施罗德住宅设计设计分析

施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年），又名乌德勒住宅。

设计人：格里特·托马斯·维尔德。

风格：光滑的墙板、简洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘
画有极为相似的意趣。

荷兰当时“风格派”影响，风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。

由此可以看到风格派对建筑艺术的巨大影响。

20世纪20年代，一位颇具独立意识的荷兰女性，楚斯·施罗德——施雷德夫人在一位年轻设计师格里特·里特维德的帮助下，终于拥有了梦想中的房子，而这栋房子按照她的要求打造出来的二层小楼日后竟成了现代家居设计的鼻祖，荣耀地列入了世界文化遗产的名录。

建筑位于城市边缘的普林顿·亨德利克兰街道旁的一块用地，这是一个偏僻的地方，接近郊区，它的旁边是一座“丑陋笨拙”的传统公寓。

但这块用地最大的优点就是从它可以眺望对面广阔的郊外，那里是一片树林、牧场、运河的低地。

施罗德住宅建造在连接住宅的端头，依附于红色的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到的砖砌山墙上，所以有三个外露的立面，可以得到充分的光线和空气，并且可以观赏田园景色，里特维尔德概括其选址的特点为“光线、空气、空间和自由”。

我们先来看看施罗德住宅的平面图：
很明显，建筑把功能空间（及悬吊平台和阳台体积）从立方体的核心离心式地甩出去。

平面由正方形进行增加和减少，渐渐地从矩形的矩形转变到不规则的多边形。

然后我们看一下其人流动线图：
对于以上二图，我将其归纳为以下几个字相互串通、首尾相连、关系紧密。

不像别的建筑有明确的功能空间的区分。

整个建筑都是由简单的几何形体穿插拼凑起来的，各
个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单，
充分体现荷兰风格派的特点。

现代风格建筑的开端。

整个设计从室内到室外，从体形到色
彩都典型地体现了风格派的理论，比较符合建筑造型艺术要点。

他利用建筑板材、支架色彩的变化，使建筑形体产生了雕塑一般的效果。

施罗德住宅底层尚可谓传统：排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室，生活区在楼上，实际上形成了一个人的开房区，除了一
个单独的卫生间和一个浴室。

上层是作为生活空间它被用于各种形式的开放和细分，这是通过滑动和旋转板而实现的，当家
人要睡觉时就会把房间隔开，但是在白天，他则是一个开放的空间。

当被全部分割时，生活层包括三个卧室，浴室和起居室，在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列，每个排列皆可提供其自身独特的体验，立面是平面和线条的拼贴，其构件有目的地相互远离，看起来像相互滑过，这使若干露台成为可能。

像里特维尔德的红蓝椅一样，每个构件都有自己的形式，位置和颜色，颜色被选作加强立面的可塑性：表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色中的线性元素。

设计师十分大胆地大面积使用红黄蓝三原色的搭配，使室内充满简约明快，活跃的氛围，但是又很经久耐看，不显俗气。

家居一般采用明朗色调，比如他设计的红蓝色椅子。

即使到了现在这个日新月异的年代，这个设计还是那么发人深思，很是美。

尤其让我最喜欢的是它的排窗设计。

十分简单，使用直线和简单的白色来做成，一方面是采光，使室内十分明亮，照在充满三原色的房间，十分有意思，明快，简约，另一方面，是很避重就轻得烘托他想要三原色充斥房间的想法，这就很好的符合了他一开始的
设计想法。

其实，整个室内，当然包括室外，都是用了这种明快的线条，也是受到包豪斯当时所崇尚的少即是多的影响。

非常美观，其次是其洁白的墙面，也是融入了白色派的元素。

明快的线条、洁白的墙面、简单的三原色、丰富和舒适的室内空间，而最令人愿意呆在这个空间的还是环境，施罗德住宅拥有优雅的环境，室内环境不必多说了，设计师十分精巧的设计，相比也是有所了解，其与室外环境的融合也是十分美观的。

周围是郁郁葱葱的植被，白色的墙体在绿色中显得十分明显，但并不突兀，反而显得很一体，柔美的
绿植，明快的线条，难道不是天作之合？
历时5年的建造让这房子成为最能体现里特维德建筑与设计观念的作品，也让两人由友情转为爱情，他们在这座共同设计的房子中生活了一辈子，直到1964年里特维德去世……
施罗德住宅设计分析
室内空间设计。