民乐篇PPT
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民族乐器欣赏ppt课件
民族乐器的创新与跨界合作是传承与发展中的重要方向。通过与其他艺术形式 的结合，可以创造出更多元化、新颖的音乐作品。
02
在创新与跨界合作中，要注重保持民族乐器的独特性和韵味，同时也要吸收其 他艺术形式的优点和特色。如与现代音乐、舞蹈、戏剧等相结合，创造出更具 表现力和感染力的作品。
03
通过与国际艺术界的交流与合作，可以引进先进的技术和理念，推动民族乐器 的创新发展。同时也可以借助国际舞台展示中国民族乐器的魅力，增强其国际 影响力。
古筝的演奏技巧及特色
技巧
手指弹拨：要求演奏者手指在古筝弦上准确地弹 拨，以产生清晰、饱满的音色。
手腕和手臂配合：手腕和手臂的协调配合能够使 演奏更加流畅和自然。
古筝的演奏技巧及特色
• 左手按弦和右手弹拨配合：古筝的左手按弦和右手弹拨需要密切配合，以产生优美的音乐效果。
古筝的演奏技巧及特色
01
特色
特色
演奏风格鲜明：既有热烈、欢快的演奏风格，也有婉约 、抒情的演奏风格。
音色独特：琵琶的音色独特，既清脆又柔和，具有很强 的表现力。
丰富的音乐表现力：能够表达各种情感和场景，如战斗 、爱情、山水等。
二胡的演奏技巧及特色
技巧 手指压弦：要求演奏者手指在二胡弦上准确地压弦，以产生清晰、饱满的音色。
弓法技巧：掌握各种弓法，如分弓、连弓、顿弓等，是演奏好二胡的基础。
民族乐器在音乐教育中具有重要地位和作用。通过学 习民族乐器，可以培养青少年的音乐素养和审美能力 ，促进文化认同和传承。
通过开展各种形式的音乐教育活动，如音乐会、讲座 、比赛等，可以促进民族乐器的传承与发展。同时， 要注重与国际音乐教育交流合作，吸收先进的教育理 念和方法。
民族乐器的创新与跨界合作
《民族民间音乐》PPT课件
精选ppt
27
第五节 山 歌（二） （11、12课时）
精选ppt
28
一、山歌理论知识回顾 二、信天游
1、 概述：又称顺天游，主要流行陕北、 陇东、山西西部及内蒙古西南地区；歌词多为即 兴性创作，衬词较多，以爱情为主要题材，常使 用比兴的手法；曲调高亢、嘹亮，音区高、音域 宽，富于激情，音乐由上下句乐段构成；演唱形 式有独唱、齐唱、对唱。
等著作记载
3.民间口头传说 4.学术研究
精选ppt
3
中国传统音乐的主要特征
❖ 历时性的时代标志 ❖ 共时性的地方差异 ❖ 共通性的社会差异 ❖ 类型性的模式结构 ❖ 兼容性的更新发展
精选ppt
4
中国民族民间音乐的划分
❖ 民族音乐五类分法 1．民歌 2．曲艺音乐(说唱音乐)
间舞蹈音乐 5． 中国民族器乐 ❖ 史学断层论 ❖ 地域色彩论 ❖ 文化流论 ❖ 中国传统音乐四大类型 ❖ 民族音乐志论 ❖ 声乐、器乐、综合三大类论
精选ppt 7 落、失传，后人们只能翻阅前人们的汇编成果，从著作、学术角度去了解民歌，这既有市场经济、商品 意识的巨大影响，也与中国教育体制中不重视本民族音乐有直接关系。各地的民间对歌会、庙会、演唱 会、民歌节都深深打上了商品意识的烙印（主要是商品交易、并非歌会），演唱民歌的人越来越少，甚至 产生了“民歌太土不时髦”的观念，加剧了民歌灭绝的速度；民间说唱、歌舞音乐失去民间的意义，随
❖2．孟姜女哭长城（河北晋县汉族民 歌）
❖
3．茉莉花（河北南皮汉族民歌） 精选ppt
12
作业：
背唱以上三首民歌
精选ppt
13
第二节 号 子（一） （5、6课时）
精选ppt
14
❖ 一、劳动号子概述：
民乐欣赏PPT课件
民乐欣赏课
民乐分类
一：吹管乐器 二：拉弦乐器 三：弹拨乐器 四：打击乐器
说说你知道的吹管乐器！
葫芦丝
• 葫芦丝（又称葫芦萧）是云南少数民族特 有的乐器之一。主要流传于云南省滇西傣 族地区，在布朗族，德昂族等少数民族中 也较为流行。
• 欣赏葫芦丝名曲《月光下的凤尾竹》
笛子
• 笛子也称为“竹笛”。它的表现力非常丰富，它既能演奏 悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也 可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调也可以模仿各 种鸟叫等。
• 欣赏笛子名曲《喜相逢》
唢呐
• 唢呐，由波斯传入。唢呐的音色明亮，音 量大，管身木制，成圆椎形，上端装有带 哨子的铜管，下端套着一个铜制称作碗的 喇叭口。
你还知道那些吹奏乐器
• 陶陨
拉弦乐器——二胡
• 二胡是我国独具魅力的拉弦乐器。它既适 宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势 壮观的意境，音色接近人声，情感表现力 极高 。
• 欣赏《春江花月夜》
你还知道有弹拨乐器吗？
• 古琴 • 伽倻琴—又叫朝鲜筝。
打击乐器—鼓
• 鼓是一种打击乐器，也是一种通讯工具， 非洲某些部落用以传达信息，中国古代军 队用以发号施令。坚固的鼓身（常为圆桶 状）的一面或双面蒙上拉紧的膜。鼓可以 用手或鼓杵敲击出声。鼓在非洲的传统音 乐以及在现代音乐中是一种比较重要的乐 器，有的乐队完全由以鼓为主的打击乐器 组成。除了作为乐器外鼓在古代许多文明 中还用来传播信息。
• 意境深远的《二泉映月》、催人泪下的 《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想 曲》、宏伟壮丽的《长城随想》、奔腾激 昂的《赛马》、《战马奔腾》等曲都是其 优秀的代表性曲目。
拉弦乐器—二胡
• 欣赏二胡名曲《二泉映月》
民乐分类
一：吹管乐器 二：拉弦乐器 三：弹拨乐器 四：打击乐器
说说你知道的吹管乐器！
葫芦丝
• 葫芦丝（又称葫芦萧）是云南少数民族特 有的乐器之一。主要流传于云南省滇西傣 族地区，在布朗族，德昂族等少数民族中 也较为流行。
• 欣赏葫芦丝名曲《月光下的凤尾竹》
笛子
• 笛子也称为“竹笛”。它的表现力非常丰富，它既能演奏 悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也 可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调也可以模仿各 种鸟叫等。
• 欣赏笛子名曲《喜相逢》
唢呐
• 唢呐，由波斯传入。唢呐的音色明亮，音 量大，管身木制，成圆椎形，上端装有带 哨子的铜管，下端套着一个铜制称作碗的 喇叭口。
你还知道那些吹奏乐器
• 陶陨
拉弦乐器——二胡
• 二胡是我国独具魅力的拉弦乐器。它既适 宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势 壮观的意境，音色接近人声，情感表现力 极高 。
• 欣赏《春江花月夜》
你还知道有弹拨乐器吗？
• 古琴 • 伽倻琴—又叫朝鲜筝。
打击乐器—鼓
• 鼓是一种打击乐器，也是一种通讯工具， 非洲某些部落用以传达信息，中国古代军 队用以发号施令。坚固的鼓身（常为圆桶 状）的一面或双面蒙上拉紧的膜。鼓可以 用手或鼓杵敲击出声。鼓在非洲的传统音 乐以及在现代音乐中是一种比较重要的乐 器，有的乐队完全由以鼓为主的打击乐器 组成。除了作为乐器外鼓在古代许多文明 中还用来传播信息。
• 意境深远的《二泉映月》、催人泪下的 《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想 曲》、宏伟壮丽的《长城随想》、奔腾激 昂的《赛马》、《战马奔腾》等曲都是其 优秀的代表性曲目。
拉弦乐器—二胡
• 欣赏二胡名曲《二泉映月》
《中国民族民间音乐》ppt课件
❖ 第五次整理是2 0世纪三十年代、五十年代和 八十年代的三个阶段。
5
三、汉族民歌分类: 号子 山歌 小调
6
四、民歌学唱、背唱
❖1．黄河船夫曲（陕西汉族民歌）
❖2．孟姜女哭长城（河北晋县汉族民 歌）
❖3．茉莉花（河北南皮汉族民歌） 7
作业：
背唱上三首民歌
8
第二节 ——号 子（一）
.;
9
❖一、劳动号子概述： 产生于劳动，伴随着生产劳动
[教学手段]精讲与电化手段相结合
62
[教学过程]
一、民族概况
二、长调 1、长调及音乐特点 2、代表作品《辽阔的草原》赏析学唱
三、短调 1、短调及音乐特点 2、代表作品《黑缎子坎肩》赏析学唱
63
四、蒙古民歌的音乐特点
1、音阶
2、调式
3、旋法
五、哈萨克族独唱及弹唱歌曲
1、民族概况
2、独唱歌曲
3、弹唱歌曲
第五节 ——山 歌（二）
.;
25
[教学目的] 学会“山曲”、“爬山调”、 “信天游”
[教学重点] 理论、学（背）唱
26
[教学过程]
一、回顾旧课：
山歌的演唱地点和特点
山歌的分类
山歌的概念
二、导入新课：
（一）山曲、信天游：概念及典故。
流传地点及演唱风格（山西、陕北、河套
地区）。
27
代表作：《脚夫调》、《天下黄河九十九道 弯》、《想亲亲》、《放马山歌》、《割莜 麦》、《陕北好》、《下四川》、《上去高 山望平川》、《雪白的鸽子》、《信天游》、 《对鸟》
51
四、新课：
1、表现旧中国劳动人民受苦受难的小调： 《盼晴天》、《走西口》、《逃难小调》
5
三、汉族民歌分类: 号子 山歌 小调
6
四、民歌学唱、背唱
❖1．黄河船夫曲（陕西汉族民歌）
❖2．孟姜女哭长城（河北晋县汉族民 歌）
❖3．茉莉花（河北南皮汉族民歌） 7
作业：
背唱上三首民歌
8
第二节 ——号 子（一）
.;
9
❖一、劳动号子概述： 产生于劳动，伴随着生产劳动
[教学手段]精讲与电化手段相结合
62
[教学过程]
一、民族概况
二、长调 1、长调及音乐特点 2、代表作品《辽阔的草原》赏析学唱
三、短调 1、短调及音乐特点 2、代表作品《黑缎子坎肩》赏析学唱
63
四、蒙古民歌的音乐特点
1、音阶
2、调式
3、旋法
五、哈萨克族独唱及弹唱歌曲
1、民族概况
2、独唱歌曲
3、弹唱歌曲
第五节 ——山 歌（二）
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25
[教学目的] 学会“山曲”、“爬山调”、 “信天游”
[教学重点] 理论、学（背）唱
26
[教学过程]
一、回顾旧课：
山歌的演唱地点和特点
山歌的分类
山歌的概念
二、导入新课：
（一）山曲、信天游：概念及典故。
流传地点及演唱风格（山西、陕北、河套
地区）。
27
代表作：《脚夫调》、《天下黄河九十九道 弯》、《想亲亲》、《放马山歌》、《割莜 麦》、《陕北好》、《下四川》、《上去高 山望平川》、《雪白的鸽子》、《信天游》、 《对鸟》
51
四、新课：
1、表现旧中国劳动人民受苦受难的小调： 《盼晴天》、《走西口》、《逃难小调》
民乐课件ppt
详细描述
常见的打击乐器包括鼓、锣、钹等， 这些乐器在演奏中能够创造出独特的 节奏和音响效果，为音乐增添了活力 和动感。
03
民乐作品欣赏
《高山流水》
总结词
这首曲目是中国十大古曲之一，以其悠扬的旋律和丰富的情感深受人们喜爱。
详细描述
这首曲目描绘了高山的雄伟与流水的柔美，通过古筝、古琴、琵琶等乐器的演奏，展现出大自然的壮丽景色和人 们对美好生活的向往。
民乐的历史与发展
起源
民乐起源于中国古代，随着历史的演 变，各种民族乐器和乐曲逐渐形成和 发展。
发展历程
从古代的宫廷音乐、宗教音乐到现代 的民族音乐，民乐经历了漫长的发展 历程，不断吸收外来文化和艺术形式 ，形成了独具特色的音乐体系。
民乐的特点与价值
特点
民乐具有浓郁的民族特色和地方色彩，旋律优美、节奏鲜明，表现力丰富，具 有很高的艺术价值。
民乐传承与发展
随着现代化进程的加速和外来文化的冲击，民乐文化的传 承和发展面临诸多挑战。为了保护和发扬民乐文化，需要 采取一系列措施，如加强民乐教育、推广民乐演出、鼓励 民乐创作等。
在传承和发展民乐文化的过程中，应注重保持其传统特色 ，同时也要不断创新和发展，使其更加适应时代的需求和 社会的变化。
价值
民乐不仅是中华文化的瑰宝，也是世界文化遗产的重要组成部分，对于传承中 华文化、弘扬民族精神、促进国际文化交流具有重要意义。
02
民乐乐器
弦乐器
总结词
弦乐器是民族乐器中的重要组成部分，其音色优美、表现力强，深受人们喜爱。
详细描述
中国传统的弦乐器包括二胡、京胡、扬琴、琵琶等，它们历史悠久、种类繁多， 在演奏中能够表现出丰富的音乐情感和内涵。
《渔舟唱晚》
常见的打击乐器包括鼓、锣、钹等， 这些乐器在演奏中能够创造出独特的 节奏和音响效果，为音乐增添了活力 和动感。
03
民乐作品欣赏
《高山流水》
总结词
这首曲目是中国十大古曲之一，以其悠扬的旋律和丰富的情感深受人们喜爱。
详细描述
这首曲目描绘了高山的雄伟与流水的柔美，通过古筝、古琴、琵琶等乐器的演奏，展现出大自然的壮丽景色和人 们对美好生活的向往。
民乐的历史与发展
起源
民乐起源于中国古代，随着历史的演 变，各种民族乐器和乐曲逐渐形成和 发展。
发展历程
从古代的宫廷音乐、宗教音乐到现代 的民族音乐，民乐经历了漫长的发展 历程，不断吸收外来文化和艺术形式 ，形成了独具特色的音乐体系。
民乐的特点与价值
特点
民乐具有浓郁的民族特色和地方色彩，旋律优美、节奏鲜明，表现力丰富，具 有很高的艺术价值。
民乐传承与发展
随着现代化进程的加速和外来文化的冲击，民乐文化的传 承和发展面临诸多挑战。为了保护和发扬民乐文化，需要 采取一系列措施，如加强民乐教育、推广民乐演出、鼓励 民乐创作等。
在传承和发展民乐文化的过程中，应注重保持其传统特色 ，同时也要不断创新和发展，使其更加适应时代的需求和 社会的变化。
价值
民乐不仅是中华文化的瑰宝，也是世界文化遗产的重要组成部分，对于传承中 华文化、弘扬民族精神、促进国际文化交流具有重要意义。
02
民乐乐器
弦乐器
总结词
弦乐器是民族乐器中的重要组成部分，其音色优美、表现力强，深受人们喜爱。
详细描述
中国传统的弦乐器包括二胡、京胡、扬琴、琵琶等，它们历史悠久、种类繁多， 在演奏中能够表现出丰富的音乐情感和内涵。
《渔舟唱晚》
2024中国古典民乐古筝篇PPT课件
中国古典民乐古筝篇PPT课件•引言•古筝的基本知识•古筝的经典曲目赏析•古筝的演奏技巧与表现•古筝的传承与发展•结论与展望01引言课件背景与目的背景介绍中国古典民乐的重要性及古筝在其中的地位。
目的通过本课件的学习，使学生了解古筝的历史、演奏技巧、代表作品等，提高对中国古典民乐的欣赏能力。
古筝的历史与地位历史古筝起源于战国时期，历经多个朝代的演变和发展，成为中国传统音乐文化中的重要组成部分。
地位古筝是中国古典民乐的代表乐器之一，被誉为“东方钢琴”，在国内外享有很高的声誉。
课程内容与结构内容本课件将介绍古筝的基本构造、演奏技巧、代表作品、名家演奏等方面的内容。
结构课件按照由浅入深、由表及里的原则进行编排，使学生逐步了解古筝的各个方面。
同时，通过图文并茂的方式展示古筝的演奏技巧和代表作品，增强学生的感性认识和理解能力。
02古筝的基本知识古筝起源于中国战国时期，已有两千多年的历史，是中国最古老的弹拨乐器之一。
起源发展历程流传地区古筝在漫长的历史进程中，经历了多次变革与发展，逐渐形成了现今的样式和演奏风格。
古筝广泛流传于中国各地，深受各族人民喜爱，并形成了多种具有地方特色的流派。
030201古筝的起源与发展古筝由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔等部分组成。
构造根据不同的制作工艺、材料、琴弦数量等，古筝可分为多种类型，如传统筝、现代筝、钢丝筝等。
种类古筝的规格有多种，常见的有16弦、18弦、21弦等，不同规格的古筝在音域和表现力上有所不同。
规格古筝的构造与种类古筝的演奏技巧与特色演奏技巧01古筝的演奏技巧包括弹拨、按弦、滑音、颤音等，需要演奏者具备扎实的指法和灵活的双手协调能力。
音色特点02古筝的音色优美动听，表现力丰富，既能演奏激昂热烈的曲目，也能表现细腻柔美的情感。
演奏形式03古筝可以独奏、合奏、伴奏等，是中国传统音乐中不可或缺的重要乐器之一。
同时，古筝也常与其他乐器进行组合演奏，如与琵琶、二胡等合奏，形成独特的音乐风格。
中国民族器乐曲ppt课件
第三部分包括最后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌江 边自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。其 中“乌江自刎”这须旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的 艺术形象。后三小段描述汉军以胜利者的姿态出现的种种情 景。但目前演奏一般都作删节，目的是使乐曲情绪集中，避 免冗长。
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古 代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
25
作业：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
聆听更多的民族乐曲，了解掌握更多的民族 器乐曲知识，增强民族自豪感。
26
谢 谢！
27
7
二胡独奏——《二泉映月》
再次赏析
8
琵琶独奏——《十面埋伏》
初赏
9
琵琶独奏——《十面埋伏》
琵琶
琵琶又称批把，其名“琵”、“琶”是两 种演奏技法的名称。琵琶是弹拨乐器，音 色变化多样，可以婉转柔美亦可气势雄浑。 它的演奏技巧丰富，可以模仿很多场景。
《十面埋伏》《阳春白雪》《彝族舞曲》
文曲 以抒情写景为主，委婉、缠绵，多 用左手揉弦和拉弦的技巧，代表作有《塞 上曲》等。 武曲 以戏剧性的表现为主，激烈、壮观， 多用右手扫拂和左手绞弦等技巧，代表作 有《十面埋伏》等。
20
民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
《江楼钟鼓》 《花影层台》 《回阑拍岸》 《尾声》
《月上东山》 《水云深际》 《桡鸣远籁》
《风回曲水》 《渔歌唱晚》 《欸乃归舟》
21
民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
作品抒发了作者什么样的思想感情？
22
民族器乐合奏—《春江花月夜》
高等教育出版社《公共艺术---音乐篇》
中国民族器乐曲
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古 代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
25
作业：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
聆听更多的民族乐曲，了解掌握更多的民族 器乐曲知识，增强民族自豪感。
26
谢 谢！
27
7
二胡独奏——《二泉映月》
再次赏析
8
琵琶独奏——《十面埋伏》
初赏
9
琵琶独奏——《十面埋伏》
琵琶
琵琶又称批把，其名“琵”、“琶”是两 种演奏技法的名称。琵琶是弹拨乐器，音 色变化多样，可以婉转柔美亦可气势雄浑。 它的演奏技巧丰富，可以模仿很多场景。
《十面埋伏》《阳春白雪》《彝族舞曲》
文曲 以抒情写景为主，委婉、缠绵，多 用左手揉弦和拉弦的技巧，代表作有《塞 上曲》等。 武曲 以戏剧性的表现为主，激烈、壮观， 多用右手扫拂和左手绞弦等技巧，代表作 有《十面埋伏》等。
20
民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
《江楼钟鼓》 《花影层台》 《回阑拍岸》 《尾声》
《月上东山》 《水云深际》 《桡鸣远籁》
《风回曲水》 《渔歌唱晚》 《欸乃归舟》
21
民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
作品抒发了作者什么样的思想感情？
22
民族器乐合奏—《春江花月夜》
高等教育出版社《公共艺术---音乐篇》
中国民族器乐曲
民乐PPT
琵 琶
代表曲目众多,常分为文曲与武曲两大类。 著名的有《阳春白雪》 《十面埋伏》《月儿高》 《塞上曲》等
琵琶最早只作为演唱的伴奏 乐器，后来演奏技巧逐渐丰 富，才成为优良的独奏乐器。 现在，除用于民族管弦乐 队外，还是江南丝竹、广东 音乐、潮州弦诗、福建南音 等乐种的主要乐器，在南方 的一些戏曲和苏州评弹、四 川清音等说唱音乐中，也是 离不开的伴奏 乐器。
全曲大致可分为三段：
第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。 配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色 ——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民… 给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。 第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来， 从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了 清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比 和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、 乘风波浪前进的欢乐情绪。 第三段，快板。形象地刻画了荡桨声、摇橹声 和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快， 力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种 按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、 渔歌飞扬的热烈景象。在高潮突然切住后， 尾声缓缓流出，其音调是第二段一个乐句的紧缩 最后结束在宫音上，出人意外又耐人寻味。
在曲子开端是一段引子，它仿佛是一声深沉痛 苦的叹息，仿佛作者在用一种难以抑制的感情 向我们讲述他一生的苦难遭遇。仿佛在乐曲开 始之前， 作者已经在心中默默地说了好久了，不知不觉 地发出这声叹息，乐曲如同一个老艺人，在坎 坷不平的人生道路上徘徊，流浪，而又不甘心 向命运屈服。 他在倾诉着在所处的那个时代所承受的苦难压 迫与心灵上一种无法解脱的哀痛，他在讲述着 他辛酸悲苦而有又充满坎坷的一生，毫不掩饰 地表达出作者心中的真挚感情。
民乐华彩ppt课件
L
管子与唢呐对比
管子
唢呐
8
宋飞板胡独奏 《红军哥哥回来了》.flv
板胡
二胡
9
筝： 我国古老的弹拨乐器，通常使
用十六弦的传统筝和二十一弦的改 良筝，擅长演奏多声部音乐。音色
悠扬典雅，
适于表现行 云流水的意 境和细腻委 婉的情调
《渔舟唱晚》 10
古琴
11
民 曲目 乐器的 乐器的 乐曲的 乐曲所表
族
音色特 演奏方 特色 达的内容
习
点
式
和情感
器
管 《放 高亢、 气息吹
子 驴》 嘹亮
奏
欢快、 表达了北 幽默、 方农村中
诙谐 放驴的生
活情境
板 《红 胡 军哥
哥回
来了
》
高亢、 委婉、
明亮
弓毛摩 擦琴弦
发音
喜庆、 表达了抗 热 烈 日战争时 细腻、 期，老百
姓欢迎子 弟兵归来 的喜悦心
情
古 《渔 悠扬、 手指或 委婉、 夕阳西下，
筝 舟唱 细腻 戴假指 动听 渔夫载歌
晚》
甲弹拨
归舟动人
发音
画面
12
4
冀中吹歌
管子：吹管乐器。木制， 管体上开有八个按音孔， 管口插一苇制哨子。音色 高亢，在北方管乐中常用 于领奏。
5
定州子位吹歌
6
定州子位吹歌：是一种世代相传的民间艺术，至今
已有四百余年的历史，因其发生发展的中心地都在子 位镇而得名，该镇也成为冀中平原享有盛誉的吹歌 之乡。
定州子位吹歌的主奏乐器以管子为主，配以唢 呐、笙、笛以及锣、鼓、钗等打击乐器，旋律多为 表现冀中平原的风土人情，生活气息浓郁。它的乐 曲非常丰富，代表作有颇具农村特色的《大绣鞋》、 《八仙庆寿》、《摘棉花》、《小放驴》、《打枣》 等。吹歌乐手还善于用乐器吹奏河北梆子、评剧、 京剧等戏曲名段，把打击乐和人声模仿得惟妙惟肖， 并形成“卡戏”这一深受群众欢迎的演奏方式。
管子与唢呐对比
管子
唢呐
8
宋飞板胡独奏 《红军哥哥回来了》.flv
板胡
二胡
9
筝： 我国古老的弹拨乐器，通常使
用十六弦的传统筝和二十一弦的改 良筝，擅长演奏多声部音乐。音色
悠扬典雅，
适于表现行 云流水的意 境和细腻委 婉的情调
《渔舟唱晚》 10
古琴
11
民 曲目 乐器的 乐器的 乐曲的 乐曲所表
族
音色特 演奏方 特色 达的内容
习
点
式
和情感
器
管 《放 高亢、 气息吹
子 驴》 嘹亮
奏
欢快、 表达了北 幽默、 方农村中
诙谐 放驴的生
活情境
板 《红 胡 军哥
哥回
来了
》
高亢、 委婉、
明亮
弓毛摩 擦琴弦
发音
喜庆、 表达了抗 热 烈 日战争时 细腻、 期，老百
姓欢迎子 弟兵归来 的喜悦心
情
古 《渔 悠扬、 手指或 委婉、 夕阳西下，
筝 舟唱 细腻 戴假指 动听 渔夫载歌
晚》
甲弹拨
归舟动人
发音
画面
12
4
冀中吹歌
管子：吹管乐器。木制， 管体上开有八个按音孔， 管口插一苇制哨子。音色 高亢，在北方管乐中常用 于领奏。
5
定州子位吹歌
6
定州子位吹歌：是一种世代相传的民间艺术，至今
已有四百余年的历史，因其发生发展的中心地都在子 位镇而得名，该镇也成为冀中平原享有盛誉的吹歌 之乡。
定州子位吹歌的主奏乐器以管子为主，配以唢 呐、笙、笛以及锣、鼓、钗等打击乐器，旋律多为 表现冀中平原的风土人情，生活气息浓郁。它的乐 曲非常丰富，代表作有颇具农村特色的《大绣鞋》、 《八仙庆寿》、《摘棉花》、《小放驴》、《打枣》 等。吹歌乐手还善于用乐器吹奏河北梆子、评剧、 京剧等戏曲名段，把打击乐和人声模仿得惟妙惟肖， 并形成“卡戏”这一深受群众欢迎的演奏方式。
《中国民族音乐》课件
中国民族音乐的种类：民间歌曲、民间歌舞、民间器乐、民间说唱音乐和民间戏曲音 乐
中国民族音乐的特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调独特、风格各异
不同民族音乐之间的差异与联系
中国民族音乐在历史发展中的演变与传承
中国民族音乐的传承与保护
课件目录：介绍中国民族音乐的传承与保护的背景和意义 传承：介绍中国民族音乐的历史渊源、传承方式和发展现状 保护：介绍中国民族音乐的保护措施、方法和成果 未来展望：探讨中国民族音乐未来的发展趋势和前景
政府支持：加大对民族音乐的资金投入，推动民族音乐产业发展 传承人保护：加强对民族音乐传承人的保护和培养，确保民族音乐传承不断 音乐教育普及：将民族音乐纳入学校教育体系，提高学生对民族音乐的认知和兴趣 音乐节活动推广：举办各类民族音乐节活动，推广民族音乐文化，增强社会影响力
中国民族音乐在当代的传播与发展
奴隶社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐等
封建社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐、宗教音乐 等
近现代音乐：民 族乐派、民间音 乐等
中国民族音乐的发展历程
添加标题
起源：中国民族音 乐的起源可以追溯 到古代，与中华文 化的形成和发展密
切相关。
添加标题
早期发展：在古代， 中国民族音乐以民 间音乐为主，表现 了劳动人民的日常
特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调高亢激越、具有浓厚的民族特色
代表作品：《道情》、《佛曲》等
历史渊源：民间宗教音乐起源于古代宗教仪式，经过长期发展演变，逐渐形成了具 有独特风格的民间音乐形式
06
中国民族音乐的传承与保护
章节副标题
中国民族音乐传承的方式与途径
家庭传承：通过家族传承，将民族音乐技艺代代相传
魏晋南北朝时期：外来音乐文化与本土音乐文化交融
中国民族音乐的特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调独特、风格各异
不同民族音乐之间的差异与联系
中国民族音乐在历史发展中的演变与传承
中国民族音乐的传承与保护
课件目录：介绍中国民族音乐的传承与保护的背景和意义 传承：介绍中国民族音乐的历史渊源、传承方式和发展现状 保护：介绍中国民族音乐的保护措施、方法和成果 未来展望：探讨中国民族音乐未来的发展趋势和前景
政府支持：加大对民族音乐的资金投入，推动民族音乐产业发展 传承人保护：加强对民族音乐传承人的保护和培养，确保民族音乐传承不断 音乐教育普及：将民族音乐纳入学校教育体系，提高学生对民族音乐的认知和兴趣 音乐节活动推广：举办各类民族音乐节活动，推广民族音乐文化，增强社会影响力
中国民族音乐在当代的传播与发展
奴隶社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐等
封建社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐、宗教音乐 等
近现代音乐：民 族乐派、民间音 乐等
中国民族音乐的发展历程
添加标题
起源：中国民族音 乐的起源可以追溯 到古代，与中华文 化的形成和发展密
切相关。
添加标题
早期发展：在古代， 中国民族音乐以民 间音乐为主，表现 了劳动人民的日常
特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调高亢激越、具有浓厚的民族特色
代表作品：《道情》、《佛曲》等
历史渊源：民间宗教音乐起源于古代宗教仪式，经过长期发展演变，逐渐形成了具 有独特风格的民间音乐形式
06
中国民族音乐的传承与保护
章节副标题
中国民族音乐传承的方式与途径
家庭传承：通过家族传承，将民族音乐技艺代代相传
魏晋南北朝时期：外来音乐文化与本土音乐文化交融
中国民族民间音乐ppt课件
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3
民间歌曲
三、民歌与人民生活的关系 一）、离不开人民的生活 1、人民性 2、民歌与历史文化节日 3、民族性格 二）、传授各种生活、生产以及历史文化知识
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4
第二章 民间歌曲的艺术特点
一、民间歌曲是基础
1、直接在民间歌曲的基础上发展而成。
2、吸取民间歌曲的音乐材料。
如：《小河淌水》 《十大姐》
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24
第四篇戏曲音乐
❖ 第一章戏曲音乐概况
❖ 一、前 言
❖ 一）、何为戏曲？戏曲音乐？
❖ 二）、表演形式特征
❖ 1、表演的技术性
4、表演的歌舞性;
❖ 2、表演的综合性;
5、表演虚拟性；
❖ 3、表演的程式性;
6、集中性与简洁性；
❖
7、多彩多样性。
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25
第四篇戏曲音乐
❖
❖ 三）、戏曲演唱： ❖ （讲究“字正腔圆，声情并茂”） ❖ 1、呼吸要深，讲究“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两
场）。
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28
戏曲音乐
❖ 四、戏曲音乐的舞台表演艺术 ❖ 1、表演的程式 ❖ 2、角色行当 （生 旦 净 末 丑）；见（四大名旦之首“梅兰
芳”） ❖ 3、表演的基本功 ❖ 4、舞台美术 ❖ 五、戏曲音乐的基本板式 ❖ 一）、何为板式： 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据不
同的节拍，节奏，速度等要素而形成了唱腔格式。
中的一种形式，能够歌唱或吟诵，多为韵文。 二、历史简述 ❖ 1、远古和《诗经》中的民歌。不用“弦节”的“但歌”形式。 ❖ 2、周秦“郑卫之音”“南音”，汉乐府和相和歌，两晋南北朝“吴声歌”“西
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拉弦乐器
二胡
高胡
二胡简介：
二胡始于唐朝，已有一千多年的历史。它最早发源于 我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。 二胡，过去主要流行于长江中下游一带，所以又称为南 胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声，情感表现 力极高，广为大众接受。1920年代，二胡始作为独奏 乐器出现在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹音 乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。
但该书至今未见,且秦筝为十二弦、唐筝方为十三弦,其中不无杜撰可能。<礼 乐记>:五弦筑身、形如瑟。筝字字头从竹,与秦之筑这个乐器,或许有关系。< 旧唐书.音乐制>描述筝说:形制与瑟相同,只是弦比较少。古时十二弦者,叫筝; 二十五弦者,叫瑟。从出土的古代乐器文物中已可获得证实。 相传(见<通典>) 古瑟原为五十弦、黄帝破为二十五弦。若后再破分为十二、三弦之说,果能成 立,则与后代又增回为十四弦(唐)、十五弦(清)、十六弦(民初)、十八弦、二十 一弦、二十五弦、二十六弦、四十弦、四十四弦、四十九弦。两相对照之下, 不禁让人兴起时光倒流之想。 古琴与筝瑟两者最大的区别,是筝、瑟有琴码,一 弦一码一音,只能于演奏时透过左手之按、压、放等指法于琴码之左方奏出滑 音、变化音;而琴无琴码,可用左手按指成音。一弦多音,且可用空弦、按弦、半 按弦(泛音)成音。所以古琴只有七条弦,音域却比古筝更宽。两者相同之点是原 则上空弦均定为五声音阶,(一般古琴定为F调之五声音阶,古筝则定为G调之五 声音阶) 可以拂弦指法奏出流水效果。且同为高音在内,低音在外。
民乐欣赏课件 PPT模版
民乐分类
1、吹管乐器：笛、管子、唢呐、笙、萧等。 2、拉弦乐器：高胡、板胡、二胡、中胡、低胡等。 3、弹拨乐器：古筝、琵琶、扬琴、柳琴、三弦、阮等 4、打击乐器：鼓、锣、钹、碰钟、木鱼、梆子等。
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• 这套编钟分三层悬挂在矩形钟架上，上 层为钮钟，19枚；中下层为甬钟，45枚， 全套编钟雄伟壮观，乃我国古代音乐文化 之瑰宝。
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三、 埙
•
埙是我国古代的吹奏乐器，用陶土烧制而成。因此又
叫“陶埙”。这种乐器除了陶土制成的以外，也有用石、
骨制成的。它的外形是椭圆形的夜
• 《火把节之夜》是表现彝族人民在一年一度的 火把节的晚上，尽情歌舞、互诉衷肠的场景。 火把节是彝族人民重要的传统节日之一，在这 天晚上，人们纷纷点起火把，山寨成了火把的 海洋、欢乐的海洋，青年男女尽情歌舞，也借 此互诉衷情。乐曲描绘了这一动人的民族风情。
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夜深沉
• 《夜深沉》是一首有代表性的京剧传统曲牌。它的 旋律刚劲优美，结构严谨，布局合理，由行板、小 快板、快板和急板构成。乐曲揭示了严酷的楚汉战 争带给项羽、虞姬的悲剧。京剧的独奏自始至终体 现了虞姬外柔内刚的个性和她娴熟的绝妙的舞技。
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• 六、古典曲目《梅花三弄》 《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花
引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。 明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所 奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，全曲表现了梅花洁白， 傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、 芬芳和耐寒等特征，来颂具有高尚节操的人。此曲结构上 采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采 用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌 霜的高尚品性。 • 《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏， 古代有：“高声弄”，“低声弄”，“游弄”之说，故称 梅花三弄。
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梅 花 三 弄 （ 古 琴 ）
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琵琶介绍
• 琵琶是民族乐器中很有特色的乐器，音色清脆， 富有金石之声。它的曲目分为文套和武套。文 套的特点：节奏缓慢，音量较弱，善于抒发内 心情感，描写优美景色，如《春江花月夜》、 《飞花点翠》；武套的特点：速度较快，音量 较强，善于描写状物，描写战争场面，如《十 面埋伏》、《霸王卸甲》等。
州铭功路、三里岗商代遗址等。我国新石器时代几种不相
同的文化类型的重要古迹中，都发现出埙的实物，这些出
土埙距今已有七千多年了。
课文学习
• 埙的种类： 传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、
鸳鸯埙、子母埙等多种，式样美观，工艺精细。 • 埙的音色悲凉、萧瑟，擅于表现凄凉、哀伤的情绪。
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滚核桃
等。它的大小与鹅蛋相似，音有一至五个不等。最早的埙
是一孔吹两个音，后来逐渐发展为六孔，是中音吹奏乐器。
它的音色古朴、醇厚、浑圆，即能独奏又能同其它古乐器
合奏，如钟、琴、瑟等。同时也是历代宫廷的雅乐，深受
广大民众的喜爱。从浙江河姆渡遗址、西安半坡仰韶文化
遗址、山西万泉荆村遗址、甘肃玉门火烧沟遗址、河南郑
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流 水 （ 古 琴 ）
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流 水（红 楼 梦）
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五 、
流
水
课文学习
高 山 流 水 一
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高 山 流 水 二
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高 山 流 水 三
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高山流水（音乐故事）
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意境美
• 在中国古代音乐中，“文人音乐”占了大部分。他 们创作的音乐，特别讲究意境，崇尚自然，在神思 遐想中，追求一种更加深沉隽永的艺术境界。因此， “意境”是古代音乐的灵魂。文人雅士常创作深邃 幽远的意境、可感而又空灵的音乐作品，而人们也 常以有无意境来评价音乐作品格调的高低，在“文 人音乐”中，以古琴曲为主。
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二、编 钟
编钟是我国古代的重要打击乐器,因 能奏出歌唱一样的旋律，所以被称为 “歌钟”。它是依钟的大小不同而有次 序地悬挂在木制钟架，用木棰敲击发音， 音色清脆、悠扬，穿透力强。 其中较有 代表性的是曾侯乙编钟。
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曾侯乙编钟
• 1978年湖北随县城郊的擂鼓墩出土战 国初期的曾侯乙墓编钟,共六十五枚。被 称为我国古代编钟之王。
• 古琴是我国最古老的弹拨乐器之一。在周代八音中， 归属于丝属类乐器，它的音色纯厚、悠远。古琴本身 就充满了传奇色彩。据说琴长三尺六寸五分，代表一 年三百六十五天，琴面弧形象征犬，琴背平象征地， “有天圆地方”之说，最初为五根弦，象征金、木、 水、火、土，周文王为纪念死去的儿子伯邑考加了一 根弦，周武王伐纣时为鼓舞士气，又加了一根弦，所 以又称“文武七弦琴”。
鼓
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和谐美
• 我国古人崇尚美与善的和谐，因此在我国古代音乐 中，更多的是强调人的精神与大自然的融合，与万 物的和谐默契。“和”是音乐的最高审美理想。在 古代音乐中所蕴涵的这种高尚的人伦感情和心智， 给予人的是一种和谐之美的享受。
课文学习
古琴介绍
课文学习
四 、 古 琴
课文学习
课文学习
古琴介绍
民乐篇
课文学习
古代乐器的产生
• 我国的民族乐器历史悠久,种类繁多,在河南殷 墟出土的乐器和甲骨文字,证明了在三千多年 前远古时代,我国劳动人民就创造了钟、磬、 鼓、铃等十二种乐器，到了公元前十一世纪至 公元前221年的周朝和春秋战国时，乐器的种 类已增加到八十种。乐器是音乐发展到一定阶 段的产物，它的出现晚于歌谣。
编 钟
石磬
鼓
笙
木
鱼笛
古 筝
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课文学习
原始狩猎图（音乐分析）
• 现代作曲家钱兆熹创造的《原始狩猎图》，再 现了骨笛这一乐器在远古时期吹奏时的情景： 在悠远的旷野上、山谷里，山民们为捕捉猎物 静候以待……终于捕获到时之狂吹“乐 舞”……这里，作曲家将现代无调性音乐与有 调性音乐结合运用，将人声吆喝与器乐混响， 成功地表现了这一想象的图景。 骨笛的音色 清脆、尖锐，由于制作简陋，只能吹出简单的 几个音。
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古代乐器的分类
• 打击乐器（如土鼓） • 石制打击乐器（石磬） • 吹奏乐器（如筚篥） • 弹拨乐器（如古琴、瑟） • 弓弦乐器（如二胡）
土鼓
石 磬
古 琴
瑟
筚篥
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古代乐器的审美特征
• 我国的古代乐器根据制作使用的材料，分为金、石、 土、革、丝、木、瓠、竹八类，称之为“八音”。
音
色
美
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梅兰芳介绍
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梅兰芳介绍一
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梅兰芳介绍二
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三、 埙
•
埙是我国古代的吹奏乐器，用陶土烧制而成。因此又
叫“陶埙”。这种乐器除了陶土制成的以外，也有用石、
骨制成的。它的外形是椭圆形的夜
• 《火把节之夜》是表现彝族人民在一年一度的 火把节的晚上，尽情歌舞、互诉衷肠的场景。 火把节是彝族人民重要的传统节日之一，在这 天晚上，人们纷纷点起火把，山寨成了火把的 海洋、欢乐的海洋，青年男女尽情歌舞，也借 此互诉衷情。乐曲描绘了这一动人的民族风情。
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夜深沉
• 《夜深沉》是一首有代表性的京剧传统曲牌。它的 旋律刚劲优美，结构严谨，布局合理，由行板、小 快板、快板和急板构成。乐曲揭示了严酷的楚汉战 争带给项羽、虞姬的悲剧。京剧的独奏自始至终体 现了虞姬外柔内刚的个性和她娴熟的绝妙的舞技。
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课文学习
• 六、古典曲目《梅花三弄》 《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花
引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。 明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所 奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，全曲表现了梅花洁白， 傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、 芬芳和耐寒等特征，来颂具有高尚节操的人。此曲结构上 采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采 用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌 霜的高尚品性。 • 《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏， 古代有：“高声弄”，“低声弄”，“游弄”之说，故称 梅花三弄。
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梅 花 三 弄 （ 古 琴 ）
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琵琶介绍
• 琵琶是民族乐器中很有特色的乐器，音色清脆， 富有金石之声。它的曲目分为文套和武套。文 套的特点：节奏缓慢，音量较弱，善于抒发内 心情感，描写优美景色，如《春江花月夜》、 《飞花点翠》；武套的特点：速度较快，音量 较强，善于描写状物，描写战争场面，如《十 面埋伏》、《霸王卸甲》等。
州铭功路、三里岗商代遗址等。我国新石器时代几种不相
同的文化类型的重要古迹中，都发现出埙的实物，这些出
土埙距今已有七千多年了。
课文学习
• 埙的种类： 传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、
鸳鸯埙、子母埙等多种，式样美观，工艺精细。 • 埙的音色悲凉、萧瑟，擅于表现凄凉、哀伤的情绪。
课文学习
滚核桃
等。它的大小与鹅蛋相似，音有一至五个不等。最早的埙
是一孔吹两个音，后来逐渐发展为六孔，是中音吹奏乐器。
它的音色古朴、醇厚、浑圆，即能独奏又能同其它古乐器
合奏，如钟、琴、瑟等。同时也是历代宫廷的雅乐，深受
广大民众的喜爱。从浙江河姆渡遗址、西安半坡仰韶文化
遗址、山西万泉荆村遗址、甘肃玉门火烧沟遗址、河南郑
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流 水 （ 古 琴 ）
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流 水（红 楼 梦）
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五 、
流
水
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高 山 流 水 一
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高 山 流 水 二
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高 山 流 水 三
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高山流水（音乐故事）
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意境美
• 在中国古代音乐中，“文人音乐”占了大部分。他 们创作的音乐，特别讲究意境，崇尚自然，在神思 遐想中，追求一种更加深沉隽永的艺术境界。因此， “意境”是古代音乐的灵魂。文人雅士常创作深邃 幽远的意境、可感而又空灵的音乐作品，而人们也 常以有无意境来评价音乐作品格调的高低，在“文 人音乐”中，以古琴曲为主。
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二、编 钟
编钟是我国古代的重要打击乐器,因 能奏出歌唱一样的旋律，所以被称为 “歌钟”。它是依钟的大小不同而有次 序地悬挂在木制钟架，用木棰敲击发音， 音色清脆、悠扬，穿透力强。 其中较有 代表性的是曾侯乙编钟。
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曾侯乙编钟
• 1978年湖北随县城郊的擂鼓墩出土战 国初期的曾侯乙墓编钟,共六十五枚。被 称为我国古代编钟之王。
• 古琴是我国最古老的弹拨乐器之一。在周代八音中， 归属于丝属类乐器，它的音色纯厚、悠远。古琴本身 就充满了传奇色彩。据说琴长三尺六寸五分，代表一 年三百六十五天，琴面弧形象征犬，琴背平象征地， “有天圆地方”之说，最初为五根弦，象征金、木、 水、火、土，周文王为纪念死去的儿子伯邑考加了一 根弦，周武王伐纣时为鼓舞士气，又加了一根弦，所 以又称“文武七弦琴”。
鼓
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和谐美
• 我国古人崇尚美与善的和谐，因此在我国古代音乐 中，更多的是强调人的精神与大自然的融合，与万 物的和谐默契。“和”是音乐的最高审美理想。在 古代音乐中所蕴涵的这种高尚的人伦感情和心智， 给予人的是一种和谐之美的享受。
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古琴介绍
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四 、 古 琴
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民乐篇
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古代乐器的产生
• 我国的民族乐器历史悠久,种类繁多,在河南殷 墟出土的乐器和甲骨文字,证明了在三千多年 前远古时代,我国劳动人民就创造了钟、磬、 鼓、铃等十二种乐器，到了公元前十一世纪至 公元前221年的周朝和春秋战国时，乐器的种 类已增加到八十种。乐器是音乐发展到一定阶 段的产物，它的出现晚于歌谣。
编 钟
石磬
鼓
笙
木
鱼笛
古 筝
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原始狩猎图（音乐分析）
• 现代作曲家钱兆熹创造的《原始狩猎图》，再 现了骨笛这一乐器在远古时期吹奏时的情景： 在悠远的旷野上、山谷里，山民们为捕捉猎物 静候以待……终于捕获到时之狂吹“乐 舞”……这里，作曲家将现代无调性音乐与有 调性音乐结合运用，将人声吆喝与器乐混响， 成功地表现了这一想象的图景。 骨笛的音色 清脆、尖锐，由于制作简陋，只能吹出简单的 几个音。
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古代乐器的分类
• 打击乐器（如土鼓） • 石制打击乐器（石磬） • 吹奏乐器（如筚篥） • 弹拨乐器（如古琴、瑟） • 弓弦乐器（如二胡）
土鼓
石 磬
古 琴
瑟
筚篥
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古代乐器的审美特征
• 我国的古代乐器根据制作使用的材料，分为金、石、 土、革、丝、木、瓠、竹八类，称之为“八音”。
音
色
美
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梅兰芳介绍一
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梅兰芳介绍二