天仙子张先诗词鉴赏

天仙子张先诗词鉴赏
【篇一：天仙子张先诗词鉴赏】
《天仙子水调数声持酒听》是宋代文学家的代表词作。

此词上阕写
春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声
哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，
回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过并禽写自己孤独，月弄花
影烘托出人生之无奈；以落红应满径暗喻作者情绪的低落。

全词将
作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，
调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词
的主要艺术特色。

其中云破月来花弄影是千古传诵的名句。

【原文】
天仙子⑴
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

⑵
水调数声持酒听⑶，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚境，
伤流景⑷，往事后期空记省⑸。

沙上并禽池上瞑⑹，云破月来花弄影⑺。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径⑻。

【注释】
⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。

段安节《乐府杂录》：龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。

此曲名即《天仙子》是也。

《金奁集》入歇指调，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。

《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。

《张子野词》兼入中吕、仙吕两调，并重叠一片为之。

⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。

倅，副职，时张先任秀州通判。

不赴府会：未去官府上班。

⑶水调：曲调名。

唐《扬州》诗之一：谁家唱《水调》，明月满扬州。

自注：炀帝凿汴渠成，自造《水调》。

⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。

景，日光。

唐武平一《妾
薄命》诗：流景一何速，年华不可追。

⑹并禽：成对的鸟儿。

这里指鸳鸯。

瞑：天黑，暮色笼罩。

⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。

弄，摆弄。

⑻落红：落花。

唐戴叔伦《相思曲》：落红乱逐东流水，一点芳心为君死。

【白话译文】
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。

送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。

【创作背景】
根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。

按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。

但词中所写情事，与小序内容很不相干。

这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。

【赏析】
这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。

而其所以得名，则由于词中有云破月来花弄影之句。

据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有影字的佳句为世所称，人们誉之为张三影。

这首词下有注云：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。

作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。

但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。

于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。

一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。

冯延巳《鹊踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

这同样是写欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？的闲愁。

只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。

这就逼出了下一句送春春去几时回的感叹来。

这首词乃是临老伤春之作，但伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。

理由是：一、从往事后期空记省一句微逗出个中消息；二、下片特意点明沙上并禽池上暝，意思说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉亲昵，
如有情人之终成眷属。

而自己则是形影相吊，索居块处。

因此，送
春春去几时回的上下两个春字，也就有了不尽相同的涵义。

上一个
春指季节，指大好春光；而下面的春去，不仅指年华的易逝，还蕴
涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。

这就与下文往事后期空记
省一句紧密联系起来。

作者所记省的往事并非一般的嗟叹流光的
易逝，或伤人事之无凭，而是有其具体内容的。

只是作者说得十分
含蓄，在意境上留下很多余地让读者凭想象去补充。

临晚镜，伤流景。

杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：自悲
临晓镜，谁与惜流年？张反用小杜诗句，以晚对晓，主要在于写实。

小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用晓字；而张先词则
于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消解
忧愁，便起来临晚镜了。

这个晚既是天晚之晚，当然也隐指晚年
之晚，这同上文两个春字各具不同涵义是一样的，只是此处仅用了
一个晚字，而把晚年的一层意思通过伤流景三字给补充出来了。

往事后期空记省句中的后期一本作悠悠。

从词意含蓄看，悠悠空灵而后期质实，前者自有其传神入妙之处。

但后期二字虽嫌朴拙，却与上文愁、伤等词语绾合得更紧密些。

后期有两层意思。

一层说往事过了时，这就不得不感慨系之，故用
了个空字；另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。

所谓往
事，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。

前者在多年以后会
引起人无限怅惘之情，后者则使人一想起来就加重思想负担。

这件
往事，明明是可以成为好事的，却由于自己错过机缘，把一个预先
定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及，正如
说的此情可待成追忆，只是当时已惘然。

随着时光的流逝，往事的
印象并未因之淡忘，只能向自己的记省中去寻求。

但寻求到了，也
并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。

这就是自己为什么连把酒听
歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参
加的原因了。

可是作者却偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手
法写出，乍看起来竟像是事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘
孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又似含而不露，真是极尽
婉约之能事了。

上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。

静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。

作者未参加府会，便在暮色
中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。

天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大
地。

这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，
才步入园中的。

不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。

恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。

风起了，霎那间吹
开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照
下婆娑弄影。

这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。

此句之所
以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整
天的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲
折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而
也分享到一点欣悦和无限美感。

王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：红杏枝头春意闹，着一
闹字而境界全出；云破月来花弄影着一弄字而境界全出矣。

这已是权威性的评语。

沈祖棻说：其好处在于破、弄二字，下得
极其生动细致。

天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为
以下遮灯、满径埋下伏线。

拈出破、弄两字而不只谈一弄字，确有过人之处，然还要注意到
一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。

即如王国维所举宋祁
的红杏枝头春意闹，如果没有红、春二词规定了当时当地情景，
单凭一个闹字是不足以见其境界全出的。

张先的这句词，没有上
面的云破月来（特别是破与来这两个动词），这个弄字就肯定
不这么突出了。

弄之主语为花，宾语为影，特别是那个影字，也是不容任意更改的。

其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几
方面需要补充说明的。

第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致。

而
风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的
云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。

但云破出未必正巧是
月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。

这样，
破与来这两个字就不宜用别的字来代替了。

在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而赏花，后来虽到园中，又
由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。

及至天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，
忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风
的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳
生姿，这自然给作者带来了意外的欣慰。

接下去词人写他进入室中，外面的风也更加紧了，大了。

作者先写
重重帘幕密遮灯而后写风不定，不是迁就词谱的规定，而是说明作
者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然就会被吹灭，
所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。

但下文紧接
着说风不定，是表示风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这
个不定是包括灯焰不定的情景在内的。

人初静一句，也有三层意思。

一是说由于夜深人静，愈加显得春夜
的风势迅猛；二则联系到题目的不赴府会，这里的人静很可能是
指府中的歌舞场面这时也已经散场了吧；三则结合末句，见出作者
惜花（亦即惜春；忆往，甚且包括了怀人）的一片深情。

好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片
飞落在园中的小径上了。

作者这末一句所蕴涵的心情是复杂的：首
先是林花谢了春红，太匆匆，春天毕竟过去了；复次，自嗟迟暮的
愁绪也更为浓烈了；然而，幸好今天没有去赴府会，居然在园中还
欣赏了片刻春光，否则错过时机，在想见到云破月来花弄影的动人
景象就不可能了。

这正是用这末一句衬出了作者在流连光景不胜情
的淡淡哀愁中所闪现出的一星晶莹艳丽的火花云破月来花弄影。

名家评论
陈师道《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影，世称诵之，谓之张三影。

沈际飞《草堂诗余正集》：云破月来句，心与景会，落笔即是，着
意即非，故当脍炙。

杨慎《词品》：云破月来花弄影，景物如画，画亦不能至此，绝倒
绝倒！
黄苏《蓼园词选》：听水调而愁，自伤卑贱也。

送春四句，喟流光易去，后期茫茫也。

沙上二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。

重重三句，言多障蔽也。

结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

王国维《人间词话》：此词着一弄字而境界全出矣。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。

中间自
午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。

王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情
与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要
艺术特色。

沈祖棻《宋词赏析》：这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少
男少女的伤春不同。

叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。

【作者介绍】
张先（990-1078）北宋词人。

字子野，乌程（今浙江湖州）人。

天圣八年进士。

历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。

皇佑二年，知永兴军（今陕西西安），辟为通判。

后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。

以尝知安陆，故人称张安陆。

治平元年以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。

其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。

更多古诗词赏析内容请关注习古堂国学网（）
【篇二：天仙子张先诗词鉴赏】
张先
《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

〔注释〕
①天仙子：唐教坊曲名。

②《水调》：曲调名。

③流景：流水年华。

④期：期约。

②小倅:副职。

这里指判官。

③天仙子:唐教坊曲名。

来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。

固唐皇甫松有懊恼天香应有以句,遂取以为名。

有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。

④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。

⑤后期:瞻望未来。

⑥记:思念。

⑧弄:摆弄。

⑨落红:落花。

⑩水调：曲调名。

⑾流景：浙去的光阴。

景，日光。

⑿并禽：成对的鸟儿。

这里指鸳鸯。

《译词》
《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。

醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。

送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。

虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。

月光破云而出，花影摇曳不停。

有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。

风儿飘忽不定，我心才开始平静。

想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。

【译文】
手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。

送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。

鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。

【评点】
此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。

词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。

上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。

前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是醉醒来愁未醒，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。

这两句与冯延巳《鹊踏枝》中的昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限有些相似，都是写欢乐过后容易生出无尽的哀情。

但仔细对比就会发现，冯词所写的是酒尽人散之后确实产生的萧索情怀，而本词中，词人想到酒尽人散后可能产生的哀愁，便根本没去参加宴会。

于是，词人不由得发出慨叹：送春春去几时回？此句中有两个春字，然意思不尽相同，前一个春字指季节，即指大好春光；下一个春字指时光，春去既表达了词人对年华易逝的感伤之情，还蕴涵着对年少青春时光的追忆和惋惜之情。

这就照应了下文的往事后期空记省。

临晚镜，伤流景是反用杜牧诗句：自悲临晓镜，谁与惜流年？以晚易晓，主要在于写实。

杜牧原诗是写女子早晨梳妆，感叹时光易逝，因而用的是临晓镜；而本词中将晓改为晚，是因为词人午醉之后，又休息半晌，此刻已接近黄昏，一直躺着却仍然不能消愁解忧，于是起来临晚镜。

这个晚字用得极妙，可谓一语双关，既表明了天色已晚，又隐指自己已到晚年。

伤流景三个字进一步补充，更加明确地表达出了词人对时光易逝、
青春不再、人到晚年的感伤。

往事后期空自省一句中的后期其实本为悠悠。

而词人最终之所以
选用了稍嫌朴拙的后期，而未采用看起来更加空灵、更加传神的悠悠，是因为相比而言，后期与前面提到的愁、伤等词联系得更紧密些。

后期一词，既暗含着往事已经如过眼云烟一样逝去，一去不复返，
又流露出了因错失机缘而耽误期约的后悔之情。

但是后悔也无济于事，只能空自省，以追忆往事。

然而，即使回忆往事的一些美好片断，也并不能从中得到些许安慰，反而会平添更多的烦恼。

正因如此，词人想到即便纵情于美酒和歌舞之中，也不能消除自己的愁闷，所以索性连盛大的宴会也干脆不去参加了。

这一句不着痕迹地就把
一腔自甘孤寂的苦情写得如此惆怅感人，令人叫绝。

下片写动态之景，极有空灵之美。

由于没有去参加盛大的宴会，所
以夜幕降临的时候，词人便独自到小园中散步，希望以此来排遣一
整天都郁积在心中的苦闷。

沙上并禽池上暝，词人在夜幕中看到了这样温馨的景色，遗憾的是，夜空中本来应该有月亮的，而此时的夜空中却只有浓云，毫无月色。

词人只好带着遗憾准备回住处。

没想到，正在这时，云破月来花弄影，一阵风吹开了浓云，露出了藏在云里的月亮。

同时，花儿也被
风吹动，在明亮的月光下婆娑弄影。

看到此情此景，词人孤寂的心
情才感到了一丝丝欣慰。

王国维在其《人间词话》中说到：云破月
来花弄影，着一弄字而境界全出矣。

然而，这一传诵千古的名句的绝妙之处不仅在于遣词造句上，更在
于它所传达出的思想感情上。

词人一整天都无法排遣心中的愁绪，
没想到，在一天将尽时却意外地感受到了一丝即将流逝的春意，可
想而知，词人当时的心情是多么复杂。

通过此句，词人不仅表达了
自己忧伤中略带欣慰的复杂心情，更让读者从中体会到了一丝喜悦，看到了一幅美景。

难怪杨慎在《词品》中说：景物如画，画亦不能
至此，绝倒绝倒！
接下来，词人写到重重帘幕密遮灯，因为外面有风，词人生怕大风
将屋里的灯焰吹灭，于是进了屋后赶紧把帘幕拉起来，遮住灯焰。

但是，风越来越大，帘幕已经不能很好地遮挡灯焰了，此时灯焰在
不停地闪动。

一句人初静，既表现出夜深人静之时，风势愈加迅猛
的情境，又与上片提到的不赴府会相照应，说明此时府中的酒宴歌
舞都已经结束了，人都已经散去了，一切都安静下来了。

明日落红应满径一句，是说刚刚还在月光中婆娑弄影的花朵，经过
这一夜春风的摧残，一定会落红满径。

其中既蕴涵着词人对春天逝
去的感伤，又有对自己已经迟暮的叹惋，还有对自己赏春偶得佳景
的欣喜，将词人惜春、忆旧、怀人的复杂心情刻画了出来。

本词字句凝练，体现了张词的艺术特色。

尤其是词中云破月来花弄
影一句，描绘出了一幅绝美的图画，实为神来之笔。

〔赏析〕
这是一首送春词。

上阕写春愁无限及人生遗憾。

五句话写五件伤怨
的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦。

下阕通过
并禽写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以落红应满径暗喻作者情绪的低落。

全词调子沉郁伤感，情蕴景中。

云破月来花弄影是千古传诵的名句。

这首词是为人称道的佳作。

王
国维赞：着一弄字，而境界全出。

其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词中。

这是北宋名篇之一，也是张先享誉之作。

而其所以得名，则由于词
中有云破月来花弄影之句。

据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔
隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有影字的佳
句为世所称，人们誉之为张三影。

这首词下有注云：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首
词写的就是这种心情。

其实作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。

但在这首词里，作者却写他
在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。

于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。

一觉醒来，日已过午，醉意
虽消，愁却未曾稍减。

冯延巳《鹊踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒
添得愁无限。

这同样是写欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？的闲愁。

只不过
冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一
想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。

这就逼出了下一句送春春去几时回的感叹来。

沈祖棻《宋词赏析》说：张先在嘉禾做判官，约在仁宗庆历元年（1041），年五十二。

这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男少女的伤春不同。

这话确有见地。

但张先伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。

理由是：一、从往事后期空记省一句微逗出个中消息；二、下片特
意点明沙上并禽池上暝，意思说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉亲昵，如有情人之终成眷属。

而自己则是形影相吊，索居块处。

因此，送春春去几时回的上下两个春字，也就有了不尽相同的涵义。

上一个春指季节，指大好春光；而下面的春去，不仅指年华
的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。

这就与下文
往事后期空记省一句紧密联系起来。

作者所记省的往事并非一般
的嗟叹流光的易逝，或伤人事之无凭，而是有其具体内容的。

只是
作者说得十分含蓄，在意境上留下很多余地让读者凭想象去补充。

这大概就是所谓词尚婉约的特点吧。

临晚镜，伤流景。

杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：自悲
临晓镜，谁与惜流年？张反用小杜诗句，以晚对晓，主要在于写实。

小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用晓字；而张先词则
于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消解
忧愁，便起来临晚镜了。

这个晚既是天晚之晚，当然也隐指晚年
之晚，这同上文两个春字各具不同涵义是一样的，只是此处仅用了
一个晚字，而把晚年的一层意思通过伤流景三字给补充出来了。

往事后期空记省句中的后期一本作悠悠。

从词意含蓄看，悠悠空灵而后期质实，前者自有其传神入妙之处。

但后期二字虽嫌朴拙，却与上文愁、伤等词语绾合得更紧密些。

后期有两层意思。

一层说往事过了时，这就不得不感慨系之，故用
了个空字；另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。

所谓往
事，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。

前者在多年以后会
引起人无限怅惘之情，后者则使人一想起来就加重思想负担。

这件
往事，明明是可以成为好事的，却由于自己错过机缘，把一个预先
定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及，正如
李商隐说的此情可待成追忆，只是当时已惘然。

随着时光的流逝，
往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的记省中去寻求。

但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。

这就是自己为什么连
把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不
想去参加的原因了。

可是作者却偏把这个原因放在上片的末尾用反
缴的手法写出，乍看起来竟像是事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又似含而不露，真是
极尽婉约之能事了。