越剧赏析

公选课《戏曲鉴赏》试卷
深入越剧
经过了一学期的戏曲学习，我对于戏曲的了解大大胜过从前，尤其是对于越剧。

在学习的过程中，我们看了不同类型的戏曲，其中印象最深刻的就是《穆桂英挂帅》了。

影片中，演员用其精湛的表演向我们展示了不同人物的性格特点。

每个演员都有其独特的唱腔，不仅曲调悦耳，其表演亦让人赏心悦目，让了不得不拍手称赞。

以下，就来介绍各流派的代表人物及其流派特点
越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。

她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。

越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。

其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。

越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，
形成各自的基本风格。

特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。

在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。

有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。

一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。

目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

一、袁派：袁派由袁雪芬创立。

她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。

袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。

袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。

例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。

袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

二、尹派：尹派由尹桂芳创立。

尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。

朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。

尹派特色
是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。

尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

三、范派：范派由范瑞娟创立。

范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。

她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。

作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。

范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。

范派弟子在观众中较有影响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

四、傅派：傅派由傅全香创立。

其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。

傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。

傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。

其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。

五、徐派：徐派由徐玉兰创立。

她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。

徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，
曲调大起大落，跌宕明显。

代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。

徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

六、戚派：戚派由戚雅仙创立。

戚派是从袁派中衍化出来的。

戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。

戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

七、其它流派：王派由王文娟创立。

王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。

唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。

王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。

她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。

王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

陆派由陆锦花创立。

陆锦花师承张福奎，擅长扮注儒生、穷生、巾生。

她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》
的曾荣，《情探》的王魁等。

陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。

毕派由毕春芳创立。

毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。

在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。

毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

张派由张云霞创立。

张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。

代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。

张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。

吕派由吕瑞英创立。

吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。

吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。

她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。

她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。

目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。

金派由金采风创立。

金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。

她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。

她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。

特别
是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。

张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。

她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。

南方人多数热爱越剧生于京剧，可是真正去学习，去继承这美丽的文化的人有屈指可数。

在此，只想尽自己微薄之力来继承发扬我们南方的艺术。