， 能将所绘部位的纤维充分浸润，凝固后蜡 层能将纤维紧密包裹，但不能使蜡液向四 周渗化。蜡液的温度过高，绘制时蜡容易 渗化导致边界不干净、不整齐。蜡液的温 度过低，蜡液一触到织物还没有来得及向 织物的内层渗透即凝固，染色时蜡层不能 起到防染作用，甚至还会从织物上脱落下 来。