古代文学史考点整理之简答题部分

古代文学史考点整理之简答题部分

1、魏晋文的自觉的标志和表现

答案一：课堂笔记版

1）、文学从广义的学术中分化出來，成为一个独立的门类

◇南朝宋立四学，文学与儒、玄、史学并立；范晔《后汉书》单列《文苑列传》；文、笔之分

2）、探寻文学自身特点的文学批評的兴起与文学理论的繁荣

◇从人物才性智德品评到人物审美品评到文艺批评

◇文学批评论著大量涌现：（魏）曹丕《典论•论文》、（西西晋）陆机《文赋》、（梁）刘勰《文心雕龙》、（梁）钟嵘《诗品》等

◇体现一定文学思想的文学总集的出现：（梁）萧统《文选》、（陈）徐陵《玉台新咏》

◇努力探寻文学自身的特点，涉及到了文学的地位与价值、文学本身的分类及文体特点、文学创作的內部规律、文学风格特征及其与作家才性的关系、文学创作时代的关系，以及文学的的原则、方法、态度等问题。

3）、文体意识的突出及文体的大发展

◇陆机《文赋》将文体分为十类：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆。……”

◇《文心雕龙》和《文选》对文体的系统而细致的区分

◇创作中体裁的发展与丰富：五言古诗、七言歌行、新体诗、骈文、骈赋、志人志怪小说

4）、对文学审美特性的自觉追求：对技巧和形式美、音韵美的重视，体现了视文学为语言艺术的艺术自觉

◇声律、对偶、用事、丽辞、比兴、夸饰

5）、文学创作由言志走向缘情，从政教文学向性情文学、文人文学发展，趋于个人性情化；文学主题的创新与人的主题的突出，文学题材、风貌的不断新变◇文人文学传统正式形成，抒发个人的生活体验和情感

◇从“建安风骨”到“正始之音”、从东晋“玄言玄理”到刘宋“山水清音”、从齐梁“新体”再到梁陈宫体的文学风貌的不断新变

◇山水题材、田园题材、游仙题材、宫廷题材、边塞题材都出现6）、文人集团活跃，作家队伍呈群体涌现的态势

◇曹魏时邺下文人集团、正始时“竹林七贤”、西晋时“二十四友”、东晋时以王羲之、谢安为中心的文学交游、齐“竟陵八友”、梁萧纲为中心的文人集团等。

答案二：教材整理版

1)文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。表现同上1）。

2)对文学的各种体裁有了较细致的区分，更重要的是对各种体裁的体制和

风格特点有了比较明确的认识。表现同上2）3）。

3)对文学的审美特性有了自觉的追求。表现同上4）

2、三曹诗风比较

曹操的诗歌多以乐府旧题写时事与怀抱、反映动乱现实、抒发壮志理想与生命感怀，悲凉之中而有慷慨，语言古质朴茂，风格古直悲凉、雄健沉郁。

曹丕的诗多为表现征夫行役、思妇相思的感伤之作。兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，语言婉转清丽又浅切平易，诗风便娟哀婉。

曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情化色彩；描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性；词藻丰富华美，讲究对偶、炼字，语言绮丽而自然，韵律、色调和谐；讲究谋篇布局。风格“骨气奇高，词采华茂”。

3、阮籍咏怀诗的风格特色：阮旨遥深

《咏怀》组诗八十二首，首创了五古咏怀组诗的体例，对后世产生了重要影响。整组诗多描写自然及人生的各种深创巨痛，充满苦闷的情绪，忧愤深广。

诗歌的风格隐约曲折，长于抒情，工于比兴，精于用典。

4、宫体诗、上官体的解释、代表作家、特色、影响

宫体诗：产生于梁陈时代的宫廷，多是描写女性和宫廷享乐生活的；情调伤于轻艳，风格柔靡缓弱；追求形式，注重词藻、对偶与声律；内容贫乏，题材狭窄。代表人物是萧纲、萧绎、徐陵父子等。宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继续了永明体的艺术探索而更趋格律化，对律诗的形成有重要的推动作用；其语言和形式技巧的积累，为唐诗提供了借鉴。

上官体：指贞观、龙朔年间出现的以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。上官仪的主要贡献在格律和队长，他对诗的对偶进行了整理归纳，提出“六队”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。

5、李贺诗歌特色

李贺是中唐的一个苦吟诗人，其诗歌被称为“长吉体”。

其诗题材奇异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象，构造出奇诡迷离的艺术境界，加上创造性思维，超越现实迥异常境的想象夸张，大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用，呈现出色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特的特点，于中唐诗坛独树一帜。

李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。但其缺陷也是显而易见的，内容偏于狭窄，情绪过于低沉，一意追求奇诡险怪，带来缺少思理的弊病。

6、李商隐的贡献（第二卷P363）

李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗以重大的推进，使其再次出现高峰。

1)对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。

2)开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情

思与朦胧境界的创作；把诗境虚化。

3)在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上作出重要贡献。

4)在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒发

情感、表现心理方面的潜能。

PS;晓娣认为：1、作为整个文学史来讲，西洲曲实在不足为道，红梅姐当时说的是记住：西洲曲是南朝民歌的绝响，当为填空或选择。2、我认为在魏晋以后的可能出现的简答题有：①杜甫诗歌的叙事艺术特征。②古诗十九首对人生哲理的揭示表现在那些方面？

补充：

1、杜甫诗歌的叙事艺术特征

一、杜诗叙事，既写事件经过，又用力于细部描写。善于通过典型事件、人

物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。二、融入强烈的抒情。将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。

2、古诗十九首对人生哲理的揭示的表现。

一、杜甫叙事诗呈现的特色（卷二）

1，杜甫的诗被称为“诗史”：用叙事写时事，不仅提供了史的事实，更提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。而且一五七言体写时事，即事名篇，吧叙述手法发展到一个新的高峰。

2，杜甫叙事，既叙述事件经过，又用力于细部描写。正式这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于此前的叙事诗。

3，杜甫的叙述诗，融入了强烈的抒情。

二、古诗十九首的艺术特色（卷一，230页）

1、游子思妇的万般情怀：古诗十九首除了游子之歌，便是思妇之词，

抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容。一方面，游子漂泊在外，内心有无法消释的思乡情结，并将这种思乡焦点集中在妻子身上，思乡和怀内密不可分，乡情和男女恋情是融汇在一起的。另外一方面，思妇盼望游子早归，包含孤独的情怀。游子思妇的复杂心态，徘徊于礼教与世俗之间。

2、古诗十九首透彻地揭示了许多人生哲理诗的作者对人生真谛的领悟

使这些是骗具有深邃的意蕴：①永恒与有限的关系，在表现这一主题时，诗人采用两种手法，一是写物长人促，人和物的异质，以外物的永恒反衬人生的有限，二是写物我同构，外物和人的寿命都是有限的。②人的心态与生命周期的关系③忧郁与欢乐地关系④来去亲疏的关系

3、独特的感受：①敏锐的节序感②微妙的空间感③深切的世态炎凉感

4、起兴发端艺术：古诗十九首是古代抒情诗的典范，它长于抒情，却

不径直言之，而是委曲婉转，反复低徊。许多诗篇都能巧妙地起兴发端，很少一开始就抒情明理。

5、古诗十九首中许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然

圆融的艺术境界。

6、古诗十九首的语言达到炉火纯青的程度，用嘴明白晓畅的语言到处

真情至理。浅浅寄言，深深道款，用意曲尽而造语新警，从未星辰深衷浅貌的语言风格。古诗十九首的语言又是浓缩的、积淀已久的，具有高度的概括性和丰富的表现力。

三、风雅精神及其对后世文学的影响（卷一，65页）