天仙子张先诗词鉴赏

天仙子张先诗词鉴赏

【篇一：天仙子张先诗词鉴赏】

《天仙子水调数声持酒听》是宋代文学家的代表词作。此词上阕写

春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声

哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，

回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过并禽写自己孤独，月弄花

影烘托出人生之无奈；以落红应满径暗喻作者情绪的低落。全词将

作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，

调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词

的主要艺术特色。其中云破月来花弄影是千古传诵的名句。

【原文】

天仙子⑴

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。⑵

水调数声持酒听⑶，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，

伤流景⑷，往事后期空记省⑸。

沙上并禽池上瞑⑹，云破月来花弄影⑺。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径⑻。

【注释】

⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。

《金奁集》入歇指调，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入中吕、仙吕两调，并重叠一片为之。

⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。

⑶水调：曲调名。唐《扬州》诗之一：谁家唱《水调》，明月满扬州。

自注：炀帝凿汴渠成，自造《水调》。

⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾

薄命》诗：流景一何速，年华不可追。

⑹并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。

⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。

⑻落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：落红乱逐东流水，一点芳心为君死。

【白话译文】

手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。

【创作背景】

根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。但词中所写情事，与小序内容很不相干。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。

【赏析】

这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有云破月来花弄影之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有影字的佳句为世所称，人们誉之为张三影。

这首词下有注云：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。

作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

这同样是写欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出了下一句送春春去几时回的感叹来。这首词乃是临老伤春之作，但伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。理由是：一、从往事后期空记省一句微逗出个中消息；二、下片特意点明沙上并禽池上暝，意思说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉亲昵，

如有情人之终成眷属。而自己则是形影相吊，索居块处。因此，送

春春去几时回的上下两个春字，也就有了不尽相同的涵义。上一个

春指季节，指大好春光；而下面的春去，不仅指年华的易逝，还蕴

涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文往事后期空记

省一句紧密联系起来。作者所记省的往事并非一般的嗟叹流光的

易逝，或伤人事之无凭，而是有其具体内容的。只是作者说得十分

含蓄，在意境上留下很多余地让读者凭想象去补充。

临晚镜，伤流景。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：自悲

临晓镜，谁与惜流年？张反用小杜诗句，以晚对晓，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用晓字；而张先词则

于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消解

忧愁，便起来临晚镜了。这个晚既是天晚之晚，当然也隐指晚年

之晚，这同上文两个春字各具不同涵义是一样的，只是此处仅用了

一个晚字，而把晚年的一层意思通过伤流景三字给补充出来了。

往事后期空记省句中的后期一本作悠悠。从词意含蓄看，悠悠空灵而后期质实，前者自有其传神入妙之处。但后期二字虽嫌朴拙，却与上文愁、伤等词语绾合得更紧密些。

后期有两层意思。一层说往事过了时，这就不得不感慨系之，故用

了个空字；另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。所谓往

事，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后会

引起人无限怅惘之情，后者则使人一想起来就加重思想负担。这件

往事，明明是可以成为好事的，却由于自己错过机缘，把一个预先

定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及，正如

说的此情可待成追忆，只是当时已惘然。随着时光的流逝，往事的

印象并未因之淡忘，只能向自己的记省中去寻求。但寻求到了，也

并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。这就是自己为什么连把酒听

歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参

加的原因了。可是作者却偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手

法写出，乍看起来竟像是事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘

孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又似含而不露，真是极尽

婉约之能事了。

上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。

静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。作者未参加府会，便在暮色

中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。

天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大