天仙子 张先
张先《天仙子》全文翻译赏析
张先《天仙子》全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]（1）。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
（2）。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
（3）。
倅：副职。
此处指判官。
（4）。
临晚镜：晚上对镜自照。
（5）。
流景：流逝的年华。
（6）。
记省：清楚地记得。
（7）。
并禽：成双成对的禽鸟。
（8）。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
《天仙子·水调数声持酒听》译文及鉴赏
《天仙子·水调数声持酒听》译文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”原文、赏析
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
出自宋代张先的《天仙子·水调数声持酒听》
原文
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
创作背景：根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。
按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。
但词中所写情事，与小序内容很不相干。
这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了
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送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】：①《水调》：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
②流景：流逝的年华。
③记省(xīng)：清楚记得。
【翻译】：手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【赏析】：此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
这两句与冯延巳《鹊踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”有些相似，都是写欢乐过后容易生出无尽的哀情。
北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
张先《天仙子 时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。》原文、注释、译文及赏析
张先《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒2。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省3。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影4。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】1.嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。
作者于仁宗庆历元年(1014)任秀州通判。
病：这里指酒醉如病。
2.水调：曲调名。
叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调。
”唐代极流行。
杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。
3.流景：逝去的光阴。
景：日光。
记省(xing)：清楚地记得。
4.并禽：成对的禽鸟。
暝：暮色苍茫。
花弄影：指月光下花影摇曳。
【译】手持酒杯，边饮边听，水调歌头，传来几声。
午醉酣梦醒来，愁绪依然似梦。
唉!我送春行情万种，春儿却不似我多情，——几时踏归程?面对镜中的面容，感伤流逝的光景，往事历历，空留在他那记忆的心灵。
沙上的禽鸟双飞双栖，难分雌雄，飘逸的云朵在碧空的清澄为月儿造型，风吹花动，花儿摇首弄姿，起舞清影。
帘幕密密能遮灯，灯影微动、帘波重重。
此时的风儿不定，人儿不静。
明天的落花应飘落满径。
【赏析】张先以写影称名于世，有“张三影”之谓。
“‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’，世称诵之，号‘张三影’。
”(宋·陈师道《后山诗话》)此外，还有“无数杨花过无影”、“隔墙送过秋千影”、“浮云断处见山影”等。
其中又以此首之“云破月来花弄影”为著，以至有“‘云破月来花弄影’郎中”之称，与宋祁之“‘红杏枝头春意闹’尚书”并闻于世。
王国维亦将宋祁此二句并评：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出矣。
”(《人间词话》)春本不解“闹”，而花何曾如人般“弄”，将人之主体情感外射于自然外物，遂使万物均有人气，这种通感拟人的手法，正是境界顿出的妙诀。
通感，即联觉，是感觉的挪移。
张先《天仙子》PPT课件
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回到卧室中，我放下帘幕，一 层一层，遮住了那一盏小灯， 人声初静，风声未定。明天早 晨，一定有许多花瓣被风吹落， 将会铺满院间的小径。
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时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
结合词序内容说说张先不赴府会的 原因是什么？
由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小 吏），二是老病（病眠）。这首词主 要表现了位卑老病的感叹。
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结句扣住“送春”,是说今晚还 可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满 径”,表达伤春之情。
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上片写伤春之情。持酒听歌，
《水调》悲怨，难怪词人
“午醉醒来愁未醒”了。
“几时回”问的不仅仅是春
天，还是在向自己的青春发
问。
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当词人临镜自照，便痛 感年华永逝，于是便产 生了往事成空、后期难 凭的感叹。
也无益。作者回首过去,则往事 成空,瞻望将来,则后期无定,流光 堪悲,人事就更堪悲了。
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下片所有景物描写都暗扣一种事物， 请说说这是哪种事物。
“风”字又是贯穿整个下片的关键词。 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； 因为“风”散浮云，月亮才得以重现； 因为“风”起，残花月下始弄“影”； 因为“风”起，词人才猜想“明日落 红应满径”。
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回， 临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
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《天仙子水调数声持酒听》张先宋词注释翻译赏析
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《天仙子》(张先)上课
对此，词人禁不住想到，连即 将凋谢的残花，面对春去的现 实，还要弄影自怜，这对“往 事后期空记省”的词人来说， 不更加引起他对春天的留恋， 对生活的热爱么？
时光易逝，青春难在。 人生失意，偏逢月照花影，落 红满径。借酒消愁，酒醉易醒， 愁却难醒。
全词将作者慨叹年老位卑、前 途渺茫之情与暮春之景有机地 交融在一起，深刻地表达了作 者
傍晚时分，沙滩上池塘边栖 息着成双成对的禽鸟。忽然吹来 一阵清风，浮云被吹破，皎洁的 月光露出笑容。花枝在微风中摇 曳，仿佛在显示卖弄她的倩影。
回到卧室中，我放下帘幕，一 层一层，遮住了那一盏小灯， 人声初静，风声未定。明天早 晨，一定有许多花瓣被风吹落， 将会铺满院间的小径。
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
云破月来花弄影
形象生动优美，有画面感。“云、 月、花、影”四个意象集于一句之 内，再用“破、来、弄”三个动词 连接，动静结合。拟人手法，使 “云、月、花、影”有生命感。这 种动景也恰好反衬了周围环境的寂 静。
“明日落红应满径”是虚写，分析表 达的情感。
结句扣住“送春”,是说今晚还 可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满 径”,表达伤春之情。
无奈、感伤、失意的情怀。
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回， 临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
张先（990—1078）字子野，乌程 （今浙江湖州）人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州掾、吴江 知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。 皇祐二年（1050），晏殊知永兴军 （今陕西西安），辟为通判。
结合词序内容说说张先不赴府会的 原因是什么？ 由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小 吏），二是老病（病眠）。这首词主 要表现了位卑老病的感叹。
张先《天仙子》原文和翻译译文
张先《天仙子》原文和翻译译文1、张先《天仙子》原文和翻译译文张先《天仙子》原文和翻译原文：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文：《水调》歌曲一声声，不禁端起酒杯仔细倾听，午间醉后醒来可愁闷却未醒。
送别春天，春天要去多少时日才能返回?夜里照一照明镜，感伤流失了光景，旧日的事待到以后，只是徒劳的记省。
沙滩上并立一双飞鸟，池塘上呈现苍暝，浮云撕破，月儿探出头来，花儿舞弄自己荫影。
重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，随着风儿摇曳不定，人们正入睡乡万籁寂静，明日的落花定将铺满路径。
2、《班昭续《汉书》》原文及翻译译文《班昭续《汉书》》原文及翻译后汉书班昭续《汉书》原文：扶风曹世叔妻者，同郡班彪之女也，名昭，字惠班。
博学高才。
世叔早卒，有节行法度。
兄固著《汉书》，其八表及天文志未及竟而卒。
和帝诏昭就东观藏书阁踵而成之。
帝数召入宫，令皇后诸贵人师事焉，号日“大家”。
每有贡献异物，辄诏大家作赋颂。
时《汉书》始出，多未能通者，同郡马融伏于阁下，从昭受读。
(选自《后汉书•曹世叔妻传》)译文：扶风曹世叔妻子，是同郡班彪的女儿，名叫昭，字惠班.班昭学识广博，才华很高，曹世叔死得早，班昭洁身自爱，符合当时社会对妇会的要求。
她的哥哥班固撰写《汉书》，其中的八表及《天文志》还没写完就去世了，汉和帝下诏，令班昭到东观藏书阁继续编纂《汉书》。
皇帝还常常把班昭诏进皇宫去，要皇后和众贵人把她当作老师，称她为‚大家‛。
每当有人贡献稀奇的东西来，皇帝就下诏命班昭作赋写颂。
当时《汉书》刚问世，有很多人不大读得懂，班昭的同乡马融就住在藏书阁下，向她学习《汉书》。
3、王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译译文王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译王充《论衡》原文：操行有常贤，仕宦无常遇。
贤不贤，才也;遇不遇，时也;才高行洁，不可保以必尊贵;能薄操浊，不可保以必卑贱。
张先天仙子全词翻译及赏析
张先天仙子全词翻译及赏析导读：风不定，人初静，明日落红应满径。
[译文] 夜已深沉，人声才刚刚寂静下来，风却依然不停地吹袭着。
明天，被风吹落的红花一定又是布满了整个路径。
[出自] 北宋张先《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
注释：水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
倅：副职。
此处指判官。
临晚镜：晚上对镜自照。
流景：流逝的年华。
记省：清楚地记得。
并禽：成双成对的禽鸟。
落红：落花，飘落的花瓣。
译文1：手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
译文2：欣赏《水调》的歌声，高举着酒杯倾听，从中午的醉意中醒来，可是愁闷的心情还未醒。
春天呵，我送你归去，你什么时候再次回归？傍晚我面对着铜镜，感伤那流逝的光景，过去的往事与后会的约期，都是白白地篆刻在心中。
沙滩上栖息的鸟儿成双对，池塘上降临的暮色农农，谁把云层剪破露出明月——花儿在夜风中舞动美丽身影。
竹帘帷幕一重又一重，严密地遮掩着闪闪的灯光，风儿风向不定，人儿刚刚安宁，到明日看那凋落的红花，应铺满了路径。
赏析：此词细细品来，居然有种深沉的愁绪隐在其中，通过资料，加上我们的想像可以知道，那时的张子野正在嘉禾任通判一职，且生病，闲居在家，别人正在宴会上饮酒欢歌，而他却在水边亭上临风把酒，或许他听到的是酒宴上飘过来的《水调歌头》，一时不知是醉是醒。
于是他借这首词明写的是伤春叹时之情，实乃词人寄情于景，慨叹自己年老位卑，前途渺茫之意，颇有韵致。
天仙子 张先 赏析
天仙子张先水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
①水调：曲调名。
②流景：逝去的光阴。
景，日光。
③并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。
年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。
拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。
”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。
作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。
一个愁字便奠定了全词的感情基调。
面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。
这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。
在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。
这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。
“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。
这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。
流景之伤，让作者的愁更深了一层。
“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。
流年易逝，惆怅难解。
往事已成空，有许多的人许多的事已错过便再不回来，只余回忆与惋惜。
临晚镜,伤流景,往事后期空记省的意思
临晚镜，伤流景，往事后期空记省的意思“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”出自宋朝诗人张先的古诗作品《天仙子·水调数声持酒听》之中,其古诗全文如下：水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回。
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】⑴嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。
倅，副职，时张先任秀州通判不赴府会：未去官府上班⑵水调：曲调名⑶流景：像水一样的年华，逝去的光阴。
景，日光⑷后期：以后的约会。
记：思念。
省：省悟【翻译】手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
【赏析】这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。
而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。
这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
”说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。
作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。
但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。
于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。
一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。
冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
”这同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”的闲愁。
只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出了“送春春去几时回”的感叹来。
沈祖棻《宋词赏析》说：“这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男少女的伤春不同。
”这话确有见地。
但张先伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。
赏析云破月来花弄是之笔表现了一种悟淡障
赏析云破月来花弄是之笔表现了一种悟淡障云破月来花弄影——张先《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上腰，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[赏析]张先（990——1078）字子野，渐江吴兴人。
他精于诗词。
曾官至都官郎中。
这首词前有一短序，能够成为解读此词的一把钥匙。
小序中交待了作词的时间、地点和作者当时的身份，同时也交待了作者借病闲居，不想入俯。
这两点说明当时忆经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。
这首词的上片写伤春之情。
词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。
此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。
词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。
由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。
春去尚有回归日，而大好青春却一去无返机了。
“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问了。
向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。
前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。
“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。
“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。
但是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”，是这首词中美学境界的焦点之所在。
春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美好的大自然充满了眷恋之情。
这能不引起词人的思考吗？帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。
其中的“风”字又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。
因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎低因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。
终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
这首词有两个艺术特点。
第一是感情激切，有一种郁结于胸的自伤和怅惘之情，不吐不快。
张先的诗词《天仙子
【导语】《天仙⼦•⽔调数声持酒听》是宋代⽂学家张先的代表词作。
下⾯就和⼀起来详细了解下张先的这⾸诗词，欢迎阅读！ 《天仙⼦•⽔调数声持酒听》 宋•张先 ⽔调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去⼏时回。
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破⽉来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
风不定，⼈初静，明⽇落红应满径。
【赏析】 这是⼀⾸伤春嗟⽼之作。
作者持酒听⼈唱《⽔调歌》，本想排解闲愁，谁知那哀切的歌声不仅没有遣愁，反⽽使词⼈更加烦闷。
饮了⼏杯闷酒便昏昏睡去，醒后醉意虽消，愁却未曾稍减。
作者禁不住感叹：“送春春去⼏时回？”春天归去，⾃然是明年回来，这是⼈⼈都知的⾃然规律，词⼈偏偏问道，你⼏时回来，其中包含了多少留恋与不舍之情。
此句中的前后两个“春”字，意思不尽相同：上⼀个“送春”指季节变换，⽽下⼀个“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春的追忆和惋惜。
这种感情只有临⽼的⼈，才会表现得愈加强烈。
“临晚镜，伤流景”两句，反⽤杜牧“⾃悲临晓镜，谁与惜流年”诗句，以“晚”易“晓”，这个“晚”既是天⾊之晚，也隐指年岁已晚。
这两句是词⼈对⾃⼰精神状态的真实描述，表现出⼀种⽆可奈何的伤感。
词⼈临晚对镜，蓦然发现镜中的⾃⼰已经⽩发苍苍，憔悴不堪。
“伤流景”之“流景”指逝去的光阴，也可理解为暮春之景⾊，词⼈上句刚刚抒发了暮春的伤春之情，再看到镜中⽩发苍苍的⾃⼰，很容易有美⼈迟暮之感。
接着，词⼈由时光易逝，想到⼈事之⽆凭，流光堪悲，⼈事亦堪悲，不禁惆怅满怀。
“往事后期空记省”之“后期”，有两层意思。
⼀是说往事悠悠，已成过往；⼆是指失去了机会或错过了机缘，有⾃悔之意。
这件“往事”，难以遗忘，难以开解，这也是词⼈产⽣愁绪的原因之⼀。
⼀个“空”把词⼈的这种苦闷和彷徨表现得淋漓尽致。
这⼏句把词⼈⾃怨⾃艾、⾃⽢孤寂的⼼情写得格外惆怅动⼈，含⽽不露，⼗分蕴藉。
扩展阅读：张先的⽣平简介 张先之⽗张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先【天仙子】赏析
这首词有两个艺术特点： 这首词有两个艺术特点： 第一是感情激切。 第一是感情激切。
有一种郁结于胸的自伤和怅惘之情， 不吐不快。
第二是“ 第二是“影”字传神。 字传神。
词人善于抓住“影”字来开拓美学境 界。
张先对“影”字情有独钟。据记 载，当时人们送张先一个美称： “张三中”，谓能道得心中事、 眼中景、意中人也”。 他自己却说：“何不曰：‘张三 影’，‘云破月来花弄影’、 ‘帘压卷花影’、‘堕风絮无 影’，吾得意句也。”
春之将去，残花尚且顾影自怜， 春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美 好的 大自然充满了眷恋之情。 大自然充满了眷恋之情。这能不引起词人的思 考吗？ 考吗？
终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。 终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定” 其中的“ 帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。其中的“风”字 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 因为“ 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮 起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“ 散浮云， 才得以重现；因为“ 残花月下始弄“ 因为“ 才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风” 词人才猜想“明日落红应满径” 起，词人才猜想“明日落红应满径”。
下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 反用杜牧诗句： 自悲临晓镜，谁与惜流年？ 反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以 主要在于写实。 “晚”易“晓”，主要在于写实。 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字； 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜” 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这 个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅 既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚， 用一个“ 就把“晚年”的一层意思通过“ 用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流 三字给补充出来了。 景”三字给补充出来了。
赏析宋词《天仙子》
赏析宋词《天仙子》宋词《天仙子》是北宋词人张先的佳作，全词如下：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
上片写送春伤别、低徊往事的心绪。
听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。
“空”字写出襟怀之寥落孤寂。
下片以周围环境和景物予以烘染。
禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。
花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。
收拍绾合惜春伤离，余韵不尽。
“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。
全词充满着春天的旺盛生机，若非自注写作时间，难以令人相信是一个86岁的老人所作。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用“影”字着名。
这些“影”字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
“云破月来花弄影”这一句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
词人坐卧行止之间，心随云漫碧天，神伴月游银河，精魂早已飞逝。
此时此刻，词人但见沙滩禽鸟双双成对，而自己却形单影只，孤寂萧索。
则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。
然而，往事既不可挽回，则只有空记省。
这三句是转折的关系。
从“后期空记省”一句中可知“往事”是曾经“记省”过的。
这里的“前期”，应当指的是青春时期与恋人共同度过的美好时光。
这一段是按照时间顺序来写的：先写听《水调》曲调思念往昔；再写醉酒醒来，依旧不见昔日恋人；第三句转到今日的“临晚镜”之“伤流景”，是说现在已经是春天了，“几时回”三字表达了一种不可挽回的悲哀。
“后期空记省”，是说曾经在好日子里“记省”过的往事，当此时又“空”而已“记省”，是一种青春反叛的思绪又占据了空虚落寞的情怀。
(高中语文基础知识)张先《天仙子·水调数声持酒听》原曲、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
张先《天仙子·水调数声持酒听》原曲、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案高中语文基础知识张先《天仙子?水调数声持酒听》原曲、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原曲】：天仙子?送春张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】：①《水调》：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
②流景：流逝的年华。
③记省(xīng)：清楚记得。
【翻译】：手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【赏析】：此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
这两句与冯延巳《鹊踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”有些相似，都是写欢乐过后容易生出无尽的哀情。
但仔细对比就会发现，冯词所写的是酒尽人散之后确实产生的萧索情怀，而本词中，词人想到酒尽人散后可能产生的哀愁，便根本没去参加宴会。
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4．仔细体会‚送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省‛所表达的情感。
（1）‚送春春去几时回‛, 表面上是问自然 界的春天,实际上是问自己生命中的青春几 时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。 （2）所以才会对着明镜，为流水般消逝的 光景伤心（‚临晚镜,伤流景‛）。作者回 首过去,则往事成空,瞻望将来,则后期无定, 流光堪悲,人事就更堪悲了。‚空记省‛， 想也无益。
天 仙 子
张 先
作者简介
张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。 天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、 嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050）， 晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。初以 《行香子》词有‚心中事，眼中泪，意中人‛之句，
人称为‚张三中‛。 后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影‛ （《天仙子》）；‚娇柔懒起，帘幕卷花影（《归 朝欢》）；‚柔柳摇摇，坠轻絮无影‛（《剪牡
丹》），世称‚张三影‛。其此多写诗酒生涯 以及男女之情，言语工巧，风格含蓄，韵味隽永。
天仙子
张先 水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
词的上片写伤春之情，下片写景， 通过景物来烘托词人伤春亦自伤一起， 深刻地表达了作者无奈、感伤、失 意的情怀。
主旨预览
1．结合词序内容说说张先不赴 府会的原因是什么？
——由词序可知，
一是位卑（时为嘉禾小吏），
二是老病（病眠）。这首词主要 表现了位卑老病的感叹。
2．这首词所写内容时间跨度。
——从中午到夜晚。
返 回
3.本词‚送春春去几时回‛一句中有 两个春，意义是否相同试分析？
前‚春‛：指时节，指大好时光。 后‚春‛：不仅指年华的易逝，还蕴 含着对青春往事的追忆和惋惜。
返 回
5．下片所有景物描写都暗扣一种事 物，请说说这是哪种事物。
‚风‛
a因为‚风‛起春寒，鸟儿才紧紧依偎（池上暝）；
b因为‚风‛散浮云，月亮才得以重现（云破月）；
c因为‚风‛起，残花月下始弄‚影‛（花弄影）；
d因为‚风‛起，词人才猜想‚明日落红应满径‛。
6．‚沙上并禽池上暝‛为什么要 写‚并禽‛。 ——‚沙上并禽‛,用以对照自己的 独处。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 晏殊《蝶恋花》 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 温庭筠《菩萨蛮》 落花人独立，微雨燕双飞。 晏几道《临江仙》
7．王国维《人间词话》 说:‚ ‘云破月来花弄影’ 著一 ‘弄’字而境界全出矣。‛请大 家赏析‚弄‛字的妙处。 ——与上句动静结合，用拟人手 法，既写出了月下花儿被风吹时 的舞动之态，也写出了花儿似乎 顾影自怜的人性美。
返 回
8．‚明日落红应满径‛ ，分析表达的 情感。
——是虚写,结句扣住‚送春‛,
是说今晚还可以看到‚花弄影‛,大风之 后,明天所见到的,惟有‚落红满径‛,表 达
伤春之情。
返 回
这首词是怎样把苦苦缠绕的春恨表现得优 雅空灵、诚挚感人的？ 词的上片由午到玩，写人之叹老伤 春，自悲身世 词的下片着意写晚景，‚沙上并禽‛ 反衬出 词人离群索居之孤寂凄苦。 词中的春恨被表现得优雅空灵，能 唤起人的无限想象。