天仙子 张先
天仙子张先赏析
天仙子张先赏析一、作者张先介绍张先呢，那可是北宋时期超有名的词人哦。
他的词写得超棒，而且他的风格很独特呢。
他的词风有那种含蓄典雅的感觉，又带点小俏皮。
他活了好久，经历了北宋的好多事儿，这些经历呀，都反映在他的词里啦。
二、天仙子原文水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
三、注释1. 水调：曲调名。
2. 持酒听：端着酒杯听。
3. 午醉：中午喝醉了酒。
4. 愁未醒：忧愁还没有消散。
5. 送春：送别春天。
6. 春去几时回：春天走了什么时候回来呢。
7. 临晚镜：傍晚照镜子。
8. 伤流景：感伤流逝的光阴。
9. 往事后期：过去的事和以后的期待。
10. 空记省：白白地记在心里。
11. 并禽：成对的鸟儿。
12. 池上暝：池塘上暮色降临。
13. 云破月来花弄影：云彩散开月亮出来，花儿在月光下摆弄自己的影子，这可是超级有名的句子哦。
14. 重重帘幕密遮灯：一道道的帘幕把灯遮得严严实实。
15. 风不定：风不停地吹。
16. 人初静：人们刚刚安静下来。
17. 明日落红应满径：明天落花应该会铺满小路。
四、翻译我端着酒杯听着水调的曲子，中午喝醉了醒来忧愁却还没有消散。
送别春天，春天走了什么时候才会回来呢？傍晚照着镜子，感伤那流逝的光阴，过去的事情和以后的期待都只能白白地记在心里。
沙滩上成对的鸟儿在池塘上的暮色中栖息，云彩散开月亮出来花儿摆弄着自己的影子。
一道道帘幕把灯遮得严严实实，风不停地吹，人们刚刚安静下来，明天落花应该会铺满小路。
五、赏析1. 情感方面这首词表达了一种很复杂的情感呢。
词的上阕就充满了忧愁，中午喝酒想消愁，结果醒来愁还在。
对春天的离去有着深深的不舍，其实呀，这春天的离去就像美好的时光一去不复返一样，他在感叹时光的流逝，对过去的事情有着怀念，对未来又有着迷茫。
2. 词句妙处像“云破月来花弄影”这句，简直绝了。
张先——《天仙子》
张先——《天仙子》【年代】：宋【作者】：张先——《天仙子》【内容】：水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，临晚镜。
伤流景。
往事後期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
【作者】：张先，字子野，乌程人。
他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。
其词含蓄工巧，情韵浓郁。
长于锻炼字句，因善于用影字，世称张三影。
有《张子野词》，存词一百八十多首。
【注释】：原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。
小倅：小官。
倅，副职。
水调：曲调名。
流景：浙去的光阴。
景，日光。
并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
【赏析】：这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。
叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。
临晚镜，伤流景，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。
据题，这首词当作于此年。
但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：云破月来句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：云破月来花弄影，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听水调而愁，自伤卑贱也。
送春四句，喟流光易去，后期茫茫也。
沙上二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。
重重三句，言多障蔽也。
结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词着一‘弄’字而境界全出矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。
中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。
张先《天仙子》全文翻译赏析
张先《天仙子》全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]（1）。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
（2）。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
（3）。
倅：副职。
此处指判官。
（4）。
临晚镜：晚上对镜自照。
（5）。
流景：流逝的年华。
（6）。
记省：清楚地记得。
（7）。
并禽：成双成对的禽鸟。
（8）。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”原文、赏析
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
出自宋代张先的《天仙子·水调数声持酒听》
原文
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
创作背景：根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。
按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。
但词中所写情事，与小序内容很不相干。
这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了
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北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
张先天仙子
的留恋。所以才会对着明镜，为流水般 所以才会对着明镜，
消逝的光景伤心（ 临晚镜 伤流景 伤流景” 消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。 作者回首过去,则往事成空,瞻望将来 瞻望将来,则 作者回首过去 则往事成空 瞻望将来 则后期 无定,流光堪悲 人事就更堪悲了 流光堪悲,人事就更堪悲 无定 流光堪悲 人事就更堪悲了。“空记 想也无益。 省”，想也无益。 返 回
手执酒杯听人唱《水调歌》 手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消， 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁 意未减。年轻时的美好时光已经逝去， 意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年， 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年，感叹年 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 夜晚水禽并眠在池边沙岸上， 夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的 阻碍，晚风吹起花枝， 阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇 拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰， 曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风， 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园 中小路上应该满是片片落花吧。 中小路上应该满是片片落花吧。
返 回
【天仙子】 天仙子】
宋·张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 明日落红应满径。
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张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
张先最著名的十首诗
张先最著名的十首诗1、千秋岁·数声鶗鴂[作者] 张先[朝代] 宋数声鶗鴂。
又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。
怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
2、天仙子·水调数声持酒听[作者] 张先[朝代] 宋水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回。
临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
3、青门引·春思[作者] 张先[朝代] 宋乍暖还轻冷。
风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。
入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
4、木兰花·乙卯吴兴寒食[作者] 张先[朝代] 宋龙头舴艋吴儿竞。
笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。
已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
5、醉垂鞭·双蝶绣罗裙[作者] 张先[朝代] 宋双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
6、题西溪无相院[作者] 张先[朝代] 宋积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修林碍月生。
7、一丛花令·伤高怀远几时穷[作者] 张先[朝代] 宋伤高怀远几时穷。
无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。
南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
8、系裙腰·般涉调[作者] 张先[朝代] 宋惜霜蟾照夜云天。
朦胧影、画勾阑。
人情纵似长情月，算一年年。
又能得、几番圆。
欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。
东池始有荷新绿，尚小如钱。
问何日藕、几时莲。
9、诉衷情·花前月下暂相逢[作者] 张先[朝代] 宋花前月下暂相逢。
张先《天仙子 时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。》原文、注释、译文及赏析
张先《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒2。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省3。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影4。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】1.嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。
作者于仁宗庆历元年(1014)任秀州通判。
病：这里指酒醉如病。
2.水调：曲调名。
叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调。
”唐代极流行。
杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。
3.流景：逝去的光阴。
景：日光。
记省(xing)：清楚地记得。
4.并禽：成对的禽鸟。
暝：暮色苍茫。
花弄影：指月光下花影摇曳。
【译】手持酒杯，边饮边听，水调歌头，传来几声。
午醉酣梦醒来，愁绪依然似梦。
唉!我送春行情万种，春儿却不似我多情，——几时踏归程?面对镜中的面容，感伤流逝的光景，往事历历，空留在他那记忆的心灵。
沙上的禽鸟双飞双栖，难分雌雄，飘逸的云朵在碧空的清澄为月儿造型，风吹花动，花儿摇首弄姿，起舞清影。
帘幕密密能遮灯，灯影微动、帘波重重。
此时的风儿不定，人儿不静。
明天的落花应飘落满径。
【赏析】张先以写影称名于世，有“张三影”之谓。
“‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’，世称诵之，号‘张三影’。
”(宋·陈师道《后山诗话》)此外，还有“无数杨花过无影”、“隔墙送过秋千影”、“浮云断处见山影”等。
其中又以此首之“云破月来花弄影”为著，以至有“‘云破月来花弄影’郎中”之称，与宋祁之“‘红杏枝头春意闹’尚书”并闻于世。
王国维亦将宋祁此二句并评：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出矣。
”(《人间词话》)春本不解“闹”，而花何曾如人般“弄”，将人之主体情感外射于自然外物，遂使万物均有人气，这种通感拟人的手法，正是境界顿出的妙诀。
通感，即联觉，是感觉的挪移。
宋词解析：张先的《天仙子》
宋词解析：张先的《天仙子》
陈廷焯先生称：“张子野词，古今一大转移也。
前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。
后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成（周邦彦）、白石（姜夔），发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。
子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。
但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。
规模虽隘，气格却近古。
自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。
亦令我思子野不置。
”恰当地指出了张先在词史上的地位。
张先是个很特殊的文人，他的特殊不是在文学造诣上，而是在经历。
大多诗人词人身世沉浮，坎坷，境遇都不怎么样。
可是张先例外，他一生都富贵，仕途也得意，可以说是一帆风顺到底。
诗作多是诗酒之乐和男欢女爱，其余描写的很少。
张先的一生都在向上，没有坎坷，人生得意从未遭受过挫折，只是晚年了，老了才服了老，穿梭在花柳繁花丛中，温柔富贵之乡。
这是他的所爱之人图片。
【原文】
【译文】此文大意是这样，如有不当请指正：。
《天仙子水调数声持酒听》张先宋词注释翻译赏析
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张先《天仙子》原文和翻译译文
张先《天仙子》原文和翻译译文1、张先《天仙子》原文和翻译译文张先《天仙子》原文和翻译原文：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文：《水调》歌曲一声声，不禁端起酒杯仔细倾听，午间醉后醒来可愁闷却未醒。
送别春天，春天要去多少时日才能返回?夜里照一照明镜，感伤流失了光景，旧日的事待到以后，只是徒劳的记省。
沙滩上并立一双飞鸟，池塘上呈现苍暝，浮云撕破，月儿探出头来，花儿舞弄自己荫影。
重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，随着风儿摇曳不定，人们正入睡乡万籁寂静，明日的落花定将铺满路径。
2、《班昭续《汉书》》原文及翻译译文《班昭续《汉书》》原文及翻译后汉书班昭续《汉书》原文：扶风曹世叔妻者，同郡班彪之女也，名昭，字惠班。
博学高才。
世叔早卒，有节行法度。
兄固著《汉书》，其八表及天文志未及竟而卒。
和帝诏昭就东观藏书阁踵而成之。
帝数召入宫，令皇后诸贵人师事焉，号日“大家”。
每有贡献异物，辄诏大家作赋颂。
时《汉书》始出，多未能通者，同郡马融伏于阁下，从昭受读。
(选自《后汉书•曹世叔妻传》)译文：扶风曹世叔妻子，是同郡班彪的女儿，名叫昭，字惠班.班昭学识广博，才华很高，曹世叔死得早，班昭洁身自爱，符合当时社会对妇会的要求。
她的哥哥班固撰写《汉书》，其中的八表及《天文志》还没写完就去世了，汉和帝下诏，令班昭到东观藏书阁继续编纂《汉书》。
皇帝还常常把班昭诏进皇宫去，要皇后和众贵人把她当作老师，称她为‚大家‛。
每当有人贡献稀奇的东西来，皇帝就下诏命班昭作赋写颂。
当时《汉书》刚问世，有很多人不大读得懂，班昭的同乡马融就住在藏书阁下，向她学习《汉书》。
3、王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译译文王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译王充《论衡》原文：操行有常贤，仕宦无常遇。
贤不贤，才也;遇不遇，时也;才高行洁，不可保以必尊贵;能薄操浊，不可保以必卑贱。
张先的诗词《天仙子
【导语】《天仙⼦•⽔调数声持酒听》是宋代⽂学家张先的代表词作。
下⾯就和⼀起来详细了解下张先的这⾸诗词，欢迎阅读！ 《天仙⼦•⽔调数声持酒听》 宋•张先 ⽔调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去⼏时回。
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破⽉来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
风不定，⼈初静，明⽇落红应满径。
【赏析】 这是⼀⾸伤春嗟⽼之作。
作者持酒听⼈唱《⽔调歌》，本想排解闲愁，谁知那哀切的歌声不仅没有遣愁，反⽽使词⼈更加烦闷。
饮了⼏杯闷酒便昏昏睡去，醒后醉意虽消，愁却未曾稍减。
作者禁不住感叹：“送春春去⼏时回？”春天归去，⾃然是明年回来，这是⼈⼈都知的⾃然规律，词⼈偏偏问道，你⼏时回来，其中包含了多少留恋与不舍之情。
此句中的前后两个“春”字，意思不尽相同：上⼀个“送春”指季节变换，⽽下⼀个“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春的追忆和惋惜。
这种感情只有临⽼的⼈，才会表现得愈加强烈。
“临晚镜，伤流景”两句，反⽤杜牧“⾃悲临晓镜，谁与惜流年”诗句，以“晚”易“晓”，这个“晚”既是天⾊之晚，也隐指年岁已晚。
这两句是词⼈对⾃⼰精神状态的真实描述，表现出⼀种⽆可奈何的伤感。
词⼈临晚对镜，蓦然发现镜中的⾃⼰已经⽩发苍苍，憔悴不堪。
“伤流景”之“流景”指逝去的光阴，也可理解为暮春之景⾊，词⼈上句刚刚抒发了暮春的伤春之情，再看到镜中⽩发苍苍的⾃⼰，很容易有美⼈迟暮之感。
接着，词⼈由时光易逝，想到⼈事之⽆凭，流光堪悲，⼈事亦堪悲，不禁惆怅满怀。
“往事后期空记省”之“后期”，有两层意思。
⼀是说往事悠悠，已成过往；⼆是指失去了机会或错过了机缘，有⾃悔之意。
这件“往事”，难以遗忘，难以开解，这也是词⼈产⽣愁绪的原因之⼀。
⼀个“空”把词⼈的这种苦闷和彷徨表现得淋漓尽致。
这⼏句把词⼈⾃怨⾃艾、⾃⽢孤寂的⼼情写得格外惆怅动⼈，含⽽不露，⼗分蕴藉。
扩展阅读：张先的⽣平简介 张先之⽗张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
北宋张先的诗词(精选10篇)整理
北宋张先的诗词(精选10篇)整理北宋张先的诗词(精选10篇)张先的词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
张先词在艺术上的一个重要特征是，擅长以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以擅长用“影”字闻名。
下面我就和大家共享北宋张先的诗词，来观赏一下吧。
北宋张先的诗词篇1词牌名：天仙子|朝代：宋朝|：张先醉笑相逢能几度。
为报江头春且住。
仆人今日是行人，红袖舞。
清歌女。
凭仗东风教点取。
三月柳枝柔似缕。
落絮尽飞还恋树。
有情宁不忆西园，莺解语。
花很多。
应讶使君何处去。
北宋张先的诗词篇2词牌名：双燕儿|朝代：宋朝|：张先榴花帘外飘红。
藕丝罩、小屏风。
东山别后，高唐梦短，犹喜相逢。
几时再与眠香翠，悔旧欢、何事匆忙。
芳心念我，也应那里，蹙破眉峰。
北宋张先的诗词篇3词牌名：贺圣朝|朝代：宋朝|：张先淡黄衫子浓妆了。
步缕金鞋小。
爱来书幌绿窗前，半和娇笑。
谢家姊妹，诗名空杳。
何曾机巧。
争如奴道，春来情思，乱如芳草。
北宋张先的诗词篇4词牌名：木兰花|朝代：宋朝|：张先轻牙低掌随声听。
合调破空云自凝。
姝娘翠黛有人描，琼女分鬟待谁并。
弄妆俱学闲心性。
固向鸾台同照影。
双头莲子一时花，天碧秋池水如镜。
北宋张先的诗词篇5词牌名：采桑子|朝代：宋朝|：张先水云薄薄天同色，竟日清辉。
风影轻飞。
花发瑶林春未知。
剡溪不辨沙头路，粉水平堤。
姑射人归。
记得歌声与舞时。
北宋张先的诗词篇6词牌名：碧牡丹|朝代：宋朝|：张先步帐摇红绮。
晓月堕，沈烟砌。
缓板香檀，唱彻伊家新制。
怨入眉头，敛黛峰横翠。
芭蕉寒，雨声碎。
镜华翳。
闲照孤鸾戏。
思考去时简单。
钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。
望极蓝桥，但暮云千里。
几重山，几重水。
北宋张先的诗词篇7词牌名：玉树后庭花|朝代：宋朝|：张先华灯火树红相斗。
往来如昼。
桥河水白天青，讶别生星斗。
落梅秾李还照旧。
宝钗沽酒。
晓蟾残漏心情，恨雕鞍归后。
北宋张先的诗词篇8词牌名：山亭宴慢|朝代：宋朝|：张先宴亭永昼喧箫鼓。
天仙子-张先字子野-北宋
艺术特色
一、移情于景
如“沙上并禽池上暝”，是所见之 景，并禽，成对的鸟，在沙上并立， 池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的 孤单。
一、感情径直激动，有一种郁结于胸的 自伤和怅惘之情 二、炼字。影子传神，作者善于通过影 字来开拓美学境界。 三、动静结合。
天
仙 子
张先
张先（990－1078）， 字子野，乌程（今浙江湖 州吴兴）人。北宋时期著 名的词人，曾任安陆县的 知县，因此人称“张安 陆”。天圣八年进士，官 至尚书都官郎中。晚年退 居湖杭之间。曾与梅尧臣、 欧阳修、苏轼等游。善作 慢词，与柳永齐名，造语 工巧，曾因三处善用“影” 字，世称张三影。
接着他的思绪与作为就是“临晚镜， 伤流景”，对着傍晚的镜子，也可以 说对着人生晚年的镜子，悲伤着流逝 的景致，感到“往事后期空记省”。 往事成空，后期无定，后事迷茫，所 以是“空记省”，白白的记忆与追省。
按照时间的顺序，下片写晚景。“沙上并禽 池上暝”，是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙 上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的孤 单，第二个景是“云破月来花弄影”，这是张先 为人称道的名句，好在什么地方呢？正如清人刘 熙载所说：‘山之精神写不出，以烟霞写之；春 之精神写不出、以草树写之。’（《艺概·诗 概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙， 还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。王国维 说：‘着一“弄”字而境界全出’。（《人间词 话》）“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传 达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉 重的人生之感，生命之悲。”
下面点明：“送春春去几时回”， 是送春之愁，春去几时回？问得没有 道理，诗词中有这种无理而妙的写法， 而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷， 这不是年轻人的送春，而是老年人的 送春，既有对往事的回忆与留恋，又 有来日无多的感慨，这样，春就不仅 是指自然界的春天，而且是指人生的 青春年华的逝去了，这样来问，就有 他的道理了。
张先【天仙子】赏析
这首词有两个艺术特点： 这首词有两个艺术特点： 第一是感情激切。 第一是感情激切。
有一种郁结于胸的自伤和怅惘之情， 不吐不快。
第二是“ 第二是“影”字传神。 字传神。
词人善于抓住“影”字来开拓美学境 界。
张先对“影”字情有独钟。据记 载，当时人们送张先一个美称： “张三中”，谓能道得心中事、 眼中景、意中人也”。 他自己却说：“何不曰：‘张三 影’，‘云破月来花弄影’、 ‘帘压卷花影’、‘堕风絮无 影’，吾得意句也。”
春之将去，残花尚且顾影自怜， 春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美 好的 大自然充满了眷恋之情。 大自然充满了眷恋之情。这能不引起词人的思 考吗？ 考吗？
终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。 终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定” 其中的“ 帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。其中的“风”字 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 因为“ 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮 起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“ 散浮云， 才得以重现；因为“ 残花月下始弄“ 因为“ 才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风” 词人才猜想“明日落红应满径” 起，词人才猜想“明日落红应满径”。
下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 反用杜牧诗句： 自悲临晓镜，谁与惜流年？ 反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以 主要在于写实。 “晚”易“晓”，主要在于写实。 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字； 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜” 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这 个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅 既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚， 用一个“ 就把“晚年”的一层意思通过“ 用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流 三字给补充出来了。 景”三字给补充出来了。
赏析宋词《天仙子》
赏析宋词《天仙子》宋词《天仙子》是北宋词人张先的佳作，全词如下：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
上片写送春伤别、低徊往事的心绪。
听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。
“空”字写出襟怀之寥落孤寂。
下片以周围环境和景物予以烘染。
禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。
花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。
收拍绾合惜春伤离，余韵不尽。
“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。
全词充满着春天的旺盛生机，若非自注写作时间，难以令人相信是一个86岁的老人所作。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用“影”字着名。
这些“影”字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
“云破月来花弄影”这一句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
词人坐卧行止之间，心随云漫碧天，神伴月游银河，精魂早已飞逝。
此时此刻，词人但见沙滩禽鸟双双成对，而自己却形单影只，孤寂萧索。
则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。
然而，往事既不可挽回，则只有空记省。
这三句是转折的关系。
从“后期空记省”一句中可知“往事”是曾经“记省”过的。
这里的“前期”，应当指的是青春时期与恋人共同度过的美好时光。
这一段是按照时间顺序来写的：先写听《水调》曲调思念往昔；再写醉酒醒来，依旧不见昔日恋人；第三句转到今日的“临晚镜”之“伤流景”，是说现在已经是春天了，“几时回”三字表达了一种不可挽回的悲哀。
“后期空记省”，是说曾经在好日子里“记省”过的往事，当此时又“空”而已“记省”，是一种青春反叛的思绪又占据了空虚落寞的情怀。
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作品赏析
这首词是临老伤春之作。 这首词是临老伤春之作。“《水调》数 水调》 声持酒听，午醉醒来愁未醒。 声持酒听，午醉醒来愁未醒。”开头即写 持酒听歌，歌是《水调》 持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所 作，其音悲伤，他所持酒听歌是悲哀的事。 其音悲伤，他所持酒听歌是悲哀的事。 接下来继续写这种愁， 接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未 酒醉了，睡觉了， 醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未 可见起其愁的深长。那么， 醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样 的愁，如此深长呢？ 的愁，如此深长呢？
按照时间的顺序，下片写晚景。 按照时间的顺序，下片写晚景。“沙上并禽 池上暝” 是所见之景，并禽，成对的鸟， 池上暝”，是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙 上并立，池上睡觉， 上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的孤 单，第二个景是“云破月来花弄影”，这是张先 第二个景是“云破月来花弄影” 为人称道的名句，好在什么地方呢？ 为人称道的名句，好在什么地方呢？正如清人刘 熙载所说： 山之精神写不出，以烟霞写之； 熙载所说：‘山之精神写不出，以烟霞写之；春 之精神写不出、以草树写之。 艺概· 之精神写不出、以草树写之。’（《艺概·诗 以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙， 概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙， 还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。王国维 还不仅在“ 动词运用亦得神髓。 着一“ 字而境界全出’。（《 说：‘着一“弄”字而境界全出’。（《人间词 字借景物以传情思。 话》）“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传 达出朦胧的情思， 达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉 重的人生之感，生命之悲。 重的人生之感，生面点明：“送春春去几时回”， 是送春之愁，春去几时回？ 是送春之愁，春去几时回？问得没有 道理，诗词中有这种无理而妙的写法， 道理，诗词中有这种无理而妙的写法， 而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷， 而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷， 这不是年轻人的送春， 这不是年轻人的送春，而是老年人的 送春，既有对往事的回忆与留恋， 送春，既有对往事的回忆与留恋，又 有来日无多的感慨，这样， 有来日无多的感慨，这样，春就不仅 是指自然界的春天， 是指自然界的春天，而且是指人生的 青春年华的逝去了，这样来问， 青春年华的逝去了，这样来问，就有 他的道理了。 他的道理了。
“弄影”暗示出有风，已经传达出对花的 弄影”暗示出有风， 弄影 命运的担心。这才出现“ 命运的担心。这才出现“重重帘幕密 遮灯，风不定，人初静” 重重帘幕， 遮灯，风不定，人初静”，重重帘幕， 密密遮灯，人虽终于安定下来， 密密遮灯，人虽终于安定下来，却感 到外面风未停息，这才进而写出结句： 到外面风未停息，这才进而写出结句： 明日落红应满径” “明日落红应满径”，以花的生命凋 残对比人的生命凋残。 残对比人的生命凋残。
天仙子
时为嘉禾小倅， 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。 事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明 日落红应满径。 日落红应满径。
• 与上句动静结合，用拟人手法，既写出了 月下花儿吹动时的舞动之态，也写出了花 儿似乎顾影自怜的人性美
艺术特色
一、移情于景
如“沙上并禽池上暝”，是所见之 沙上并禽池上暝” 并禽，成对的鸟，在沙上并立， 景，并禽，成对的鸟，在沙上并立， 池上睡觉， 池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的 孤单。 孤单
一、感情径直激动，有一种郁结于胸的 感情径直激动， 自伤和怅惘之情 炼字。影子传神， 二、炼字。影子传神，作者善于通过影 字来开拓美学境界。 字来开拓美学境界。 动静结合。 三、动静结合。
接着他的思绪与作为就是“临晚镜， 接着他的思绪与作为就是“临晚镜， 伤流景” 对着傍晚的镜子， 伤流景”，对着傍晚的镜子，也可以 说对着人生晚年的镜子， 说对着人生晚年的镜子，悲伤着流逝 的景致，感到“往事后期空记省” 的景致，感到“往事后期空记省”。 往事成空，后期无定，后事迷茫， 往事成空，后期无定，后事迷茫，所 以是“空记省” 白白的记忆与追省。 以是“空记省”，白白的记忆与追省。
天 仙 子
张先
张先（990－1078）， 张先（990－1078）， 字子野，乌程（ 字子野，乌程（今浙江湖 州吴兴） 州吴兴）人。北宋时期著 名的词人，曾任安陆县的 名的词人， 知县，因此人称“ 知县，因此人称“张安 天圣八年进士， 陆”。天圣八年进士，官 至尚书都官郎中。 至尚书都官郎中。晚年退 居湖杭之间。曾与梅尧臣、 居湖杭之间。曾与梅尧臣、 欧阳修、苏轼等游。善作 欧阳修、苏轼等游。 慢词，与柳永齐名， 慢词，与柳永齐名，造语 工巧，曾因三处善用“ 工巧，曾因三处善用“影” 世称张三影 张三影。 字，世称张三影。