张先：醉垂鞭
宋词三百首(全部有注释和解说)
宋词三百首 (全部有注释和解说)宋词三百首宴山亭（赵佶，裁剪冰绡）木兰花（钱惟演，城上风光莺语乱）渔家傲（范仲淹，塞下秋来风景异）苏幕遮（范仲淹，碧云天）御街行（范仲淹，纷纷坠叶飘香砌）千秋岁（张先，数声鶗鴂）醉垂鞭（张先，双蝶绣罗裙）一丛花（张先，伤高怀远几时穷）天仙子（张先，水调歌头持酒听）青门引（张先，乍暖还轻冷）菩萨蛮（张先，哀筝一弄湘江曲）木兰花（张先，相离徒有相逢梦）破阵子（晏殊，燕子来时新社）浣溪沙（晏殊，一曲新词酒一杯）浣溪沙（晏殊，一向年光有限身）清平乐（晏殊，红笺小字）清平乐（晏殊，金风细细）木兰花（晏殊，燕鸿过后莺归去）木兰花（晏殊，池塘水绿风微暖）木兰花（晏殊，绿杨芳草长亭路）踏莎行（晏殊，祖席离歌）踏莎行（晏殊，小径红稀）蝶恋花（晏殊，六曲阑干偎碧树）凤箫吟（韩缜，锁离愁连绵无际）木兰花（宋祁，东城渐觉风光好）南歌子（欧阳修，凤髻金泥带）浣溪沙（欧阳修，堤上游人逐画船）采桑子（欧阳修，群芳过后西湖好）诉衷情（欧阳修，清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（欧阳修，候馆梅残）蝶恋花（欧阳修，庭院深深深几许）蝶恋花（欧阳修，谁道闲情抛弃久）蝶恋花（欧阳修，几日行云何处去）木兰花（欧阳修，别后不知君远近）浪淘沙（欧阳修，把酒祝东风）青玉案（欧阳修，一年春事都来几）曲玉管（柳永，陇首云飞）雨霖铃（柳永，寒蝉凄切）蝶恋花（柳永，伫倚危楼风细细）采莲令（柳永，月华收）浪淘沙慢（柳永，梦觉透窗风一线）定风波（柳永，自春来）少年游（柳永，长安古道马迟迟）戚氏（柳永，晚秋天）夜半乐（柳永，冻云黯淡天气）玉蝴蝶（柳永，望处雨收云断）八声甘州（柳永，对潇潇暮雨洒江天）迷神引（柳永，一叶扁舟轻帆卷）竹马子（柳永，登孤垒荒凉）桂枝香（王安石，登临送目）千秋岁引（王安石，别馆寒砧）清平乐（王安国，留春不住）临江仙（晏几道，梦后楼台高锁）蝶恋花（晏几道，梦入江南烟水路）蝶恋花（晏几道，醉别西楼醒不记）鹧鸪天（晏几道，彩袖殷勤捧玉钟）生查子（晏几道，关山魂梦长）木兰花（晏几道，东风又作无情计）木兰花（晏几道，秋千院落重帘暮）清平乐（晏几道，留人不住）。
北宋词人张先的诗句大全
【导语】张先晚年退居湖杭之间，曾与梅尧⾂、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语⼯巧，曾因三处善⽤“影”字，世称张三影。
下⾯⽆忧考就给⼤家介绍下北宋词⼈张先的诗句⼤全，欢迎阅读！【篇⼀】 【篇⼀】 1.⽜星织⼥年年别。
分明不及⼈间物。
——张先《菩萨蛮·⽜星织⼥年年别》 2.佳⼈学得平阳曲。
纤纤⽟笋横孤⽵。
——张先《菩萨蛮·佳⼈学得平阳曲》 3.星桥⽕树，长安⼀夜，开遍红莲万蕊。
——张先《鹊桥仙·星桥⽕树》 4.双针竞引双丝缕，家家尽道迎⽜⼥，不见渡河时。
——张先《菩萨蛮·双针竞引双丝缕》 5.青钱贴⽔萍⽆数。
临晓西湖春涨⾬。
——张先《⽊兰花·青钱贴⽔萍⽆数》 6.泥新轻燕⾯前飞，风慢落花⾐上住。
——张先《⽊兰花·青钱贴⽔萍⽆数》 7.西湖杨柳风流绝。
满楼青春看赠别。
——张先《⽊兰花·西湖杨柳风流绝》 8.⾃此归从泥诏，去指沙堤，南屏⽔⽯，西湖风⽉，好作千骑⾏春，画图写取。
——张先《破阵乐·四堂互映》 9.⽜星织⼥年年别，分明不及⼈间物。
——张先《菩萨蛮·⽜星织⼥年年别》 10.更茶⼭、已过清明，风⾬暴千岩、啼鸟怨。
——张先《倾杯·横塘⽔静》 11.樱⼩杏青寒⾷后。
⾐换缕⾦轻绣。
——张先《清平乐·清歌逐酒》 12.马跃绿螭⾦络脑。
寒⾷乍临新晓。
——张先《清平乐·青袍如草》 13.庭轩寂寞近清明，残花中酒，⼜是去年病。
——张先《青门引·乍暖还轻冷》 14.中庭⽉⾊正清明，⽆数杨花过⽆影。
——张先《⽊兰花·⼄卯吴兴寒⾷》 15.西陵松柏青如故。
翦烟花、幽兰啼露。
——张先《⼭亭宴·碧波落⽇寒烟聚》扩展阅读：张先的⽂学创作 扩展阅读：张先的⽂学创作 张先“能诗及乐府，⾄⽼不衰”（《⽯林诗话》卷下）。
其词内容⼤多反映⼠⼤夫的诗酒⽣活和男⼥之情，对都市社会⽣活也有所反映。
张先 北宋词人
张先北宋词人张先，北宋早期著名词人。
在他今存的165首词作中，涉及女性题材的词作达到了140首，这一占比是很高的，占到张先词总数量的将近八分之七。
这些词中描写的女性形象大多清新婉约。
而且，这些女性形象大多出现在张喜安的闺阁词、宴席词和送别词中。
张先词中清新婉丽的女性形象形成原因首先，张是北宋初期一位重要的诗人，也是一位承前启后的诗人。
从唐到五代到宋初，他继承了婉约婉约的词风，又启发了苏轼等人以诗入词、题材广泛、直抒胸臆的词风。
宋神宗熙宁时期，柳永与晏殊、欧阳修都去世了，只有张先还健在，因为他高寿，活了89岁。
此时的张先又与词坛后辈苏轼等人经常唱和。
张先还用心地指导过苏轼的词作，两人亦师亦友，“一树梨花压海棠”就是苏轼对张先的戏谑之词。
张先在唐、五代词与北宋词之间起到了过渡的作用，他与晏殊、欧阳修、柳永等人一起推动宋词走向兴盛，最终使宋词成为“一代文学”。
张先的词风是婉约的，描写最多的还是有关女性形象的词作。
张先为什么会有这么多描写女性形象的词作呢？亦或说张先词中清新婉丽的女性形象的形成原因是什么呢？笔者认为原因有以下两点：（一）张先生活的时代张喜安生活在北宋前期。
经过几十年的发展，北宋城市尤其是汴梁开封的经济日益繁荣。
文人阶层的生活待遇十分优厚，雅集文酒的风气在文人阶层十分盛行。
随着城市的发展，市民的数量也急剧增加。
工作之余，他们还参加文化娱乐活动来丰富自己的生活。
中国历史上有名的两次文酒雅集：一次是东晋的兰亭雅集，一次就是发生在北宋年间的西园雅集。
由此也可见张先生活的那个时期，文酒雅集是很流行的。
描绘北宋著名文人士大夫聚会的画作，《西园雅集图》·水墨纸本士大夫阶层和市民阶层出于对文化娱乐的共同需求，直接推动了宋词的发展，北宋文学家孟元老在《东京梦华录》中记载：“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。
”于是描写仕大夫文酒雅集的词作和反映市民生活的民间词乐就迅速地发展起来，相应的填词人也应运而生。
张先对宋词的贡献
张先对宋词的贡献陈敏摘要宋词与唐诗平分秋色经过了一个漫长的发展过程，并最终以其独特的艺术魅力取得了与唐诗并重的地位。
在词的发展过程中有许多人做出了很大的贡献，如温庭筠、韦庄、李煜、张先、柳永、苏轼、周邦彦等，然在这一链条中有一个环节往往被人所忽视，这一环节就是张先。
李清照《词论》中:“张先虽时有妙语，而破碎何足名家？”这有失偏颇，使后人对张先也不够重视。
张先在北宋词坛的作用是积极的，他对词境有所开拓，使词逐渐雅化又未失古意，不似“豪苏腻柳”，开始创制慢词并用题序，使词从应歌转向应社。
对苏轼、周邦彦有很大影响,是北宋词发展中的一个转折关头，可谓是一大家。
关键词：张先；雅化；开拓；创新；影响Studies on Zhang Xian’s contribution tothe Ballad of Song DynastyChen MinAbstractIn the development history of Chinese poetry, Song Ballad (in Chinese, ci) has won the same preeminence as Tang Poem. In the history of The Ballad, a number of great poets, such as Wen TingYun, Wei Zhuang, Li Yu, Liu Yong, Zhou Bangyan and so on, all made huge contributions to its development. But one great poet, who was an excellent pusher to the development of The Ballard, Zhang Xian was often unsatisfactorily ignored by the academic inquiry, as Li Qingzhao made a negative comment on his writing in her book of “On The Ballard”. But in fact, Zhang enlarged the vision, intellectualized the genre, and began to compose slow Ballard. This paper will conclude that Zhang, who had a great influence on Su shi and Zhou Bangyan, was a great Ballard-composer who pushed the turn of the development of the Song Ballard.Keywords: Zhangxian; Elegant; Develop; Create; Affect北宋词人张先（990——1078），字子野，吴兴人。
冷门惊艳的古诗词
《钓鱼湾》唐·储光羲垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的钓鱼湾，焦急地等待着情人的到来。
“日暮待情人，维舟绿杨岸。
”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头。
在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光——他心上的情人。
《秋夜》宋·朱淑真夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
朱淑真是一个有才华的、渴求浪漫的女子，可不幸的是嫁了一个市井商人为妻，抑郁苦闷。
漫漫秋夜，孤衾独宿，朱淑真睡不着，看着窗外梧桐树、斑驳的月影，更添一层愁苦。
全诗无一“情”字，而无处不含情。
意象鲜明突出，意境清空幽静，细节勾勒精炼传神，给人以无穷的回味。
《江楼旧感》唐·赵嘏独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独登江楼，感慨道：去年也是这样的良夜，我们结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，如今风景依稀可辨，一起望月的人却再也不见。
这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。
整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。
《秋夜寄邱员外》唐·韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
在这深秋的夜晚，我想起了你，散步咏叹多么寒凉的霜天。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
这是一首古雅闲淡的诗，全诗不以浓烈的字词吸引读者，而是从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深，格调古朴雅致、安闲恬淡，给人玩味不尽的艺术体验。
【越调】天净沙·秋元·白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图，孤零零的小村庄，淡淡的炊烟，归巢的寒鸦，秋天，一片萧瑟。
宋词醉垂鞭张先译文
宋词醉垂鞭张先译文
【原创版】
目录
1.张先及其作品简介
2.宋词《醉垂鞭》的背景及主题
3.《醉垂鞭》的翻译及译文赏析
4.张先的文学成就及影响
正文
张先，字子野，南宋著名文学家，与辛弃疾、陆游等并称“南宋四大诗人”。
他的诗词以豪放、奔放著称，富有个性，给后世诗词创作产生了深远的影响。
《醉垂鞭》是张先的一首脍炙人口的宋词。
此词以描绘酒醉之后的垂鞭之景为主线，通过对醉态的描写，展现了作者独特的审美情趣，同时抒发了作者对人生短暂、时光易逝的感慨。
这首词的背景设定在酒后宴会，通过细腻的描绘传达出作者及时行乐的人生态度。
《醉垂鞭》的翻译如下：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
译文赏析：
在醉意中挑亮灯火，观看宝剑，梦中听到号角声，回到战火纷飞的年代。
分封八百里炙热的疆土，让五十弦的乐声翻滚在塞外。
在战场的秋天，点兵出征。
战马像的卢马那样飞驰而过，弓弦如霹雳般惊人。
完成君王赋予的天下大事，赢得生前和身后的美名。
可惜时光荏苒，白发已生！
张先的文学成就主要体现在诗词创作上，他的作品富有个性，充满豪
放、奔放的气息。
他的诗词风格对后世文学创作产生了深远的影响，为南宋诗词的发展作出了重要贡献。
总结：《醉垂鞭》是张先的一首脍炙人口的佳作，以独特的艺术手法展现了作者的审美情趣及时行乐的人生态度。
张先简介_张先古诗词作品_古诗大全
张先简介_张先古诗词作品_古诗大全张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣八年（1030年）中进士。
明道元年（1032年）为宿州掾。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇佑二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉佑四年（1059年），知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。
张先古诗词作品：《木兰花·乙卯吴兴寒食》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
【翻译】吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。
秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。
满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。
绿似去时袍，回头风袖飘。
郎袍应已旧，颜色非长久。
惜恐镜中春，不如花草新。
【翻译】心中思念情郎，于是登上高楼远望。
楼前的芳草，一年一绿，如今又是春天来到。
这青翠的绿色仿佛情郎离去时所著衣袍的颜色/a/zhangxianhtm。
分别时，他不忍离去，回首凝望，衣袖随风飘动。
一别数年，他崭新的衣袍恐怕已经变旧了吧。
新绿的颜色也已经暗淡无光了吧。
其实韶华易逝，就连镜中的容颜也一年一年减色，不像芳草那样岁岁依旧。
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
【译文】
《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
①细看诸处好，人人道，柳腰身。
②昨日乱山昏，来时衣上云。
③
【注释】
①朱粉：脂粉。
朱，正红色。
深匀：指浓妆。
匀，抹;搽。
②诸处：各处、处处。
柳腰身：指腰肢纤细柔软如柳条。
③宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。
朝朝暮暮，阳台之下。
”似为此二句所本。
【译文】
她身穿绣着双飞蝴蝶的罗裙，在东池的宴会上我们第一次相见。
她略施脂粉，就象淡淡的春色中一朵幽闲的小花。
仔细端详，处处妩媚可爱，人们却只称道她婀娜的腰身。
昨天看到缭绕群山的云彩，原来是她罗衣上的满幅烟云。
【集评】
清·周济：“横绝。
”(《宋四家词选》)
现代·沈祖棻：“筵前赠妓，题材纯属无聊。
但词人笔下这幅素描还是动人的。
‘闲花’一句所给与读者的有关一与多的启示，‘昨日’两句所给与读者的有关真与幻的启示，也可供今天写诗的参考。
”(《宋词赏析》)
【赏析】
这是一首赠妓之作，在题材和观念方面并没有什么新的东西。
它的成就在于把这位歌妓的神情和风度写得比较脱俗。
“朱粉”两句写她的闲情和淡雅;“昨日”两句写她给人的亦俗亦仙、似真似幻的美感，造语新奇而设色简淡。
作品的风格与作品中人的风格和谐统一。
张先的诗词全集
张先的诗词全集张先，是我国古代着名的词人。
他的很多诗词都入选了中小学课本。
下面小编带你了解一下张先的生平及诗词全集。
1作者简介张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。
北宋时期着名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
着有《安陆集》，长调颇多。
1张先的诗词全集《题西溪无相院》积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
《相思令·苹满溪》苹满溪。
柳绕堤。
相送行人溪水西。
回时陇月低。
烟霏霏。
风凄凄。
重倚朱门听马嘶。
寒鸥相对飞。
《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
《醉垂鞭·赠琵琶娘，年十二》朱粉不须施，花枝小。
春偏好。
娇妙近胜衣。
轻罗红雾垂。
琵琶金画凤。
双条重。
倦眉低。
啄木细声迟。
黄蜂花上飞。
《浣溪沙·楼倚春江百尺高》楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮?花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
《诉衷情·花前月下暂相逢》花前月下暂相逢。
苦恨阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。
两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
《减字木兰花·垂螺近额》垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞，拟倩游丝惹琢。
文鸳绣履，去似杨花尘不起。
舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。
《更漏子·锦筵红》锦筵红，罗幕。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙张先注释翻译赏析讲解
醉垂鞭·双蝶绣罗裙|张先|注释|翻译|赏析|讲解【作品简介】《醉垂鞭;双蝶绣罗裙》由张先创作，被选入《宋词三百首》。
这首词是作者酒宴赠妓之作。
妙在用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美。
“双蝶”句写伊人服饰，突出花样图案的神秘美。
“朱粉”句写其淡妆修饰的天然本色。
“闲花淡淡春”作一景物比衬，生动地凸现此女子的风姿。
下阕“细看诸处好”又从细处作一总体评价，与上阕从风神姿韵的评价呼应，接着从“人人”都说是“柳腰身”的细节作一客观补充，从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。
不仅写姿色，还写其神韵。
歌女在“日乱山昏”时翩翩飘来，仿佛巫山神女降临。
【原文】醉垂鞭;双蝶绣罗裙作者：张先双蝶①绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉②不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
【注释】①“双蝶”句：罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
②“朱粉”句：不在脸上涂抹脂粉。
【翻译】池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。
娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。
细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。
你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
【讲解】此为酒筵中赠妓之作，首句写她所穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
“东池”两句，记相见之地（东池）、相见之因（宴），并且点明她“侑酒”的身份。
“朱粉”两句，接着写其人之面貌，而着重写其淡妆。
“闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她的神情、风度，勾画了出来。
上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妆，一个淡妆的，就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致。
张先显然受了张祜的启发，但“闲花淡淡春”一句，仍然很有创造性。
唐人称美女为春色，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。
此处“春”字，也是双关。
过片三句，用倒装句法。
人人都说她身材好，但据词人看来，则不但身材，实许多地方都好，而这“诸处好”，又是“细看”后所下的评语，与上“初相见”相应。
古诗减字木兰花·垂螺近额翻译赏析
古诗减字木兰花·垂螺近额翻译赏析《减字木兰花·垂螺近额》作者为宋朝诗人张先。
其古诗全文如下：垂螺近额。
走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
【前言】《减字木兰花·垂螺近额》是北宋词人张先的作品。
词人从舞蹈的全过程中截取几个镜头，加以形容刻画，生动地呈现出女子优美的舞姿和迷人的形象。
【注释】垂螺：古时女子的额饰。
裀：毯子。
趁拍：合着节拍。
轻飞：指善飞的禽鸟。
文鸳：即鸳鸯，以其羽毛华美，故称。
杨花：指柳絮。
伊州：曲调名，商调大曲。
宫花：宫中特制的花，供装饰之用。
【翻译】一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。
这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。
真想让空中的游丝把她牵惹住。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃，一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。
一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。
【赏析】这是一首描绘少年艺妓舞蹈形象的作品。
全词以纤细巧妙的艺术手法，把从起舞到急舞、缓舞以及舞罢的全套舞蹈动作写得层次分明，姿态各异。
上片开篇句，写舞蹈的开始。
“垂螺近额”，指下垂近额角的螺形发髻，这样的发型，说明舞女年纪尚幼，还带几分稚气。
“走上红裀初趁拍”，是说这位舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，红地毯上翩跹起舞。
这二句抓住舞女的头上装束和脚下动作，描写了舞蹈的第一阶段。
“只恐”二句是从观众眼中写舞女的动作。
这位舞女身轻如燕，急速飞旋，像是要飞到天上去。
词人作为观众，不禁为她耽心，于是想让空中的游丝把她牵惹住。
“只恐”、“拟倩”两组虚词，前呼后应，仰承俯注，设想奇绝，富于诗意。
换头两句，转写舞女的双脚。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋，红地毯上轻快地旋转、跳跃，一忽儿节奏放缓，她象杨花一样飘去，连一丝儿灰尘也未沾惹。
双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。朱粉不深匀,闲花淡淡春的意思
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春的意思“双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春”出自宋朝诗人张先的作品《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》,其古诗全文如下：双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
【注释】⑴醉垂鞭：词牌名。
张先创调。
双调四十二字，前后段各五句，三平韵、两仄韵⑵“双蝶”句：罗裙上绣着双飞的蝴蝶⑶“朱粉”句：不在脸上涂抹脂粉【翻译】池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。
娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。
细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。
你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
【赏析】此为酒筵中赠妓之作，首句写她所穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
“东池”两句，记相见之地（东池）、相见之因（宴），并且点明她“侑酒”的身分。
“朱粉”两句，接着写其人之面貌，而着重写其淡妆。
“闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她的神情、风度，勾画了出来。
上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妆，一个淡妆的，就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致。
张先显然受了唐代张祜的启发，但“闲花淡淡春”一句，仍然很有创造性。
唐人称美女为春色，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。
此处“春”字，也是双关。
过片三句，用倒装句法。
人人都说她身材好，但据词人看来，则不但身材，实许多地方都好，而这“诸处好”，又是“细看”后所下的评语，与上“初相见”相应。
柳与美女之腰，同其婀娜多姿，连类相比，词中多有。
结两句写其人的衣。
古人较为贵重的衣料如绫罗之类上面的花纹，或出于织，或出于绣，或出于画。
出于织者，如白居易《缭绫》：“织为云外秋雁行。
”出于绣者，如温庭筠《南歌子》：“胸前绣凤凰。
”出于画者，如温庭筠《菩萨蛮》：“画罗金翡翠。
宋词醉垂鞭张先译文
宋词醉垂鞭张先译文
醉垂鞭是宋代词人张先创作的一首词，这首词是酒筵中即兴赠
歌妓之作，旨意浅薄，却有写人之妙，颇有情趣。
其译文如下：
在池东筵席上与伊人初见，她罗裙上所绣双蝶翩然如生。
娇艳
明媚的双颊，只着淡淡胭脂，恰如春天郊野一朵顾自绽放的野花，
那样恬淡娴雅。
走近细细端详，果真是说不尽的完美啊，席中人人都在夸赞她，尤其是那一握柔软如细柳般的腰身。
伊人从何处来？
莫非是昨日自昏暝的乱山深处翩然而至？不然那衣诀上，为何还缭
绕着山中一段烟云？
这首词不仅描绘了女子的美貌，还通过描绘女子的衣着、神态和动作，表现出她的神韵和风度。
上阙从女子的衣着开始，再到容貌，最后到神态，逐次写来。
下阙则继续渲染这位女子的身段和衣着。
全词纯以素描手法勾勒，用形象的比喻描绘出一种朦胧动人之美，体现了一种“求异”的审美心理与审美情趣，读来饶有风味。
宋词300首
宋词300首【宋词三百首·第一卷】赵佶：宴山亭·北行见杏花钱惟演：木兰花·城上风光莺语乱范仲淹：渔家傲·塞下秋来风景异范仲淹：苏幕遮·碧云天范仲淹：御街行·纷纷坠叶飘香砌张先：千秋岁·数声鶗鴂张先：醉垂鞭·双蝶绣罗裙张先：一丛花·伤高怀远几时穷张先：天仙子·《水调》数声持酒听张先：青门引·乍暖还轻冷张先：菩萨蛮·哀筝一弄《湘江曲》张先：木兰花·相离徒有相逢梦晏殊：破阵子·燕子来时新社晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯晏殊：浣溪沙·一向年光有限身欧阳修：生查子·元夕欧阳修：蝶恋花·庭院深深深几许欧阳修：蝶恋花·谁道闲情抛弃久欧阳修：蝶恋花·几日行云何处去欧阳修：蝶恋花·面旋落花风荡漾欧阳修：木兰花·别后不知君远近欧阳修：浪淘沙·把酒祝东风欧阳修：青玉案·一年春事都来几柳永：曲玉管·陇首云飞柳永：雨霖铃·寒蝉凄切柳永：蝶恋花·伫倚危楼风细细柳永：采莲令·月华收柳永：满江红·暮雨初收柳永：浪淘沙慢·梦觉柳永：红窗迥·小园东柳永：定风波·自春来柳永：少年游·长安旧道马迟迟柳永：戚氏·晚秋天柳永：夜半乐·冻云黯淡天气柳永：玉蝴蝶·望处雨收云断柳永：八声甘州·对潇潇暮雨洒江天柳永：迷神引·一叶扁舟轻帆卷柳永：竹马子·登孤垒荒凉王安石：桂枝香·登临送目王安石：千秋岁引·别馆寒砧王安国：清平乐·留春不住晏几道：临江仙·梦后楼台高锁晏几道：蝶恋花·梦入江南烟水路晏几道：蝶恋花·醉别西楼醒不记晏几道：鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟晏几道：生查子·关山魂梦长晏几道：六幺令·绿阴春尽晏几道：玉楼春·东风又作无情计晏几道：木兰花·秋千院落重帘暮晏几道：清平乐·留人不住晏几道：阮郎归·旧香残粉似当初晏几道：阮郎归·天边金掌露成霜晏几道：御街行·街南绿树春饶絮晏几道：留春令·画屏天畔晏几道：虞美人·曲阑干外天如水晏几道：采桑子·西楼月下当时见晏几道：少年游·离多最是王观：卜算子·送鲍浩然之浙东王观：庆清代慢·踏青苏轼：水调歌头·明月几时有苏轼：蝶恋花·花褪残红青杏小苏轼：西江月·玉骨那愁瘴雾苏轼：水调歌头·落日绣帘卷苏轼：水龙吟·似花还似非花苏轼：江城子·密州出猎苏轼：鹧鸪天·林断山明竹隐墙【宋词三百首·第二卷】晏殊：清平乐·金风细细晏殊：清平乐·红笺小字晏殊：木兰花·水池水绿风微暖晏殊：木兰花·燕鸿过后莺归去晏殊：木兰花·绿杨芳草长亭路晏殊：踏莎行·小径红稀晏殊：踏莎行·离歌晏殊：蝶恋花·六曲阑干偎碧树韩缜：凤箫吟·锁离愁宋祁：木兰花·东城渐觉风光好欧阳修：南歌子·凤髻金泥带欧阳修：浣溪沙·堤上游人逐画船欧阳修：采桑子·群芳过后西湖好欧阳修：诉衷情·清晨帘幕卷轻霜欧阳修：踏莎行·候馆梅残苏轼：永遇乐·明月如霜苏轼：洞仙歌·冰肌玉骨苏轼：卜算子·缺月挂疏桐苏轼：青玉案·三年枕上吴中路苏轼：临江仙·夜饮东坡醒复醉苏轼：定风浪·莫听穿林打叶声苏轼：江城子·十年生死两茫茫苏轼：贺新郎·乳燕飞华屋苏轼：念奴娇·赤壁怀古苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其一）苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其二）苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其三）苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其四）苏轼：浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作（其五）黄庭坚：水调歌头·瑶草一何碧黄庭坚：望江东·江水西头隔烟树秦观：如梦令·春光秦观：满庭芳·山抹微云秦观：满庭芳·晓色云开秦观：浣溪沙·漠漠轻寒上小楼秦观：减字木兰花·海角旧恨秦观：阮郎归·湘天风雨破寒初秦观：鹊桥仙·纤云弄巧秦观：江城子·西城杨柳弄春柔秦观：如梦令·遥夜沉沉如水秦观：望浪潮·梅英疏淡秦观：八六子·倚危亭毛滂：惜分飞·泪湿阑干花著露陈克：菩萨蛮·赤栏桥近香街直陈克：菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院李元膺：洞仙歌·雪云散尽时彦：青门饮·胡马嘶风李之仪：卜算子·我住长江头李之仪：谢池春·残寒消尽晁元礼：绿头鸭·晚云收赵令畤：蝶恋花·卷絮风头寒欲尽赵令畤：蝶恋花·欲减罗衣寒未去赵令畤：清平乐·春风依旧晁补之：水龙吟·问春何必渐渐晁补之：盐角儿·毫社观梅晁补之：忆少年·别历下晁补之：洞仙歌·泗州中秋作晁冲之：临江仙·忆昔西池池上饮舒亶：虞美人·芙蓉落尽天涵水【宋词三百首·第三卷】朱服：渔家傲·细雨廉纤风细细周邦彦：瑞龙吟·章台路周邦彦：琐窗寒·暗柳啼鸦周邦彦：风流子·新绿小池塘周邦彦：虞丽人·疏篱曲径田家小周邦彦：兰陵王·柳阴直周邦彦：六丑·正单衣试酒周邦彦：夜飞鹊·河桥送人处周邦彦：满庭芳·风老莺雏周邦彦：过秦楼·水浴清蟾周邦彦：玉楼春·桃溪不作自在住周邦彦：花犯·粉墙低梅花周邦彦：大酺·对宿烟收春雨周邦彦：解语花·上元周邦彦：蝶恋花·月皎惊乌栖不定周邦彦：解连环·怨怀无托周邦彦：拜星月慢·夜色催更周邦彦：关河令·秋阴时晴渐向暝周邦彦：绮寮怨·上马人扶残醉周邦彦：尉迟杯·离恨周邦彦：西河·金陵怀古周邦彦：瑞鹤仙·悄郊原带郭周邦彦：浪淘沙慢·晓阴重周邦彦：应天长·条风布暖周邦彦：夜游宫·叶下斜阳照水贺铸：青玉案·凌波不外横塘路贺铸：感皇恩·兰芷满芳洲贺铸：薄幸·淡妆多态贺铸：鹧鸪天·重过阊门万事非贺铸：浣溪沙·不芳春厌白叟贺铸：浣溪沙·楼角初消一缕霞贺铸：石州慢·薄雨收寒贺铸：蝶恋花·几许伤春春复暮贺铸：天门谣·牛渚天门险贺铸：忆秦娥·晓朦胧贺铸：天香·烟络横林贺铸：望湘人·厌莺声到枕贺铸：绿头鸭·玉人家贺铸：踏莎行·杨柳回塘张元幹：兰陵王·卷珠箔叶梦得：贺新郎·睡起流莺语叶梦得：虞丽人·落花已风格前舞汪藻：点绛唇·新月娟娟李玉：贺新郎·篆缕消金鼎廖世美：烛影摇红·题安陆浮云楼张元干：石州慢·寒水依痕吕滨老：薄幸·青楼春晚鲁逸仲：南浦·风悲画角岳飞：满江红·勃然大怒张抡：烛影摇红·双阙中天程垓：水龙吟·夜来风雨匆匆张孝祥：六州歌头·长淮望断张孝祥：念奴娇·过洞庭张孝祥：浣溪沙·霜日明霄水蘸空韩元吉：好事近·凝碧旧池头韩元吉：六州歌头·东风著意袁去华：瑞鹤仙·郊原初过雨袁去华：剑器近·夜来雨袁去华：安公子·弱柳丝千缕陆淞：瑞鹤仙·脸霞红印枕刘一止：喜迁莺·晓行韩疁：高阳台·频听银签李邴：汉宫春·潇洒江梅陈与义：临江仙·忆昔午桥桥上饮陈与义：临江仙·高咏楚词酬午日蔡伸：苏武慢·雁落平沙蔡伸：柳梢青·数声鶗鴂周紫芝：鹧鸪天·一点残红欲尽时周紫芝：踏莎行·情似游丝李甲：帝台春·芳草碧色李重元：忆天孙·萋萋芳草忆天孙万俟咏：三台·腐败应制徐伸：转调二郎神·闷来弹雀【宋词三百首·第四卷】田为：江神子慢·玉台挂秋月曹组：蓦山溪·梅陆游：瑞鹤仙·脸霞红印枕陆游：卜算子·咏梅陈亮：水龙吟·春恨范成大：秦楼月·楼阴缺范成大：眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮范成大：霜天晓角·晚晴风歇范成大：鹧鸪天·嫩绿重重看得成辛弃疾：清平乐·村居辛弃疾：破阵子·为陈同甫赋壮词以寄辛弃疾：西江月·夜行黄沙道中辛弃疾：丑奴儿·书博山道中壁辛弃疾：贺新郎·别茂嘉十二弟辛弃疾：念奴娇·书东流村壁辛弃疾：汉宫春·立春辛弃疾：贺新郎·赋琵琶辛弃疾：摸鱼儿·更能消几番风雨辛弃疾：水龙吟·登建康赏心亭辛弃疾：永遇乐·京口北固亭怀古辛弃疾：木兰花慢·滁州送范倅辛弃疾：祝英台近·晚春辛弃疾：青玉案·元夕辛弃疾：鹧鸪天·鹅湖归病起作辛弃疾：菩萨蛮·书江西造口壁姜夔：琵琶仙·双桨来时姜夔：点绛唇·燕雁无意姜夔：鹧鸪天·元夕有所梦姜夔：踏莎行·燕燕轻盈姜夔：庆宫春·双桨莼波姜夔：齐天乐·庾郎先自吟愁赋姜夔：霓裳中序第一·亭皋正望极姜夔：八归·湘中送胡德华姜夔：念奴娇·予客武陵姜夔：扬州慢·淮左名都姜夔：长亭怨慢·渐吹尽姜夔：淡黄柳·空城晓角姜夔：幽香·旧时月色姜夔：疏影·苔枝缀玉姜夔：翠楼吟·淳熙丙午冬姜夔：杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦姜夔：浣溪沙·钗燕笼云晚不忺姜夔：浣溪沙·丙辰岁不尽五日姜夔：一萼红·古城阴姜夔：霓裳中序第一章良能：小重山·柳暗花明春事深刘过：唐多令·芦叶满汀洲严仁：木兰花·春风只在园西畔俞国宝：风入松·一春长费买费钱张镃：满庭芳·促织儿张镃：宴山亭·幽梦初回史达祖：绮罗香·咏春雨史达祖：双双燕·咏燕史达祖：东风第一枝·春雪史达祖：喜迁莺·月波疑滴史达祖：三姝媚·烟光摇缥瓦史达祖：秋霁·江水苍苍史达祖：夜合花·柳锁莺魂史达祖：玉胡蝶·晚雨未摧宫树史达祖：八归·秋江带雨刘克庄：生查子·元夕戏陈敬叟刘克庄：贺新郎·九日刘克庄：贺新郎·端五刘克庄：木兰花·戏林推卢祖皋：江城子·画楼帘幕卷新晴卢祖皋：宴清都·春讯飞琼管潘牥：南乡子陆睿：瑞鹤仙·湿云粘雁影【宋词三百首·第五卷】吴文英：渡江云·西湖腐败吴文英：夜合花·柳暝河桥吴文英：霜叶飞吴文英：宴清都吴文英：齐天乐·烟波桃叶西陵路吴文英：花犯·郭希道送水仙索赋吴文英：浣溪沙·波面铜花冷不收吴文英：高阳台·落梅吴文英：浣溪沙吴文英：点绛唇吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香吴文英：风入松吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序·春晚感念吴文英：惜黄花慢吴文英：望江南吴文英：高阳台吴文英：三姝媚吴文英：八声甘州吴文英：踏莎行吴文英：瑞鹤仙吴文英：鹧鸪天吴文英：夜游宫吴文英：贺新郎吴文英：唐多令黄孝迈：湘春夜月·近腐败潘希白：大有·九日黄公绍：青玉案·年年社日停针线朱嗣发：摸鱼儿刘辰翁：兰陵王刘辰翁：宝鼎现刘辰翁：永遇乐刘辰翁：摸鱼儿周密：高阳台周密：瑶华周密：玉京秋周密：曲游春周到：花犯蒋捷：瑞鹤仙·乡城见月僧挥：诉衷情·寒食僧挥：金明池蒋捷：虞丽人·听雨蒋捷：贺新郎蒋捷：女冠子张炎：高阳台张炎：渡江云张炎：八声甘州张炎：解连环张炎：疏影张炎：月下笛王沂孙：天香王沂孙：眉妩王沂孙：齐天乐王沂孙：长亭怨慢王沂孙：高阳台·和周草窗王沂孙：法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵彭元逊：疏影·寻梅不见彭元逊：解佩环·寻梅不见彭元逊：六丑姚云文：紫萸香慢·近重阳李清照：武陵春·春晚李清照：渔家傲·天接云涛连晓雾李清照：如梦令·常记溪亭日暮李清照：凤凰台上忆吹箫·香冷金猊李清照：醉花阴·薄雾浓云愁永昼李清照：如梦令·昨夜雨疏风骤李清照：声声慢·寻寻觅觅李清照：念奴娇·萧条庭院。
北宋著名的词人张先的名句名言
北宋著名的词人张先的名句名言张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
著有《安陆集》，长调颇多。
1、天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
——张先《千秋岁》2、天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
——张先《天仙子》3、风不定人初静明日落红应满径——张先《天仙子》4、数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白孤灯灭。
——张先《千秋岁》5、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
——张先《天仙子》6、乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
——张先《青门引》7、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
——张先《天仙子》8、心似双丝网中有千千结。
——张先《千秋岁》9、伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——张先《一丛花》10、莫风流，莫风流，风流后、有闲愁。
花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。
我忆欢游无计索，除却且醉金瓯。
醉了醒来春复秋，我心事、几时休。
——张先《庆佳节》11、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
——张先《天仙子》12、"明月却多情,随人处处行——张先《菩萨蛮》"13、我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
张先《惜双双 溪桥寄意》原文、注释、译文及赏析
张先《惜双双溪桥寄意》原文、注释、译文及赏析【原文】《惜双双溪桥寄意》城上层楼天边路，残照里、平芜绿树。
①伤远更惜春暮，有人还在高高处。
断梦归云经日去，无计使、哀弦寄语。
②相望恨不相遇，倚桥临水谁家住?【注释】①平芜(wu吴)：平旷的草地。
芜，丛生的草。
②断梦：指已经消逝的从前的欢情。
断，尽。
归云：见张先《醉垂鞭》注③。
经日：日复一日。
无计：没有办法。
哀弦：哀伤的弦声。
曹丕《善哉行》：“哀弦微妙，清气含芳。
”【译文】登上高高的层楼遥望天边的道路，只见夕阳的余晖笼罩着平原上丛生的野草和参差的绿树。
伤心亲人远去，痛惜春光迟暮。
天色已晚，仍伫立在城楼高处。
往事如归去的云，旧情似破灭的梦，一天一天地远去。
无法把这一切写进琴丝，令他知悟。
咫尺天涯，可望而不可遇。
那溪桥边上的村庄里，哪一家是他的住处?【集评】宋·晁补之：“子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿，然子野韵高，是耆卿所乏处。
”(魏庆之《诗人玉屑》引)清·陈廷焯：“张子野词，古今一大转移也。
前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开，后此则为秦、柳、为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。
子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏、腻柳。
规模虽隘，气格却近古。
自子野后一千年来，温韦之风不作矣。
益令我思子野不置。
” (《白雨斋词话》卷一) ·【赏析】作品的上半阕写怀人的典型环境：暮春的傍晚登高望远，景色苍茫阔大，意境高远雄浑。
下半阕怀人，点明欢情已逝，心事难通，恋人近在眼前却成阻隔。
意境的高远衬托出意中人咫尺天涯的哀痛的深切与愁恨的绵长，立意不同凡响。
魔鬼身材的诗句
魔鬼身材的诗句
1、娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。
出自：曹雪芹《红楼梦》
2、双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
出自：张先《醉垂鞭》
3、关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
出自：无名氏《关雎》
4、樱桃樊素口，杨柳小蛮腰
出自：白居易《不能忘情吟》
5、芙蓉面，杨柳腰，无物比妖娆
出自：张可久《【商调】梧叶儿_春日郊行长》
6、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
出自：唐杜甫《丽人行》
7、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
出自：唐白居易《长恨歌》
8、娟娟侵鬓妆痕浅。
双颦相媚弯如翦。
一瞬百般宜。
无论笑与啼。
出自：苏轼《菩萨蛮》
9、远山眉黛长，细柳腰肢袅。
妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。
遍看颍川花，不似师师好。
出自：晏几道《生查子》
10、绿云双亸插金翘。
年纪正妖饶。
汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰。
出自：欧阳修《少年游》
11、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
出自：诗经《卫风.硕人》。
颜色鲜明的诗词
颜色鲜明的诗词
1.绿竹含新粉，红莲落故衣。
——王维《山居即事》
2.朱粉不深匀，闲花淡淡春。
——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
3.靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
4.蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
——温庭筠《惜春词》
5.素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
——苏轼《西江月·梅花》
6.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
——陆游《钗头凤·红酥手》
7.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅·舟
过吴江》
8.青山依旧在，几度夕阳红。
——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
9.知否，知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风
骤》
10.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
——白居易《问刘十九》
11.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春·春景》
12.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送
林子方》
13.花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
——苏轼《蝶恋花·春
景》
14.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南·江南
好》
15.青山绿水，白草红叶黄花。
——白朴《天净沙·秋》
16.野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
——赵孟頫《东城》。
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张先：醉垂鞭
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《醉垂鞭》
张先
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
赏析：
这首词描绘了一位酒宴上的美丽的妓女。
上片写酒宴初见此妓的第一印象。
首先映入眼帘的是彩绣双蝶的罗裙，这表明她步态轻盈曼妙，罗裙飘飘，双蝶似随之翩然飞舞。
此乃乍见此妓而尚未仔细端详的第一印象，也正是此妓服饰、步态的突出特征。
“朱粉”二句描绘她的容颜：略施朱粉，淡妆素雅，仿佛春意淡淡中开放的一朵平常小花，给人一种清新淡雅的感觉。
下片写对此妓美态、神韵的特殊印象。
“细看”二句写词人与众宾客对此妓美态的交口赞叹：人人赞她“柳腰身”，作者赞她“诸处好”，前者强调她腰身的柔婉、曼妙，后者强调她浑身的谐和、优美。
“双蝶绣罗裙”，原来是她的舞裙。
此妓的舞姿、神韵如何呢？从“人人道”的侧面反应和作者的主观感受烘染了她舞姿的美妙。
“昨日”两句似离题横出，其实是作者对其舞容
的强烈印象：“乱山昏”是形容她舞蹈时眼前似乎从群山腾起云霞缭乱、迷蒙。
综上而言，上片“闲花”意象，出之于客观比较，是静态写意；下片“乱云”意象，出之于主观感受，是动态传神。
特别是“昨日”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。
这正是张先小令“韵高”之典型。
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