讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章 南渡前后词风的演变
《卜算子》
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，
独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无
处归，谁听哀鸣急。
《相见欢》 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江 流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。
曾是诗酒风流的朱敦儒，于今为中原的丧乱而
悲哀。这表明词人闲旷自适的人生态度在民族受到 压迫蹂躏时已开始转变，并激发出救亡图存的社会
责任感和使命感。
晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附
秦桧议和而被罢官之后，深感理想幻灭，词风又发
生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍
遥的风格：“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香
》）从此，他变成了“闭着门儿，不管人间事”的
“瘦仙人”（《苏幕遮》）。其中《好事近·渔父
词》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）最能体 现他晚年的人生态度的隐逸词。
《好事近•渔父词》 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色
，看孤鸿明灭。
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁
，而是充满了隐隐感伤。 朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年以婉 丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长 ，语言通俗，明白如话。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地
化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作： 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正
伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独
自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
第七章 李清照与南渡前后词风的演变
贺新郎•送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫 离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚 万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老 易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月， 断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。 雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿 曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
–两年后赵明诚出仕任职。夫妻时有离别。 –婚后第五年，赵因父丧去官。夫妻隐居到青州 故里。甚感轻松愉快。取陶渊明《归去来辞》 中“归去来兮”、“审容膝之易安”句意，将 书房名“归来堂”，内室名“易安室”。 –居青州约十年。专心致力于研究和创作。 –居青州十年后，政和七年（1117）前后出仕。 宣和三年（1121）年将李清照接去团聚。
2、不想日未落时天就变了,浙浙沥沥下起 雨来。秋霖脉脉,阴暗不定,那天渐渐的黄 昏,且阴的沉黑,兼着那雨滴竹梢,更觉凄凉。
永遇乐
落日镕金，暮云合壁， 人在何处？染柳烟浓，吹梅 笛怨，春意知几许？元宵佳 节，融和天气，次第岂无风 雨？来相召，香车宝马，谢 他 酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇， 记得偏重三五。铺翠冠儿， 橪金雪柳，簇带争济楚。如 今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜 间出去。不如向,帘儿底下， 听人笑语。
⒊词风雄放悲壮的辛派词人。
辛弃疾 陈亮 刘过
第一节李清照
一、生平
李清照（1084—约 1151），号易安居 士，济南（今属山 东）人。有《漱玉 词》。
王灼《碧鸡漫志》：清照“自少年便有诗名， 才力华赡，逼近前辈。”
二、李清照词的 内容
李清照词以靖康南渡为界，分前后两期。 （一）前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活 与婚姻生活。委婉细腻、清新明朗。
五、叶梦得 叶梦得(1077～1148) 字少蕴。苏 州吴县(今江苏苏州)人。叶梦得出身文 人世家。词集为《石林词》。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
第七章南渡前后词风的演变
2、后期词写国破家亡后的伤离乱别，风格沉痛哀 婉。
声声慢·寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、 晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗 儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点 点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
醉花阴〃薄雾浓云愁永昼 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱 把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅〃红藕香残 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
永遇乐Biblioteka 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重 三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， 如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不 如向，帘儿底下，听人笑语。
二、创作经历 1、前期词描写少女、少妇生活，风格 委婉细腻、清新明朗。
点绛唇〃蹴罢秋千
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露 浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来， 袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却 把青梅嗅。
如梦令· 昨夜雨疏风骤 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问 卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？ 应是绿肥红瘦！
三、李清照词的特点：
1、情感真挚，善于选取日常生活中的 细节，展现情感世界； 2、语言精妙清亮，风韵天然；善于运 用生活化的语言表现复杂微妙的心理。 四、理论上，主张“词别是一家”，注 重词的音乐性、抒情性
第七章 南渡前后词风渡的演变
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Hale Waihona Puke 朱敦儒的词风有鲜明的自传性特点。早年婉丽 明快；中年慷慨悲壮；晚年清疏晓畅，语言通俗。
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南渡后，词人创作面向社会现实，加强了词的 时代感和现实感，词体变成了具有战斗性和批判 性的精神武器。这一过程中，张元干最典型。 南渡前，张元干在创作上模拟“花间”，内容 不出酒畔花前，词风绮艳轻狭；南渡后，词风慷 慨悲凉，取材于山河残破的现实。
章节概貌 李清照
朱敦儒 张元干等词人 李纲、岳飞等词人
李清照像
元祐词人后，以李清照、朱敦儒 等为代表的南渡词人登上词坛。他们 的生活和创作环境分为两个阶段。南 渡词扩展了词抒情言志的功能，加强 了词的时代感和现实感。
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李清照提出词“别是一 家”之说。
李清照前期的词作主要 写少女和少妇的生活；后期 的词作主要写国破、夫死、 家亡的深痛。
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在民族生死存亡 之秋，李纲、岳飞等 词人也用词来表现他 们的斗争精神，代表 着时代的最强音。岳 飞的《满江红》是最 典型的代表作。
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7南渡前后词风的演变
《永遇乐》： 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳 烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融 合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。 通过今昔对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心 情以及深沉的故国之思、亡国之恨融合在一起
2、“词别是一家”，必须符合高雅、浑成、协 乐、典重、铺叙、故实的要求。
批评柳永词：“虽协音律，而词语尘下” 批评张先、宋祁：“ 虽时时有妙语，而破碎何足名 家。” 批评苏轼：“ 皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者 ” 批评晏殊：“苦无铺叙” 批评贺铸：“苦少典重” 批评秦观：“ 专主情致，而少故实，譬如贫家美女， 非不纤丽，而乏富贵态。”
下片：层层铺叙主人公之愁 、层层转深
独自守着窗儿： 饮酒——觉迎面风急 看雁——认旧时相识 看花——叹自身零落 听雨——抒不了之愁
通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉了 她国破家亡的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所 寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国 情绪，具有一定的社会现实意义。 艺术特点： 1、在层层铺叙中展示深层心理。 2、以高超的叠字手法表现心理。 3、连续运用口语化的发诘句强化意义的肯定。
朱淑真，号幽栖居士,钱塘(今杭州) 人。 生平不详，说法有三： 一、钱塘人,世居桃 村,工诗,嫁为市井民妻,不得志而卒。二、海 宁人,朱熹侄女。三、北宋人,稍前于李清照。 （《宋词大辞典》）
第二节 朱敦儒、张元干等词人
豪放词：
苏轼——张元干、张孝祥——陈亮、辛弃疾
第七章-南渡前后词风的演变精讲教学教材
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
第七章南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变一．填空1、继元祐词人而登上词坛的是以、、和等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。
3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。
4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的特点。
5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。
6、岳飞代表作是《》（）。
二．简答1、简述李清照词论的主要内容。
2、简述李清照词在文学史上的地位。
3、简述李纲词代表作的意义和影响。
三．论述李清照词有哪些独创性？第八章陆游等中兴四大诗人一．解释：1、陆游2、诚斋体二．填空1、中兴四大诗人是、、、。
2、陆游诗影响南宋后期诗人、、等人。
3、杨万里最著名的小诗是《》、《》等。
4、范成大诗中价值最高的是和。
三．简答1、简述陆游诗歌的渊源。
2、简述“诚斋体”3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。
四．论述陆游诗歌的主要成就是什么？一．填空1、12世纪下半叶，以、、、、和等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，北宋时的和南渡初年的。
辛弃疾登上词坛则拓展出了。
3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。
4、如果说辛弃疾是以文为词，那么几乎可以说是“以词为文”。
5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即的形象精神。
二．简答1、简述辛派词人的主要创作特征。
2、简述宋代目录学文献对词体的认同。
三．论述1、辛弃疾对词境有那些开拓？2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？第十章姜夔、吴文英及宋末词坛一）填空1、、、和、等属辛派后劲人物。
2、、、、和等以姜夔的“雅词”为典范，注重，，追求的艺术情趣，词的题材以为主，讲究。
3、融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。
4、浙西词派奉词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使、一时黯然失色。
南渡前后词风的演变
三、“别是一家”的词论
李清照《词论》一文提出词“别 是一家”之说，指词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，明确提出了诗词分野 问题。她反对以诗为词、以文为词，主 张词要合乐能唱，要典雅有情致。
昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否？倒卧卷帘看。 ——韩偓《懒起》
此词一般认为是伤春之作。清黄 蓼园《蓼园词选》：“一问极有情， 答以‘依旧’，答得极淡，跌出 ‘知 否’二句来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄 凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数 曲折，自是圣于词者。” ‘绿肥红瘦’ 造语清新生动，风韵天然。
声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以 大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又 都染上了词人的感情色彩。写景的目 的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐 约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。
二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐 加深，最后终于形成总爆发。从结构 上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总括全词，极言内 心悲伤，恍然若失。 中间分六层铺叙。 最后两句总结上述六件可伤心之事， 以“愁”字结束全篇，与开头呼应。
“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托 心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触 动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 返回
三、叠字用的多，用的好。
七 南渡前后词风演变
七南渡前后词风演变第一节李清照一、李清照（1084—1155？）的生平——以建炎南渡分为前后两期：父李格非，进士出身，以文章受知于苏轼。
母王氏，相家女，亦能文。
前期：徽宗建中辛巳（1101），与太学生赵明诚结婚，婚后居汴京，收集金石书画。
大观元年（1107），离京屏居青州乡里，居乡十余年，继续收集、整理文物。
饭后，烹茶赌书。
宣和三年（1121），赵明诚起知莱州，靖康元年（1126）改任淄州。
夫妻经历短暂离别。
后期：建炎元年（1127）三月，赵明诚奔母丧于金陵，八月知江宁府事。
李清照随即“载书十五车”南下，自此步入漂泊江南的生活。
同年十二月，金人陷青州，故宅十余屋文物尽毁。
建炎三年八月，赵明诚在金陵病逝。
李清照大病之余，携文物追随高宗南逃，辗转越州、台州、温州、衢州等地。
绍兴元年（1131），再至越州，卜居乡民钟氏家中，不料所携文物夜间被盗。
绍兴二年，改嫁张汝舟，不和，讼而离之。
并告发张汝州“妄增举数入官”，张除名、编管柳州，李清照也下狱，牢中九日。
绍兴四年（1134），卜居金华，生活、心境慢慢平静下来。
几年后转寓临安，度过寂寞余生。
二、李清照的词：《如梦令》的断句问题内容：1．前期闺房中的爱情、婚姻生活：《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》2．南渡后的漂泊生活：永遇乐落日镕金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向廉儿底下，听人笑语。
《声声慢》艺术特色：1．善于选取日常生活中的起居环境、细节、行动来展现内心情感。
2．语言简练自然，适当运用口语，具有生活气息。
三、李清照的词论：词“别是一家”说。
——《苕溪渔隐丛话·后集》卷33盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
……乃知别是一家，知之者少。
《中国古代文学史》国家级精品课程课件第7章 南渡前后词风的演变
❖ 1、张元干（1091－1161）词
❖ 生平：字仲宗，号芦川居士，永福（今福建永泰）人。靖 康之难中，曾协助李纲指挥汴京保卫战。绍兴元年，以将 作少监致仕。有《芦川词》。张元干南渡之前疏狂放荡， 词作模拟花间，靖康之后词风转向东坡一路，慷慨悲壮。
❖ 2、张元干慷慨悲凉的爱国词篇，如《石州慢》（雨急云 飞）、《贺新郎》（梦绕神州路）等。
❖ 乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、 黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专 主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏 富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。”
❖ 2、李清照《词论》的主要内容
❖ （1）、“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语 的含义。
❖ 裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处 闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
3、李清照前期词的主要风貌
❖ 题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居 中选择，风格委婉轻盈。
景色秀丽的清照园
第二节 李清照后期生活与创作
❖ 字希真，号岩壑，洛阳人。南渡以前为东都名士，建炎元 年（1127），携家南逃，客居南雄州（今广东南雄）。绍 兴五年（1235），赐进士出身，为秘书省正字。绍兴十九 年上疏请归，退居嘉禾。有《樵歌》（又名《太平樵 唱》）。朱敦儒一生大部时间隐居江湖间，生活悠闲自得， 题材主要内容写出隐士生活。但也有忧时念乱之作，慷慨 悲凉。其词清新晓畅，无绮靡之习。
❖ 二、李清照后期词作。
❖ 《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴 损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变概述词坛主体：南渡词人。
共同特征：靖康之变前，生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，国家灭亡的惨痛现实、颠沛流离的生活体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和现实感空前加强。
内容：后期大多数多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御侮之情。
形式上：逐渐打破大晟词人的束缚向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。
成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥等。
第一节李清照1、生平、作品p104 p159李清照（1084～1155？）号易安居士，山东济南人。
工诗、善文，精通金石学，尤以词著称于世。
家世：父李格非、母王氏“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。
”——缪钺《诗词散论》童年在汴京渡过。
婚姻：1101年（18岁）赵明诚；1107年赵挺之去世，青州十年1117-1127山东莱州太守、淄州太守；1127年靖康之乱渡江44岁1129年赵明诚中暑得病死于建康。
1132年再婚张汝舟100天李清照孑然一身，流落江南，漂泊于杭州、绍兴、台州、金华一带，大约1155年前后离世。
词52首，收入《漱玉词》（后人辑本）。
后人评论：“若本朝妇人，当推文采第一。
”“自少年，便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不多得。
”（王灼《碧鸡漫志》）“男中李后主，女中李易安，极是当行本色，前此太白，故称词家三李。
”（王又华《古今词论》）“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继也。
”（王士祯）二、理论贡献《词论》：论述了词的发展史和词的特点，提出“别是一家”的观点。
“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律，何耶？……王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
第七章 南渡前后词风的演变
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。正如清人李调元所说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”（《雨村词话》卷三）
我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
这仿佛是他的人生宣言，充分表现出他笑傲王侯、狂放不羁的个性。靖康之难的战火把朱敦儒抛入了飘泊的难民潮中。建炎元年（１１２７）年底，洛阳被金兵占领前后，朱敦儒仓皇逃往东南避难，于建炎四年（１１３０）辗转至岭南一带。其词清晰地记录了他南奔的行程和感受，词风由飘逸潇洒变得凄苦忧愤。其间表现得最为突出的是飘泊流离的伤悲，从一个侧面表现出战乱时代民族的悲剧和社会的苦难。如《卜算子》：
第三节 张元干等词人
朱敦儒的青少年时代，是在西京洛阳畸形繁华的环境中度过，自称是“生长西都逢化日，行歌不记流年。花间相过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川”（《临江仙》）。他那疏狂放浪的行为和寻欢作乐的心理中，也包含着蔑视功名权贵、追求自由独立的人格精神。故当朝廷征召他进京为官时，他毅然拒绝，申称 “麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也”（《宋史》本传，并写下著名的《鹧鸪天·西都作》以表心迹：
这些轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。李清照与赵明诚的爱情既有婚姻来维系，更有深厚的感情基础。虽然分离，却互相惦念，一种离愁，由两人分担，“离怀别苦”也减轻了许多，更何况时时尚有传情锦书的慰藉。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照爱情词的一大特点。
中国古代文学史 宋代文学(5)第七章南渡前后词风的演变
李清照做了当朝女人绝不敢做的事：告发后 夫违法行为并请求离婚，恢复自由之身。 按照宋朝的法律，告发自己的亲人，即使 罪名成立，也要入狱两年。李清照告倒了后 夫张汝舟，自己也锒铛入狱，九天后，因翰 林学士綦崇礼营救，再见天日…… 一个弱女子，冒入狱危险告发丈夫，太不 寻常！ 上下千年，滚滚红尘，女子被夫家休弃者 如过江之鲫，妻公然公堂告夫并赋“休夫曲” 者，几乎绝无仅有！
这桩离婚案恰好显露了李清照的个性光辉， 她不仅在文学创作上独立物表，敢在常人 不敢下笔的地方痛下笔墨，为人也算封建 时代凤毛麟角奇女子：果断坚强，拿得起， 放得下，因相爱而结合，一旦认清骗子真 实面目，决不姑息迁就、拖泥带水，立即 分道扬镳、光明磊落地坚决离婚！
李清照不仅敢做敢为，而且聪明机智，善 于斗争。可以设想：在当时，妻子受丈夫虐待 而告官求离是绝对不可能的，即使已虐待致死， 娘家人告官，仍可能被加上“以尸讹诈”之罪， 如果妻子告丈夫欺骗皇帝，那就成了任何贪官 都不敢上下其手的案子。就必须动真格的，查 出实据还要报告皇帝。事实正是如此，张汝舟 被妻告发“妄增举数入官”，确实经过皇帝亲 自过问，下令将张汝舟流放柳州。 当年李清照 因政治斗争导致新婚夫妇天各一方，没想到几 十年后，政治斗争手段倒成了她摆脱婚姻枷锁 的有力武器，真是成也萧何败也萧何！ 李清 照之为李清照，就因她不按常规办事。她做了 当朝女人绝不敢做的事：告发后夫违法行为并 请求离婚，恢复自由之身。
海棠
苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全 诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心 态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人 顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心 让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了 一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣 赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静， 孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、 冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长 夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我； 能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海 棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎 熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲 与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了 爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀 璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾 销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然 境界。
宋元文学第七章南渡前后词风的演变
四、李清照的文学地位
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成 就最高的女性作家。 李调元《雨村词话》：“自卓然一家， 不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼， 直欲压命、媒妁之言嫁给了一个市井商人 为妻。婚后，她与丈夫没有共同语言，精神 生活十分贫乏，苦闷不堪。诗集《断肠集》、 词集《断肠词》。 其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快， 文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇 多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红 艳诗人”。
第二节
朱敦儒
年轻时即有“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并 称为“洛中八俊”。 一、青年的放浪形骸 二、中年的漂泊忧愤 三、晚年的逍遥自在
第三节
张元干等词人
福建长乐人，号芦川居士，词集《芦川词》 《贺新郎》代表作。
第四节 李纲、岳飞等词人
一、李纲的咏史诗 二、南宋四名臣：李纲、赵鼎、李光、胡铨 三、岳飞的英雄之词 《满江红》
2、“易安体”的特点 情感表达上： 语言表达上： 补：诗《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项 羽，不肯过江东。”
“易安体”：李清照自号易安居士，因其
词善于通过白描手法，用浅俗之语，发 清新之思，且造语新警，饶有韵味，意 境素雅高远，颇有特色，故后人多有效 法者，称之为“易安体”。
三、李清照的词作 词集《漱玉集》70余首词。 1、生动地展现了她的生命历程和情感历程。 靖康之难前， A：对丈夫的钟情.如《一剪梅》、《醉 花阴》、《凤凰台上忆吹箫》等。 B：对自然景物的热爱， 以及对禽鸟花草的眷顾。如两首《如梦令》等。 靖康之难后,沉重哀伤，在自我身世的哀怨中，融入了 故国之思和伤时之感 .如《声声慢》、《永遇乐》、《菩萨 蛮》、《武陵春》等。
第七章 南渡前后词风的演变
第三节 张元干等词人
一、时代感和现实感的加强 南渡以后，词人必须直面苦难的社会现实， 去表现民族的悲剧和社会苦难，柔丽婉转的 词体也变成了具有战斗性的精神武器。《石 州慢·己酋秋吴兴舟中作》、《贺新郎· 送胡 邦衡待制》
二、流落异乡的忧伤不适。
第二节 朱敦儒
一、青年的放浪形骸
其词继承和发展了苏轼抒情自我化的传统， 具有鲜明的自传性的特点。《鹧鸪天· 西都作》
二.中年的漂泊忧愤 表现漂泊流离的伤悲，反映战乱时代民族的悲 剧和社会的苦难。《卜算子》、《相见欢》。
三、晚年的逍遥自在 《桂枝香》、《朝中措》 词风：早年婉丽明快、中年悲壮慷慨、晚 年清疏晓畅，语言通俗、明白如话。 进一步发挥词体抒情言志的功能，不仅用 词抒发自我的人生感受，而且以词表现社 会现实，诗词功能初步合一，给后来的辛 派词人更直接的启迪和影响。
三、李清照的《词论》： 有意识地尊体，强调 歌词之雅和音乐之正。
乐府声诗并著，最盛于唐 。自后郑、卫之声日 炽，流糜之变日烦。„独江南李氏君臣尚文雅， 故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水” 之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也 。
至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年， 始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐 章集》，大得声称于世；虽协音律，而词 语尘下 。 又有张子野、宋子京兄弟，沈 唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语， 而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、 苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌 蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往 往不协音律，何耶？盖诗文分平仄，而歌 词分五音，又分五声，又分六律，又分清 浊轻重。
陈与义《临江仙》
第四节 李纲、岳飞等词人
南宋四名臣：李纲、赵鼎、李光、胡铨。 李纲《喜迁莺· 真宗幸澶渊》 岳飞《满江红》
南渡前后宋词风格的演变及原因
南渡前后宋词风格的演变及原因凌云志摘要：南渡于宋词的发展而言影响极大，宋词风格的演变及发展与之紧密相关，由是，以宋朝的南渡时期为切入点，对宋词风格的演变及原因进行研究，有助于进一步了解宋词的发展历程及其在文学史、词史中的重要地位。
关键词：宋词;词风;南渡;演变;原因词是中国古代文学中的一个重要组成部分，而在词史上，又以宋词为最，与唐诗一同并称为中国文学史和中国诗歌中的“双绝”。
而在对宋词进行研究时，发生于宋朝的南渡则是研究中必须要涉及的内容，其对于宋词的发展而言意义重大，因而，本文中将以南渡为界限，对宋词风格的演变及原因进行研究。
一、南渡前后宋词在风格上的变化比较宋词在南渡前后的风格发展共可以划分为三个阶段：第一个阶段是以北宋末年，即宋徽宗登基为伊始，至金兵入侵为止;第二个阶段是以金兵入侵为伊始，至绍兴十一年（公元1141年）宋与金议和为止;第三个阶段是以宋金议和为伊始，至正隆六年（公元1161年）金兵南侵为止。
[1]（一）第一阶段：北宋末年时期的绮丽婉约在百余年的稳定及修养之后，宋朝的经济早已不再是最初那副凋敝的颓败模样，经济的发展与繁荣为北宋末年盛行于中上层的贪图享乐之风气提供了物质基础与保障。
同时，王安石变法的失败给这时候的宋朝带来的不是新一轮的变革，而是官场上不断升级的势力斗争和对思想的禁锢。
这种沉闷的环境使得有识之士“报国无门”，没有发挥才能的舞台，只好在寻欢作乐中消磨年华，而他们满腹的才情，也只好发挥于此处。
尽管此时的宋词发展历程中已有以苏轼等人为代表的词人崭露头角，为宋词开辟新的境界，然而，在政治与经济的双重影响下，北宋末年的词作依旧能清晰地看到花间之影——男欢女爱、闲逸生活的主题仍为大多数词人所钟爱，词作也只是徒有华丽的辞藻却无深刻的内容。
因而，宋词发展到北宋末年，虽有想要通过写词来即景抒怀的词人，却未能改变宋词在这一阶段的发展轨迹，相反，此时的宋词延续并发展着晚唐词风。
加之词人那无处可用的才华只能在享乐时施展，宋词愈发盛行绮丽的风格。
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第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
⏹时间、地点。
“青草”即青草湖，与洞庭湖相连⏹表面写景——静谧、开阔的画面⏹实际抒情——以湖面平静表现内心恬宁玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
⏹明月下泛舟洞庭湖上。
以上下、大小对比⏹写出陶醉在空阔的自然中的豪情逸气素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
⏹月亮、银河，把光辉倾入湖中，细浪中照映着星河的倒影，天地间一片空明澄澈。
⏹由景入情，一方面写浩淼澄澈的自然景色，一方面写快意的心理境界。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
⏹点明词人创作此词的“立足点”。
⏹词人刚离开“岭表”（两广，此处特指广西）一年左右的官场，仕途失意，但人品高洁，但此心迹却不易被人所晓⏹作者感慨只能让寒月孤光洞鉴自己的清白短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
⏹头发稀疏，两袖清风，却豪情万丈，充满浪漫情怀⏹表现出豪迈、旷达、高远的襟怀尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！⏹奇句。
宏大的气魄，开阔的胸襟⏹以长江（长江西来，故曰“西江”）水为酒，以北斗七星为酒器，邀天地万物作陪客，开怀剧饮⏹表明忘怀得失荣辱，甚至物我两忘2、主要内容⏹寓情于景的抒情词⏹借皎洁明澈的月光湖色，抒写了高洁人格、气节⏹描绘了中秋前夕洞庭湖壮阔的画面⏹抒写了作者光明磊落的高尚情操⏹反映了对政敌（主和派）的蔑视3、艺术特点⏹画面开阔，意境优美⏹风格豪放，大气磅礴⏹比喻恰当，想象奇特⏹虽然“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”（《苕溪渔隐丛话》后集卷十三），但此词可与苏轼《水调歌头》并称。
⏹苏轼借月光倾吐了旷达情怀⏹张孝祥借月光抒发了对高洁人格的赞美六州歌头长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明。
笳鼓悲鸣。
遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情。
闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
西江月问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船。
杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水如天。
飞起沙鸥一片。
第三节李清照一、生平与创作⏹李清照（1084－1155？）⏹号易安居士，山东济南人⏹主要文学成就：词⏹古代最优秀的女词人⏹词集《漱玉词》；今存词60首左右⏹也有诗文创作⏹今人辑为《李清照集》朱淑真（约1131年前后在世）⏹宋代女词人，南宋初在世⏹生于仕宦家庭，通经史，通音律，工诗词⏹嫁小吏（一说商人），婚后失意，抑郁而终。
葬杭州⏹有《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷。
⏹早期词笔调明快，情致缠绵；后期忧愁郁闷，多幽怨⏹后世常将其与李清照相提并论李清照的诗歌⏹题材、风格与词明显不同——词“别是一家”⏹内容：多涉及南渡后国家大事，慷慨悲愤⏹风格：多豪迈奔放⏹数量：现存诗十余首及一些断片⏹代表：⏹《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
⏹一生跨越北宋末期、南宋前期⏹生活、创作也随之分为前后两期1、前期⏹生活在北方、北宋时期⏹从出生到44岁（1084－1127）⏹出身官宦人家，父李格非（1045-1106），学者，散文家。
进士出身。
曾任礼部员外郎，提点京东刑狱。
以文章受知于苏轼。
⏹王灼《碧鸡漫志》：“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。
”⏹18岁嫁给太学生赵明诚⏹赵明诚之父赵挺之曾任吏部侍郎、吏部尚书，后为宰相⏹赵明诚以荫入仕，作过太守等官职⏹赵明诚自幼喜欢金石书画，李清照与其志同道合⏹生活安定，婚姻美满。
研究金石、从事文学创作活动李清照前期词的特点⏹内容；生活优越闲适的少女、少妇生活⏹风格：传统的婉约词风⏹格调：或开朗明快，或愁肠百结。
以表现愁情为多⏹格调开朗者如《如梦令》等⏹格调清愁者如《醉花阴》等李清照前期代表作⏹《如梦令》（昨夜风疏雨骤）⏹《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）⏹《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）⏹《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更数，几段新愁。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照词中的“愁”⏹以善写愁情见长⏹前、后期创作中“愁”的内涵及深度明显不同⏹前期的“愁”——多抒发闺中寂寞忧思，表现与丈夫的离情别绪。
⏹后期的“愁”——多表现家国之思，范围大大扩展。
——《金石录后序》⏹前期：其“愁”虽无重大社会内容，但有积极意义：（1）直接展示女性情怀，打破传统词由男性作家代女性抒情的局限——超越了狎玩欣赏心理、隔膜的心态（2）客观上冲击了封建礼教南宋王灼《碧鸡漫志》若本朝妇女，当推词采第一。
……作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾lǘ巷荒淫之语，肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉（gùjiè顾忌）也。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
⏹背景——赵明诚在外为官，重阳节李清照作此寄赠，表现闺中寂寞、相思⏹内容——“愁”⏹艺术特点——婉约词薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
⏹“瑞脑”——一种香料，即龙脑香、冰片⏹“金兽”，金属制的兽状香炉⏹自然界：秋高气爽、天高云淡⏹节日：登高、欢聚⏹词人：困守家中，心情黯淡⏹起首两句：写景、叙事，含蓄地写出愁思⏹起句“愁”字——全篇主题佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
⏹“纱厨”，床之纱帐⏹难以入眠——原因：相思愁苦；借口：暑热未消⏹上片正叙——从白天“永昼”到深夜“半夜”，一直沉浸在愁苦之中东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
⏹下片倒叙——选择黄昏一个片断具体描写⏹面对菊花，借酒浇愁。
⏹“有暗香盈袖”——菊花香气袭人。
既表现词人的孤寂，也写出其人清雅。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
⏹“消魂”，极度愁苦⏹风吹过帘——窗外菊花凋零——叹惋落花——自伤自悼⏹三句最为人称道⏹“瘦”——本以写人，词却用以写菊，将菊人格化⏹怜花——自怜⏹花之“瘦”——人之“瘦”——人之“愁”《醉花阴》的艺术特点⏹以内心“愁”始，以容貌“瘦”终，中写重阳景致，看似悲秋，实写离愁⏹不直诉相思，通过一系列意象，含蓄表现⏹抒情方式和语言风格：委婉细腻，清新雅致有关《醉花阴》的传说易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。
杂易安作，以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：“只有三句绝佳。
”明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”政（正）是易安作也。
（元代伊世珍《琅缳记》）2、后期⏹在江南、处于南宋时期，44岁到去世（1127－1155？）⏹生活发生巨变，饱尝国破、家亡、夫死之痛⏹性格由开朗活泼而变忧郁愁苦⏹1127年北宋灭亡前夕，赵明诚任江宁知府。
李清照44岁⏹建炎二年（1128），李清照“载书十五车”，南下江宁⏹北方沦陷，青州故宅化为灰烬⏹1129年，赵明诚去世。
李清照46岁⏹金兵深入南下，她四处流亡，金石古玩大多丢失⏹李清照曾被人诬陷“颁金”（《〈金石录〉后序》“玉壶颁金”即以玉壶投献金人，贿赂通敌）⏹李清照无子嗣，孤苦无依，晚景凄凉⏹再嫁风波宋赵彦卫笔记集《云麓漫钞》所录李清照《上内翰綦Qí公（崇礼）启》⏹李清照晚年改嫁张汝舟⏹婚后发现其人品低劣，且“妄增举数入官”，遂告官检举，其夫流放广西柳州。
两人婚姻仅100日左右⏹宋律，妻告夫，即使所告为实，亦“徒二年”⏹李清照为亲友救助（翰林学士綦崇礼、弟李迒háng 、表妹夫秦桧），身陷囹圄língyǔ九天后得免⏹最后与张汝舟离婚⏹胡仔《苕溪渔隐丛话》：“易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下才。
’传者无不笑之。
”⏹王灼《碧鸡漫志》：“赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。
”⏹朱彧《萍洲可谈》：“不终晚节，流落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。
”⏹晁公武《郡斋读书志》：“然无检操，晚节流落江湖间以卒。
”李清照后期词的主要内容⏹充满国破家亡、肉骨分散的哀痛，格调凄凉而深沉⏹“愁”多为亡夫之悲、今昔对比的忧伤，其中多有对国事的忧伤感慨。