浅谈动画《大闹天宫》人物造型设计与性格塑造的互文性——以孙悟

浅谈动画《大闹天宫》人物造型设计与性格塑造的互文性——以孙悟空形象为例

作者：吴静

来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第8期

摘要：如今，贴有中国风标签的艺术作品已经被世界观众所追捧，而上海美术电影制片厂创作的《大闹天宫》是最具有民族风格的经典动画作品之一。其中，孙悟空这一形象的塑造为

影片增添了些许色彩，成功的动画人物形象依据于外在造型设计与内在性格塑造两者的结合。

本文将从面貌造型、服装设计、动作设计三个角度来分析《大闹天宫》中的孙悟空形象是如何

使二者完美契合表现的。

关键词：经典动画人物造型设计人物性格塑造

现如今，中国传统文化已经传播到世界的每个角落，印有“中国风”的艺术作品更是深得

世界各国人民的追捧与喜爱。动画艺术是承载传播中国文化的一种形式，动画师们也在一直探

索真正属于中国民族风格的作品，可近几年的市场效果却不太可观。上海美术电影制片厂是中

国动画电影史上成就最多、知名度最高的生产基地，曾创作出很多经典的动画作品，这些作品

依旧活跃在当代银幕。其中，当属万籁鸣导演创作的《大闹天宫》，这部影片是中国动画电影

史上一致赞誉的最具有民族风格与色彩的优秀动画影片，现如今依然可以看作是中国最成功的

动画之一。

塑造一个成功的动画人物形象是成就动画作品的关键，而孙猴子这一形象其本身已有非常

灵动的性格包装，是动画创作当中珍贵的造型资源。《大闹天宫》的成功离不开片中形形色色

既生动又饱满的人物形象，其中最为经典的形象当然非孙悟空莫属。《大闹天宫》根据《西游记》前七回篇章进行改编，影片在结尾部分根据主题及剧情需要稍作改动，原著中“闹天宫”

之后的孙猴子被如来压在五行山下，而影片将原著前七回章节改编为一个完整独立的故事，所

以影片结尾设计为“孙悟空闹天宫之后打败天兵天将，回到了花果山继续过幸福安逸的生活”。这种情节设计主要是为了烘托影片的主题，《大闹天宫》旨在通过孙悟空这一形象来表达“自由、平等、尊严”，是为了弘扬孙悟空身上散发的敢作敢当、反封建反束缚的优秀品质，用神

幻故事包装现实世界中人们的反抗意识。所以依据这些主题表达，人物形象必然围绕主题内涵

而进行造型方面的设计。

人物形象的典型来自于两方面，一是从剧作的角度来看该人物是否具有活灵活现的丰满性格，二是从美学的角度来看该人物造型设计是否具有视觉性，只有内在性格设计与外在造型设

计相辅相成，才称得上是一个丰满的动画人物形象。所以说，动画人物创作不仅要思考形象的

绘画特性，同时也要综合形象的动画特性，依据人物形体之上赋予人物性格特征，并最终达到

视觉美感传达以及切合主题思想的目的。

本文将从面貌造型、服装设计、动作设计三个角度来分析《大闹天宫》中的孙悟空形象的

内在人物性格与外在造型设计是如何完美契合表现的。

一、面貌造型

《大闹天宫》中的人物造型体现的主要风格便是装饰性浓厚，所谓装饰性风格是基于中国

传统戏曲“程式化”的基础之上的，加以再创造点缀使形象变得装饰味更浓。装饰性属于美学

理念的特性，是文化与艺术相结合的外在表现，是对客观存在的物体形态的全方位主观概括、

提炼和升华，是大众心理在内在审美形式需求的外在体现。运用装饰的方法得以架构动画作品

的特性，使其形象设计更加抽象化、视觉化。片中孙悟空的形象设计就是在戏曲脸谱的基本造

型上加以装饰性特点得以成型的。

以简单、利索的几何线条来呈现人物外在造型，并加入一种“意味感”的线条来传达和深

化人物内在性格,在色彩搭配上使用黄色、红色及绿色三种鲜艳且装饰性强的色彩语言作为孙悟空人物形象的主要色彩，这是这一动画人物呈现给观众最根本的印象。《大闹天宫》中的孙悟

空在面貌体态设计上，有一张“红心桃子型”脸庞，一双锐利的火眼金睛，嘴的设计为雷公嘴，腿部设计为罗圈腿，俨然一副好动又活泼的猴子面相。“红心桃子”的面部形象设计是吸取借

鉴了中国戏曲脸谱的设计，依据总体的人物设计理念，脸谱中程式化特征基本保留，在此基础

上进行形式上的调整，使人物设计更具代表性且符合叙事中的人物性格刻画。首先，心形面部

设计基本完全保留，但在线条的构造上整体设计偏柔和。其次，面部底端的收口处略微向上提，嘴的造型完全独立，比原本戏曲中的脸谱造型更真实，也更能够体现孙悟空“尖嘴猴腮”的外

在特点，也使得孙悟空的面部神态更具有神韵。另外，面部“倒栽桃”设计在色彩的选择上大

胆运用亮红色。红色在色彩情绪表达上象征着“生命、热性、力量”，充分说明片中的孙悟空

是一个勇敢耿直、有血有肉的人物。面部其余五官设计色彩也较为丰富多彩，绿色的眉毛及金

色的眼影使“火眼金睛”更显传神，可见设计者的构思之巧妙。

二、服装设计

《大闹天宫》中孙悟空的服装配饰设计共有四套搭配，每一套服装都给观影者留下非常深

刻的印象。其中一套主要服装设计是黄色上衣、浅红色虎皮短裙、深红色裤子与黑色官靴的搭

配最为经典。万籁鸣在形容孙悟空这一形象时用了“神采奕奕, 勇猛矫健”八个字，而这一套

简洁利落的服装能够完整地将这八个字的内涵展现出来。首先从色彩搭配上来分析，黄色与红

色将孙悟空机智勇敢又不畏权势的性格表现得淋漓尽致。中国传统文化中，黄色是最具有代表

性的一种色相，历朝历代黄色都是为封建帝王所专属，从象征层面来说可以表示“权势、威严、统治”等上层感，将孙悟空的上衣设计为黄色恰如其分地体现出其敢于反抗、敢于挑战蔑视权

威的性格。红色也是中国传统文化中的基本色彩，象征“自由、乐观、正直”，与孙悟空的性

格完美对应，使观众单从服装的视觉表达上便能感受到这是一个生性勇敢大胆，且时刻为了摆

脱压迫与束缚充满着战斗力与生命力的猴子形象。

片中根据剧情为孙悟空安排了弼马温以及看管蟠桃园的官职，依据不同的官职而设计了另

外的三套服装。当孙悟空被封为弼马温时，设计者让其穿上了鲜红色的官袍，披上了纱相，这

是孙悟空的猴性被削弱，一副他人臣子的官场形象映入眼帘。虽然这三套服装与人物的本身性

格有所偏颇，但也因服装的出彩搭配使得其形象更加生动有趣，服装设计在这里起到了很好的

润色作用。另外当他封号齐天大圣时所穿的服装设计精致富丽，在配饰上精心设计两根长翎子，同样十分经典。

三、动作设计

动画的概念最基本的诠释便是“动起来的画，画出来的动”，所以动画作为运动艺术，造

型动态是设计人物的核心。所以经典人物形象的创造一定是依附于人物的动作设计，动作设计

的好坏决定着人物是否有生气。通过相应动作的辅助与推动，角色的银幕感染力与视觉效果也

会跟着加强，并使角色能够得到更全面的释放。根据动物动作来设计拟人化的动画表演，将其

他艺术的表演形式直接嫁接移入到动画人物的表演，这两点是动画艺术中创作人物动作设计的

根本方法。孙悟空的动作设计借鉴了我国国粹京剧中的动作特征，具有较强的表现力与舞蹈特性。《大闹天宫》中的孙悟空是集“猴性、神性、人性”三性合一的人物，所以设计者用跑、跳、挠、蹦、窜等基本动作来表现其“猴性”，用腾云驾雾、千变万化的动作来表现其“神性”，用对小猴子们轻轻抚摸的动作、释放天马的天性，以及对待下属和蔼可亲的动作设计来

表现其“人性”。