明代文学

明代文学

明代小说的贡献：

章回小说、传奇、拟话本、诗歌、散文、散曲

明代诗文的基本特征

1、流派纷呈：台阁体、茶陵派、前七子、后七子、唐宋派、公安派、竟陵派……

①台阁体：台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。台阁体则指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。

②茶陵派以李东阳为主，主要成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝、鲁铎、石珤等人。

③明代中期文学复古思潮发轫于前七子的文学活动，成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，这是一个以李梦阳为核心代表的文学群体。嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首的后七子重新在文坛上举起复古的大旗，除李、王外，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉，以王世贞最显，影响最大。

④嘉靖年间，文坛又有以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派—唐宋派。创作主张上，强调文以明道。茅坤编写《八大家文抄》闻名于世，归有光创作成就最高。

⑤明代晚期，公安派是一个具有相当影响的文学派别，主要人物是袁宗道、，袁宏道、袁中道三兄弟，因其是湖北公安人，所以人称公安派。强调“独抒性灵，不拘俗套”。

⑥即公安派之后，以鍾惺、谭元春为代表的竟陵派崛起于文坛，主张重“真诗”，重“性灵”。

⑦明末崇祯初年，太仓人张溥、张采发起带有政治团体性质的文社—复社。与此同时，松江人陈子龙和同邑夏允彝、徐孚远、周立勋等创建几社，两个文人团体以“复古学”为宗旨，企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政府的危亡。

2、明代戏曲主要由杂剧和传奇两大部类组成。明代戏曲的主体是传奇，元杂剧和明传奇前后辉映，各领风骚，汇聚成中国戏曲文化汪洋恣肆的万千气象。以《牡丹亭》为典范作品的明代传奇剧本，成为文学史上璀璨夺目的著名景点。（“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说也有“传奇”一类；自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，由南戏所升格的传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

⑴元末明初四大南戏是《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后来经过《琵琶记》的创作，南戏才开始逐渐规格化，宫调系统也渐渐严密起来。《琵琶记》是南戏和传奇之间承前启后的作品。

⑵明代后期传奇繁荣的标志是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体和以汤显祖为楷模的“至情派”剧作家之间的形成和竞争，吴江派成员有沈璟、吕天成、冯梦龙、范文若。与吴江派剧作家群体香味映衬，临川人汤显祖的创作成就无与伦比，与他同时或之后的剧作家们创作时大多受到“临川四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》的影响。戏曲史上将宗汤、学汤较为明显并有所作为的剧作家们称为“临川派”或以汤显祖的室名称之为“玉茗堂派”。

3、明代的短篇白话小说以“三言”“二拍”为代表，出现了一大批色彩各异的短篇小说集，“三言”的编者是冯梦龙，“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。凌濛初编著《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，人称“二拍”。

4、明代诗文无大家

“有明之文，莫胜于国初，再胜于嘉靖，三胜于崇祯……若成就以名一家，则如韩杜欧苏遗山道园（虞

集）之家，有明固未尝有其一人也。”黄宗羲：《明文案序》

“至我明之诗，则不患其不雅，而患其太袭，不患其无辞采，而患其鲜自得也。”屠隆：《鸿苞论诗文》

高启，明初杰出诗人，与宋濂、刘基并称明初三大家，又与杨基、张羽、徐贲齐名，称为“吴中四杰”，时人比之初唐四杰。

5、在晚明文学发展进程中，小品文的创作占据着一席重要的地位，它代表了晚明散文所具有的时代特色。创作风格趋于生活化、个人化、公安派作品在这方面具有代表性，张岱，小品文声誉尤高。

6、明代散曲有脱离民间本色而文人化的趋向，特别是明中叶以后，辞藻化、音律化的现象比较突出。从作家的地域分布和风格特征来看，明代散曲大致分为南北两派，北派风格大多豪爽雄迈、质朴粗率，代表作家如王九思、康海；南派则清丽俊逸、细腻婉约，代表作家有王磐、陈铎等。二人并为“南曲之冠”

7、拟话本，是明代后期文人模拟话本而创作的，供案头阅读的，反映市民生活，表现市民价值观念和审美情趣的白话短篇小说。

宋濂《送东阳马生序》

一、作家简介

宋濂(1310—1381)，字景濂，号潜溪，浦江人。明代开国文臣之首。主张为文应崇实务本，笔致

简洁，在当时颇具声名。与刘基、高启并为明初三大家。有《宋学士文集》。

二、写作背景本文选自《宋文宪公全集》卷三十二。

东阳：今浙江省东阳县。

本文写于1378年。前一年，宋濂已因老辞官。这时进京朝帝，马君则以同乡后学身份拜望他，

写此赠序。

三、主题

本文是一篇临别赠言，作者把自己当年求学的艰苦经历与太学生们现有的优越条件进行对比，说

明刻苦自励是求学成功的根本保证。

四、艺术特色

1、用多角度的对比来说明主题。

a.以自己得书、求师的极度艰苦与太学生们的优越学习条件进行对比。

b.用自己借书抄书而读，百里求师，暴雪不辍的学习条件与四海闻名的学习结果进行对比。

c.以太学生优越的学习条件却业有不精、学有不成进行对比。

2、以事实为基础，以论述作升华，在事实的基础上，适时升华，得出结论，二者相辅相成，突出了

文章的主题。

3、态度谦和，如说家常，动之以情，晓之以理，有感人的艺术魅力。

4、语言质朴平易，明白流畅。

刘基《卖柑者言》

一、作家简介

刘基(1311—1375)，字伯温，青田(今浙江省青田县)人。刘基与宋濂并为一代文宗，与高启同为诗坛领袖。他的一些散文反映了动乱与民生疾苦。不少讽刺小品文笔犀利，有很强的批判性，有《诚意伯文集》

二、写作背景本文写作于元末。

三、主题

这是一篇讽刺小品。作者借卖柑者的寓言故事，讽刺了坐高堂、骑大马、腰金衣紫的文臣武将，其实都是“金玉其外，败絮其中”的酒囊饭袋，揭露了封建统治者欺世盗名无德无才的本质，表现了作者的愤世嫉俗之情艺术特色

五、艺术特色

1、从远及近，由表入里，导入正题。这种写法，不仅使文章显得层次分明，逐步深入，而且还以

贴切的比喻，形象地揭示了问题的本质，给人的印象鲜明而又深刻。

2、以小见大，撷取生活琐事，揭示官场痼疾，形成过目不忘的艺术效果。

3、结尾的诘问，很有力量。“予默默无以应”，表明对事实的默认，而其反诘句，更发人深思，是

问自己，更是问读者、问世上所有之人，对点明文章主旨有画龙点晴的重要作用。

4、语言整散结合，富于变化，卖柑者的辩白，排比如潮，气势磅礴，有无可遏制的艺术力量。

高启《牧牛词》

一、作者简介：

高启，字季迪，自号青邱子。明初杰出诗人，与宋濂、刘基，被称为明初三大家。又与杨基、张羽、徐贲齐名，称“吴中四杰”，时人比之初唐四杰。有《高太史大全集》

高启《题宫女图》

女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回；

小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来？

二、《牧牛词》

尔牛角弯环，我牛尾秃速。共拈短笛与长鞭，南垅东岗去相逐。日斜草远牛行迟，牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜归还向牛边卧。长年牧牛百不忧，但恐输租卖我牛。

三、题旨：

本诗揭露了封建剥削的残酷，批判矛头直指封建赋税制度。

看似天经地义的赋税，实际上不过是封建政治的骗局。山川河流，千里沃野，不知何时成了统治者的私有财产，付出生命代价的百姓成了永远不变的打工仔，纳税者变成了乞讨者。

四、艺术特色：

1、铺垫与点睛相结合。全诗十句，前八句写人牛相得之乐，颇饶野趣。第九句收束上面八句，

末

句急转直下，揭示本意。全诗的重点是写忧情，所花笔墨仅最后一句，而前面写乐情的部分笔墨虽多，实际上都在为末句作铺垫。

全诗三部分。前四句为第一部分，写牧童们清晨相约外出牧牛的情景。“尔牛”、“我牛”暗寓牧童都喜欢牛，“相逐”写出牧童们天真烂漫，相互嬉戏的情状。中四句为第二部分，写牧童们劳动中的愉快心情。末二