建筑赏析之美秀美术馆详解
美秀博物馆
细地去描写精巧的三角形钢构屋顶构成 和梦幻般的光影的舞蹈 ；或许也可以从宛如墙壁掀起一 角的壁
，
和隐藏得非常巧妙 的地板边沿的排风 口等等细节开始说起 。但是我发现，语言是多么的苍白。无论
用怎样 的词藻去修饰 ，去形容 ，都无法 准确地把这栋建筑在我心里的感觉表达出来 。这是一座 只能用
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Ｍ ｏ Ｍ ｌ Ｈ ｕｓｅ ｕｍ
美秀博物馆
周 旭 梁 （ 国建 欢 出门旅行去看建筑 。利用周末或假期 空闲的时间，租个 车 ，三两 个朋友相邀 出游 ，是很惬意的事儿。那次在威尼斯的圣马可广场 ，看到一位街头艺术家 的表演 ，模仿 的是一个旅游 团的情景 ：前面 的导游不停地摇晃着小旗 ，催促后面的团员们跟上 ；而后 面的团员又要 不时地停下来拍照 ，又要紧走慢赶地跟上 团队。艺术家那逼真的表演和惟妙惟 肖的神情 ，让我不禁莞 尔失笑 没想 到几 年以后 ， 自己也 成为了这样 的集体 旅游团队中的一员。
淡的思念 尚在空气 中漂浮。到京都的那天 ，天色 已晚 ，朦胧的路灯下飘着丝丝 的小雨。我们只能在京 都狭窄 的小巷里匆匆浏览这座古老而幽静的城市 。居室 、酒屋里透 出来的暗淡灯光 ，也未能留住我们
匆匆 的脚步 就连从安藤忠雄先生的Ｔｍｅ 旁擦身而过 ，也未发 现。更遗憾 的是 ，未能一窥 日本神 ｉ ’ｓ
得正艳 ，粉红 色的花瓣撒满了路面 。在这儿 ，还看不 至博物馆 ，因为樱花道还连接着一条穿过山体的
道 ，博物馆还远在山的那一端。据说 ，贝老先生是想把 陶渊 明笔下的桃花源在这儿重现。我稍稍落后 整个 团队，静静地体昧着 贝老先生 的心境 。
智慧树知到《中外建筑艺术赏析》章节测试答案
智慧树知到《中外建筑艺术赏析》章节测试答案第一章1、椅背浮雕人物表现的是什么内容？A:陶渊明爱菊B:王羲之爱鹅C:苏东坡爱砚D:米芾拜石正确答案：米芾拜石2、这幅木刻纹样中有花瓶、月季花、佛手瓜、蝴蝶，代表的是（）寓意A:福寿双全B:平平安安C:平安富贵D:四季平安富贵正确答案：四季平安富贵3、这幅苏州园林漏窗纹样有花瓶、有荷叶、有荷花，代表了（）美好寓意A:和和美美B:花开富贵C:一品清廉D:一路荣华正确答案：一品清廉4、《渔樵耕读》是中国建筑装饰中采取比较多的纹样，其中的“耕”是指（）A:尧B:舜C:禹D:黄帝正确答案：舜5、以下四幅四爱图分别表现了（）含义A:王羲之爱鹅（兰）B:周敦颐爱莲C:林和靖爱鹤（梅）D:米芾爱石E:陶渊明采菊正确答案：王羲之爱鹅（兰）,周敦颐爱莲,林和靖爱鹤（梅）,陶渊明采菊6、中国传统建筑中“悬鱼”构建具有（）功能。
A:避免火灾的镇宅符号B:祥瑞符号C:典故“悬鱼太守”，表示为官清廉D:遮风避雨正确答案：避免火灾的镇宅符号,祥瑞符号,典故“悬鱼太守”，表示为官清廉7、这一幅中国传统年画《钟馗舞剑》的整体组合代表的是（）美好寓意。
A:钟馗除魔B:钟馗辟邪C:辟邪降福D:福在眼前正确答案：福在眼前8、世界三大建筑体系各具特色分别是指（）A:印度建筑体系B:伊斯兰教建筑体系C:中国建筑体系D:欧洲建筑体系E:埃及建筑体系正确答案：伊斯兰教建筑体系,中国建筑体系,欧洲建筑体系9、《世界遗产操作指南》关于世界遗产标志(徽标)使用的规定中指出，各国在使用该标志时，可用自己本国的语言来代替（）国家语言。
A:法语B:英语C:西班牙语正确答案：西班牙语10、中国文化遗产标志的图案是（）遗址发现的“四鸟绕日”为原型。
A:四川成都金沙文化遗址B:陕西西安半坡文化遗址C:四川广汉三星堆文化遗址正确答案：四川成都金沙文化遗址11、中国古典建筑铺地纹样经常使用“暗八仙”，起到辟邪的作用，以下“鱼鼓”代表（）A:张果老B:何仙姑C:吕洞宾D:曹国舅正确答案：张果老12、中国古代建筑漏窗纹样寓意非常丰富，此漏窗是表达（）A:福寿双全B:万寿无疆C:五福同寿D:福寿康宁正确答案：五福同寿13、传统建筑类型中以下属于建筑精神需求和物质要求双重的是（）A:园林B:陵墓C:宫殿D:庙宇正确答案：园林,宫殿14、按照建筑类型和使用功能来划分，属于城市公共建筑类型的有（）A:罗马斗兽场B:圣彼得堡广场C:圣彼得大教堂D:天安门广场正确答案：罗马斗兽场,圣彼得堡广场,天安门广场15、下列世界著名建筑的图片，思考哪些满足人们的精神需要？A:圣米歇尔山及其海湾B:斯特拉斯堡–大岛C:苏州同里退思园D:山西晋商乔家大院E:圣彼得大教堂正确答案：圣米歇尔山及其海湾,苏州同里退思园,圣彼得大教堂第二章1、提到徽派民居建筑，就会想到它的表象特征（）A:粉墙B:黛瓦C:马头墙D:天井正确答案：粉墙,黛瓦,马头墙2、在古典建筑屋顶形制中，九脊四坡顶是指（）建筑屋顶形式A:庑殿顶B:硬山顶C:悬山顶D:歇山顶E:卷棚顶正确答案：歇山顶3、中国五大特色民居建筑分别是指（）A:客家围龙屋B:江南民居C:北京四合院D:陕西的窑洞E:广西的“杆栏式”F:云南的“一颗印”正确答案：客家围龙屋,北京四合院,陕西的窑洞,广西的“杆栏式”,云南的“一颗印”4、不属于徽派民居建筑风格有“三绝”（）A:民居B:园林C:祠堂D:牌坊正确答案：园林5、民居大门级别最高的是（）A:如意门B:广亮大门C:金柱大门D:蛮子门正确答案：广亮大门6、与意大利比萨斜塔、巴黎埃菲尔铁塔并称“世界三大奇塔”的是（）A:嵩山少林寺塔B:苏州北寺塔C:应县木塔（释迦塔）D:西安大雁塔正确答案：应县木塔（释迦塔）7、天津蓟县独乐寺有四个中国之最分别是（）A:最早的鸱尾实物B:国内现存最早的木结构楼阁C:现存最早的木构藻井D:国内最大的观音塑像E:保存最完整的辽代寺庙正确答案：最早的鸱尾实物,国内现存最早的木结构楼阁,现存最早的木构藻井,国内最大的观音塑像8、佛光寺的建成年代是857年，这个年代确切记载是有著名建筑学家（）发现的。
北京香山饭店 苏州博物馆及日本美秀美术馆的异同点
北京香山饭店苏州博物馆及日本美秀美术馆的异同点一、北京香山饭店北京香山饭店,是由国际著名的美籍华裔建筑大师贝聿铭先生主持设计的一座现代化饭店，建筑特色别具一格，既有中国古典建筑的传统特色，又有现代化的服务设施。
鉴于这里特殊的自然和人文环境，故香山饭店的设计有以下几个特点：1 建筑比较低矮，与周围景观相协调，体现中国传统建筑的特色。
2从中国传统住宅建筑多单元的形式汲取灵感，布局设计采用功能分区又彼此联系。
3 采用中国建筑传统的中轴线布局4色彩配置上采用中国传统的灰白两色为基本色调，与苏州的古典人文气息相适应。
5内部材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。
色彩中性偏暖。
6 重复使用具有中国传统符号特征的形式：方和圆。
香山饭店的环境设计也是妙不可言。
在3万平方米的占地内,现代化的建筑设计展现出中国园林艺术的精华,北方民居与南方园林的典型气质融会于它所处的自然环境之中。
香山饭店按庭院的方式布局加以并不高大的建筑形式，决不会给人以盛气凌人的感觉，反而让人感到温馨。
香山饭店在设计上的另一大特色是它的窗户。
两边的格窗非常中国化，是木头做的；中间的平板玻璃，可以反射附件的风景。
所以，当你朝窗户里面看时，你看到的实际上是身后的风景。
窗户的里面呢，则是中国传统的竹帘。
就是说：从房间里往外看，看到的是风景；从外面往里面看，看到的还是风景。
处处体现着中国的传统文化特色。
本于自然，高于自然,把人工美与自然美融为一体，是香山饭店室内外设计中最重要的艺术特征。
在整体结构上,它恰到好处的运用江南园林的设计手法,借助大自然风光,依山而建,随高就低,蜿蜒曲折又不拘一格。
二至四层的五组楼群,由十一座庭园相分隔,自然散落,却又以曲折的连廊相沟通，互为呼应。
精心营造的山石瀑布、池水、花草、树木、曲径与白墙青砖,清新淡雅的建筑,曲径通幽,一步一景的连廊巧妙结合,融入整个香山的自然风景之中,显现出江南园林特有的雅韵风情。
真可谓“虽由人作、宛若天开”。
美秀博物馆
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
•
借 景 （ 一 ）
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建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
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•
• 美 秀 美 术 馆 的 的 吊 桥 ——
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美秀美术馆步行桥ppt
隧道
• 隧道的岩层很好，被选为悬臂桥的基础
隧道
• 底部空间桁架轴向力和上部周围拉索拉力达到平 衡，形成转动弯矩。
• 隧道承受桥梁上自重引起的弯矩和横向荷载
隧道
拱塔
• 使拉索转向，改变拉索角度 • 可减小索尺寸和梁内轴向压力 • 高206米 • 倾斜角度45°，抛物线形 • 上大下小渐变箱形截面 • 球铰支撑
成就
• 获得瑞士国际构造工学会2002年度优秀构造奖。 该奖项的评语为：“其构造精巧，无论是一个小 的构造部件或是革新性排水系统，都创造出轻松 开放的气氛。它和周围的自然调和在一起，具有 构造美和艺术美的高贵气质”。
• HIROBA 奖，日本设计和建造工程联盟会（Kinki Federation of Architect & Building Engineers, Japan）
成就
• 国际灯光设计者协会——优秀奖 • 1999年伊利诺斯结构工程师协会——最具创新奖 • 1999年纽约咨询工程师协会——钻石奖 • 1999年美国咨询工程师理事会——荣誉奖
靓影
靓影
靓影
靓影
靓影
靓影
靓影
靓影
○八年计划
• 0801——英国伦敦·皇家维多利亚码头 桥
（Royal victoria dock bridge）
• 施工
• 技术难点和创新点
地理位置
• 掩映于日本东京都信乐丘陵中的美秀美术馆
设计理念
• “桃花源”的意境，隐形桥——在视觉上主要 起导引及渲染作用
• 日本“shakkei”式设计方法——远近景象结 合
• 弱化了桥梁的体量，但精致于设计构成，桥体 在建筑场所毫不彰显，而让参观者沉浸于自然 美景及主体建筑中
美术馆建筑分析
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美术馆的种类
当代美术馆
1历史与现在
19世纪以前， 已有专门或主 要收藏美术品 的博物馆。如 18世纪在梵蒂 冈建立的最早 的基督教博物 馆，1759年开 馆的英国不列 颠博物馆。
1893年法国成立的卢浮宫博物馆是美术 馆史上划时代的大事。
6
卢浮宫，是世界上最古老、最大、 最著名的博物馆之一。位于法国 巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800 多年扩建、重修达到今天的规模。 卢浮宫占地面积（含草坪）约为 45公顷，建筑物占地面积为4.8 公顷。全长680米。它的整体建 筑呈“Ｕ”形，分为新、老两部 分，老的建于路易十四时期，新 的建于拿破仑时代。宫前的金字 塔形玻璃入口，是华人建筑大师 贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也 是法国历史上最悠久的王宫。
此后 ，巴黎、 东京等也先后 建立了现代美 术馆。例如“ 蓬皮杜文化艺 术中心”、“东 京都现代美术 馆”等都是展 示现代艺术的 美术馆，其自 身建筑特色也 吸引着各方游 客。
建筑与艺术的完美结合
现代美术馆
现代美术馆设计特点
路线组织方式
纽约古根海姆博物馆
莱特---古根海姆美术馆
冈山直岛美术馆
一场华丽的视觉盛宴
——美术馆建筑设计
建筑102 任雅静
开汉式始法术的一美 始字出见和、艺定术 普意现于篆建术空社 遍译于欧刻筑。间会 应， 洲艺艺包、意 用五世 术术括具识 。四纪世。等绘有形 也运中纪“，画可态 称动叶，美在、视之 “前。也术中雕形一 造后近有”国塑象。 型传代人这还、以指 艺入日认一包工供占 术中本为名括艺欣据 ”国以正词书美赏 。， 18 17
密尔沃基美术馆
伊斯兰艺术博物馆
维特拉设计博物馆
日本美秀美术馆
贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)人气:4020次美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间，1991年小山美秀子委任现代主义建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）为其设计了这座私人艺术品博物馆。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
其次由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样再保证不破坏环境的同时让建筑与环境天然合一。
这一设计清楚体现了贝聿铭（Ieoh Ming Pei）的设计观:建造一座地上的天堂。
他第一次来到这个地方时，便很激动地说:“这就是桃花源！”贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)日本美秀美术馆设计者：贝聿铭美秀美术馆，日文说明书上写的是“MIHO美术馆”，英文名为“MIHOMUSEUM”。
贝聿铭建筑作品中的美学思想探析
2021·04贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，同时他也被人誉为“现代建筑的最后大师”。
回看贝聿铭的一生，他独特的具有不同角度的设计手法和宝贵的经历在他的建筑设计作品中直接体现出来。
儒学思想在众多传统文化中具有重要的不可取代的地位，其以人为本的思想是儒学思想中非常重要的一个文化理念，不仅体现了生命对于历史文化的态度和生命在历史文化中的地位，也强调了人的主体性。
贝聿铭将儒学思想运用到建筑设计中，创造了其独一无二的设计风格，他将中华民族优秀的传统文化融合到作品中，使建筑不再冷冰冰没有温度，而成为一个代表中华民族的符号，并且使建筑具有了艺术性和传承性。
一、研究背景目前国内一些建筑设计风格趋同化，一味追逐国外的风格，部分设计师没有自己的思考，摒弃地域特色，但是建筑应该有自己所承载的历史底蕴和文化内涵。
在这种背景下，贝聿铭恰当地将儒学思想与建筑设计作品融为一体，呈现了具有明显中国特色中国思想的中式美学建筑，既成就了建筑的艺术性，又用建筑传承了文化，使建筑以其特有的形式传达情感，引起人们的共鸣。
在建筑艺术不是一味仿古就是全面西化的今天，建筑设计师也应该恰当地将中国优秀传统文化与建筑艺术相融合，使更多的人将目光聚焦于我们中华民族上下几千年的优秀文化。
(一)贝聿铭简介贝聿铭1917年出生于中国广州，是苏州望族之后，因为一些机缘巧合曾在家族祖叔父拥有的苏州园林狮子林里度过了他童年的美好时光。
他18岁远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学攻读建筑专业，其间凭借自己独特的设计视角和超高的智慧完成了多项复杂的设计任务，于1955年成立了个人的建筑设计事务所。
1983年，他获得了“建筑界的诺贝尔奖”———普利兹克奖。
贝聿铭的建筑设计理念与儒家思想有很多契合的地方，早期的他受到中国传统儒家文化的教育和熏陶，思想也受到传统儒学观念的影响，因此他在设计时将中国人所讲究的意境用现代化的方式展现出来，他的建筑作品体现了中国传统文化的“天人合一”的思想，他的建筑思想打破了20世纪以来单一的模块化的现代主义建筑思想。
美术馆建筑的审美意义
美术馆建筑的审美意义美术馆是一个容纳艺术展览、收藏和研究的机构，它们的建筑设计与艺术品的形式、作者和叙事有着密切联系。
美术馆的建筑设计并不像一般的建筑那样至关重要，但它确实是关键因素之一。
它的设计需要考虑到工能、安全和美学三个方面，并且需要与展览品、场地和观众之间建立起某种关系。
因此，美术馆建筑的审美意义极为重要。
首先，在美术馆建筑设计中，视觉元素是重点。
建筑物的外观应该反映出藏品或主题的氛围和风格。
会展场馆毕业生说，例如，现代艺术展览通常需要冷静的空间和几何形状的建筑物，而历史性的展览则需要繁复或复古的设计来传达特定的历史时期和文化背景。
建筑师还需要确定的是观众沿途的路线和眼神焦点，使其能够顺畅地浏览展品。
这意味着良好的展览布局需要基于信息的层次结构和导览系统，以及灯光、地平线和建筑构造。
其次，美术馆建筑的审美意义需要考虑到安全因素。
安全是指在建筑设计过程中考虑所有可能出现的问题并做出相应的安排。
安排应考虑到物品和人员的安全，特别是在道路和公共场所。
这需要与应急和灾难预防机制相关的相关人员合作，以确保所有有关风险的问题都得到妥善解决。
最后，美术馆建筑设计的审美意义体现在其功能方面。
美术馆是一个建筑空间，需要考虑到展览、收藏和研究的方面。
因此，一些重要的元素要考虑进来，例如，停车设施，厨房、办公室、会议室、商店等。
美术馆同时也要能够供游客总结全社会感受展览并深入思考的场所。
这需要建筑设计师结合当前社会的热点问题和广大观众的身体、心理和情感需要进行综合考虑。
结论：美术馆建筑的审美意义体现在设计的视觉元素、安全和功能方面。
当美术馆的设计考虑到了这些因素的审美时，能够为艺术品的展览和观众的参观营造出良好、舒适的氛围和体验，体现出对美的热爱。
普利兹克奖获得者建筑作品赏析
贝聿铭先生在扩建 工程中用了大量天 然石料及玻璃材料。 经过扩建的军械库 将包括4个展区，通 过宽敞的楼梯、桥 与走廊彼此相联。 外部有一向上的玻 璃旋转塔楼。内院 上方有一圆顶。
在楼梯塔每走一步就展开了明亮大厅的新景色，向外看，展 现的又是柏林市中心的建筑。以玻璃体将这座暗藏深巷的重 要建筑彰显于外，让大家在街上就可感受其建筑特色。
建筑名称：水之教堂 Church on the Water 座落地点：日本北海道 完工时间向外看的景观
外围和包含四个十字架的透明前庭的景观
教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可 以直接与自然接触。背景中的景致随着时间的转逝 而无常变幻。
水御堂
博物馆
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
1983 Pritzker Prize Winner
좋아하는 이유
1.절계하기 전에 주위환경을 아주 아주 아주 세밀하게 조사한다. 2.건축은 다 분명하고 틀별한 의미가 있다. 3.건축의 기능과 형태는 환경과 아주 아주 잘 융합된다.
对我来说，建筑物的特殊功能要求，及所处地点的人文历史 是最重要的，我认为时间、文化、地点是建筑设计的要素— —贝聿铭
建筑名称：美国国 家美术馆（东馆） National Gallery in Washengton 设计者：贝聿铭 地址：华盛顿
美术馆 入口
贝聿铭对三角形、由三角形延伸出来的埃及金字塔 造型有独特的研究。
一条对角 线穿过这 片梯形的 直角顶点， 将这片用 地划为一 个等腰三 角形和一 个直角三 角形。
住吉的长屋基本上是对称的，而中庭的设置又是两 边的建筑相互对照，相互衬托。
住吉的长屋则可以让你每时每刻都在接受阳 光，接受新鲜的空气。
建筑分析美国国家美术馆东馆
日本美秀美术馆
一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
苏州博物馆
22% 78%
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
Part 2
美国国家美术馆东馆
东馆预留的扩建基地 描述
描述
描述
描述
面临的难题
- 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调 - 不规整基地的利用（直角梯形） - 如何与罗马风格的老馆取得联系 - 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）
一层平面图
二层平面图
四层平面图
内部空间的灵活性和方向性
东馆的内部空间与西馆不同， 西馆空间是新古典式的， 而东馆的空间是非轴对称的空间
谢谢观看
2014-12-26
被誉为“现代建筑的最后大师”。 荣获了1979年美国建筑学会金奖， 1981年法国建筑学金奖， 1989年日本帝赏奖， 1983年第五届普利兹克奖， 及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
Part 1
贝聿铭经典作品
美国肯尼迪图书馆
一曲灯光和大理石、色彩和玻璃、绘画和雕塑 的建筑交响乐
卢浮宫院内玻璃金字塔
东馆与西馆的呼应关系
贝聿铭将这个建筑划分为一个顶角为38°的等腰三角形和 一个顶角19°的直角三角形。 等腰三角形的中线为西馆的对称线的延伸 东馆的檐口高度都与西馆相同，高度变化的韵律都与西馆 相同。 东馆外立面使用的建筑材料与西馆相同，又增加使用了桁 架等结构，产生了变化
平面图与功能流线
地下一层平面图
解决思路
- 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割 - 等腰直角三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 - 三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 - 构造和材质的极端追求 - 内部空间的丰富性和流动性
美秀美术馆PPT
建筑风格
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自 然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些 特色在‘‘东 馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产 业革命以 来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。 到了 1988年，贝聿铭决定 不再接受大规模的建筑工程，而是 改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建 筑高度也越来 越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境， 特别是故乡那遥远的风景 中国山水理想风景画的握憬。日本 的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中 一个新的里程。
主要内容
一.总体环境布局，要求及相应处理 二. 具体解析 三. 艺术特点
一.总体环境布局， •自然环境的保留和复原 •山势险峻，交通问题 •自然保护法的限制
应对:
•建筑物80%埋于地下 •屋顶与群峰的曲线相接 •在山林间兴建一座吊桥
2.道路及入口
小山美秀子，美秀美术馆的主人就
更加具有传奇意味了，你觉得她会是什 么职业呢？企业家？石油大亨？贸易巨 头？nonono 全都不是，美秀美术馆的创 办者小山美秀子居然是一位“教主”。 领导着当地一个宗教教派“神慈秀明 会”。 小山美秀子的藏品涉猎很广，最初以日 本古茶道具为主，后又转向欧美、亚洲， 中东等美术品的收藏。中国艺术品部分 主要以雕塑件为主，包括早期的佛像， 隋唐时期的陶俑。
在美术馆建设中，还专门 建造了隧道 和直通馆址 的公路。沿坡路行不到百 米，44根银线放射状地 向天空展开， 经过一个 大半的椭圆形架再紧必。 原来这些钢丝是在山谷之 间吊起一 座非对称地长 120米的吊桥。桥的另 一端便是美术馆的正门。 隧道作为一 个过渡空间， 是通往博物馆的路边具 有抑扬顿挫的节奏感
美秀博物馆分析
•
欲入展览厅，就得先下一 层楼。日光透过天窗照射 在楼梯上，因此有足够的 亮度。往里走，展厅内就 全靠灯光照明了。壁灯发 出茶色的幽柔的光，似乎 带领我们穿越时间隧道， 从现代回到悠悠远古。展 厅浅赭色的大理石墙面， 淡黄的木板隔断；温暖的 色调和磨光地面，与灯光 融为一体了。仰视头顶上 呈各种立体几何形状搭接 的钢条架构，让人感到这 是一件精美独特的现代创 新之作。
在中庭的休息厅，透过 大玻璃窗，或许还可凝视户外 那日本味十足的枯山水园林， 以及那绿树丛中点缀着的火红 的秋叶，到处出是一派生机盎 然的景象。厅内那高大的玻璃 屋顶，将金色的阳光斑斑驳驳 地洒满大厅，宽大的落地门窗， 又使户外的园林美景映入眼前， 有时会令人产生幻觉，我到底 是在室内？还是室外？这类似 于中国古典园林建筑的借景， 使空间组织富有变化，增加了 层次感。
美秀博物馆总平面图
• 这里是一个原始山林的深 谷，为了尽可能地将自然 环境保留和复原，设计中， 首先要考虑的是如何攻克 这险恶山势，并解决好道 路的通畅，于是贝聿铭先 在山林间开辟出一条道路， 然后在两座山的山谷之间 兴建一座吊桥和隧道，不 仅如此，还将美术馆建筑 物的80%隐藏在地下，这 样既有利于保护自然环境， 又能与周围的自然环境和 谐统一。
由山脚至隧道的一 段路,有垂樱相伴,光线 充足,视线开阔。隧道 狭长，且有弯道，光 线微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自然到 人工，产生了强烈的 对比。而出隧道到遥 遥看见博物馆，又形 成对比。隧道作为一 个过渡空间，使通往 博物馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
建筑主入口、广场及 樱花大道 ，蜿蜒的隧道、 直线的桥和自然环抱的群 山以及建筑入口形成一个 序列空间，引导浏览者进 入博物馆，同时，这段路 程的丰富变化也让浏览者 产生想象与期待。而入口 的台阶抬高基面有一种庄 重典雅和有历史文化特点 的感觉，让人感到走进建 筑就如同前往圣地朝拜一 般的庄重。
建筑赏析之美秀美术馆详解
美秀美術館
（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米 的隧道，还有120米的斜拉桥。隧 道呈弧形，由于建筑的体量偏西， 而入口在东边，因此一开始看不到 馆身。美术馆入口要到隧道的末端 才豁然呈现。特意把入口通道拉长， 让馆身时隐时现，有种‘犹抱琵琶 半遮面’的效果。因此，尽管有电 瓶车ห้องสมุดไป่ตู้以代步，大部分的访客会选 择从停车场步行到艺术馆。这样最 后一刻才 显露真身的设计在日式 庙宇里十分常见。行人一般不能直 接进入主建筑，而是随着步道的曲 折逐渐抵达。
（三）桃花源记
• 这正是贝聿铭先生设计的初衷，当 他第一次置身于信乐群山的包围之 中时，他就很感动地说：“这不是 与陶渊明的《桃花源记》所描述的 桃花乡如出一辙吗？”因此，贝聿 铭希望引用“世外桃源”概念，创 造出一个独特的地上天国。
（四）山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村
• 远离尘嚣，美秀美术馆在绿油油的 信乐山岳中若隐若现。美秀美术馆 的80%建筑物是埋藏于地下，这是 因为要保护自然环境及与周围的景 色融为一体。通过跨越两个山脊的 隧道及吊桥，美术馆的入口便映入 眼帘。当走近的时候，便会在长满 松树的山坡中瞥见玻璃的屋顶，恰 似中国古代的传说、地上的天堂— —「桃源乡」。这真是中国的“山 穷水尽疑无路，柳暗花明又一村” 这一典故的精彩再现。
（八）深山藏古寺
• 这与中国的寺庙一般都藏在深山老 林之中的用心良苦相契合。首先， 深山老林远离尘世喧嚣，是一片净 土。更重要的是，要让尘世的人们 在攀爬的过程中，享受路途的艰辛， 继而净化心灵、一洗尘世喧嚣之浮 华、慢慢让人获得一种怡然自得、 超然度外的精神愉悦。美秀美术馆 也是为了让人们在欣赏人类最珍贵 的精神瑰宝之前，先体味一下追寻 过程中的艰涩，待到达目的地的那 一刻，才能真正体会到苦尽甘来的 酣畅淋漓之痛快。
贝聿铭建筑经典设计：日本美秀美术馆（MihoMuseum）
贝聿铭建筑经典设计：日本美秀美术馆（MihoMuseum）日本美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市，珍藏来自于日本、中国、中亚、埃及、希腊、罗马等古文明的艺术品。
由美国建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室共同设计。
总面积为一万七千平方米的部分，因环境保护因素大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，实用面积为9241平方米。
1997年11月竣工。
美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori 石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。
它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。
美秀美术馆由巨大的北馆和南馆构成，南馆专门展示世界古代美术品，例如埃及、西亚、希腊、罗马、南亚和中国，北馆主要以日本美术为中心，有时也举办企划与特别展览。
它建在一座山头上，如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。
到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。
在美术馆建设中，还专门建造了隧道和直通馆址的公路。
沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。
原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥。
桥的另一端便是美术馆的正门。
美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。
这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。
一座日本美术馆，由中国艺术品撑起了半壁江山！
一座日本美术馆，由中国艺术品撑起了半壁江山！每天了解古玩知识在邻国日本，有一家“不著名”的民办博物馆，叫美秀博物馆，它的创始人是一个热爱收集各种古物起家的女性，小山美秀子。
座落于日本京都滋贺县的这座博物馆，虽然隐藏在深山之中，但来过这里的游客都不会忘记博物馆惊艳的建筑设计——因为它的主体建筑，是由著名的华裔建筑大师贝聿铭所设计的。
贝聿铭说，美秀博物馆的设计灵感，来源于魏晋陶渊明所著的《桃花源记》“复前行，欲穷其林。
”“便得一山，山有小口……从口入，初极狭，才通人。
”“复行数十步，豁然开朗”“则屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。
”当然，美秀博物馆里没有鸡犬良田，也没有男女耕作，有的只有大量精美的文物与美术品。
若是3-4月份去，自然光的反射会把盛开樱花的颜色，映进整个隧道里。
出了隧道，空间豁然开朗，美术馆大厅就在眼前。
在大厅回望，圆月形的窗子将外面的景物裁成一幅中国画，又让人想起苏州园林的洞门。
人在室内，有置身在国画山水中的梦幻之感。
大面积玻璃屋顶与天窗的采用，使得美术馆内明亮而舒展。
随着晨昏与季节的变幻，自然光线又会与三角、棱形天窗发生无穷的奇妙组合。
借助这种设计，让美秀博物馆本身也成为了一个艺术品。
等到了馆内，细心的游客都会发现，喜欢中国文化的小山美秀子让中国文物占据了这里的半壁江山。
错金带盖鼎东周狩猎纹错金铜镜战国美秀博物馆藏收藏在美秀博物馆的这些惊艳的先秦到汉代的文物，之所以惊艳，是因为它们共同的一个工艺——错金银。
错金龟形香薰汉代美秀博物馆藏所谓错金银就是把柔软而华贵的的金和银，通过反复敲打，使之和铜器表面预设的浅槽紧密结合，属于最早的镶嵌工艺。
经发展，先祖们又把松石开始镶嵌其上。
嵌绿松石人脸二里头文化美秀博物馆藏在此之后，又出现了百宝嵌的工艺，这是一种将翡翠、玛瑙、珊瑚、青金、象牙、松石等名贵珠宝，镶嵌在木器、漆器之上的技术。
嵌百宝镇纸一对西汉美秀博物馆藏小如笔筒、砚盒，大如屏风、床柜，一旦决定使用百宝嵌工艺打造一个物件，就表明它的主人绝不心疼自己的钱包了——这种工艺在当时，几乎就是“不计代价”的代名词。
贝聿铭室内设计
整个建筑由地上一层和地下两层 构成，入口在一层，进正门之后 仰首看去，天窗错综复杂的多面 多角度的组合，成为你对这个美 术馆的重要记忆。入口传统的日 式设计，路灯，松树，也非常具 有特色。
屋顶用淡黄色木制材料 做成遮光格子，而室内 的壁面与地面材料特别 采用了法国产的淡土黄 色的石灰岩，这与贝聿 铭为设计卢浮宫美术馆 前庭使用的材料一样。
玻璃屋顶有采光作用，构架本身及其形成的光 影便是室内的主要装饰。
设计中使用中国的借景手法， 同时注入日本传统的园林设 计手法。建筑师在建筑的不 同处设了许多景窗，使参观 者不断体验到周围环境。
为展品量身定做的展示空间。展 示室的照明，取消了对展品有害 的发热光源，用最近几年开发出 来的光纤维材料作照明。
谢谢观赏 Part
隧道长200米，用银灰 色的不锈钢皮包覆。 接着走上一座長一百 五十公尺的吊桥，此 吊桥跨越溪谷，高达 十九公尺的拱环紧锁 九十六根钢缆。这是 参照桃花源记里描绘 的通往世外桃源的迷 人路径。
美术馆建筑物的80%埋藏于地下，这是由 于自然保护法限制，而采取为要保护自然 环境及与周围景色融为一体的建造方式。 。
随着阳光和天气的变化，远 离闹市的美秀美术馆在满目 绿色的信乐山岳中隔雾若隐 若现。参观者通过跨越两个 山脊的隧道和吊桥，便会远 远看到美术馆入口。在长满 松树和枫树的山坡中瞥见深 蓝色的玻璃屋顶就是美术馆 的正门，经过一条特别设计 的弯弯的隧道，走过像风琴 一样的银色吊桥，走进深藏 古典美术品的美术馆，这一 段让心情高扬的里程，恰似 中国古代文人墨客向往的理 想景观“桃花源”。
华裔建筑师贝聿铭作品 美秀美术馆赏析
简介
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贝聿铭是美籍华人建筑师，1917年生于广州，他的祖辈 是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了 童年的一段时光。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先 后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年在纽约 开设了自己的建筑设计事务所，又成立了“贝聿铭设计公 司。 作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成 为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石 材、混凝土、玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了 大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多， 论著则较少。贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优 秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔 奖”——普里茨克建筑奖。 贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处 环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考 究和建筑内部设计精巧。将近半个世纪以来，贝聿铭设计 的大型建筑在百项以上，获奖五十次以上。他在美国设计 的近五十项大型建筑中就有二十四项获奖。
美术馆案例分析
美术馆案例分析近年来，随着文化事业的不断发展壮大，国内外涌现出了许多令人耳目一新的美术馆。
其中，设计独特、具有个性的美术馆最受人们关注，而平遥艺术美术馆就是其中之一。
平遥是位于山西省大同市的一个古城，拥有悠久的历史和独特的文化。
平遥艺术美术馆位于城市的中心区域，占地面积较大，建筑风格灵感来自于传统山西建筑和现代设计理念的结合。
美术馆的外观以石灰石为主要材料，以西北风格为基调，给人一种古朴而又现代的感受。
馆内则采用了现代设计手法，独特的空间布局与展陈设计使得整个馆内具有层次感和流畅性。
美术馆以展览和收藏当代艺术作品为主要任务，馆内常年举办各类艺术展览，从国内外搜集当代艺术作品，并定期进行展示和交流活动。
馆内设有多个展厅，分别展示不同主题的艺术作品，如雕塑艺术、绘画艺术、摄影艺术等。
此外，该美术馆还注重与艺术家、学者和爱好者之间的互动，不断举办艺术座谈会、讲座等学术交流活动。
平遥艺术美术馆在宣传和推广方面也下了很大的功夫。
除了使用传统的渠道如媒体报道、展览海报、网络宣传等外，美术馆还将当代艺术与民俗文化相结合，定期组织一些与民俗相关的艺术活动，如古城夜话、艺术创作大赛等。
通过这些丰富多样的活动，吸引了大量的游客和艺术爱好者，提升了美术馆的知名度和美誉度。
平遥艺术美术馆的成功不仅在于其独特的设计和高水平的展览，更在于其扎实的学术研究和艺术交流。
美术馆注重与国内外艺术界的沟通和合作，定期邀请知名艺术家做学术讲座，组织艺术家创作交流项目，推动了中国当代艺术的发展。
并且积极参与国内外艺术展览和艺术节活动，让更多的人了解和欣赏中国当代艺术。
总的来说，平遥艺术美术馆作为一个以艺术展览和交流为核心的机构，通过独特的设计、丰富多样的展览和活动，打造了一个具有个性和艺术氛围的空间。
它不仅是平遥乃至整个山西的一张文化名片，也为中国当代艺术的发展做出了积极的贡献。
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（八）深山藏古寺
• 这与中国的寺庙一般都藏在深山老 林之中的用心良苦相契合。首先， 深山老林远离尘世喧嚣，是一片净 土。更重要的是，要让尘世的人们 在攀爬的过程中，享受路途的艰辛， 继而净化心灵、一洗尘世喧嚣之浮 华、慢慢让人获得一种怡然自得、 超然度外的精神愉悦。美秀美术馆 也是为了让人们在欣赏人类最珍贵 的精神瑰宝之前，先体味一下追寻 过程中的艰涩，待到达目的地的那 一刻，才能真正体会到苦尽甘来的 酣畅淋漓之痛快。
（三）桃花源记
• 这正是贝聿铭先生设计的初衷，当 他第一次置身于信乐群山的包围之 中时，他就很感动地说：“这不是 与陶渊明的《桃花源记》所描述的 桃花乡如出一辙吗？”因此，贝聿 铭希望引用“世外桃源”概念，创 造出一个独特的地上天国。
（四）山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村
• 远离尘嚣，美秀美术馆在绿油油的 信乐山岳中若隐若现。美秀美术馆 的80%建筑物是埋藏于地下，这是 因为要保护自然环境及与周围的景 色融为一体。通过跨越两个山脊的 隧道及吊桥，美术馆的入口便映入 眼帘。当走近的时候，便会在长满 松树的山坡中瞥见玻璃的屋顶，恰 似中国古代的传说、地上的天堂— —「桃源乡」。这真是中国的“山 穷水尽疑无路，柳暗花明又一村” 这一典故的精彩再现。
（七）“禅”之意境
• 我认为美秀博物馆有“禅”之意境。 有山，有溪谷，其中雾气萦绕， 此情此景仿若中国画之意境。每一 天，太阳在云海中出现，信乐开始 了新一天。在浓雾中，群山变得若 隐若现。而山之守护神，传说是隐 居于山岳之中。尽管美秀博物馆， 处在群山环绕之中，整个建筑低调、 质朴、纯粹、空灵、静寂，如果想 去参观，还得长途跋涉，穿过深邃 的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥， 才能一览博物馆的庐山真面目，但 是有心去观赏博物馆的游客会非常 享受这个徒步追寻艰辛的过程。
（五）崇尚自然、天人合一
• 贝聿铭先生有意识地在设计中将美 术馆与自然融为一体，因此，美术 馆是建筑上两个方向的壮丽体现： 建筑物耸立于自然中，同时亦成为 大自然的一部分。我觉得这与中国 传统文化中的“崇尚自然、师法自 然、天人合一”的哲学思想有相通 之处。“天人合一”的哲学思想强 调的是人类是天地万物中的一部分， 人与自然是息息相通的一体，追求 一种人与自然和谐相处的理想境界。 因此，人类设计的建筑物不应该是 凌驾于自然之上的，应该是与自然 完美结合、相互交融、浑然天成的。
建築賞析之美秀美術館
10412359 何清忠 10412347 陳志文
從日本美秀美術館探索 中國傳統文化的傳承
• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
（六）虽由人作，宛若天开
• 贝聿铭先生说：“日本传统的建筑师 善于将建筑物与周围的环境及景色融 为一体。因此，我十分尊重日本民族 的思想、文化及传统。”日本传统的 设计思想与中国传统的设计思想是同 宗同源的，中国江南的苏州园林将中 国传统的设计思想和美学标准演绎得 淋漓尽致。贝聿铭先生设计美秀博物 馆时，在营造意境、经营位置、和处 理手法上与苏州园林的设计有异曲同 工之妙。他们都追求的是一种“虽由 人作，宛若天开”自然、不做作的审 美标准。从不强求轴线对称、规整， 追求的是一种自然的形式美，在有限 的空间范围创造出与自然和谐的共生 之境。
美馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米 的隧道，还有120米的斜拉桥。隧 道呈弧形，由于建筑的体量偏西， 而入口在东边，因此一开始看不到 馆身。美术馆入口要到隧道的末端 才豁然呈现。特意把入口通道拉长， 让馆身时隐时现，有种‘犹抱琵琶 半遮面’的效果。因此，尽管有电 瓶车可以代步，大部分的访客会选 择从停车场步行到艺术馆。这样最 后一刻才 显露真身的设计在日式 庙宇里十分常见。行人一般不能直 接进入主建筑，而是随着步道的曲 折逐渐抵达。
總結
• 整个建筑既渗透了中国传统的文化和思想，又极具日本建筑的风格特色， 比如美术馆的屋顶就学习了被称之为日本民族建筑精华——桂离宫的形态 特征。有人说在美秀美术馆里，从接待馆到入口，要经过蜿蜒曲折的路线， 穿过深邃的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥，经过艰难的长途跋涉后才能 一览博物馆的庐山真面目，这完全是因为这块地的特殊地形。但有心之人 就会发现，日式的庙宇也有类似的处理，通往内殿的路一定是曲曲折折的， 要么是拾级而上，要么是不断改变方向。这并不是巧合，而是刻意地对艺 术、建筑和自然之美的整合。