欧洲19世纪女性服饰大全
欧洲19世纪女性服饰大全
欧洲19世纪女性服饰大全2009-08-02 编辑：jerry19世纪服饰风格的主旋律19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.19世纪欧洲女装变化的背景概述每一次剧烈的社会变革都会给女装带来明显的样式变化.19世纪被成为"流行的世纪",这里主要指的是女装,而且正如19世纪也同时被称为"样式模仿的世纪"一样,女装的变迁几乎是按照顺序周期性地重现过去曾经出现的样式.19世纪的(法国)女装(一)古典风格影响的女装拿破仑时代,女装上其基本造型特点是强调高的高腰身,细长裙子,白兰瓜形的短帕夫袖.方形领口开得很大,很低.女装的重叠穿着是这一时期女装的一大特色.女裙为双层裙,内外裙采用异质异色面料,外裙较短,有前开衩以露出内裙为目的.(二)复古情调的女装复古情调的女装最大的变化表现在袖子上,袖子加进垫肩,短袖制成灯笼状,长袖做得肥大蓬松,有时袖体上部肥大,下部紧瘦,人们称为"羊腿袖".袖子体积膨大化,袖子造型复杂化.妇女重新用紧身衣和裙撑.腰被紧身衣勒紧,再加上膨大的袖子和向外撑开的裙子,整个服装造型成X型,这是复古风的主要款式特点.(三)19世纪30--40年代正是"七月王朝"时期,处于法国路易·菲力普时代,女子服饰向浪漫主义风格迈进日益完善的紧身胸衣增大裙撑围度,再度使裙子变成大钟形.上衣领口线开得更加低,把双肩露出于外面,领口边缘施各种花边和褶裥装饰.袖子膨大至极呈横宽造型,仿佛与先裙呼应,形成30年代左右最流行的造型.40年代在度受到英国田园风格的影响,袖体回收出现宝塔式袖子,强调女子上体娇小,下体膨大的形象.。
十九世纪欧洲女装
十九世纪男子的着装形象
1804年12月2日拿破仑在法国巴黎圣母院加冕，衣 着华贵
• 十九世纪初期男裤造型开始趋于宽松，这 以改变具有划时代意义，因为多少年来欧 洲男子下装都是穿着紧贴腿部的裤子或者 长筒袜子
• 十九世纪中期，礼服大衣 与燕尾服是流行的日常服。 两者相比礼服大衣更加实 用因而穿着十分普遍，而 燕尾服则是唱用于晚会或 礼仪场合的服装
十九世纪欧洲服饰
十八世纪的 洛可可风格
十九世纪欧洲文化背景
进入十九世纪以后，机械工业的大发展对 服装款式和纹样产生了巨大的影响，飞速 发展的机械化使人的审美观念发生了根本 的变化，人们不再热衷于巴洛克、罗可可 式的精巧与富丽，而是随着工业机械和工 业产品的外形和 功能开始崇尚率直、简洁、 大方和整体感。整个社会生活的节奏都由 于蒸汽机的带动而突然加快，随之而来的 自然是对以前宽大服装的大刀阔斧的改革
十九世纪女装
或许因为妇女没有 像男人那样更多的 直接接触到工业革 命的缘故，十九世 纪初期女服仍然保 留了希腊式的古典 风格
达维特的《雷加米埃夫人》中女子的白色细棉布 长袍
▲19世纪30年代，女士风行像男士 那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。 女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做 的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽 和鹿皮手套。
穿裤装的女子
世纪末期有些女子 们也穿上了裤装， 并且从事体育运动， 这些服装相比之下 更为简洁，便于运 动
从事体育运动女子的着装形象
十九世纪男装
• 男装在十九世纪发展的总趋势是比女服变 化大，而且就世纪初和世纪末来看，前后 差别非常明显
初期，法国大革命使其 的古典主义服装样式和 革命前的宫廷贵族服装 样式同时并存
手持精巧太阳伞跟折叠扇子的少女
西方服装发展及风格历史
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目录
古代服装 中世纪服装 近代前期服装 近代后期服装 20世纪服装（上） 20世纪服装（下）
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古代服装
古代西亚
苏美尔服饰
男人 - 裹裙, 一直到缠绕到底部边缘, 露肩, 而 其余的织物从挂在腰间 - 皮带 - 赤脚 - 长头发, 成流苏状
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象, 故此被称为瓦托 罗布。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱, 宫廷及贵夫人竞相穿 用而流行了几十年。
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近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 （ ～ ）
一百多年前的裙撑又一次出现, 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
它是一种激情的艺术, 它打破理性的宁静 和谐, 具有浓郁的浪漫主义色彩, 非常强调 艺术家的丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格, 把目光从人体移到了人与自然的联系 上。 服装变得自然、松弛的同时, 装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
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近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
尔 波 万 、
男子的希克拉斯（外）和科特
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
U形艾 斯科 菲恩 头饰 吾普 朗多 外衣 及科 塔尔 迪的 女子
萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万的男子
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中世纪服装
哥特式服装
《唐顿庄园》之19世纪英伦贵族服饰鉴赏
《唐顿庄园》之20世纪初期英式华服鉴赏姓名：史艳玲专业：2011级临床七年一系学号：2011210071英国ITV出品的古典剧《唐顿庄园》，以乔治五世时代为背景，将20世纪初期英伦贵族的豪华生活表现得淋漓尽致。
除了精彩的剧情以外，英国人高贵优雅的穿衣之道也被观众津津乐道。
《唐顿庄园》第一季故事背景设定在一战前夕（1912—1914），此时英国服饰风格处于古典浪漫主义向现代服饰风格的过渡阶段，贵族服饰以优雅的宫廷服为主。
剧中三位小姐的服装典型性的代表了当时贵族女子的穿着风格，她们穿着紧凑的上衣、宽大的裙子、高耸的衣领，显示出贵族女子曼妙的身姿。
其中以大小姐LadyMary的服饰为最，大小姐Mary被视为最有可能继承家产的人选，因此她的服装尤其的高调奢华。
她的每次出场，除了精美的华服之外，精心装饰的女帽和手套必然是不可少的，夸张的帽子上有繁复华丽的刺绣或者花纹装饰，白丝手套亦突显出其“十指不沾阳春水”，具有一种矜持的美感。
LadyMary的帽子多数都偏大，有很大的帽檐，外面装饰着各种各样精美的花朵或者蕾丝。
穿清爽长裙时手套大多以白色为主，并附带蕾丝花边，穿着晚服及厚重大衣时，手套则多以黑色为主。
此外，我们很难发现剧中的女性外出是不戴帽子和手套的，就连伯爵家里的女佣出门都少不了精美的帽子和优雅大方的手套，因此可以看出，帽子和手套并不是贵族的专属，这俨然成了当时的一项重要的风俗礼仪。
此外，紧身胸衣也是当时彰显贵族女人高贵身份的不二利器，剧中有一场面是女佣为LadyMary穿上紧身胸衣，从大小姐的表情上看，紧身胸衣穿着并不很舒服，而且也不方便，但是穿上束腰的女子无论穿着何种礼服都会显得格外摇曳生姿。
因此在当时追求美丽身材，彰显高贵本色的贵族女性眼中，紧身胸衣仍然是一件无法割舍的法宝，但由于其的不便，也注定在不久之后会被淘汰。
剧中往往少不了晚宴和舞会，LadyMary每次在晚宴上出场时，都是身着短袖高腰长裙，手带长袖手套，佩戴长串项链，这便是当时流行的晚宴装扮，衣袖的缩短令长袖手套成为当时彰显女人风味的必备品。
英国十八世纪-十九世纪服装演变-1
通过一段舞蹈视频展示伦敦100年服装的演变
谢谢欣赏
18世纪男服风格及演变
18世纪初期，随着路易十 四逐渐年迈，社会变化的速度 也日趋缓慢。男服在相当一段 时间里，几乎处于停滞状态。 尽管这样，服装风格还是悄悄 地从巴洛克那种富丽豪华向罗 可可风格的轻便和纤巧过渡。
18世纪男子短式假发
18世纪男服风格及演变
18世纪后期，男服中的 外衣越来越紧瘦，致使赶 时髦的年轻人，穿着瘦袖 紧腰身的服装，前襟看起 来不可能合拢，那密密的 纽扣不过是装饰品罢了。
十八、十九世纪 英国服装的演变
十八世纪英国服饰
经历17世纪巴洛克风格的洗礼， 18世纪的服饰风格从粗狂、强硬转 为纤细、优美。这种革命性变化被 称为"Roc料，精细的剪裁，是洛可可 风格的明显特征，若要用更简洁的 话来概括，即是"优雅"。
女人流行"Robe"，宽大的撑裙上 有华美的刺绣，那时钻石还没有流 行，时髦女人们的颈部戴一根蕾丝 做成的装饰圈，以衬托胸部的丰满。 而男人的衣服则越来越合身，白衬 衫、背心、丝绸马裤、胸部装饰、 围巾，这一套装扮是典型的男士装 扮。
19世纪，男装变得更加女性化，背心、外套和长裤 是最常见的组合。为了凸现身材，男士们开始使用紧身 胸衣。
男士主要配饰有领结、桶形礼帽、文明杖。 女装流行面料有薄棉布，织纹较密的白麻布， 薄纱，条纹毛织物和蝉翼纱，给人轻盈、飘逸的 感觉。强调细腰和夸张的裙摆，马鬃编成的裙撑 首次出现。为了显示细腰，肩部设计不断扩张， 袖口也极度夸张，甚至在袖根部用金属丝做撑垫。
男子夸张的帽子和更紧瘦的外衣
18世纪男服风格及演变
男子服装开始趋于严 肃、挺拔，优美同时 富有力度的男服。 男服在18世纪中走过了 一个由女性化回归到 男性化的全过程。
19世纪欧洲服装
S型时代女装
S形的女士和绅士
4.3 男子服饰
这一时代前期, 男子穿有腰身的长大衣, 显的十分精干。
这个时期的后半段, 男子着装仍然以三件套形式为主
❖ 19世纪50年代出现的实证主 义和现实主义思潮在男装中 有所反映，三件套的套装最 终得到确立。
❖ 三件套的确立标志有两点: 一是用同色、同质面料制作； 二是形成按用途穿相应套装 的习惯，即分社交场合和穿 衣时间来选择套装，成为一 种礼仪习惯。
19世纪女子的发式
工艺与管理班
END
便服—维斯顿（veston）
1.4 服饰品及形象
1.4.1 男子形象
在19世纪最初的10年里, 留至下巴的鬓角成为这一时期 男子头部修饰的典型特征。 19世纪初, 男子们通常系两条领巾做装饰, 一白一黑。 佩戴一大一小两个怀表也成为当时男子追崇的风尚。
1.4.2 女子形象
女士们喜爱卷发的装饰性, 因此假发很流行 这个时期帽子十分流行。 埃及战役后, 妇女们开始对豪华头巾产生兴趣。 帝政时期的女鞋向更加实用的方向发展, 平底鞋代替了高 跟鞋。
❖ 在19世纪将近结束时, 欧 洲男子的典型着装形象是: 头上礼帽, 尽管高筒、矮 筒、宽檐、窄檐不断有所 变化, 但基本样式未改。 上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣, 衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是 整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加 趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。
19世纪是一个社会政治经济飞速发展 的阶段,人民的文明程度不断提高,开始 懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐 渐接受极其简朴的审美思维方式,同时 仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁 的男装,充满古今情趣的优美女装,与新 式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的 主旋律.
19世纪服装史
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无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
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1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
❖ 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
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❖ 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
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❖ 克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 径越来越大，后 来裙子里面穿上 半长衬裤。
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新洛可可时期服饰一
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新洛可可时期服饰二
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五、巴斯尔时期（1870——1890）
这一时期克里若林消 失，取而代之的是合 体连衣裙的普林塞斯 （princess dress）， 突出特点是臀部突起， 这种与上世纪出现过 的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复 活，所以把这一时期 称为巴斯尔时期。
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新古典主义女装 24
2、帝政样式（1804——1825）
❖ 这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。
十九世纪西方服装服饰与时尚简述（三）浪漫主义-女装
⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述（三）浪漫主义-⼥装II. Andante un poco mosso Henry Holst;Erling Bl?ndal Bengtsson;Victor Schi?ler - ROYAL DANISH ACADEMY OF MUSIC (THE) (150 Years) (1867-2017)19世纪西⽅服装服饰与时尚简述SOURCE-Wikipedia & PinterestWRIGHT-AnnXue | MissMuninn19th century fashion新古典主义时期（18世纪末-1825）浪漫主义时期（1825-1850）新洛可可时期（1850-1870）巴斯尔样式时期（1870-1890）S型时期（1890-1914）浪漫主义 Romanticism浪漫主义起源于18世纪，后在1800-1850年被认为是顶峰时期。
其特点是抒发个⼈情感、赞美⾃然、强调过往历史。
此外，这个时期的政治体制变幻起伏，⼈们开始反对理性⾄上的古典主义，逃避现实，并以复兴中世纪⽂化的⽬标。
德国画家卡斯帕·⼤卫·弗⾥德⾥希( Caspar David Friedrich )把浪漫主义对情感的强调总结为：The artist's feeling is his law.服装史上将1825-1850称为浪漫主义时期，这个时期混合了早期⼏种风格，尤其是⽂艺复兴、哥特及罗可可元素的复古。
Women's fashion上⼀个时期中⼥装裙⾝及其简洁、素⾊少装饰，并且没有裙撑和紧⾝束腰胸⾐。
(具体见本公众号推送：新古典主义时期-⼥装)从1820年开始，裙底变得更宽，有更多的装饰元素，例如褶皱、丝绸或⽑⽪。
在1825年，新古典主义定义的美学被抛弃了，未来⼗年⾄⼗五年的时尚都基于⼤袖⼦、束腰，完整的⼀套裙⼦，精致的⼤圆帽和对溜肩的视觉强调。
1818新古典主义时期1825-1830浪漫主义时期1裙装 gown1820年开始，⼥裙样式还基于新古典主义时期的帝政风格、摄政风格，但颜⾊上喜⽤铬黄⾊chrome yellow和⼟⽿其红⾊Turkey red，棋盘格或是彩格图案开始流⾏。
19~20世纪欧洲女子服饰风格演变简述
19~20世纪欧洲女子服饰风格演变简述1870-1890年期间合体连衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特点是臀部突起，这种与上世纪出现过的臀垫巴斯尔相似，都认为是巴斯尔的复活，所以把这一时期称为巴斯尔时期。
此时与突出臀部相呼应的是要求女子挺胸收腹，为达到这种前挺后翘的外形特征，紧身胸衣仍是不可少的重要服装。
极端的这种追求外形特征就把女性身体侧面轮廓改变成具有S 型特点的柔美曲线1890-20世纪初这一时期艺术领域出现了新的思潮即新艺术运动。
其特点就是否定传统的造型样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
服装受新艺术运动影响能体现曲线美的女装最受欣赏。
女子上身用紧身胸衣把胸部托起，腰部勒细，背部沿脊背自然下垂至臀部外扩，划出优美的曲线。
连衣裙的袖子为羊腿袖，称作gigotsleeve。
20世纪初第一阶段：一次世界大战1900-1907服装仍然流行上世纪末S型样式，服装的造型基本相同，紧凑的上身、宽大的裙子、高耸的衣领，强调胸部、臀部突出，小腹平直，夸张的帽子上有复杂而庞大的鸵鸟毛或鹦鹉毛装饰。
整个设计的核心内涵，就在于紧贴身体，把女性的身体都束缚成为一个标准的式样。
如：紧身胸衣————这个在西方女装舞台上雄霸了300多年的塑身衣具，为塑造女性理想形象起到了极其重要的作用，在它即将退出历史舞台以前无疑是这个时期不可缺少的一种时尚。
第二阶段：1907-1914（传统型到现代型女装）把妇女从紧身胸衣中解放出这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平胸、松腰、束臀的现代形态转变。
1907年特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓，女装长度向下延伸，腰围放大，臀围收缩。
1908年女装继续向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋面。
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现，迅速成为流行时尚。
欧洲贵族服装史概述
工业革命时期服 饰19-20世纪
01中世纪服饰公元476年-公元1453年
拜占庭服饰
• 欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明 和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸 为贵为尚。 • （一）服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式
华伦天奴
香奈儿
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
• 反对封建神学，反对教 会的禁欲，提倡个性、 人性解放
• 从中世纪对女性美避而 不谈的宗教禁欲阴影走 出来的女人们为了突出 自己的曲线美，开始让 坚硬的紧身胸衣和庞大 裙撑组合来完成自身的 曲线美。
重点来了：紧身衣
• 1、早期古希腊罗马时代胸衣 • 麻布、羊毛或皮革 进行身体约束保护的。 • 2、欧洲中世纪时期胸衣 • 质地厚的背心 • 3、16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制，当时的英女 王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时 代以及之后五个世纪之久的女性。
中世纪服饰公元476年公元1453年文艺复兴时期服饰公元1417世启蒙时期服饰公元1718世纪18c中叶新古典主义工业革命时期服饰1920世纪浪漫主义服饰01中世纪服饰公元476年公元1453年拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案并以丝绸为贵为尚
工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位，路易十八等 位，从此波旁王朝就此复辟，复 辟的日子里，知识分子们是苦闷 的，于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样，充 满热情，充满幻想，在造型上又 开始夸张起来。
1900年至1909年中西服装史
• 20世纪初的女装是 讲求优雅的，尤其 是一顶精心装饰的 女帽为着装者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
• “新女性”服装中有 一个明确的倾向， 即是女装具有男服 风格。
女子骑自行车服
第一次世界大战前吉本孙 设计的展示女子S形曲线 的女裙
• 女服款式也发生了 很大的变化，如衣 领处收紧、裙摆用 皮圈收紧等。
--紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题 --女权主义者的影响,妇女渴望解放
• 工业文明的飞跃发 展和社会宽容度的 增大，使女性获得 了较大的自由。一 些衣食无忧的女性 可以旅行、骑马、 打高尔夫球，而且 可以参加社会工作。 这种新女性的现实 导致了“新女性” 服装风格的出现。 所谓“新女性”服 装，最主要是抛弃 紧身胸衣，尽量使 女性的胸部在束缚 中解放出来。
保罗· 波烈被称为女性服饰的革命家， 他在1906年推出''焦点"在肩部.腰身宽松. 膝下收紧的独特服装款式,是一款具有划 时代意义的的设计,预示在20十世纪里,女 性美将不再只以腰部为唯一着眼点。他最 著名的设计则是于1911年推出的以“一 千零一夜”为名的时装发布会，设计作品 受到了俄罗斯芭蕾舞团演出的影响。他的 设计具有明显的异国风味（东方风味） （见图）并在设计中融入过希腊，古罗马 的款式概念。他喜欢用鲜艳色彩，开创了 蚕蛹款式等前卫大胆的款式造型。波烈的 其他革命之举还包括用头巾。小圆帽款式 取代宽大的女帽，在女装设计中采用裤装 等。
把妇女从紧身胸衣中解放出 这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的 S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中 老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平 胸、松腰、束臀的现代形态转变。 1907年，特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓，女装长度向下延伸，腰围 放大，臀围收缩。
第七章 外国近代服装(十九世纪)
反映19世纪末期巴黎农村 生活的电影《苔丝》女主
角的典型着装。
穿晚礼服的男士，戴白色 领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
6、东方风格 1912年英国的阿斯阔长衫，是在
赛马场观看比赛时所穿的服装，
是上流社会的社交礼服。在束腰 罩裙上进行皱形装饰，成了紧身 蹒跚裙的样式。
7、19世纪40年代，女服的变化受到当时
英国样式的影响，肥大的袖口开始缩小， 有的袖子又细又直，有的袖子下部分裁 宽了，可以露出内衣袖子。这些变化也
在巴尔斯时代的夜礼服和舞会服中，拖裾非常流行。
S 型时代服饰(1890~1914） 19世纪末到20世纪初，欧洲资本主义从自由竞争 下垄断资本主义发展。此时的艺术领域出现了否 定传统造型样式的运动潮流——新艺术运动。 1890年起，女装进入从古典样式向现代样式过渡 的重要时期。巴斯尔从女装上消失，受新艺术运 动的影响，女装外形变成纤细、优美、流畅的S形。 S形是指用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹压 平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的的臀 部自然的表现出来，从腰向下摆，裙子像小号似 的自然张开，形成喇叭状浪裙。从侧面看，挺胸 收腹翘臀，如S字形而得名。
1804——1825年间，出现 了崇尚古代文化的新古典 主义思潮，其样式的特点 是造型极为简练、朴素， 与装饰烦琐的洛可可风格 形成鲜明的对比，这是用 细棉布制作的宽松的衬裙 式连衣裙——修米兹· 多来 莱斯。
3、希腊、罗马式直筒形连衣裙 19世纪的前十年，女装受到古典
风格的影响，其样式呈现出多彩的变
外观从侧面看构成优美 生动的S形女性形体
19世纪90年代的女服是以对撑 裙的抛弃开始的，在纤腰之下， 裙子自然下垂，臀部的起伏主要 依其自然的体形线条，或者缝纫 额外的装饰面料加以强调。如采 用柔软的面料做出装饰性的褶裥， 或以厚质的面料缝纫在臀部两侧。 同时，用机器制造的花边也得到
十九世纪欧洲服饰
十九世纪最初的20年里，腰际以上的局部一直是短袖衣裙 考究的重点，袒露的领口部位的装饰尤为突出。这个时期，随 着外观的修整，人们开始注重从胸部到腰的线美，一种用棉布 加以缝纫的加强的新型紧身腰衣诞生了，这种腰衣更能适宜的 紧身，而且还比较舒服。
在这个时期里，还流行着 一种披巾，这种披巾是用厚实 的面料制成，起着重要的保护 作用。其花色品种繁多，因其 既能御寒有很有装饰性，一度 代替希腊式的长外衣成为各种 外衣的主导。其大小、面料、 花纹装饰多有不同，有的刺绣， 有的穗饰，有的四周镶有细边 和横贯围巾的长饰边。
随着时间的推进，进入20年代后，古典风格的影响逐渐消失， 取而代之的是复古情调。这个时期流行隆起鼓胀的外形特征。
这个时期的袖子必20年代以前已十分臃肿的袖子更为夸张， 直接沿用填充物时代的羊腿形袖子的做法，有时为了到达园鼓彭 起的灯笼在造型而采用铁丝加以固定。
在袖子变化的同时，20年代的裙子的典型特点是：有逐渐 增大的裙摆而形成舒展的钟型外观并在裙身上多作水平方向的 装饰。在裙提逐渐变外展的过程中，裙摆和腰围处集中的褶饰 也一同变宽了。20年代的后5年里，裙撑和衬裙又一次出现了。
后 期 的 大 衣
前期的披风
斯潘塞---一 种短外套， 衣长仅达高பைடு நூலகம்腰围，长袖 旦前开襟具 有近代感的 短小服装， 一直沿用到 帝政时代。
1804年后的法国，受到希腊 风格的影响，女装上衣发生率比 较大的变化。上面接上彭起的 短袖，领口设计成扁鸡心领，较 之以前坦露的肌肤面积更大一些， 有些还带有直立的褶边装饰。
1812年拿破仑帝政动 摇后，服装也失去了管制， 那种似乎结合了巴咯克、 咯可可以及哥特式等多种 元素的怪异的服装也开始 浮出水面，出现在当时的 社会上。
1920世纪欧洲女子服饰风格演变简述
19~20世纪欧洲女子服饰风格演变简述1870-1890年期间合体连衣裙的普林塞斯（prince ssdre ss），突出特点是臀部突起，这种与上世纪出现过的臀垫巴斯尔相似，都认为是巴斯尔的复活，所以把这一时期称为巴斯尔时期。
此时与突出臀部相呼应的是要求女子挺胸收腹，为达到这种前挺后翘的外形特征，紧身胸衣仍是不可少的重要服装。
极端的这种追求外形特征就把女性身体侧面轮廓改变成具有S型特点的柔美曲线1890-20世纪初这一时期艺术领域出现了新的思潮即新艺术运动。
其特点就是否定传统的造型样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
服装受新艺术运动影响能体现曲线美的女装最受欣赏。
女子上身用紧身胸衣把胸部托起，腰部勒细，背部沿脊背自然下垂至臀部外扩，划出优美的曲线。
连衣裙的袖子为羊腿袖，称作gigo tslee ve。
20世纪初第一阶段：一次世界大战1900-1907服装仍然流行上世纪末S型样式，服装的造型基本相同，紧凑的上身、宽大的裙子、高耸的衣领，强调胸部、臀部突出，小腹平直，夸张的帽子上有复杂而庞大的鸵鸟毛或鹦鹉毛装饰。
整个设计的核心内涵，就在于紧贴身体，把女性的身体都束缚成为一个标准的式样。
如：紧身胸衣————这个在西方女装舞台上雄霸了300多年的塑身衣具，为塑造女性理想形象起到了极其重要的作用，在它即将退出历史舞台以前无疑是这个时期不可缺少的一种时尚。
第二阶段：1907-1914（传统型到现代型女装）把妇女从紧身胸衣中解放出这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平胸、松腰、束臀的现代形态转变。
西方服饰-十九世纪服饰
3、 19世紀硬襯布式 用馬毛交織而成的麻布與裙箍製成的、新 型人造硬襯布，採用該硬襯布可以調整裙 子的外形，因此取名為硬襯布式。
4、 19世紀後裙撐式 此時的服裝臀部後部的重點設 計部分已經消失，後面搭拉著 拖裙，上半身採用緊繃繃的緊 身胸衣。
5、蹣跚裙 裙子下部稍稍離地，將膝蓋周 圍或膝蓋下部大膽收攏的款式開 始出現。穿這種裙子的女性其走 路的姿態搖搖晃晃，於是被稱為 蹣跚裙。
S形是指用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹壓 平，把腰勒細，在後面緊貼背部，把豐滿的的臀 部自然的表現出來，從腰向下擺，裙子像小號似 的自然張開，形成喇叭狀浪裙。從側面看，挺胸 收腹翹臀，如S字形而得名。
外觀從側面看構成優美 生動的S形女性形體
19世紀90年代的女服是以對撐 裙的拋棄開始的，在纖腰之下， 裙子自然下垂，臀部的起伏主要 依其自然的體形線條，或者縫紉 額外的裝飾面料加以強調。如採 用柔軟的面料做出裝飾性的褶襇， 或以厚質的面料縫紉在臀部兩側。 同時，用機器製造的花邊也得到 了人們的喜愛。
1、浪漫主義時代的男裝
法國上流社會的紳士們的 生活注重典雅和嚴謹的貴族風 格。
受同期女裝的影響，男裝時興收 腰、聳肩，造型裝腔作勢、神氣十 足。1848年2月革命後出現了今天 西服上衣的前身——無尾短茄克。
2、浪漫主義時代的裝
此時各部分主要特徵表現如下：
A 腰線回到自然位置，重新使用緊身胸衣；
B 裙子的臌大化。強調細腰與誇張裙擺是 相互關聯的兩個裝飾手段，1825年起群擺 越來越大，40年代初還出現了用馬鬃編成 的鐘形裙撐。
男子穿的茄克衫和用於划艇、騎自行車、狩 獵的運動衫也陸續登場。
2、從軍服外衣發展而來的細 毛料禮服大衣帶有黃色絲絨 領，腰間有一道接縫，這表 明當時可根據立體的造型需 要進行分片的裁剪。這種男 子追求類似女性體形美所表 現出來的緊腰、圓臀、鼓胸 的做法一直延續到19世紀40 年代。
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欧洲19世纪女性服饰大全
美图共赏 2009-09-15 09:44:29 阅读790 评论1 字号：大中小订阅
路易十六时代（1770——1789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。
1776年，受波兰服装影响，出现了罗布·阿·拉·波罗耐兹（robe a la polonaise波兰式罗布）图-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成裙子被卷起来的形状。
在1780年代，帕尼埃消失了，裙子变得柔软了，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩，一种叫托尔纽尔的臀垫取代裙撑，和17世纪末一样，后臀部又一次膨臌起来。
法国之外的国家称其为克尤·德·巴黎（cue de paris，即“巴黎的屁股”之意）。
无论时尚多么嚣张，其实不过是时代的附属品。
在经历了法国大革命后，人们突然没有了18世纪典雅、轻松的心态，空想主义色彩浓郁，而服饰将这种心态表现得淋漓尽致。
你很难用一句话来总结19世纪的服装风格，它既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和婉丽。
无论如何，浪漫主义时期的服饰是法国大革命新古典主义后的回归，它在服装史上具有重要意义。
那个时期，“女人味”的审美观念弥漫了整个欧洲大陆，女性似乎成了第一性，她们故作娇柔，服装款式充满幻想色彩，而男人也被女人的娇柔所吸引，他们收细腰身，甚至不惜使用紧身胸衣。
19世纪的时装业有两个值得关注的变化：工业的进步和更高级裁剪技术的出现，使服装的面料和款式更为多样化；由于彩色印刷术的出现，时装样本开始出版，它是现代时装杂志的“鼻祖”。
它的出现使原本由宫廷贵妇引导流行的时代一去不返，时装样本和舞台剧中的女演员成为新的时尚代言人。
女装流行面料有薄棉布，织纹较密的白麻布，薄纱，条纹毛织物和蝉翼纱，给人轻盈、飘逸的感觉。
强调细腰和夸张的裙摆，马鬃编成的裙撑首次出现。
为了显示细腰，肩部设计不断扩张，袖口也极度夸张，甚至在袖根部用金属丝做撑垫。
19世纪末服饰，开始使用特殊面料，设计也比较新潮、大胆，从中可以窥见现代服饰的剪影。
▲手套1830年。
手套是女士们不可缺少的服饰品。
黑色蕾丝和金属做的珠子相配，充满香艳风情。
与此同时，女人发髻越来越高，她们用长长的饰针固定，上面装饰羽毛、缎带等。
帽子与发型相呼应，宽檐高帽上装饰蕾丝和人造花。
▲为了强调所谓的教养，那时的女士们总是随身带着药丸，用手帕掩面，作娇羞状。
但她们也热衷运动，早上骑马，下午打网球或高尔夫球，这便是当时的网球装和高尔夫球装。
▲19世纪30年代，女士风行像男士那样骑马兜风，骑马服饰开始出现。
女士在宽敞的长裙里穿用细棉布做的紧身马裤和长统靴，戴高统礼帽和鹿皮手套。
19世纪服饰风格的主旋律
19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织
产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.
19世纪欧洲女装变化的背景概述
每一次剧烈的社会变革都会给女装带来明显的样式变化.19世纪被成为"流行的世纪",这里主要指的是女装,而且正如19世纪也同时被称为"样式模仿的世纪"一样,女装的变迁几乎是按照顺序周期性地重现过去曾经出现的样式.
19世纪的(法国)女装
(一)古典风格影响的女装
拿破仑时代,女装上其基本造型特点是强调高的高腰身,细长裙子,白兰瓜形的短
帕夫袖.方形领口开得很大,很低.女装的重叠穿着是这一时期女装的一大特色.女裙为双层裙,内外裙采用异质异色面料,外裙较短,有前开衩以露出内裙为目的.
(二)复古情调的女装
复古情调的女装最大的变化表现在袖子上,袖子加进垫肩,短袖制成灯笼状,长袖
做得肥大蓬松,有时袖体上部肥大,下部紧瘦,人们称为"羊腿袖".袖子体积膨大化,袖子造型复杂化.妇女重新用紧身衣和裙撑.腰被紧身衣勒紧,再加上膨大的袖子
和向外撑开的裙子,整个服装造型成X型,这是复古风的主要款式特点.
(三)19世纪30--40年代
正是"七月王朝"时期,处于法国路易·菲力普时代,女子服饰向浪漫主义风格迈进日益完善的紧身胸衣增大裙撑围度,再度使裙子变成大钟形.上衣领口线开得更加低,把双肩露出于外面,领口边缘施各种花边和褶裥装饰.袖子膨大至极呈横宽造型,
仿佛与先裙呼应,形成30年代左右最流行的造型.
40年代在度受到英国田园风格的影响,袖体回收出现宝塔式袖子,强调女子上体
娇小,下体膨大的形象.
到了18世纪中期，制作技术更加进步，其妙主要在于嵌放鲸须的数量和方向，这里的苛尔莱耐上插入许多条鲸须。
布的接缝处处理的十分巧妙，这时的紧身胸衣一般都在后边系扎。
胸衣外边罩的罗布前开，在胸前装饰有倒三角形的胸饰的胸饰斯塔玛卡，斯塔玛卡的中央与里面的紧身胸衣一样向下呈很尖的锐角，这不仅在视觉上使腰显得更细，风俗吏家认为这还把人的视线引向那“快乐的谷间”。
这一时期一百多年前的裙撑又一次出现了，叫“帕尼埃”(panier,英语为pannier意为很需要筐、背笼。
因其形似马驮东西时的背笼面得名)，在路易十五时代（1730—— 1770）洛可可在这一时期达到鼎盛，帕尼埃越来越大，便于出行也进行改良，出现一种叫做帕尼埃·多布乐的裙撑，相对方便多了。