广播电视评论
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寻找合适的资源和优势
广播电视评论的特征
1舆论引导和舆论监督的结合
2事实性信息和意见性信息的结合
3一般性评论与深入解读相结合
4广播电视自身特点的渗透和落实
广电评论的第一要义：平等交流
1.平等：没有训斥，也没有献媚；不拿腔拿调，也不卑躬屈膝
2.平静：犀利的洞察力、流畅的节奏、稳定的情绪控制
3.平视：尊重观众，也尊重你的受访对象、记录对象甚至是揭露和批评对象
电视评论节目策划和选题
策划的涵义：关于未来的节目面貌，做当前的决策，作为整个制作过程的参照，和资源配置的依据
新闻策划的背景：信息爆炸、观众分流、播报主体多元
3.社会化负面功能“自律瓦解与他律畸形”
广播电视评论节目形态
理想的结构，是评论节目进入黄金时段并成为衡量广播电视制作机构声誉和品牌价值的重要标志
人文意义、媒介意义、社会意义的多维满足
今天的媒介进入一个资源垄断的时代
报道与评论同步进行
1来自现代传媒技术条件的保证
2采访与调查的观点展示
3话语与表达的多向互动
（使来自百度文库广播电视节目来进行评论——评论类节目）
广播电视评论学的研究对象
1.本体论：广播电视评论的定义、特点、地位、作用等。
2.创作主体论：评论主体是谁？个人还是团体？真实的还是抽象的？
3.对象论：哪些领域适用于广播电视评论
4.创作论：选题、立意、结构、论证、语言
5.文体论：哪几种主要存在形态
6.媒体论：广播评论、电视评论、报刊评论、网络评论的异同
同步扮演传者和受者
零门槛：注册一下就能加入
即时性：想到什么就可以发声
海量性：谁的声音都能听到
超文本：不一定要写文字，可以拍视频、传语音、用表情
电视的反击
资源垄断
意见提供
装置创新
创意反转
新媒体评论特征
更强调时效性
跳出传统写作模式
评论散滥化
撞车和雷同现象严重
网络新媒体的核心逻辑：
从视觉化到碎片化
从收视率到点击率：标题党大行其道
4.平实：感情真实、内容厚实、细节详实、手法朴实
广播电视评论的一般特征：
1强烈的新闻性：信息含量和思想含量
2论述的时效性：评论相对报道来说有滞后性，但这种滞后性不能太久
3.评说的特指性：这场评论是基于什么而作的，针对的是什么，目的是什么
4.文体的政论性：（1）着重于阐述看法（2）以说理为主要手段（3）从思想、文化、政治、社会学或伦理道德的角度分析问题
6.接受主体与传播环境论：受众心理、社会思潮与舆情、媒介环境变化
7.历史论：广播电视评论产生和发展的条件、历史演变轨迹。
广播评论主体地位的确立
早期对于报刊评论的依附关系
80年代的独立与成熟
今日特征：直播式热线评论占主流
广播电视评论的定位和任务
寻找合适的生存空间
寻找合适的心理占位
寻找合适的内容成分
寻找合适的外在形象
3心理卷入程度也是电视媒介里较高的
4趣味性相对较低
广播评论的基本特点
1短小精悍
2深入浅出
3稀释抽象内容
4讲究说理艺术
电视评论基本特点
1声画同步
2声画结合
3声画互补
广电媒介特点与评论符号系统
任何媒介都需要特定的符号系统来承载
任何符号系统都具有自身的特性
符号特性决定传播效果及传播活动的适用范围
广播的传播方式（四个环节）
5论证的逻辑性：寻找内在线索和理路
广播电视评论与报刊评论的联系与区别
早期的直接依附关系
共通性：新闻性、时效性、政论性、逻辑性、批判性等价值尺度、文体风格和精神气质
差异性：评论体裁、媒介属性、媒体特征、节目要求
报刊新闻评论的类型
社论
评论员文章
特约评论员文章
短评
编者按
专栏评论
广播电视评论的几种模式
深度采访式：有事实有意见
说新闻式：用个体评述带动新闻播出
沙龙式：专业性群体讨论
家常式：随意性群体讨论
能指和所指
能指：表意符号；所指：表意符号所隐藏的涵义
能指和所指不是一一对应的关系，而是取决于受众的解码能力和解码思维
广电媒介的能指和所指：声音、图像、语言
创新性：血拼、秒杀、萌、高冷、躺枪、逼格；弱爆了，叼炸天，路转粉，怪我咯，心好累
1采集、编辑、加工、制作（内容的生成）
2广播信号的发射和传输（内容的输送）
3听众通过设备终端收听节目（内容的接受）
4听众的反应和回馈（内容效果的释放和反响）
广播的传播优势
1迅速及时
2覆盖面广
3受众广泛
4伴随收听
\5声情并茂
广播的传播劣势
1转瞬即逝
2选择性弱
3不易贮存
电视传播手段
（1）电视图像：记录于电视屏幕框架中的动态影像
2新的技术支撑体系下出现的媒体形态
3形式丰富、互动性强、渠道广泛、覆盖率高、精准到达、性价比高、推广方便
新媒体的“新
1原来不是媒体的东西变成了媒体的组成部分：手机
2原来就是媒体的东西找到了新的媒体生态：数字电视
“互动式数字化复合媒体”
数字化的核心：可无限度复制、可无限期保存、可无限量散播
受众的地位和职能变化：
恒定性：
死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老
髧彼两髦，实维我仪，之死矢靡它
质我之爱兮，迫我别离；明汝之诡词兮，泫而泪泣
受众差异（与报刊评论相比）
1数量大
2文化层次差异大
3整体阅读能力低于报刊
4心理卷入程度低，往往处于半接受状态
受众差异（与其他广播电视节目比）
1数量相对小
2文化层次和整体阅读理解能力相对高
（2）电视声音：语言、音乐、音响
3）电视文字：直接以文字形式呈现在画面上
电视传播优势
1.形象、直观、直接，强烈的现场感
2.内容及表现手段的丰富性
3.“面对面”的人际交流性质
电视传播的负面效应
1.可视性的增加意味着可想性的减少
2.活动画面自身的局限（视觉叙事自身的局限）：面对抽象性、理论性事物，面对内心世界的无力感
4内容与形式的个性呈现
广播评论三大类
谈话体评论
口头评论
录音评论
电视评论四大类
现场直播评论
画外音评论
口播评论
纯画面评论
评论的对象：人物
可看性依次提升：理、事、人、情
传统：主题事件化——事件故事化——故事人物化——人物细节化
现在：节目事件化——事件话题化——话题争议化——争议传播化
什么是新媒体？
1相对于传统媒体而言
广播电视评论的定义：广播电视媒体就新闻事件或者国内外新近发生的事实发议论、作解释、提批评、谈意见的一种观点性广播电视文体
播电视评论：两种理解
1对于广播电视节目质量、特点、优劣或者对于广播电视本身功能角色价值的评论语言、评论意见和评论文章(关于广播电视节目的评论——媒介批评）
2由广播电视媒体制作和发布的、存在于广播电视平台之上的，以提供意见、分析、讨论为主要内容的评论类节目
广播电视评论的特征
1舆论引导和舆论监督的结合
2事实性信息和意见性信息的结合
3一般性评论与深入解读相结合
4广播电视自身特点的渗透和落实
广电评论的第一要义：平等交流
1.平等：没有训斥，也没有献媚；不拿腔拿调，也不卑躬屈膝
2.平静：犀利的洞察力、流畅的节奏、稳定的情绪控制
3.平视：尊重观众，也尊重你的受访对象、记录对象甚至是揭露和批评对象
电视评论节目策划和选题
策划的涵义：关于未来的节目面貌，做当前的决策，作为整个制作过程的参照，和资源配置的依据
新闻策划的背景：信息爆炸、观众分流、播报主体多元
3.社会化负面功能“自律瓦解与他律畸形”
广播电视评论节目形态
理想的结构，是评论节目进入黄金时段并成为衡量广播电视制作机构声誉和品牌价值的重要标志
人文意义、媒介意义、社会意义的多维满足
今天的媒介进入一个资源垄断的时代
报道与评论同步进行
1来自现代传媒技术条件的保证
2采访与调查的观点展示
3话语与表达的多向互动
（使来自百度文库广播电视节目来进行评论——评论类节目）
广播电视评论学的研究对象
1.本体论：广播电视评论的定义、特点、地位、作用等。
2.创作主体论：评论主体是谁？个人还是团体？真实的还是抽象的？
3.对象论：哪些领域适用于广播电视评论
4.创作论：选题、立意、结构、论证、语言
5.文体论：哪几种主要存在形态
6.媒体论：广播评论、电视评论、报刊评论、网络评论的异同
同步扮演传者和受者
零门槛：注册一下就能加入
即时性：想到什么就可以发声
海量性：谁的声音都能听到
超文本：不一定要写文字，可以拍视频、传语音、用表情
电视的反击
资源垄断
意见提供
装置创新
创意反转
新媒体评论特征
更强调时效性
跳出传统写作模式
评论散滥化
撞车和雷同现象严重
网络新媒体的核心逻辑：
从视觉化到碎片化
从收视率到点击率：标题党大行其道
4.平实：感情真实、内容厚实、细节详实、手法朴实
广播电视评论的一般特征：
1强烈的新闻性：信息含量和思想含量
2论述的时效性：评论相对报道来说有滞后性，但这种滞后性不能太久
3.评说的特指性：这场评论是基于什么而作的，针对的是什么，目的是什么
4.文体的政论性：（1）着重于阐述看法（2）以说理为主要手段（3）从思想、文化、政治、社会学或伦理道德的角度分析问题
6.接受主体与传播环境论：受众心理、社会思潮与舆情、媒介环境变化
7.历史论：广播电视评论产生和发展的条件、历史演变轨迹。
广播评论主体地位的确立
早期对于报刊评论的依附关系
80年代的独立与成熟
今日特征：直播式热线评论占主流
广播电视评论的定位和任务
寻找合适的生存空间
寻找合适的心理占位
寻找合适的内容成分
寻找合适的外在形象
3心理卷入程度也是电视媒介里较高的
4趣味性相对较低
广播评论的基本特点
1短小精悍
2深入浅出
3稀释抽象内容
4讲究说理艺术
电视评论基本特点
1声画同步
2声画结合
3声画互补
广电媒介特点与评论符号系统
任何媒介都需要特定的符号系统来承载
任何符号系统都具有自身的特性
符号特性决定传播效果及传播活动的适用范围
广播的传播方式（四个环节）
5论证的逻辑性：寻找内在线索和理路
广播电视评论与报刊评论的联系与区别
早期的直接依附关系
共通性：新闻性、时效性、政论性、逻辑性、批判性等价值尺度、文体风格和精神气质
差异性：评论体裁、媒介属性、媒体特征、节目要求
报刊新闻评论的类型
社论
评论员文章
特约评论员文章
短评
编者按
专栏评论
广播电视评论的几种模式
深度采访式：有事实有意见
说新闻式：用个体评述带动新闻播出
沙龙式：专业性群体讨论
家常式：随意性群体讨论
能指和所指
能指：表意符号；所指：表意符号所隐藏的涵义
能指和所指不是一一对应的关系，而是取决于受众的解码能力和解码思维
广电媒介的能指和所指：声音、图像、语言
创新性：血拼、秒杀、萌、高冷、躺枪、逼格；弱爆了，叼炸天，路转粉，怪我咯，心好累
1采集、编辑、加工、制作（内容的生成）
2广播信号的发射和传输（内容的输送）
3听众通过设备终端收听节目（内容的接受）
4听众的反应和回馈（内容效果的释放和反响）
广播的传播优势
1迅速及时
2覆盖面广
3受众广泛
4伴随收听
\5声情并茂
广播的传播劣势
1转瞬即逝
2选择性弱
3不易贮存
电视传播手段
（1）电视图像：记录于电视屏幕框架中的动态影像
2新的技术支撑体系下出现的媒体形态
3形式丰富、互动性强、渠道广泛、覆盖率高、精准到达、性价比高、推广方便
新媒体的“新
1原来不是媒体的东西变成了媒体的组成部分：手机
2原来就是媒体的东西找到了新的媒体生态：数字电视
“互动式数字化复合媒体”
数字化的核心：可无限度复制、可无限期保存、可无限量散播
受众的地位和职能变化：
恒定性：
死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老
髧彼两髦，实维我仪，之死矢靡它
质我之爱兮，迫我别离；明汝之诡词兮，泫而泪泣
受众差异（与报刊评论相比）
1数量大
2文化层次差异大
3整体阅读能力低于报刊
4心理卷入程度低，往往处于半接受状态
受众差异（与其他广播电视节目比）
1数量相对小
2文化层次和整体阅读理解能力相对高
（2）电视声音：语言、音乐、音响
3）电视文字：直接以文字形式呈现在画面上
电视传播优势
1.形象、直观、直接，强烈的现场感
2.内容及表现手段的丰富性
3.“面对面”的人际交流性质
电视传播的负面效应
1.可视性的增加意味着可想性的减少
2.活动画面自身的局限（视觉叙事自身的局限）：面对抽象性、理论性事物，面对内心世界的无力感
4内容与形式的个性呈现
广播评论三大类
谈话体评论
口头评论
录音评论
电视评论四大类
现场直播评论
画外音评论
口播评论
纯画面评论
评论的对象：人物
可看性依次提升：理、事、人、情
传统：主题事件化——事件故事化——故事人物化——人物细节化
现在：节目事件化——事件话题化——话题争议化——争议传播化
什么是新媒体？
1相对于传统媒体而言
广播电视评论的定义：广播电视媒体就新闻事件或者国内外新近发生的事实发议论、作解释、提批评、谈意见的一种观点性广播电视文体
播电视评论：两种理解
1对于广播电视节目质量、特点、优劣或者对于广播电视本身功能角色价值的评论语言、评论意见和评论文章(关于广播电视节目的评论——媒介批评）
2由广播电视媒体制作和发布的、存在于广播电视平台之上的，以提供意见、分析、讨论为主要内容的评论类节目