现代心理学文艺理论

杰昂· 杰昂·米罗
• 米罗（1893—1984），超现实主义代表人物，西 班牙著名的画家和雕塑家。其代表作《羽毛美丽 的鸟》，画面上流畅的曲线连接着大小不等、形 状各异的点和面，点线面之间错综复杂、神秘莫 测 。 • 米罗艺术的卓越之处，并不在于他的肖像画或绘 画结构，而是他的作品有幻想的幽默——这是其 中一个要素。另一个卓越之处就是，米罗的空想 世界非常生动。他的有机物和野兽，甚至他那无 生命的物体，都有一种热情的活力，使我们觉得 比我们日常所见更为真实。
2.儿童性欲说 2.儿童性欲说
• 弗洛伊德把无意识主要归结为性本能。性本能被 压抑、包裹在无意识中，成为决定人的行为的巨 大的心理能源，即“力比多”，它是人类一切活 动的真正原动力或内驱力。 • “俄狄浦斯情结” • “埃勒克特情结” • “自恋”
3.梦的学说 3.梦的学说
• 弗洛伊德对梦的分析建立于其无意识论和泛性论 基础上的。他认为，凡梦都是欲望的满足，梦是 一种（被压抑、被压制）欲望（以伪装的形式出 现的）满足。 • 弗洛伊德认为，成人的梦大多是象征的、经过化 装的。象征的用意在于逃避检查。
《哈里昆的狂欢》 哈里昆的狂欢》
• 《哈里昆的狂欢》是第一幅超 现实主义的图画：在一个奇特 的空间逆转感。室内举行着狂 热的集会，只有人类是悲哀的， 那人带有颇为风雅的胡子，叼 着长杆的烟斗，忧伤地凝视着 观者。围绕着他的是各种各样 的野兽、小动物、有机物，全 都十分快活。没有什么特别的 象征意义，画家充分地描绘了 一种辉煌的梦幻形象。
• 这幅自画像。瞪大的 眼睛和紧缩的嘴唇， 反映了他的恐怖观念。 严酷的绘图和催人入 眠的正面化形象，标 志着他继承了自己的 早期风格。
萨尔瓦多· 萨尔瓦多·达利
• 于1904年5月11日出生于西班牙东北部的加泰隆尼 亚省的菲格拉斯城。1989年1月23日逝世.西班牙 超现实主义画家和版画家,享有“当代艺术魔法大 师”的盛誉。他所创造的奇怪、梦呓般的形象， 不仅启发了人们的想象力、诱发人们的幻觉，且 以非凡的力量，吸引着观赏者的视觉焦点，更是 以探索潜意识的意象著称.
精神分析学概要
• 1.无意识与心理结构学说 • 弗洛伊德把人的心理结构划分为意识、前意识和 无意识（或称潜意识、下意识）三个层面。他认 为，之前的心理学家大多关注人的意识，而心理 学的研究对象主要是无意识。
• “意识”：即“自觉”，凡是自己能察觉的心理活动是意 识，它属于人的心理结构的表层，它感知着外界现实环境 和刺激，用语言来反应和概括事物的理性内容。
超现实主义
• 超现实主义（surrealism）是在法国开始的文学 艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的 影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文 学及艺术界中。探究此派别的理论根据是受到佛 洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意 识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为 基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象 世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经 验相融合。超现实主义给传统对艺术的看法有了 巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简 称为超现实。
超现实主义绘画
• 弗罗伊德以梦的解释开创了精神分析的新时代， 受其影响，在1922年前后，在达达派艺术内部， 产生了超现实主义，对整个欧美影响巨大的现代 画派。超现实主义画家强调梦幻与现实的统一才 是绝对的真实，因此，力图把生与死，梦境与现 实统一起来，具有神秘、恐怖、怪诞等特点。代 表画家有米罗（Joan Miro)、达利、恩斯特、马 格里特（Magritte)、伊夫·唐吉、保尔.德尔沃、 马森·克利等人 。
• •
《西里伯岛之象》， 西里伯岛之象》 这幅奇妙的画面经常被称为超现实 主义绘画之滥觞。恩斯特原始的构 想，则是来自于人类学杂志上所看 到的非洲部落巨大谷物仓库的照片。 受到组合异种事物的基里柯作品及 弗洛伊德自由联想与无意识的理念 影响，恩斯特创造出一件充满暴力 与无情的恶梦般的氛围、非常具有 说服力的杰作。长着金属齿牙与角、 半象半战车巨大的丑陋怪物，受无 头的塑胶模特儿引导前进。西里伯 岛是印尼的岛屿，因为形状似象而 得名。依照恩斯特的说法，画题是 来自男学生们开玩笑所唱的淫秽歌 曲，其中一段歌词是这样的“西里 伯岛的大象屁股上的油黄黄腻腻”。
弗洛伊德的文艺观
• 弗洛伊德的文艺观是他的精神分析学理论体系的 重要组成部分。 • 《作家与白日梦》 • 《达芬奇和他童年的一个记忆》 • 《米开朗基罗的摩西》 • 《陀思妥耶夫斯基及弑父》
1.文学是性欲的升华 1.文学是性欲的升华
• 力比多欲望好比一股潜流，有三条基本出路，第 一条是通过正常的性行为得到宣泄；第二条是倒 流或固着；形成病态的情结或者说受压抑而引起 精神病； • 第三条就是转移和升华。这是一种调和折中的方 法，即把力比多转移到社会道德所容许的有价值 的创造活动中去，使之得到解放。文学艺术便是 其中之一。
3.创作与白日梦 3.创作与白日梦
• 弗洛伊德认为，艺术创作的原动力是艺术家被压 抑的种种本能欲望，尤其是他童年时代被压抑的 俄狄浦斯情结。在这个意义上，艺术家的艺术创 作活动与普通人的白日梦或幻想非常接近。
4.作品是“进过改装的梦” 4.作品是“进过改装的梦”
• 弗洛伊德认为，一部文艺作品就像一个经过改装的梦，了 解“梦的工作”过程有助于说明文学作品的产生，而懂得 “梦的解析”方法，则有助于分析文学作品的意义。在他 看来，梦和文学作品之间有着明显的一致性。 • 首先，梦和文学作品都源于受到压抑的儿童时期的欲望。 • 其次，梦和文学作品都是对现实的某种脱离。做梦者和作 家艺术家都超越了他们的日常环境，创造了一个虚构的世 界。 • 再次，梦和文学作品都一样，有着表层的显在的层面和深 层的隐在的层面。
• 恩斯特是跨越达达主义和超现实主义两种运动的 传承者，在他身上，也兼具达达主义否定一切的 嘲弄态度，和超现实主义的潜意识表现。其功绩 不仅在于他在画面中引入了“拼贴”，也在于他 首创了“拓印法”。“拓印法”最利于超现实主 义对潜意识的表现。这个技法的启示来自于1925 年恩斯特在旅馆地板上的发现。恩斯特在他的 《回忆录》中这样写道，“像是在半梦半醒之间 所看到的幻象，地板上的木纹变幻出令人目眩神 迷的各种形象”。
现代心理学影响下的
文艺理论
现代心理ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ文艺理论
• 现代西方心理学文艺理论，是20世纪出现 的规模庞大、最有影响力的文艺理论流派 之一。 • 精神分析心理学 • 分析心理学 • 格式塔心理学
一、弗洛伊德精神分析学文艺理论
• 西格蒙德·弗洛伊德（1856--1939），精神分析心 理学创始人，奥地利精神病医生，心理学家和文 艺批评家。 • “自由联想法” • “自我分析”（1897年） • 《梦的解析》
加泰隆风景 • 《加泰隆风景》中的幻想，虽然神秘但很生动。在画中， 黄色和橙黄的两块平面，相交于一条曲线。猎人和猎物都 画成几何的线条和形状。一些不可思议的物体散置在大地 上，有些可以辨认，有些好象暗示海上的生物或显微镜下 的生物。
•
更令人激动的作品是《静物和旧 鞋》，显示了这位非政治的艺术家， 为反对西班牙内战的法西斯分子而 做出的深切的反应。《静物和旧鞋》 的形象是明确的，有旧鞋、酒瓶、 插进叉子的苹果，还有一端变成一 个头盖骨的一条切开的面包。所有 这一切都有安排在一个捉摸不定的 空间里，色彩、黑色和凶险的形状 令人厌恶。这件作品并不是特别的 象征，而是反映了米罗对发生在他 所热爱的西班牙事变的痛感和厌恶 之情。他是以物体、色彩和形状来 声讨腐朽、灾难和死亡的。
马克思· 马克思·恩斯特
• 德裔法国画家。1891年4月2日生于德国布吕尔，1976年4 月1日卒于巴黎。曾参与达达主义社团活动。1922年创作 油画《人们将莫知其然》被认为是最早的超现实主义作品 之一。1925年发明拓印法，随后出版拓印素描集《自然 史》。他喜欢制作拼贴画，出版过拼贴画集《百头女子》， 声称拼贴可以记录幻觉中的形象。晚年定居巴黎，作品带 有抽象成分。 • 在《超越绘画》一书中，他这样描述，“我兴奋地盯着地 板上经过成千次擦洗后挖出的条条沟沟，一种着魔似的感 觉打动了我。之后，我决定研究这着魔感觉的象征意义， 并且为了帮助我的沉思默想和创造幻觉的能力，我在木板 上面随意放上印上石墨的纸片，作为一组素描。细心凝视 这样作成的素描……我为我的视觉能力的突然变化和一个 叠一个交搭形成的矛盾形象的一连串幻象所震惊。”(
超现实主义的种类
• 1、自然主义的超现实主义(Naturalistic Surrealism) 超现实主义艺术家全力追求的正是这种梦幻效果。他们的美学信条 是布雷东在《第一次超现实主义宣言》中所提出的，“不可思议的东 西总是美的，一切不可思议的东西都是美的，只有不可思议的东西才 是美的。”“美可能使人震惊，也可能不使人震惊。”这样，达利带 来的那种荒诞不经的梦的世界确乎十分地美——挂在树上的软表、被 肢解了的躯体、可怕背景上的骷髅骨架，等等。那种通过可以识别的 变形形象营造出的梦魇般的场景，看起来既精细逼真，又遥远陌生。 这种风格被称为自然主义的超现实主义(Naturalistic Surrealism)， 其代表画家除达利外，还有马格利特等人。 2、有机的超现实主义(OrganicSurrealism) 超现实主义的另一种风格被称为有机的超现实主义 (OrganicSurrealism)，以米罗为代表，追求幻想的、与生命力相关 的抽象画面。 •
• 然而，梦和文学作品之间有一个显著的不同点， 那就是，无论是梦的内容还是梦的工作，都是无 意识的，而艺术作品虽由无意识欲望所决定，但 作家艺术家在创造艺术作品时，对于艺术媒介、 艺术技巧、艺术手段的选择以及对于艺术材料的 加工等，都是有意识地自觉地进行的，其产生比 梦的形成经过了“更为严格的检查与筛选”。
• 总之，在弗洛伊德看来，“艺术的产生并 不是为了艺术，它们的主要目的在于发泄 那些在今日大部分已被压抑了的冲动”， 文学艺术的起源和本质在于力比多的升华。