(元)赵子昂行书烟江叠嶂图诗卷
董其昌《烟江叠嶂图》卷两本辨伪
董其昌《烟江叠嶂图》卷两本辨伪作者：钟银兰来源：《书与画》2019年第01期日本古原宏伸编著的《董其昌的书画》（二玄社出版）一书中，有一幅《烟江叠嶂图》卷，为台北故宫博物院所藏。
上海博物馆藏有一幅董其昌的同名图卷，經过比较，两卷的质地、尺寸、构图、题识基本一致。
究竟孰真孰伪，或倶真倶伪，是非常值得研究的一个问题。
上海博物馆所藏图卷（以下简称“上本”）为绢本，水墨画，纵30.5厘米，横156.4厘米，卷首有董其昌楷书录苏轼题王定国所藏王诜《烟江叠嶂图》长诗：书王定国所藏《烟江叠嶂图》。
江上愁心千叠山，浮空枳翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
但见两崖苍苍暗绝壁（苏轼诗无“壁”字，为董其昌误写，两本相同），谷中有百道飞来泉，萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。
川平山开林麓断，小桥野店依山前，行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。
使君何处得此本，点缀豪末分清妍。
不知人间何处有此境，径欲往置二顷田。
君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻雅（鸦）伴水宿，长松落雪惊昼眠。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。
江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。
还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。
诗后有行书自跋：“右东坡先生题王晋卿画，晋卿亦有和歌，语特奇丽，东坡为再和之。
意当时晋卿必自画二三本，不独为王定国藏也，今皆不传，亦无复抚本在人间。
虽王元美所自题家藏《烟江图》，亦目（此目字有“自”改“目”的痕迹）以为舆诗意无取，知非真矣。
余从嘉禾项氏见晋卿《瀛山图》，笔法似李营丘，而设色似李思训，脱去画史习气，惜项氏本不戒于火，已归天上，晋卿迹遂同《广陵散》矣。
今为想象其意作《烟江叠嶂图》，于时秋也，辄从秋景，于所谓‘春风摇江天漠漠’等语，存而弗论矣。
旧作此卷与跋，不曾着款，甲寅腊月重题，盖十年事矣，其昌。
”文末钤“其昌”白文连珠方印。
台北故宫傅物院所藏图卷（以下简称“台本”）亦为绢本，水墨画，纵30.7厘米，横141.4厘米。
王诜《烟江叠嶂图》赏析
王诜《烟江叠嶂图》赏析作者：胡立芹来源：《报刊荟萃（下）》2017年第06期摘要：宋代是中国文艺史上继唐朝之后的有一次高峰，名家辈出，佳作迭现，书法、绘画、诗词、散文……无不绚烂出彩、光耀艺林。
像欧阳询、王安石、苏轼、黄庭坚等不胜枚举的艺坛圣手随之进入研究者视野，并结出累累硕果。
然而，与苏轼密切交往、备受称许的王诜时至今日尚未引学界的足够重视。
关键词：王诜；烟江叠嶂图；绘画一、王诜简介王诜，中国北宋画家。
字晋卿，祖籍太原，后定居汴梁（今河南省开封市）。
王诜出身贵族，是宋初开国功臣王全斌之后，神宗熙宁二年（1069）娶英宗女蜀国公主，被授为左卫将军驸马都尉，任利州防御使。
王诜喜爱诗文书画，与苏轼、黄庭坚等人相往还。
元丰二年（1079）苏轼因以诗讥讽新政遭贬，王诜亦受牵连，翌年，蜀国公主病故，王诜因此受到神宗责斥，被贬于均州。
赵佶即位前为端王时亦与王诜过从甚密。
王诜以贵族身份热衷于诗文书画，成为当时艺术活动中的中心人物之一。
王诜富收藏，筑有宝绘堂藏古今法书名画，又延纳韩拙等画家相与鉴赏，常悬李成、范宽画加以评鉴，谓李成“墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里秀气可掬”，范宽画则“如面前真列峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健”，喻二者为“一文一武”。
王诜颇具眼力，是北宋重要收藏鉴赏家。
二、《烟江叠嶂图》画题的含义与用途查阅相关的文献及现存的中国古代书画作品的信息，可知美国宾夕法尼亚大学博物馆藏有一副五代南唐巨然的《烟江叠嶂图》但其原名是否即此，已无从得知。
而王诜的《烟江叠嶂图》之名却有着铁证：无论是其好友北宋的大文学家苏轼的题画诗，还是在宋徽宗亲自主持的《宣和画谱》中的记载，均有明确提及。
因而可说，王诜在中国画史上首次创造了“烟江叠嶂”这一画题，并进行着不同风格、不同形制、和不同母题的同题创作。
此画题的含义是在苏轼与王诜对王诜所做的青绿本和水墨本的《烟江叠嶂图》的唱和诗中确立下来的。
画作是表现隐逸主题的山水画，但不是超然物外豁达放逸的“真隐”而是理想抱负无法达到后的，暂且心灵缓释和对更高目标的坐望——“隐于朝”，而不仅仅是“隐于市”。
张大千名作《烟江叠嶂图》 六十年来首次亮相杭城
艺术品知识张大千名作《烟江叠嶂图》。
李梦清摄中新网杭州12月16日电(记者汪恩民实习生李梦清)12月16日，著名国画大师张大千的罕见大幅绢本山水画《烟江叠嶂图》亮相杭城，记者了解到，这是此画六十余年来的首次露面。
16日，朵云轩2012年秋季艺术品拍卖会精品在杭州西湖边进行预展，张大千的《烟江叠嶂图》作为重中之重亮相。
此外，还有徐悲鸿的《红叶双鹊》、吴湖帆的《临五牛图卷》、朱耷的《墨荷图》等名作展出。
张大千，四川内江人，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
朵云轩拍卖会主管邵峰介绍，《烟江叠嶂图》是张大千毕生创作中少见的绢本山水代表作，此画于1948年初春完成。
当时张大千50岁左右，正处于在创作高峰期。
“就目前所知道的，张大千的绢本山水画，在中年鼎盛期仅画过两幅。
”邵峰说。
绢本画是宋代院体派的典型，以其难度之高，数量之少而备受珍视。
而此画的罕见之处，还在于它的流传有绪，且少为人知。
据了解，此画当年由近代中国的实业巨子无锡荣氏家族购藏。
荣家在上海经营棉纺业和面粉加工，经商之余，对张大千作品情有独钟，号称“珍藏大千精品二十七帧”，是张大千的“铁杆粉丝”。
此画后来转给上海一家著名的书画经营机构收藏，作为镇库之宝，一放就是数十年，这次展出是六十余年来的首次亮相。
据悉，朵云轩2012年秋拍会将于12月27日~30日在上海举行，此次拍卖会汇聚了三千余件古代、近代和现当代的书画、油画、古玩艺术品。
(完)1、中国湖北绿松石：颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色，颜色均一，结构致密，瓷状，蜡状光泽，属优质绿松石。
2、波斯绿松石：产于伊朗，天蓝色，孔隙小，质地细腻，光泽强度高，也属优质绿松石，有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。
3、美国和墨西哥绿松石：颜色差别大，好品呈蓝绿色和绿蓝色，次品由苍白到淡蓝色，孔隙多，质地较疏松，一般市场销售的需人工处理。
书法作家名字及作品
史上35名著名书法家及代表作1、李斯李斯，约公元前284年-公元前208年，战国末期楚国上蔡（今河南上蔡）人。
主张以小篆为标准书体。
其风格刚柔并济、圆浑挺拔，对汉字的标准化、规范化起了很大作用。
李斯《峄山刻石》2、蔡邕字，骨气洞达，爽爽有神力。
蔡邕，133-192年，字伯喈，陈留郡圉（今河南开封）人。
东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。
蔡邕精通音律，才华横溢，师事著名学者胡广。
除通经史、善辞赋之外，又精于书法，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深。
所创“飞白”书体，对后世影响甚大。
东汉灵帝好书法，于是书法名家辈出，以蔡邕为第一。
唐张怀瓘《书断》评蔡邕飞白书“妙有绝伦，动合神功”。
其笔迹流传至今日的，有《郭桂宗碑》与《西狭颂》等。
蔡邕《熹平石经》3、张芝字，如汉武爱道，凭虚欲仙。
生年不详，字伯英。
擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。
传说他曾有“临池学书，池水尽黑”的逸话。
对后世王羲之、王献之的草书影响颇深。
张芝《终年帖》4、钟繇字，如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。
钟繇，151-230年，字元常，颍川人社（今河南许昌长葛东）人。
钟繇在书法方面颇有造诣，是秦汉以来第一人。
他是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。
钟繇对后世书法影响深远，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法。
与东晋书法家王羲之并称为“钟王”。
南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘《书断》中则评其书法为“神品”。
流传下来的笔迹有《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》等。
以《宣示表》为最佳。
钟繇《宣示表》书法是晋代特色之一，非常精工而巧妙。
魏晋一代，文采风流，所以才产生了卫夫人这位著名的女性书法家。
5、卫夫人字，如插花舞女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。
卫夫人，名铄，字茂猗（272-349年），河东安邑（今山西夏县北）人，汝阴太守李矩之妻。
37件书画国宝
37件书画国宝自2002年开始，中国国家文物局发布了三批禁止出国(境)展览珍贵文物，也向世界正式宣称：这些文物是我们的国宝，在国内可以展示，但绝不可以出国出境！书画类禁止出国(境)展览珍贵文物公布于2012年，包括了17副书法作品和20副绘画作品，这其中就包括镇国之宝冯承素摹王羲之《兰亭序》和张择端《清明上河图》。
第二批禁止出国(境)展览珍贵文物：书法类西晋陆机草书《平复帖》西晋，陆机，纸本墨迹，手卷，帖文纵23.7厘米，横20.6厘米，北京故宫博物院藏《平复帖》为西晋著名文学家、书法家陆机的书法作品，共9行84字，是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹。
有“法帖之祖”的美誉，是中国九大“镇国之宝”之一。
陆机《平复帖》用秃笔写于麻纸之上，墨色微绿。
笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为章草书。
《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。
《平复帖》启功释文：彦先羸瘵，恐难平复，往属初病，虑不止此，此已为庆。
承使唯男，幸为复失前忧耳。
吴子杨往初来主，吾不能尽。
临西复来，威仪详跱。
举动成观，自躯体之美也。
思识□量之迈前，势所恒有，宜□称之。
夏伯荣寇乱之际，闻问不悉。
东晋王珣行书《伯远帖》东晋，王珣，纸本墨迹，手卷，原帖纵25.1厘米，横17.2厘米，北京故宫博物院藏《伯远帖》，原为东晋王珣书以行书写的一封信，5行共47字。
原文：“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。
自以羸患，志在优游。
始获此出意不克申。
分别如昨永为畴古。
远隔岭峤，不相瞻临。
”《伯远帖》历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。
《伯远帖》是王给亲友的一通书函。
被称为天下第十大行书之一，排第四。
它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。
被列为“三希”之三。
它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。
重江叠嶂图 赏析
重江叠嶂图赏析重江叠嶂图是一幅以明代米芾与其弟子黄公望的《往事年谱图》为原型创作的图画，一直被誉为中国历史上最杰出的长卷山水画之一，也是中国古典山水画中艺术地位最高的画作之一。
《重江叠嶂图》具有极高的艺术价值，是一件历史文化的瑰宝。
《重江叠嶂图》是由明代黄公望于嘉靖四十四年（1565年）在杭州创作而成，它以重江两岸数百公里的秀美风光为景，用泼墨挥洒的艺术手法，笔触淋漓勾勒出一幅横跨重江的幅面，画中水、山、云、桥、船，以及当时重江沿岸的人文景观，犹如一幅大江蔚蓝的美丽图卷。
《重江叠嶂图》的特点融合了古典山水画的传统特色和早期新兴的派别形式，把传统的绘画技法与强烈的艺术感染力完美结合．画面的气势宏大、广阔，在展现磅礴气势时又不失精细的细节，表现了中国古典山水画的成就，同时也反映了早期新兴画派的特点。
从画面上来看，《重江叠嶂图》采用自然的线条，比例恰当，水山相映，曲折灵动，构图精妙．水墨的笔触清新自然，泼墨挥洒，凝练飘逸，脱俗内敛；笔墨宏大，毫不矫情，且带有一种天然的疏离感；结构严谨，疏密有致，笔触顺滑，虚实相间，神韵和其艺术融合完美。
《重江叠嶂图》是一幅精美的山水画，它体现了古今中外艺术家们创作山水画不断发展的历史过程，展现了明代米芾与其弟子黄公望在山水画创作上的卓越成就，反映了当时重江沿岸景观的美，是中国古典山水画的杰出代表作，是一件历史文化的瑰宝。
众所周知，重江叠嶂图早在嘉靖四十四年（1565年）就被完成，被众多藏家视为极品，自此它便成为众多收藏家和藏家觊觎的珍贵藏品。
尤其是现代人对重江叠嶂图的热爱更是不减当年，其作品更是受到众多收藏家的极大垂青，重江叠嶂图已经完全可以称之为一件古典山水画中的瑰宝，也是全世界艺术收藏家不可多得的精品。
《重江叠嶂图》的陈列在馆内被重新布置，使观赏者可以从各个角度观赏这件珍贵的艺术瑰宝：通过这幅作品，观众可以了解到中国山水画创作的演变历史，这对于我们更好地了解中国传统艺术文化有着重大的意义。
文徵明大山水《烟江叠嶂图》
⽂徵明⼤⼭⽔《烟江叠嶂图》⼤⼭⽔《烟江叠嶂图》衡⼭仰⽌——⽂徵明特展观后感（⼆） 烟江叠嶂图 □林家治 ⽂徵明的《烟江叠嶂图》(如图）:绘制于1508年，时年39岁，纸本，墨笔，今藏于辽宁省博物馆，是特展中最⼤的⼭⽔画了。
⽂徵明精于⼭⽔画，但如此巨幅的⼭⽔画，我还是⾸次见到。
由于没有标出具体的尺幅，我只得⽤⼿粗略丈量，这幅巨作纵约40多厘⽶，横约4⽶之多。
《烟江叠嶂图》是⽂徵明专门为拙政园园主王献⾂所作。
⽂徵明为什么要绘制《烟江叠嶂图》献给王献⾂？其中⾃有故事可说。
原来，我国画史上，《烟江叠嶂图》有5幅之多，其中最出名的是北宋画家王诜的《烟江叠嶂图》，纵45.2厘⽶，横l66厘⽶，今藏上海博物馆。
王诜，字晋卿，其妻是英宗之⼥蜀国长公主，所以，他官驸马都尉。
能诗善画，尤长⼭⽔，与苏轼、黄庭坚、⽶芾交好。
苏东坡见王诜《烟江叠嶂图》后，即有题诗，诗中展⽰了画⾯情景，也隐喻了苏轼归⽥思想。
东坡题诗后，王诜即有和诗，⼀来⼀去，《烟江叠嶂图》从此声名鹊起。
到了元代，当赵孟頫有机会见到该图和苏轼诗跋后，便临了王诜该图，并⽤⼤字作了题跋。
明代的严嵩，曾收藏王诜的《烟江叠嶂图》。
严嵩籍没后，⽂徵明次⼦⽂嘉在整理严府收藏时，曾见到该图，并在该图上题跋云：“王晋卿烟江叠嶂余凡见两本，其⼀在昆⼭魏⽒，其⼀在⾦陵姚⽒，皆⽆苏诗。
姚后觅得松雪所书⽽景象奇妙与苏诗甚合。
今已归秘府矣。
魏⽒本设⾊⾏笔均与此同。
此本⽓韵清雅，坡书神妙与他书迥别，为可宝⽿。
万历丁丑（1577年）夏，⽂嘉跋”（《式古堂汇考》卷⼗⼆）。
后来，赵孟頫将苏东坡为王诜《烟江叠嶂图》的题诗写成书法⼤长卷，并将其赠送给当年拙政园园主王献⾂，王献⾂⾃然喜出望外，这可是赵孟頫的书法代表之作啊！可是，王献⾂也感觉有美中不⾜之处，便拿给沈周、⽂徵明看，意思是再明⽩不过的了，就是请他们能就赵翁书法补⼀幅《烟江叠嶂图》，那样就⼗全⼗美了。
沈周、⽂徵明是何等聪慧之⼈，⾃然很快领会了王献⾂之意。
关于描写枣的150个诗句
关于描写枣的150个诗句1.庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。
——杜甫《百忧集行》2.寒食枣团店，春低杨柳枝。
——白居易《寒食日过枣团店》3.六月食郁及薁，七月亨葵及菽，八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。
——《诗经》4.小满已过枣花落，夏叶食多银瓮薄。
——邵定《缫车》5.簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》6.郎去摘黄瓜，郎来收赤枣。
郎耕种麻地，今作西舍道。
——张祜《读曲歌五首》7.四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。
——李颀《送陈章甫》8.堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
——杜甫《又呈吴郎》9.出扶桑枣杖，入卧蜗牛庐。
——白居易《效陶潜体诗十六首》10.西风梨枣山园，儿童偷把长竿。
——辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》11.峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。
——杜甫《李潮八分小篆歌》12.共看藕如船，同食枣如瓜。
——李清照《晓梦》13.不用安期觅瓜枣，蓬莱清浅照方瞳。
——李洪《陈丞相诞日·壶山和气俪神崧》14.浮瓜浸桃，蒸梨酿枣，烙饼槌糕。
——汤舜民《双调·庆东原·京口夜泊》15.海上如瓜枣，可闻不可逢。
——苏轼《安期生》16.便撒放莺花，收回梨枣。
——洪希文《齐天乐·寿方君会》17.南国美人去，东家枣树完。
——庾信《咏怀六首》18.沛谯有钜枣，味甘蜜相差。
——梅尧臣《亳州李密学寄御枣一箧》19.雍雍鸣雁来，灼灼酸枣红。
——刘基《旅兴（四十首）·吾观穹壤间》20.榛栗枣修，罔敢遗坠。
——袁凯《陶节妇诗》21.沙河岸边秋草白，枣阳城头落日黑。
——张翥《为古绍先题刘平妻胡氏杀虎图》22.试为端蓍占岁晚，几囤枣实几蹄牛。
——刘克庄《赠日者程士熙》23.等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
——曹唐《小游仙诗九十八首》24.故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》25.长枪江米熟，小树枣花春。
保值堂鉴赏赵干《江行初雪图》
保值堂鉴赏赵干《江行初雪图》《江行初雪图》描绘的是江边渔人作活的情景。
江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。
岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。
整幅画采用淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。
寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。
树干以干笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。
所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。
小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。
赵干，生卒年不详。
江南人，一说江宁（今江苏南京）人。
南唐后主时为画院学生，善画江南风景，多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹，散为景趣，无一点朝市尘埃，观之令人蹇裳欲涉，而问舟浦溆之间。
他的画作甚少，流传至今而无争议的作品是《江行初雪图》。
此画不同于著名的画家展子虔笔下诗意盎然的湖光山色，亦不同于一代文人画王维所作的恬适静美的深山、雪景，亦不同于董源描绘的钟灵毓秀的潇湘。
它的独特之处在于摄取了一组在严酷的自然环境下，人们为生存而挣扎的镜头。
风雨弥漫着江面，脱尽繁华的树木留下光秃秃的枝干在寒风中呼号，江汀的丛丛芦苇站在冰冷的水中瑟瑟抖动。
江上不因风雪的封锁而平静，渔民们在忙着张网捕鱼。
撑船的、拉纤的，要将船撑向何方，拉向何处呢?此刻，他们应该在自己的家里，拥着火炉，就着热炕，品着佳肴。
而他们没有家，他们的家不过是一条破船，长年累月出没在烟波之中。
让我们来看看他们的家——衣着单薄的渔家孩子，光着膀子在破旧的船舱中玩耍、劳作，他们分明禁不住这寒风的肆虐；羸弱的老人在小船上点火备炊；水上草蓬里的渔民妻子在操持家务，她的孩子正拥着小伞，在船头等候捕鱼的父亲回来吃饭。
再看岸上，那身穿长衫，头戴暖帽，骑在马上的行旅者，正冷眼而看江面一幕幕凄苦的景况；随于马后的仆夫，短衫赤足，蓬首垢面，肩扛重物，不时地将冻得发紫的手缩进短短的袖管，呵气取暖……很少有赵干这样的山水画家，为挣扎在生死线上的苦难的群体传神写照，揭露社会的不公，寄寓着深深的同情和殷殷的关切。
不知凤阁龙楼中，纵情声色，吟风弄月的李后主看到他画院的学生的这幅作品有何感触，或许，他还来不及感触就归为臣虏了。
山水画题字诗句
山水画题字诗句1.滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》2.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》3.空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋暝》4.采菊东篱下，悠然见南山。
——陶渊明《饮酒·结庐在人境》5.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
——李白《赠汪伦》6.桂林山水甲天下，玉碧罗青意可参。
——王正功《独秀峰石刻其二》7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》8.白日依山尽，黄河入海流。
——王之涣《登鹳雀楼》9.空山不见人，但闻人语响。
——王维《鹿柴》10.水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》11.月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——王维《鸟鸣涧》12.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景》13.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
——欧阳修《醉翁亭记》14.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
——李白《早发白帝城》15.峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
——李白《峨眉山月歌》16.山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
——曹操《短歌行》17.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——王之涣《凉州词》18.人闲桂花落，夜静春山空。
——王维《鸟鸣涧》19.山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
——刘禹锡《陋室铭》20.青山横北郭，白水绕东城。
——李白《送友人》21.天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——李白《望天门山》22.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——李白《望天门山》23.是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》24.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
——白居易《暮江吟》25.绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》26.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
——刘禹锡《竹枝词》27.山光悦鸟性，潭影空人心。
——常建《题破山寺后禅院》28.青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
元代书法家赵子昂，行书《望江南净土词》墨迹欣赏，真书法请收藏
元代书法家赵子昂，行书《望江南净土词》墨迹欣赏，真书法请收藏前言：申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！赵子昂，行书《望江南净土词》欣赏：释文：西方好。
随念即超群。
一点灵光随落日。
万端尘事付浮云。
人世自纷纷。
凝望处。
决定去栖神。
金地经行光里步。
玉楼宴坐定中身。
方好任天真。
西方好。
琼树耸高空。
弥覆七重珠宝网。
庄严百亿妙华宫。
宫里众天童。
金地上。
栏释文：循绕重重。
华雨飘飘香散漫。
乐音寥亮鼓清风。
闻者乐无穷。
释文：西方好。
七宝甃成池。
四色好花敷菡萏。
八功德水泛清漪。
除渴又除饥。
池岸上。
楼殿释文：势飞翚。
碧玉雕栏填玛瑙。
黄金危栋闲玻璃。
随处发光辉。
释文：西方好。
群鸟发音声。
华下和鸣歌六度。
光中哀雅赞三乘。
闻者悟无生。
三恶道。
释文：犹自不知名。
皆是佛慈亲变化。
欲宣法语警迷情。
心地顿圆明。
释文：西方好。
清旦供尤佳。
缥缈仙云随宝仗。
轻盈衣祴贮天花。
十万去非赊。
诸佛土。
随释文：念遍河沙。
莲掌抚摩亲授记。
潮音清妙响频伽。
时至即还家。
释文：西方好。
我佛大慈悲。
但具三心圆十念。
即登九品越三祇。
神力不思议。
临报尽。
接引释文：定无疑。
普愿众生同系念。
金台天乐共迎时。
弹指到莲池。
释文：暮。
寒暑急相催。
一个幻身能几日。
百般机巧衮尘埃。
何得出头来。
释文：娑婆苦。
长劫受轮回。
不断苦因离火宅。
只随业报入胞胎。
辜负这灵台。
释文：娑婆苦。
身世一浮萍。
蚊蚋睫中争小利。
锅牛角上窃虚名。
一点气难平。
人我盛。
日夜长释文：无明。
地狱争头成队入。
西方无个肯修行。
空死复空生。
娑婆苦。
情念骤如风。
六贼释文：村中无暂息。
四蛇箧内更相攻。
谁是主人翁。
无慧力。
爱网转关笼。
一向四楞但担地。
不释文：思两脚无梢空。
前路更忽忽。
娑婆苦。
生老病无常。
九窍腥臊流秽污。
一包脓血贮释文：皮囊。
争弱又争强。
随妄想。
耽欲更荒唐。
念佛看经云著相。
破斋毁戒却无妨。
释文：只恐有阎王。
娑婆苦。
终日走尘寰。
不觉年光随逝水。
那堪白发换朱释文：颜。
中国书法大全◆行书卷1!【历代690部】
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诗画互文：从苏轼、王诜唱和诗新解王诜水墨卷《烟江叠嶂图》
水 墨想 象追 当年 。 玉堂故人相 与厚 ，意使 嫫母 齐联 娟 。
愿 君终 不 忘在 莒， 乐时更赋 囚 山篇 》 。 闰十 二 月晦 日
屋 啖枣 脯 ，十 年俯 仰 龙旗 前 却 因病 瘦 出奇 骨 ，盐 车 之厄 宁非 天。 风 流文 采磨 不尽 ，水 墨 自与 诗 争妍 。 画 山何 必 山 中人 ， 田歌 自古 非 知 田。 郑 虔 三 绝君 有 二 ， 笔势挽 回三 百年 。欲将 岩谷 乱 窈 窕，眉 峰修 娉 夸连 娟。 人 间何 有春 一 梦 ，此 身将 老蚕 三 眠。 山中幽绝 不可 久 ，
句得 以印证 ，王诜馈赠苏轼的 《 烟江叠嶂图 》无疑 是 水墨 卷 。
一
由此 “ 序 ”可见 ，苏轼 “ 复次 韵” 的缘故 不仅 在王诜的 “ 诗画之美” ，也在于他们惺惺相惜的友情。 王诜在先前的诗中表现 出了因贬逐而对时光虚度 的哀 叹 ，以及 “ 几年漂泊汉江上”的流离之痛，令苏轼心 怀愧疚 ，因此在答赠王诜之诗的序言中深有表示 ，继 而在接下来的唱和诗 中一一 回应了王诜胸中的块垒和 欲 吐还 止 的心 中期 望 ：
之 义也 。
对 比，虽看似在说 “ 自愧弗如 ” ，实则暗示艺坛巨匠 苏轼 ，希望给 自己一个与他们 “ 平起平坐”的肯定与 赞誉。心领神会的苏轼故而巧妙地把王诜比作郑虔 ， 虽然不是 “ 三绝”而是 “ 两绝” 。应 当说这个评价是
比较 高 且 客观 的 。这说 明在 苏 轼眼 中王诜 的绘 画 与诗 歌成就要高于其书法艺术。足见，苏轼评价态度的中 肯与 审慎 。 尤 其 值 得 关 注 的是 ，从诗 中 “ 水 墨 自与诗 争 妍 ”
董其昌与书画鉴藏
AppreciatION 鉴赏明代时期，伴随着商品经济的发展，艺术品市场十分兴盛。
社会各个阶层对书画鉴藏的热情十分高涨，涌现出大批的书画鉴藏家。
如嘉靖时的严嵩和严世藩父子、华夏、项元汴家族、文徵明家族、王世贞与王世懋兄弟、韩世能和韩逢禧父子、李日华、张丑、曹溶、莫是龙、陈继儒、刘子大、詹景凤等。
而董其昌作为当时最有影响力的画家，又身居高位，自然也是收藏家中的重要人物。
董其昌收藏甚丰，曾搜集鉴赏过历代书法名迹，并汇刻成《戏鸿堂法帖》。
那么，董氏是如何收藏和鉴定书画的？他的收藏与艺术之间有何千丝万缕的联系呢？笔者试图结合文献，通过以下几个方面，还原出一位作为鉴藏大家的真实董其昌。
一、法书名画的收藏董其昌生活在富饶的江南水乡，且官至南京礼部尚书，因此能自由出入内廷，广结豪权富贵，与各地书画收藏家及书画商人都有密切的往来，使他不仅有机会饱览江南私人藏家所收藏的项元汴、项希宪、韩世能历代书画册名迹，更有机会看到皇家内府的藏品，这为他的私人书画收藏提供了极大的便利条件。
董氏收藏的古代传世书法及名画相当丰富，其收藏品在当时亦是颇负盛名。
沈德符说他是 “箧笥所藏，为时所艳”。
如董氏收藏的历代名迹当中就有元代黄公望著名的《富春山居图》。
此外，他还珍藏有董源的《潇湘图》《溪山行旅图》《龙宿郊民图》《夏山图》等四幅山水画，并以“四源堂”名斋。
他曾说道：“余藏北苑画。
有董其昌与书画鉴藏吕友者王诜《烟江叠嶂图》AppreciatION 鉴赏《潇湘图》《商人图》《秋山行旅图》又二图不著其名：一从白下徐国公家购得，一则金吾郑君与余博古。
悬北苑于堂中，兼以倪黄诸迹。
无复于北苑着眼者。
”从中既可反映出董氏书画的来源途径，又足见其收藏的精富。
不仅如此，董氏亦在《画旨》中多次记录了其收藏的古书画名迹，“余得《大姚村图》，乃高尚书（高克恭）真迹，烟云淡荡，格韵俱超，固非子久、山樵所能萝见也。
”除此以外，他还收藏有五代的四大家之一的关仝作品：“余家有关仝《秋林暮霭图》，绢素已剥落，独存其风骨，尚足掩映宋代名手数辈。
烟江叠嶂图
烟江叠嶂图《烟江叠嶂图》是宋代画家王诜创作的一幅设色画，现藏于上海博物馆。
《烟江叠嶂图》绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。
奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。
画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。
“江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
”北宋文豪苏轼在诗中描摹的画中之景，正是北宋驸马都尉王诜的青绿设色山水画卷《烟江叠嶂图》。
所谓“绢寿八百，纸寿千年”。
这卷画已经有近千年的历史，用古人的话来说“如有神护”才能够流传到今天。
上海博物馆书画部副研究馆员颜晓军介绍，北宋传世作品极少。
《烟江叠嶂图》是进入北宋徽宗的宣和内府，并且被著录的作品，因此是一件至宝。
王诜是宋代开国名将王全斌的后人，擅书画文艺，经常在他的花园宅邸举办西园雅集。
他的家中常客包括苏轼、黄庭坚、李公麟、米芾等书画名家，称得上是北宋顶流文人的朋友圈。
因而，“西园雅集”与“兰亭雅集”、“玉山雅集”并称为古代最著名的三大雅集。
“西园雅集”更是成为中国古代绘画史上重要的母题，成为后世画家倾慕的热门题材。
王诜与苏轼相识很早，既是密友也是患难之交。
元丰二年，苏轼遭遇“乌台诗案”，被贬黄州。
王诜也受到牵连被撤职。
次年，王诜之妻，宋英宗之女、神宗的妹妹蜀国大长公主去世，神宗认为王诜有失责之行，便将其流放。
四年后，王诜回京城复职，创作完成了《烟江叠嶂图》。
图中山水迷离梦幻，犹如海上仙山，似乎也印证了他在放逐期间荒芜寂寥的内心世界。
不久后，苏轼也从湖北黄州回到京师，看到了好友王定国所藏的王诜画作，写下了长篇杂言古诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》，洋洋洒洒207字，借画抒慨，寄兴深长。
画的作者王诜和藏画者王定国，都是苏轼的好友，“乌台诗案”中他们都受到牵连，王诜被贬均州，王定国被贬宾州。
元祐间相继还朝，三人重逢。
“感叹之余，作诗相属，托物悲慨。
好飘逸俊美的大字行书！太漂亮啦！
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元赵孟頫行书《烟江叠嶂图诗卷》辽宁省博物馆藏
《烟江叠嶂图》为宋代大画家王诜的代表作。
苏东坡在朋友王定
国处观看了他收藏的王诜这幅画后，写下了一首《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。
赵孟頫书写的这篇行书就是苏东坡题咏王诜《烟江叠嶂图》诗。
后文征明又在赵孟頫书苏轼题王诜《烟江叠嶂图》诗后补水墨米家山水。
赵孟頫行书《烟江叠嶂图诗卷》大约作于他五十岁左右，用笔爽朗清俊，结体俊美飘逸，笔势奔放而挥洒则十分自然。
释文：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。
山耶、云耶远莫知，烟空云散山依然。
但见两岸苍苍暗，绝壁中有百道飞来泉。
萦林络石隐复现，下赴谷口为奔川。
川平山开林麓断，小桥野店依山前。
行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天.使君何从得此本？点缀毫末分清妍。
不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。
君不见，武昌樊口佳绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫飜（栖的繁体字）鸦伴水宿，长松落雪惊画眠。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。
还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。
行书唐诗六十首
行书唐诗六十首渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
黄庭坚《次韵子瞻题郭熙画秋山》赏析及试题解答
次韵子瞻题郭熙画秋山(节选)黄庭坚黄州逐客未赐环①，江南江北饱看山。
玉堂②卧对郭熙画，发兴已在青林间。
郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。
江村烟外雨脚明，归雁行边余叠献。
坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。
【注】①环：同“还”。
②玉堂：谓学士院。
【解题】：次韵：按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。
次韵就是和诗的一种方式。
也叫步韵。
题：写；子瞻：苏轼字子瞻。
元祐二年（1087年)，苏轼任翰林学士时，见郭熙《秋山》图，因作七古《郭熙画秋山平远》，诗人依苏轼原韵和作一诗。
【作者】：黄庭坚，字鲁直，北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
黄庭坚在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
黄庭坚与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。
黄庭坚的诗，被苏轼称为“山谷体”。
黄庭坚的书法独树一格，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米芾和蔡襄齐名，世称为“宋四家”。
在文学界，黄庭坚生前与苏轼齐名，时称“苏黄”。
黄庭坚一生为官清正，治学严谨，以文坛宗师、孝廉楷模垂范千古。
【译诗】：被贬谪到黄州的苏子瞻还没有被赦免回来，你在长江南北尽情地观览山色。
你在做翰林学士的时候，看到郭熙的山水画，你的情思已经在绿水青山之间了。
郭熙的官画所画之景苍茫辽远，在画纸上曲曲折折地展现出晚秋之景。
江边村庄烟雨濛濛，远处是一行行的大雁，重重叠叠的山峰。
因而想到洞庭湖已降霜，黄柑已成熟，对自己不能向大雁一样南飞而遗憾。
【试题】：1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）(3分)A.诗人未从苏轼观画写起，反而荡开笔墨从子瞻贬黄州写起，时空转换大开大合。
B.苏轼观看郭熙的《秋山》图，意兴焕发，神驰魄动，仿佛置身于青林之间。
C.《秋山》图幅虽然短小，但笔致曲折，所画之景荒旷杳远，让人心生悲凉。
D.因想到洞庭湖边霜降，柑橘渐黄，诗人怅恨自己不能像逐暖的鸿雁，飞到南方。
2.诗歌的第七、八句描绘了一幅怎样的画面？有何作用？（6分）【答案】1. C(“让人心生悲凉”表述错。
古字画2幅欣赏
1赵孟頫《题烟江叠嶂图》---《烟江叠嶂图》是北宋画家王诜的作品。
赵孟頫实际书写的是北宋苏东坡题咏王诜《烟江叠嶂图》诗一首：江上愁心千叠峰，浮空积翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
…… 赵氏墨迹传世虽多，惟大字却少见。
从中不难看出其大字功夫之深以及风格的多变。
明王绂《山亭文会图》--- 该图立意古逸，构图严谨。
图中笔墨深厚华滋，山石先以枯淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓重墨勾皴点苔，使整个画面具有苍茫湿润、清灵爽利的特殊效果。