宋词4-张先《天仙子》(上课用)
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
宋词选读讲义(四)
这首词是作者在故乡吴兴度寒食 节所作， 上片句句景中有人， 富 于生活情趣； 下片末二句写景之 工，向为论者所称道。 全词充满着春天的旺盛生机,若非 自注写作时间,难以令人相信是一个 86岁的老人所作。
张先诗在宋代也享盛名。其诗集久佚， 张先诗在宋代也享盛名 所存者散见诸家笔记及地方志，不足10 首。 苏轼题张先词集后说：“子野诗笔老妙， 歌词乃其余波耳。 …… 而世俗但称 其歌词。”(《知不足斋丛书》本《张子 野词》跋) 叶梦得也说，张先“能为诗及乐府，至 老不衰。……然俚俗多传咏先乐府， 遂掩其诗声，识者皆以为恨云。” （《石林诗话》卷下）
剪牡丹
舟中闻双琵琶
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。 柳径无人， 堕絮飞无影。 汀洲日落人 归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌 波，泊烟渚春暝。 彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。 金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘 大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。 重听。尽汉妃一曲，江空月静。
天仙子
时为嘉禾小倅 以病眠， 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会
张先词章卓著，众人便以“心中事，眼中泪，意 中人”（《行香子》）为据，为他起了个雅号叫 为他起了个雅号叫 张三中” “张三中”。但张先自己却不满意了，觉得自己写 得最好的并不是这一句，便提出抗议，认为应该改 改 名叫“张三影” 名叫“张三影”，因为他觉得生平最得意的是“云 破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影” （《归朝欢》）、“柳径无人，坠飞絮无影” （《剪牡丹》）这三句。《古今诗话》云：“有客 谓子野曰：人皆谓公‘张三中’，即心中事，眼中 泪，意中人也。公曰：‘何不目之为 ‘张三影’？ 客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起， 帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’。此余 生平所诗意也。’”于是，叫做“三影郎中”。 叫做“三影郎中” 叫做
北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
张先《天仙子》全文翻译赏析
张先《天仙子》全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]（1）。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
（2）。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
（3）。
倅：副职。
此处指判官。
（4）。
临晚镜：晚上对镜自照。
（5）。
流景：流逝的年华。
（6）。
记省：清楚地记得。
（7）。
并禽：成双成对的禽鸟。
（8）。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。
张先《天仙子 时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。》原文、注释、译文及赏析
张先《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒2。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省3。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影4。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】1.嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。
作者于仁宗庆历元年(1014)任秀州通判。
病：这里指酒醉如病。
2.水调：曲调名。
叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调。
”唐代极流行。
杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。
3.流景：逝去的光阴。
景：日光。
记省(xing)：清楚地记得。
4.并禽：成对的禽鸟。
暝：暮色苍茫。
花弄影：指月光下花影摇曳。
【译】手持酒杯，边饮边听，水调歌头，传来几声。
午醉酣梦醒来，愁绪依然似梦。
唉!我送春行情万种，春儿却不似我多情，——几时踏归程?面对镜中的面容，感伤流逝的光景，往事历历，空留在他那记忆的心灵。
沙上的禽鸟双飞双栖，难分雌雄，飘逸的云朵在碧空的清澄为月儿造型，风吹花动，花儿摇首弄姿，起舞清影。
帘幕密密能遮灯，灯影微动、帘波重重。
此时的风儿不定，人儿不静。
明天的落花应飘落满径。
【赏析】张先以写影称名于世，有“张三影”之谓。
“‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’，世称诵之，号‘张三影’。
”(宋·陈师道《后山诗话》)此外，还有“无数杨花过无影”、“隔墙送过秋千影”、“浮云断处见山影”等。
其中又以此首之“云破月来花弄影”为著，以至有“‘云破月来花弄影’郎中”之称，与宋祁之“‘红杏枝头春意闹’尚书”并闻于世。
王国维亦将宋祁此二句并评：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出矣。
”(《人间词话》)春本不解“闹”，而花何曾如人般“弄”，将人之主体情感外射于自然外物，遂使万物均有人气，这种通感拟人的手法，正是境界顿出的妙诀。
通感，即联觉，是感觉的挪移。
《天仙子水调数声持酒听》张先宋词注释翻译赏析
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张先《天仙子 时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。》原文、注释、译文及赏析
张先《天仙子时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《天仙子时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
②送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
③ 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
④重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】①嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。
小(cui翠)：小官。
倅，副职。
作者于仁宗庆历元年(1041)任秀州通判。
病：这里指酒醉如病。
②水调：曲调名。
叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调”。
唐代极流行。
杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。
③流景：逝去的光阴。
景，日光。
杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》：“自悲临晓镜，谁与惜流年?”后期：今后的约会。
记省(xing醒)：清楚地记得。
④并禽：成对的禽鸟。
暝：暮色苍茫。
花弄影：指月光下花影摇曳。
【译文】端着酒杯，听几句《水调》的歌声。
午间醉意朦胧地睡去，岂料午醉虽醒而愁不醒。
送春归去，春去了何时能回?面临晚照映射着的妆镜，感伤流水般逝去的光景。
回首过去则往事成空，瞻望将来则后期无定。
池塘上暮色渐浓，沙洲上的水鸟并头交颈。
小风吹，云层破，月来临，月光下的花枝摆弄着婆娑的身影。
拉上一层又一层的帘幕，严严地遮住快要熄灭的蜡灯。
风声不定，夜深人静。
料想明日，一定是缤纷的落花铺满小径。
【集评】宋·范正敏：“张子野郎中，以乐章擅名一时。
宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：‘尚书欲见“云破月来花弄影”郎中乎?’子野屏后呼曰：‘得非“红杏枝头春意闹”尚书邪?’遂出，置酒尽欢。
盖二人所举，皆其警策也。
”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷第三十七引《遁斋闲览》)宋·李颀：“子野尝作《天仙子》词云：‘云破月来花弄影’，士大夫多称之。
张初谒见欧公，迎谓曰：‘好!“云破月来花弄影”’，恨相见之晚也。
二说未知孰是?”“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。
张先《天仙子》原文和翻译译文
张先《天仙子》原文和翻译译文1、张先《天仙子》原文和翻译译文张先《天仙子》原文和翻译原文：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文：《水调》歌曲一声声，不禁端起酒杯仔细倾听，午间醉后醒来可愁闷却未醒。
送别春天，春天要去多少时日才能返回?夜里照一照明镜，感伤流失了光景，旧日的事待到以后，只是徒劳的记省。
沙滩上并立一双飞鸟，池塘上呈现苍暝，浮云撕破，月儿探出头来，花儿舞弄自己荫影。
重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，随着风儿摇曳不定，人们正入睡乡万籁寂静，明日的落花定将铺满路径。
2、《班昭续《汉书》》原文及翻译译文《班昭续《汉书》》原文及翻译后汉书班昭续《汉书》原文：扶风曹世叔妻者，同郡班彪之女也，名昭，字惠班。
博学高才。
世叔早卒，有节行法度。
兄固著《汉书》，其八表及天文志未及竟而卒。
和帝诏昭就东观藏书阁踵而成之。
帝数召入宫，令皇后诸贵人师事焉，号日“大家”。
每有贡献异物，辄诏大家作赋颂。
时《汉书》始出，多未能通者，同郡马融伏于阁下，从昭受读。
(选自《后汉书•曹世叔妻传》)译文：扶风曹世叔妻子，是同郡班彪的女儿，名叫昭，字惠班.班昭学识广博，才华很高，曹世叔死得早，班昭洁身自爱，符合当时社会对妇会的要求。
她的哥哥班固撰写《汉书》，其中的八表及《天文志》还没写完就去世了，汉和帝下诏，令班昭到东观藏书阁继续编纂《汉书》。
皇帝还常常把班昭诏进皇宫去，要皇后和众贵人把她当作老师，称她为‚大家‛。
每当有人贡献稀奇的东西来，皇帝就下诏命班昭作赋写颂。
当时《汉书》刚问世，有很多人不大读得懂，班昭的同乡马融就住在藏书阁下，向她学习《汉书》。
3、王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译译文王充《论衡》之《逢遇》原文及翻译王充《论衡》原文：操行有常贤，仕宦无常遇。
贤不贤，才也;遇不遇，时也;才高行洁，不可保以必尊贵;能薄操浊，不可保以必卑贱。
张先天仙子全词翻译及赏析
张先天仙子全词翻译及赏析导读：风不定，人初静，明日落红应满径。
[译文] 夜已深沉，人声才刚刚寂静下来，风却依然不停地吹袭着。
明天，被风吹落的红花一定又是布满了整个路径。
[出自] 北宋张先《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
注释：水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
倅：副职。
此处指判官。
临晚镜：晚上对镜自照。
流景：流逝的年华。
记省：清楚地记得。
并禽：成双成对的禽鸟。
落红：落花，飘落的花瓣。
译文1：手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
译文2：欣赏《水调》的歌声，高举着酒杯倾听，从中午的醉意中醒来，可是愁闷的心情还未醒。
春天呵，我送你归去，你什么时候再次回归？傍晚我面对着铜镜，感伤那流逝的光景，过去的往事与后会的约期，都是白白地篆刻在心中。
沙滩上栖息的鸟儿成双对，池塘上降临的暮色农农，谁把云层剪破露出明月——花儿在夜风中舞动美丽身影。
竹帘帷幕一重又一重，严密地遮掩着闪闪的灯光，风儿风向不定，人儿刚刚安宁，到明日看那凋落的红花，应铺满了路径。
赏析：此词细细品来，居然有种深沉的愁绪隐在其中，通过资料，加上我们的想像可以知道，那时的张子野正在嘉禾任通判一职，且生病，闲居在家，别人正在宴会上饮酒欢歌，而他却在水边亭上临风把酒，或许他听到的是酒宴上飘过来的《水调歌头》，一时不知是醉是醒。
于是他借这首词明写的是伤春叹时之情，实乃词人寄情于景，慨叹自己年老位卑，前途渺茫之意，颇有韵致。
张先《天仙子》词作鉴赏
张先《天仙子》词作鉴赏【作品介绍】《天仙子·水调数声持酒听》是宋代文学家张先的代表词作。
此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
【原文】天仙子⑴时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
⑵水调数声持酒听⑶，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回临晚境，伤流景⑷，往事后期空记省⑸。
沙上并禽池上瞑⑹，云破月来花弄影⑺。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径⑻。
【注释】⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。
段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。
此曲名即《天仙子》是也。
”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。
《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。
《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。
⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。
倅，副职，时张先任秀州通判。
不赴府会：未去官府上班。
⑶水调：曲调名。
唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。
”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。
”⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。
景，日光。
唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。
”⑸后期：以后的约会。
记省：记志省识。
记：思念。
省（xǐng）：省悟。
⑹并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
瞑：天黑，暮色笼罩。
⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。
弄，摆弄。
⑻落红：落花。
唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。
”【白话译文】手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
张先的诗词《天仙子
【导语】《天仙⼦•⽔调数声持酒听》是宋代⽂学家张先的代表词作。
下⾯就和⼀起来详细了解下张先的这⾸诗词，欢迎阅读！ 《天仙⼦•⽔调数声持酒听》 宋•张先 ⽔调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去⼏时回。
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破⽉来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
风不定，⼈初静，明⽇落红应满径。
【赏析】 这是⼀⾸伤春嗟⽼之作。
作者持酒听⼈唱《⽔调歌》，本想排解闲愁，谁知那哀切的歌声不仅没有遣愁，反⽽使词⼈更加烦闷。
饮了⼏杯闷酒便昏昏睡去，醒后醉意虽消，愁却未曾稍减。
作者禁不住感叹：“送春春去⼏时回？”春天归去，⾃然是明年回来，这是⼈⼈都知的⾃然规律，词⼈偏偏问道，你⼏时回来，其中包含了多少留恋与不舍之情。
此句中的前后两个“春”字，意思不尽相同：上⼀个“送春”指季节变换，⽽下⼀个“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春的追忆和惋惜。
这种感情只有临⽼的⼈，才会表现得愈加强烈。
“临晚镜，伤流景”两句，反⽤杜牧“⾃悲临晓镜，谁与惜流年”诗句，以“晚”易“晓”，这个“晚”既是天⾊之晚，也隐指年岁已晚。
这两句是词⼈对⾃⼰精神状态的真实描述，表现出⼀种⽆可奈何的伤感。
词⼈临晚对镜，蓦然发现镜中的⾃⼰已经⽩发苍苍，憔悴不堪。
“伤流景”之“流景”指逝去的光阴，也可理解为暮春之景⾊，词⼈上句刚刚抒发了暮春的伤春之情，再看到镜中⽩发苍苍的⾃⼰，很容易有美⼈迟暮之感。
接着，词⼈由时光易逝，想到⼈事之⽆凭，流光堪悲，⼈事亦堪悲，不禁惆怅满怀。
“往事后期空记省”之“后期”，有两层意思。
⼀是说往事悠悠，已成过往；⼆是指失去了机会或错过了机缘，有⾃悔之意。
这件“往事”，难以遗忘，难以开解，这也是词⼈产⽣愁绪的原因之⼀。
⼀个“空”把词⼈的这种苦闷和彷徨表现得淋漓尽致。
这⼏句把词⼈⾃怨⾃艾、⾃⽢孤寂的⼼情写得格外惆怅动⼈，含⽽不露，⼗分蕴藉。
扩展阅读：张先的⽣平简介 张先之⽗张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
天仙子词十首
天仙子词十首1.《天仙子·水调数声持酒听》宋朝·张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
2.《水仙子·次韵》元朝·张可久蝇头老子五千言，鹤背扬州十万钱。
白云两袖吟魂健，赋庄生《秋水》篇，布袍宽风月无边。
名不上琼林殿，梦不到金谷园，海上神仙。
3.《水仙子·田家》元朝·贯云石绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山。
山桃野杏开无限，怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。
邀邻翁为伴，使家僮过盏直吃的老瓦盆干。
4.《双调·水仙子·夜雨》元朝·徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
5.《水仙子·居庸关中秋对月》元朝·宋方壶一天蟾影映婆娑，万古谁将此镜磨？年年到今宵不缺些儿个，广寒宫好快活，碧天遥难问姮娥。
我独对清光坐，闲将白雪歌，月儿你团圆我却如何！6.《水仙子·相思》元朝·刘庭信恨重叠重叠恨恨绵绵恨满晚妆楼，愁积聚积聚愁愁切切愁斟碧玉瓯，懒梳妆梳妆懒懒设设懒爇黄金兽。
泪珠弹弹珠泪泪汪汪汪汪不住流，病身躯身躯病病恹恹病在我心头。
7.《水仙子·虾须帘控紫铜钩》元朝·刘庭信虾须帘控紫铜钩，凤髓茶闲碧玉瓯，龙涎香冷泥金兽。
绕雕栏倚画楼，怕春归绿惨红愁。
雾濛濛丁香枝上，云淡淡桃花洞口，雨丝丝梅子墙头。
8.《水仙子·重观瀑布》元朝·乔吉天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。
冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。
露华凉人怯衣单。
似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
9.《水仙子·幽居》元朝·任昱小堂不闭野云封，隔水时间涧大舂、比邻分得山田种。
宦情薄归兴浓。
想从前错怨天公：食禄黄虀瓮，忘忧绿酒钟；未必全穷。
10.《水仙子·咏竹》元朝·马谦斋贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。
《天仙子》(张先)上课
对此，词人禁不住想到，连即 将凋谢的残花，面对春去的现 实，还要弄影自怜，这对“往 事后期空记省”的词人来说， 不更加引起他对春天的留恋， 对生活的热爱么？
时光易逝，青春难在。 人生失意，偏逢月照花影，落 红满径。借酒消愁，酒醉易醒， 愁却难醒。
全词将作者慨叹年老位卑、前 途渺茫之情与暮春之景有机地 交融在一起，深刻地表达了作 者
傍晚时分，沙滩上池塘边栖 息着成双成对的禽鸟。忽然吹来 一阵清风，浮云被吹破，皎洁的 月光露出笑容。花枝在微风中摇 曳，仿佛在显示卖弄她的倩影。
回到卧室中，我放下帘幕，一 层一层，遮住了那一盏小灯， 人声初静，风声未定。明天早 晨，一定有许多花瓣被风吹落， 将会铺满院间的小径。
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
云破月来花弄影
形象生动优美，有画面感。“云、 月、花、影”四个意象集于一句之 内，再用“破、来、弄”三个动词 连接，动静结合。拟人手法，使 “云、月、花、影”有生命感。这 种动景也恰好反衬了周围环境的寂 静。
“明日落红应满径”是虚写，分析表 达的情感。
结句扣住“送春”,是说今晚还 可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满 径”,表达伤春之情。
无奈、感伤、失意的情怀。
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回， 临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
张先（990—1078）字子野，乌程 （今浙江湖州）人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州掾、吴江 知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。 皇祐二年（1050），晏殊知永兴军 （今陕西西安），辟为通判。
结合词序内容说说张先不赴府会的 原因是什么？ 由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小 吏），二是老病（病眠）。这首词主 要表现了位卑老病的感叹。
《天仙子·水调数声持酒听》译文及鉴赏
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天仙子水调数声持酒听古诗带拼音版
天仙子水调数声持酒听古诗带拼音版古诗带拼音版tiān xiān zǐ天仙子shuǐ diào shù shēng chí jiǔ tīng 。
wǔ zuì xǐng lái chóu wèi xǐng 。
水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
sòng chūn chūn qù jī shí huí， lín wǎn jìng 。
送春春去几时回，临晚镜。
shāng liú jǐng 。
wǎng shì hòu qī kōng jì shěng 。
伤流景。
往事後期空记省。
shā shàng bìng qín chí shàng míng 。
yún pò yu è lái huā nòng yǐng 。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
zhòng zhòng lián mù mì zhē dēng ， fēng bù dìng 。
rén chū jìng 。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
míng rì luò hóng yīng mǎn jìng 。
明日落红应满径。
古诗翻译手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来?临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
古诗赏析这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。
而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
天仙子(上课)
• ④流景：如流水般逝去的光阴。杜牧诗：“自伤 晚临镜，谁与惜流年。”
• ⑤后期：瞻望未来。空记省：白白留在记忆中。 记：记忆，思念。省：醒悟，明白。
• ⑥并禽：成对的鸟儿。多指鸳鸯。暝：天黑、日 暮。
• ⑦花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花 拟人化的描写。弄：摆弄。
2．下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说 说这是哪种事物。
2．下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说 说这是哪种事物。
“风”又是贯穿整个下片的关键词。因为“风” 起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”吹散浮云， 月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄 “影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应 满径”。
宋代词人张先仅以其词中得意三句： “云破月来花弄影”；“娇柔懒起，帘幕卷花 影”；“柔柳摇摇，坠轻絮无影”被文学史津 津乐道，广为留传，世称“张三影”。
天仙子
张先
教学目标： 1.通过诵读赏析，理解这首词的的内容和情感。 2.探究这首词中几个疑难的问题，并学习赏析 名句的方法。
一、作者简介
张先（990—1078）字子野，乌程人。天圣八年（1030）进士。 历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。先为通 判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢（guó）州。以尝知安陆， 故人称张安陆。以尚书都官郎中致仕，卒年八十九。他是与 欧阳修、晏殊同时代的词人。词与柳永齐名，擅长小令，亦 作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、 相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。初以《行香子》 词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。 后又自举平生所得意之三词：“云破月来花弄影”（《天仙 子》）；“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》）；“柔 柳摇摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》），世称“张三影”。 著有不定，人初 静。明日落红应满 径。
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时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
结合词序内容说说张先不赴府会的 原因是什么？ 由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小 吏），二是老病（病眠）。这首词主 要表现了位，临晚 镜。伤流景。往事后期空记省”所 表达的情感。
“送春春去几时回”, 表面上是问自然界 的春天,实际上是问自己生命中的青春几时再 回来，字里行间充满对生命之春的留恋。所 以才会对着明镜，为流水般消逝的光景伤心 （“临晚镜,伤流景”）。 “空记省”，表示 想也无益。作者回首过去,则往事成空,瞻望将 来,则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。
沙上并禽池上暝。 云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定。人初静。
明日落红应满径。
沙 上 并 禽 池 上 暝 。
云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯， 风不定。人初静。
重重帘幕密遮灯， 风不定。人初静。
明日落红应满径。
上片诗意
【水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。 送 春春去几时回， 临晚镜。伤流景。往事后 期空记省。】 ——歌妓弹着“水调”的乐曲，我端着酒 杯仔细倾听。在乐曲声中，我因酒力而昏 昏欲睡，午夜醒来，愁却未醒。年年都送 春归去，而春天去后几时才有归程？傍晚 独自临镜，更加伤感年华如流水，留着以 后回忆和反省。
下片诗意
【沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重 重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落 红应满径。】 ——傍晚时分，沙滩上池塘边栖息着成双 成对的禽鸟。忽然吹来一阵清风，浮云被 吹破，皎洁的月光露出笑容。花枝在微风 中摇曳，仿佛在显示卖弄她的倩影。回到 卧室中，我放下帘幕，一层一层，遮住了 那一盏小灯，人声初静，风声未定。明天 早晨，一定有许多花瓣被风吹落，将会铺 满院间的小径。
下片所有景物描写都暗扣一种事物， 请说说这是哪种事物。 “风”字又是贯穿整个下片的关键词。 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； 因为“风”散浮云，月亮才得以重现； 因为“风”起，残花月下始弄“影”； 因为“风”起，词人才猜想“明日落 红应满径”。
“沙上并禽池上暝”为什么要写 “并禽”？
“沙上并禽”,用以对照自己 的独处。
天仙子
张先
张先（990－1078）， 字子野，乌程（今浙 江湖州吴兴）人。北 宋时期著名的词人， 曾任安陆县的知县， 因此人称“张安陆”。 天圣八年进士，官至 尚书都官郎中。晚年 退居湖杭之间。曾与 梅尧臣、欧阳修、苏 轼等游。善作慢词， 与柳永齐名，造语工巧 ，曾因三处善用“影”字 ，世称张三影。
【小结下片】
下片写景，通过景物来烘托词人伤春、 自伤的心情。当暮色笼罩整个池塘之际， 天上浮云掩月，突然，微风吹拂，浮云 飘散。对此，词人禁不住想到，连即将 凋谢的残花，面对春去的现实，还要弄 影自怜，这对“往事后期空记省”的词 人来说，不更加引起他对春天的留恋， 对生活的热爱么？
总结全词
时光易逝，青春难在。人生失 意，偏逢月照花影，落红满径。借 酒消愁，酒醉易醒，愁却难醒。全 词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫 之情与暮春之景有机地交融在一起， 深刻地表达了作者无奈、感伤、失 意的情怀。
天仙子（张先）
时为嘉禾小倅（cuì ）,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回， 临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
水调数声持酒听。 午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回，
临晚镜。伤流景。 往事后期空记省。
王国维《人间词话》说:“ ‘云破月来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。”请大家赏 析“弄”字的妙处。
“弄”，摇动，舞动。与上句 “沙上并禽池上暝”，动静结 合，用拟人手法，既写出了月 下花儿被风吹时的舞动之态， 也写出了花儿似乎顾影自怜的 人性美。
云破月来花弄影 赏析： 形象生动优美，有画面感。“云、 月、花、影”四个意象集于一句之 内，再用“破、来、弄”三个动词 连接，动静结合。拟人手法，使 “云、月、花、影”有生命感。这 种动景也恰好反衬了周围环境的寂 静。
【人物轶事】
私会尼姑 传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但 庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一 小岛的阁楼上。为了相见， 每当夜深人静， 张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子， 让张先上楼。后二人被迫分手，临别时， 张 先不胜眷恋，于是写下《一丛花》寄意。
老年纳妾 张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳 话。好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子 归来燕燕忙”为其生活写照。据传张先在八 十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上 ，张先春风得意赋诗一首：“我年八十卿十 八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只 隔中间一花甲。” 后来此小妾八年为他生了 两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最 大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁 。
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【绰号来历】
北宋词人张先，号子野，诗句精工 而受人称赞。《古今诗话》中说：“有 客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心 中事、眼中泪、意中人也。’子野曰： ‘何不曰之为张三影?’客不晓。公曰： ‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘 幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影 ’，此余生平所得意也。"后来，人们 就称呼他张三影。
“明日落红应满径”是虚写，分析表 达的情感。
结句扣住“送春”,是说今晚还 可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满 径”,表达伤春之情。
【小结上片】
上片写伤春之情。持酒听歌， 《水调》悲怨，难怪词人“午醉醒 来愁未醒”了。“几时回”问的不 仅仅是春天，还是在向自己的青春 发问。当词人临镜自照，便痛感年 华永逝，于是便产生了往事成空、 后期难凭的感叹。
背诵——天仙子（张先）
水------------。午------------------。 送-------------， 临------。伤--------。 往--------------------。
沙----------。云----------------。 重--------------，风------。人------。 明--------------。