颜真卿多宝塔碑字帖练习
颜真卿的多宝塔碑字帖
颜真卿的多宝塔碑字帖介绍颜真卿（709年-785年），唐代书法家，是中国书法史上的巨匠之一。
他的作品风格独特，雄浑豪放，被誉为“颜体”。
多宝塔碑是颜真卿的代表作之一，是一座保存完整、倾覆众多艺术家的碑刻。
本文将深入探讨多宝塔碑的篆书字体艺术。
多宝塔碑的历史背景颜真卿在唐代中期活动，在这个时期，碑刻艺术达到了一个高峰。
多宝塔碑刻于唐代宝应年间（759年-761年），位于今天的陕西省礼泉县。
这座碑由杨炎主持，题字颜真卿，共有九层，高达 6.67米。
碑文记载了唐太宗李世民讨伐王世充的经过，以及胜利的宝应之战。
多宝塔碑的艺术价值多宝塔碑以其精湛的篆书字体艺术而闻名于世。
它的字体工整、刚劲有力，每一个笔画都显得充满力量。
字形规整，结构严谨，充满稳定感。
多宝塔碑以其豪放雄浑的气势，展现了颜真卿的独特艺术风格。
多宝塔碑的字体特点多宝塔碑采用了篆书字体，篆书是中国书法史上的一种古老字体，起源于商周时期。
它的笔画刚劲有力，大气磅礴。
多宝塔碑的字体形态庄重古朴，字形简洁凝练。
每一笔都有一个明确的起始和结束，构图紧凑，结构均衡。
多宝塔碑字体的线条流畅，结构饱满，展现出了颜真卿执笔的功力和魅力。
多宝塔碑的意义与影响多宝塔碑是颜真卿艺术成就的重要代表之一，也是中国书法史上的经典之作。
它对后世书法家产生了广泛的影响。
多宝塔碑的字体风格独特，对后人的书法创作产生了重要的启示。
它展现了篆书字体的魅力和独特性，对于篆书字体的发展和传承起到了积极的推动作用。
多宝塔碑的保护与传承多宝塔碑作为我国的文化遗产，受到了广泛的重视与保护。
为了保护多宝塔碑的完整性和可持续发展，需要制定相关的保护政策和措施。
同时，要加强对多宝塔碑的修复和维护工作，确保其长期保存和传承。
保护政策•制定法律法规，明确多宝塔碑的保护范围和责任。
•加强对多宝塔碑所在区域的保护和管理，控制开发建设的规模和速度。
保护措施•加强对多宝塔碑的定期巡查和监测，及时发现和修复存在的问题。
书法临摹范本 颜真卿《多宝塔碑》
颜真卿是唐代著名书法家，他的《多宝塔碑》是我国书法艺术中的经典之作。
颜真卿的书法以气势磅礴、气象万千而著称，他的《多宝塔碑》更是展现了他的艺术造诣和书法境界。
学习书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》，对于提高书法技艺和艺术修养都有着重要意义。
本文将从多个方面对书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》进行介绍，并探讨其在书法艺术中的重要性。
一、颜真卿《多宝塔碑》的艺术价值颜真卿的《多宝塔碑》是他晚年的代表作之一，其书法风格融合了隶书和楷书的特点，结体婉约纤秀，笔力雄健有力，气韵生动。
整篇碑文气度非凡，洒脱自然，端庄大方，堪称唐代书法的极致之作。
颜真卿在这件作品中展现了他的写意风范和艺术创造力，成为了后人学习和临摹的经典范本。
二、书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》的意义1. 提高书法功底。
通过临摹颜真卿《多宝塔碑》，可以锻炼自己的字体结构、笔画技法和用笔技巧，提高自己的书法水平。
2. 增进艺术修养。
颜真卿的书法风格极具艺术美感，通过临摹他的作品，可以感悟到他的艺术境界和意境，提升自己的艺术修养。
3. 传承经典文化。
颜真卿《多宝塔碑》作为我国书法艺术的经典之作，临摹它有助于传承和弘扬优秀的我国传统文化。
三、如何进行书法临摹范本颜真卿《多宝塔碑》1. 选取合适的临摹工具。
临摹颜真卿《多宝塔碑》可以选择毛笔和宣纸，毛笔要选择尖端柔软、能储墨的优质笔，宣纸要选择白皙平滑的纸张。
2. 练习碑文结构。
先用铅笔或淡墨在纸上勾勒出碑文的结构和布局，确定好每个字的位置和大小。
3. 逐字逐句临摹。
可以先从整体布局开始，逐渐深入临摹每个字的笔画和结构，注意模仿颜真卿的用笔力度和节奏。
4. 反复练习。
临摹一次不足以掌握颜真卿的书法精髓，需要反复练习，直至熟练掌握颜真卿《多宝塔碑》的书法特点和气韵。
四、临摹颜真卿《多宝塔碑》的注意事项1. 尊重原作。
临摹颜真卿《多宝塔碑》不是简单的模仿，更重要的是要尊重原作，理解其中的艺术内涵和情感表达。
2. 注重笔墨品质。
颜真卿《多宝塔碑》简化字全文
颜真卿《多宝塔碑》简体全文大唐西京千福寺多宝塔感应碑文南阳岑勋撰。
朝议郎判尚书武部员外郎琅琊颜真卿书。
朝散大夫检校尚书都官郎中东海徐浩题额。
粤。
妙法莲华，诸佛之秘藏也。
多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资呼十力，弘建在于四依。
有禅师法号楚金，姓程，广平人也。
祖父并信著释门。
庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠，是生龙象之徵，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相，歧嶷绝于荤茹，髫龀不为童游，道树萌牙，耸豫章之桢干，禅池畎浍，涵巨海之波涛，年甫七岁，居然厌俗，自誓出家。
礼藏探经，法华在手，宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧籙也。
进具之年，升座讲法，顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。
尔后因静夜持诵，至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满室界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔，既而许王瓘及居士赵崇，信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因资，爽垲之地利，见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福。
清澄泛滟，中有方舟。
又见宝塔，自空而下，久之乃灭，即今建塔处也，寺内净人，名法相，先于其地复见灯光，远望则明，近寻即灭，窃以水流开于法性，舟泛表于慈航，塔现兆于有成，灯明示于无尽，非至德精感，其孰能与于此。
及禅师建言，杂然欢惬，负畚荷插，于橐于囊，登登凭凭，是板是筑。
洒以香水，隐以金锤，我能竭诚，工乃用壮。
禅师每夜于筑阶所，恳志诵经，励精行道，众闻天乐，咸嗅异香，喜叹之音，圣凡相半。
至天宝元载，创构材木，肇安相轮。
禅师理会佛心，感通帝梦。
七月十三日，敕内侍赵思侃，求诸宝坊，验以所梦。
入寺见塔，礼问禅师，圣梦有孚，法名惟肖。
其日赐钱五十万，绢千匹，助建修也。
则知精一之行，虽先天而不违，纯备法仪，宸眷俯临，额书下降，又赐绢百匹。
圣札飞毫，动云龙之气象，天文挂塔，驻日月之光辉。
名帖赏析颜真卿《多宝塔碑》（高清版）均附译文（建议收藏）
名帖赏析颜真卿《多宝塔碑》（高清版）均附译文（建议收藏）颜体《多宝塔碑》颜真卿《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。
整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。
用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
《多宝塔碑》完整高清版如下。
颜真卿《多宝塔碑》高清原帖高清图加载较慢，请耐心等候大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。
南阳岑勋撰。
朝议郎判尚书武部员外郎琅邪颜真卿书。
朝散大夫检1校尚书都官郎中东海徐浩题额。
粤《妙法莲华》，诸佛之秘藏也；多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资乎十力，弘建在于四依。
有禅师，法号楚金，姓程，广平人也。
祖、父并信著释门，庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠。
是生龙象之征，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相。
岐嶷绝于荤茹，龆龀不为童游。
道树萌芽，耸豫章之桢干；禅池畎浍，涵巨海之波涛。
年甫七岁，居然厌俗，自誓出家，礼藏探经，《法华》在手。
宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧箓也。
进具之年，升座讲法。
顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。
尔后，因静夜持诵至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满空界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔。
既而许王瓘及居士赵崇、信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因，资爽垲之地，利见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福，清澄泛滟，中有方舟。
文言文及翻译字帖推荐
《颜真卿·多宝塔碑》昔者颜真卿，乃唐室名臣，书法独步，独树一帜。
其书风遒劲有力，气势磅礴，世人称为“颜体”。
余观其《多宝塔碑》，尤为精妙，字迹端庄，结构严谨，实为学习书法之良品。
碑中“多宝”二字，笔力雄浑，气势恢宏，似有山岳之威，江河之勇。
观者莫不为之动容。
其下“塔”字，结构紧凑，笔画流畅，既显其严谨，又不失灵动。
碑中诸字，皆如此，各具特色，相互映衬，令人叹为观止。
真卿书法，非但形美，更在神韵。
其笔法圆转如意，刚柔并济，既有铁画银钩之刚，又有行云流水之柔。
此《多宝塔碑》尤为典型，字字珠玑，意境深远，令人心旷神怡。
夫书法之道，非一日之功，需勤学苦练，方能有所成就。
欲学书法，此《多宝塔碑》不可不观，不可不临。
临池之际，宜心静如水，气定神闲，方能体会其真谛，悟得书法之道。
【翻译】推荐字帖：《颜真卿·多宝塔碑》昔日颜真卿，唐朝的著名大臣，书法独步江湖，独树一帜。
他的书法遒劲有力，气势磅礴，世人称之为“颜体”。
我观看他的《多宝塔碑》，尤为精妙，字体端庄，结构严谨，确实是学习书法的良品。
碑中的“多宝”二字，笔力雄浑，气势磅礴，好像有山岳的威严，江河的勇猛。
观看的人无不为之动容。
其下的“塔”字，结构紧凑，笔画流畅，既显示了其严谨，又不失灵动。
碑中的各个字，都是如此，各有特色，相互衬托，令人赞叹不已。
颜真卿的书法，不仅外形美丽，更在于神韵。
他的笔法圆转自如，刚柔并济，既有铁画银钩的刚劲，又有行云流水的柔美。
此《多宝塔碑》尤为典型，字字如珠玑，意境深远，令人心旷神怡。
书法之道，非一日之功，需要勤学苦练，才能有所成就。
想要学习书法，此《多宝塔碑》不可不看，不可不临摹。
临摹之时，宜心静如水，气定神闲，才能体会其真谛，领悟书法之道。
多宝塔碑 基本笔画书写技法
颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔后向右下行笔。
③边行边适当按笔。
④向下折笔，转向左上回锋收笔。
2竖点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。
③竖直向下稍行，即回锋收笔。
3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。
②折笔向下或右下按。
③转锋沿向上回锋。
④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。
4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。
横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至中点再渐行渐按。
④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
7左尖横的书写技法。
①顺锋起笔渐行渐重至横尾。
②笔肚朝上轻翻。
③向右下顿笔后回锋收笔。
8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。
④横尾处提锋收笔。
竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。
②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。
④提锋至笔画末端后回锋收笔。
10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。
11短竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔。
④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。
撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
13短撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。
②至中段再向左下撇出。
15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。
③转锋向下作弯势行笔。
③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。
16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。
2、折笔向右下重按。
3、向左调锋稍驻。
4、向左下边行边提笔出锋。
颜真卿《多宝塔碑》结构40例，一目了然！
颜真卿《多宝塔碑》结构40例，一目了然！《多宝塔碑》结构40例1、左右同宽——范字【于程】左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。
左右滑动查看更多，以下不再提示。
2、左窄右宽——范字【场握】左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。
3、左宽右窄——范字【利影】左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。
4、左高右低——范字【斯动】左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。
5、左低右高——范字【崛顶】左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。
6、左大右小——范字【敬欢】左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。
7、左大右小——范字【钱顿】左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。
8、左中右同宽——范字【征谢】左中右三部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。
9、左右宽中窄——范字【雅翊】左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。
10、中宽左右窄——范字【衢衡】中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。
11、上大下小——范字【卷香】上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
12、上小下大——范字【每为】下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。
13、上下等高——范字【岳空】上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。
14、上中下等高——范字【慧万】上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。
颜真卿多宝塔碑
颜真卿多宝塔碑
XXX多宝塔碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显地顿按。
多宝塔碑起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；多宝塔碑收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，多宝塔碑体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮，浑厚力强。
多宝塔碑横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整地表达出来。
颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。
另外，颜体捺画的捺脚多与撇画锋尖持平或稍低，不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。
XXX多宝塔碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。
多宝塔碑具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字形稍方，端庄平稳，正气饱满，多宝塔碑已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。
XXX多宝塔碑书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪大戟般舒放。
多宝塔碑字体笔画间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。
颜真卿最美颜体楷书20字！每一个字都堪称完美！
颜真卿最美颜体楷书20字！每一个字都堪称完美！颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然阔大。
其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。
正如范文澜所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。
”颜真卿的楷书，已形成一种范式，后世学习者极多，甚至有“学书当学颜”的说法。
《多宝塔碑》局部下面我们一起来欣赏一下颜真卿楷书《多宝塔碑》最美20字。
《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，是颜真卿在天宝十一年（公元 752年）所刻，此时颜真卿44岁，离早期的《王琳墓志》刚好过了十年，可谓十年一迹。
整篇结构规范严密，点画圆整，秀丽刚劲，不仅是唐代“尚法”书风的代表，也是后人初学楷书最通行的范本。
1、妙左右结构，布局规整，纳古法于新意之中。
2、莲有篆隶和北魏笔意，书风雄健、宽博。
3、华以浑劲吐风神，芳华尽现。
4、佛笔画巨细靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。
5、秘点如坠石，纵横有象。
6、也简单的三笔，大家风范尽显。
7、多上下结构，倾斜中得平正。
8、宝于统一中见变化，宝盖头呈覆盖之势，体现颜体的包罗万象。
9、经左右兼顾平稳，长短合度。
10、之分四笔，笔笔断开却韵意相连。
11、踊在用笔上，粗细有变，游刃有余。
12、发各部件之间穿插避让，重心平稳。
13、释左右结构，字体端庄淳厚，如颜真卿其人，令人肃然起敬。
14、门左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。
15、庆半包围结构，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。
16、母独立结构，两点变化丰富，端严庄重。
17、无茂密聚拢，字里行间涌动着清雄之气。
18、觉布局匀称，开张合度。
19、象规整铺排，豪迈雄壮，手法简明，极富感染力和震撼力。
20、藏笔笔藏锋，更接近一般流行书体。
颜真卿《多宝塔碑》简化字全文.doc
颜真卿《多宝塔碑》简体全文大唐西京千福寺多宝塔感应碑文南阳岑勋撰。
朝议郎判尚书武部员外郎琅琊颜真卿书。
朝散大夫检校尚书都官郎中东海徐浩题额。
粤。
妙法莲华，诸佛之秘藏也。
多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资呼十力，弘建在于四依。
有禅师法号楚金，姓程，广平人也。
祖父并信著释门。
庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠，是生龙象之徵，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相，歧嶷绝于荤茹，髫龀不为童游，道树萌牙，耸豫章之桢干，禅池畎浍，涵巨海之波涛，年甫七岁，居然厌俗，自誓出家。
礼藏探经，法华在手，宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧籙也。
进具之年，升座讲法，顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。
尔后因静夜持诵，至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满室界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔，既而许王瓘及居士赵崇，信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因资，爽垲之地利，见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福。
清澄泛滟，中有方舟。
又见宝塔，自空而下，久之乃灭，即今建塔处也，寺内净人，名法相，先于其地复见灯光，远望则明，近寻即灭，窃以水流开于法性，舟泛表于慈航，塔现兆于有成，灯明示于无尽，非至德精感，其孰能与于此。
及禅师建言，杂然欢惬，负畚荷插，于橐于囊，登登凭凭，是板是筑。
洒以香水，隐以金锤，我能竭诚，工乃用壮。
禅师每夜于筑阶所，恳志诵经，励精行道，众闻天乐，咸嗅异香，喜叹之音，圣凡相半。
至天宝元载，创构材木，肇安相轮。
禅师理会佛心，感通帝梦。
七月十三日，敕内侍赵思侃，求诸宝坊，验以所梦。
入寺见塔，礼问禅师，圣梦有孚，法名惟肖。
其日赐钱五十万，绢千匹，助建修也。
则知精一之行，虽先天而不违，纯备法仪，宸眷俯临，额书下降，又赐绢百匹。
圣札飞毫，动云龙之气象，天文挂塔，驻日月之光辉。
颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！
颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接⼆王、欧、虞、褚余风，⽽⼜与唐⼈写经有明显的相似之处。
整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、⼤⽓磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之⼀，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之⼀，学颜体者多从此碑下⼿。
⾃颜以后的⼤多书法家的作品都取法于颜体。
颜真卿的代表作，碑刻有《多宝塔碑》、《李元靖碑》、《东⽅朔画赞》、《鲜地⽒离堆记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《⿇姑仙坛记》等；墨迹有《⾃书告⾝》、《祭侄⽂稿》；⼤字刻⽯有《⼤唐中兴颂》等。
《多宝塔碑》基本笔画『点』画的写法【下求】右点——范字【下①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势边转边按笔；③向左下边转笔边按笔；④转笔或折笔后回锋收笔。
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【⼼德】左点——范字【⼼①⾃上⽅向下顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。
侧点——范字【京【京源】①⾃上⽅顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。
【安变】竖点——范字【安①⾃左上⽅逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔；③向下⽅折笔后蓄势向下⾏笔；④转笔后向上⽅回锋收笔。
【烟塔】撇点——范字【烟①⾃下⽽上逆锋起笔；②折笔向下⽅顿笔；③转笔蓄势后向左下⽅写⼩撇，⼒⾄笔端。
反捺点——范字【不【不求】①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势向右下⽅边⾏笔边按笔，⼒量逐渐增⼤；③转笔后回锋收笔。
【⽕⼼】相向点——范字【⽕①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔；③右撇点与左点相互取势，相互呼应。
『横』画的写法【⼠下】长横——范字【⼠①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
【王⾮】短横——范字【王①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
公认最好的楷书字帖
公认最好的楷书字帖楷书，又称真书、正书，是一种端庄、工整的字体，被广泛认为是书法练习的基础。
以下是一些被公认为最好的楷书字帖：1.颜真卿《多宝塔碑》颜真卿是唐代著名的书法家，他的《多宝塔碑》是其早期作品，以结构谨严、笔画丰润、笔力遒劲著称，是初学楷书的最佳范本之一。
2.柳公权《玄秘塔碑》柳公权是唐代另一位杰出的书法家，他的《玄秘塔碑》以其方折峻厉、干净利落的笔法而知名，对后世影响深远。
3.欧阳询《九成宫》欧阳询是唐代著名的书法家和文学家，他的《九成宫》是其代表作之一，以严谨的布局、匀称的笔画、挺拔的笔法著称，是学习楷书的高级范本。
4.钟绍京《灵飞经》钟绍京是唐代书法家，他的《灵飞经》以其优美的线条、灵动的笔法、精妙的布局而知名，被誉为“小楷之宗”。
5.钟繇《宣示表》钟繇是三国时期著名的书法家，他的《宣示表》是其代表作之一，以古朴、典雅的笔法著称，对后世影响深远。
6.米芾《离骚经》米芾是宋代书法家，他的《离骚经》以其独特的笔法、豪放的个性、富有创造性的章法而知名。
7.赵孟頫《三门记》赵孟頫是元代著名的书法家和画家，他的《三门记》是其代表作之一，以秀逸的笔画、匀称的布局、柔和的笔法而知名。
8.杨凝式《韭花帖》杨凝式是五代时期著名的书法家，他的《韭花帖》以其独特的章法、洒脱的笔法、自然的布局而知名。
9.北魏《元倪墓志》《元倪墓志》是北魏时期的一块墓志铭，以其方峻、峭厉的笔法、严谨的结构和匀称的布局而知名，是学习楷书不可多得的范本。
10.张黑女墓志张黑女是北魏时期的一名女子，她的墓志铭以其秀逸、柔和的笔法、华美的线条和独特的布局而知名，是学习楷书的新选择。
以上这些字帖都是经过历史沉淀和无数书法家认可的经典之作，对于学习楷书的人来说具有极高的参考价值。
同时，在学习过程中还可以结合其他资源进行拓展和提高自己的书法水平。
颜真卿《多宝塔碑》简化字全文
颜真卿《多宝塔碑》简化字全文多宝塔碑是唐代书法名作，由颜真卿创作。
颜真卿是中国历史上著名的书法家，他的书法成就卓著，影响深远。
多宝塔碑以其雄浑有力的笔触和简洁明快的布局而闻名于世。
下面是《多宝塔碑》的简化字全文：
多宝塔碑
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。
邪唇粲兮，肤如凝脂，不可得见兮。
愿见刘郎咨询，便谓年少心中事。
独语千声鹤沙嫩，总随梅好雪愁鬓。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
百年冤孽谁人道，龙池阙下凤凰飞。
风凄凄兮易水寒，壮士一去兮不复还。
小车夜行兮秦汉家，草萧萧兮白露晨。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
人事今如否，地爱尔如斯。
临分再见着，怀念聚散难别离。
明年春色先如此。
硬笔十大最好楷书字帖
硬笔十大最好楷书字帖硬笔十大最好楷书字帖如下：1、颜真卿《多宝塔碑》：此碑共三十四行，满行六十六字，整体秀美刚劲，简洁明快，用笔丰厚遒劲，丰腴沉稳；横细竖粗，对比强烈，笔法丰富：起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。
学颜体者多从《多宝塔碑》开始。
2、欧阳询《九成宫醴泉铭》：它历来备受推崇，被后世视为“楷书正宗”、“天下第一楷书”，是欧阳询晚年得意之作。
这幅作品最能体现欧阳询的风格——于平正处见险绝和结构严谨、法度森严。
很多人学习欧体多从此碑入手，但不得不说，欧阳询字体学习容易学好难，他对结构的理解和掌握足以令很多书法爱好者望而却步。
因此，《九成宫醴泉铭》的学习难度比较大。
3、赵子昂《胆巴碑》：赵子昂一生留下了大量书法真迹，在楷书作品中，其63岁写就的《胆巴碑》为其楷书之最，后世称为“古劲绝伦，品属第一”。
其字形舒展开放，笔画精到沉着，在继承“二王”的笔法上，融合李北海笔意，加之沉着痛快之风格。
在赵体楷书学习者中，从《胆巴碑》入手者不计其数。
4、柳公权《神策军碑》：“书贵瘦硬方通神”，柳公权的字完美诠释了这一理论，柳公权字体结构严谨，骨力遒劲、点画挺秀，其晚年创作的《神策军碑》相比《玄秘塔碑》更加苍劲精炼，后人称赞此作是柳公权“生平第一妙迹”。
学此作者多如牛毛，但深得其精髓者恐怕寥寥无几，这幅字学习难度较大，但对于学习者以后楷书精进大有裨益。
5、褚遂良《雁塔圣教序》：毫无疑问，这堪称褚遂良楷书精品。
序碑由唐太宗李世民撰文，碑文21行，行42字，序记碑由唐高宗李治撰文，碑文20行，行40字。
褚遂良作此作时已经步入老年，其笔法更加熟练老城，字体却更显刚劲清丽，最能代表褚遂良楷书风格。
“楷书四大家”字体之外，个人觉得《雁塔圣教序》是楷书入门的不二之选。
6、颜真卿《颜勤礼碑》：这是颜真卿晚年代表作，其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，结体端庄大方，舒展流畅，;气息浑厚，生机勃勃，有盛唐气象。
虽然此作损坏之处不少，但并不妨碍书法爱好者对其推崇，因此，很多人学习楷书从《颜勤礼碑》入门。