莎士比亚与哈姆莱特
莎士比亚悲剧：哈姆莱特
16、17世纪之交，不择手段的发财致富，无节制地满足贪欲，极端
利己主义、享乐主义、唯利是图成为文艺复兴后期社会普遍现象，人 欲横流，人性中自私、贪婪、野心、淫荡、阴谋、欺诈、凶残等恶的 方面触目可见，人文主义者在自己唤出的魔鬼面前感到惊愕，开始对 学说加以修正和完美，强调仁慈、宽厚和善良。 面对个性膨胀、原欲放纵、道德失范和秩序混乱的社会现实，莎士比 亚已不像早期那样沉缅于人文主义的理想，充满乐观和浪漫的激情， 这一时期的戏剧中，作者表现出对社会隐患的深入思考与反映，作品 揭露和批判了人性之恶，是对前期人文主义放纵自然欲望、个性解放 这种对“人”的极端化理解的反思和反拨。 “四大悲剧”《哈姆莱特》（1601）、《奥赛罗》(1604-1605)、 《李尔王》(1605-1606)、《麦克王不相信哈姆莱特是因恋爱而疯，他召来两个和哈姆莱特一同长大
的朝臣，要他们探知他疯癫的原因。哈姆莱特识破诡计，继续装疯。 同时他清醒地认识到“丹麦是一所牢狱。世界也是一所牢狱。一所很 大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一间。” 同时，他谴责自己行动拖延，“是一个没有心肝的、逆来顺受的怯 汉，……只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，” 一个戏 班来到王宫，哈姆莱特想借戏剧班的演出获得克劳狄斯杀父的切实证 据。 第三幕 第一场 城堡中一室。 哈姆莱特为了复仇和重整乾坤，不得不放弃儿女之情，他表示从未爱 过奥菲利娅，叫她进尼姑庵去。国王偷看这一幕后，认为哈姆莱特并 非为恋爱而疯狂。“他有些什么心事盘踞在他的灵魂里，我怕他也许 会产生危险的结果。”“大人物的疯狂是不能听其自然的。”他决定 派哈姆莱特到英国去追索贡物。 “生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。”既然人生是罪恶的， 无意义的，哈姆莱特觉得不如“早早脱身而去”，“谁愿意负着这样 重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗？”于是，他想到了自杀。然 而一想到复仇计划没有完成，死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且 灵魂也得不到安宁，这又使他的心头升腾起对死亡的莫名恐惧。哈姆 莱特处于矛盾和犹豫之中，感到进退两难。
英国杰出戏剧家莎士比亚代表作《哈姆莱特》解析
《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。 哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情 是其中重要的悲剧元素。他们原本 纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人 的利用和人性中弱点的暴露而最终
凋零
对深化主题起到了不可替代 的作用，因此在整个英国乃 至世界文学史上留下了浓墨
重彩的一笔。但应该指出
在这一由深爱到失控再至枯萎的 感情发展过程中折射出了当时欧 洲社会的现状（权力在社会中的 地位和封建王朝内部的腐败）和 人性中有缺陷乃至是丑恶的一面
在某种程度上，悲剧不是不幸，而是某种意义上的美。在 这种悲剧中，索菲亚、哈姆雷特既是不幸的，却又是庆幸 的。他们对邪恶命运的抗争精神是值得我们尊敬的。作品 中，哈姆雷特勇于挑战自我的精神是感动使者的最大亮点。
莎士比亚 代表作之一
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哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为 主题的悲剧，这段悲剧性的爱情 仅是故事中的一个辅助性的情节， 是为主题服务的。因此，应结合 整个剧本从整体上来把握它，不 能简单地夸大其作用。
人物形象
作为一个典型的人文主义者的代 表，哈姆雷特以他悲壮的死讴歌 了个性的尊严，赢得了对封建的 旧制度旧思想和黑暗势力精神上 的胜利，鼓舞了后世人文主义思 想者的斗争和不屈的斗志
升自己
哈姆雷特是出身高贵的丹麦王子，从小 受人尊敬且接受了良好的教育，无忧无 虑的生活使哈姆雷特成为一个单纯善良 的理想主义和完美主义者
在磨炼中他变得坚强，变得不再犹豫， 做事果断，他要通过自己的奋斗来改变 命运。最终他虽然为父亲报了仇，但还 是为了正义被奸人所害，他的愿想也就 落空了。他是为正义而死，死得伟大， 但是也让人感到遗憾和惋惜
他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热 情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神 财富，也必将为爱好正义的人所珍视
简述莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》的艺术特征
简述莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》的艺术特征《哈姆莱特》是英国作家莎士比亚的一部重要悲剧作品。
该剧以主人公哈姆莱特的复仇故事为主线，探讨了权力、道德、情感等多重主题。
莎士比亚通过丰富的情节、复杂的人物形象和精湛的语言技巧，展现了悲剧的独特艺术特征。
1. 剧情丰富复杂《哈姆莱特》的剧情错综复杂，充满悬念。
故事发生在丹麦，主要讲述了王子哈姆莱特的父亲被自己的兄弟克劳狄斯杀害后，哈姆莱特为了复仇而设下的一连串计谋与事件。
剧中穿插了爱情、背叛、欺骗等众多元素，使剧情变得扣人心弦，让观众充满了疑问与忐忑。
2. 复杂的人物形象《哈姆莱特》中塑造了许多深刻的、具有多重性格特征的人物形象。
主人公哈姆莱特是一个情感丰富、思维敏锐的年轻王子，他犹豫不决、矛盾复杂，既有痛苦的一面，也有机智的一面。
克劳狄斯则是一个阴险狡诈的反派角色，他通过谋杀哈姆莱特的父亲，夺取了王位。
其他角色如奥菲利娅、波洛尼厄斯、吉尔登斯特恩等都有各自鲜明的性格和动机。
这种塑造使人物形象更加立体生动。
3. 精湛的语言技巧莎士比亚以他独特的语言风格，为《哈姆莱特》注入了深厚的艺术气息。
他运用了丰富的隐喻、比喻、押韵等修辞手法，使剧中对话更富有诗意和戏剧张力。
例如，著名的“生存还是毁灭”（To be or not to be）的独白，表达了哈姆莱特内心的挣扎和思考。
莎士比亚的语言技巧使观众能够深入人物内心，感同身受。
4. 深刻探讨权力和道德《哈姆莱特》通过探讨权力和道德的问题，展示了人性的复杂性和道德的多样性。
克劳狄斯夺取王位的行为暴露了权力的滥用和背叛的阴谋。
哈姆莱特一直犹豫不决的行为也引发了对人性内在的思考。
剧中的人物无一不受到欲望、抱负和情感的驱使，他们的选择与决定也因个体的情感和信仰不同而产生差异。
这种探讨使《哈姆莱特》超越了单纯的复仇故事，赋予了剧作更深刻的内涵。
总结起来，《哈姆莱特》作为莎士比亚的悲剧作品，在剧情的丰富复杂、人物形象的多重性格、精湛的语言技巧以及对权力和道德的深刻探讨等方面，展现了独特的艺术特征。
莎士比亚哈姆雷特读后感500字(精选6篇)
莎士比亚哈姆雷特读后感500字(精选6篇)莎士比亚哈姆雷特读后感500字(精选6篇)在《哈姆雷特》中，莎士比亚曾借人物之口表达自我的戏剧主张："自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看演变发展的模型。
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莎士比亚哈姆雷特读后感500字（篇1）《哈姆莱特》主要写丹麦王子哈姆莱特为父王复仇的经过。
后来用“哈姆莱特”来比喻那些遇事犹豫不决，顾虑重重的人。
所谓“有一千个读者就有一千个哈姆莱特”就概括了他的复杂性。
一杯毒酒，一把毒剑。
结局被鲜血浸染。
哈姆雷特最终被众人抬放于高台，在沉重的葬礼进行曲中，无愧于礼炮的轰鸣。
王子复仇成功了，但同时哈姆雷特复仇者的身躯也壮烈倒地，悲剧随之落幕。
可怜的雷尔提，沦为克劳地的杀人木偶，被其控制了复仇欲望，结果“聪明反被聪明误”。
还有克劳地、葛簇特，也算是罪有应得，让死亡超度他们罪孽的灵魂。
哈姆雷特是可悲的，他是封建时代的异类，人文主义的光芒还不足以驱散整个时代的阴霾。
父皇被叔父秘密毒害，父皇的生命、地位、权利，甚至自己的母亲都被阴险狡诈的叔父全盘剥夺。
母亲被叔父勾引乱伦。
自己不能与爱人完璧。
这一切犹如一座高不可攀的巨山，压抑在心头无法喘息。
在他的身上有人生的思考，人性的剖析，却苦于对手的强大，他揭开了封建社会妖娆虚伪的面纱，看清了血肉模糊的时代面目，深刻地批判现实的黑暗，却无力改变现状，心有余而力不足，从而造就了他的忧郁苦闷、失望怅惘。
哈姆雷特一方面在追求人性的解放，但是面对现实的矛盾理想不能实现而精神扭曲感到痛苦;另一方面个人遭受排挤无法诉诸正义内心摧残。
旧思想和新思想同时存在，使得他行为过于谨慎举止不定。
又因为特殊身份的限制，他还要对国民对国家负责，这些都是哈姆雷特一个人担负不起的。
作者莎士比亚身处的文艺复兴时代的英国正是戏剧中丹麦的真实写照。
莎士比亚?哈姆雷特?创作者与被创作者，心连一系。
哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物
哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物。
在这戏剧中，哈姆莱特是整个剧情的中心人物。
莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他了形象，揭示了他复杂的内心世界，和以他为代表的但是新生人文主义的局限性哈姆雷特是一个处于现实和理想矛盾中的人文主义者，曾经对天地万物、人与社会都充满了美好的希冀。
但是现实的严酷与丑恶打破了他的美好理想，他的人文主义的信念破灭了。
作为一个人文主义者，哈姆雷特在复仇道路上的犹豫，显示了他所代表的人文主义与封建势力的悬殊。
借此表现了作者对文艺复兴运动的反思与对人的命运与未来社会的忧虑。
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义思想者的典型。
虽然他在剧中一出场就是一个身著黑衣、一脸肃穆的忧郁王子，但“剧前期”的哈姆雷特可是一个在人文主义思想策源地的威登堡大学学习的快乐王子，他对人类充满了理性的信念：“人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的能力！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”可是世界倏然改观：哈姆雷特心目中理想化的君主——老哈姆雷特突然亡故，猥琐而卑鄙的叔父克劳狄斯却践登王位；父母亲的爱情理想又为改嫁的母亲所玷污；盛大的结婚笙乐使哈姆雷特看到了本民族的致命缺陷，而老臣新贵们纷纷向新王献媚邀宠更使哈姆雷特感受到了人情的冷暖、世态的炎凉。
仅仅这些生活的不幸、人世的苦难就已经使哈姆雷特深深地陷入悲凉、忧郁中，谁知还有更加残酷的谋杀阴谋，使哈姆雷特的信念受到致命一击，巨大的震惊和愤怒，使忧郁的王子从个人的痛苦中转到了更加深广的范围，使他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”，在严峻的现实中，他自觉地担负起自己的历史责任。
但哈姆雷特不可能“堕落”到像雷欧提斯那样率领暴徒攻打王宫，在暴徒的山呼万岁中登上王位。
因为，这距离他心目中的人文主义理想太遥远了。
只有到了十九世纪，我们才看到如雨果、狄更斯等伟大作家在文学作品中描绘的下层平民百姓攻打王宫、教堂、监狱的情景，这是历史发展的必然。
莎士比亚《哈姆雷特》
莎士比亚
▪ （1564—1616）是欧洲文艺复兴时期的巨 人，世界戏剧史上的泰斗，世界最伟大的 作家之一。
目的。
莎翁名言
▪ Words can not express true love,loyalty behavior is the best explanation。
▪ 真正的爱情是不能用言语表达的，行为才 是忠心的最好说明。
▪ Love is a woman with the ears,and if the men will love,but love is to use your eyes。
Shakespeare ▪ 宁为聪明的愚夫，不作愚蠢的才子。 ▪ A light heart lives long . ▪ 豁达者长寿。 ▪ Do not,for one repulse,give up the purpose
that you resolved to effect . ▪ 不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的
前后思想的转变
▪ 负载万物的大地，这一座美好的框架，只 是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹， 这一顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点 缀着的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴 气的集合。
▪ 世界是一所很大的牢狱，里面有许多监房、 囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一间。
哈姆莱特的独白（一）
▪ 啊，但愿这一个太坚实的肉体会融解、消散， 化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁 止自杀的律法！上帝啊！上帝啊!人世间的一 切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！ 哼！哼！那是一个荒芜不治的花园，长满了恶 毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚死了 两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国 王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这 样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的 脸。天地呀！我必须记着吗？嘿！她会偎倚在 他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了 食欲一般；
莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的主题分析
莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的主题分析引言莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》是他最受欢迎和广为传诵的作品之一。
该戏剧探索了一系列复杂的主题，包括权力、背叛、疯狂、死亡等。
本文将对《哈姆雷特》中的几个主要主题进行深入分析。
1. 失去与重获权力在《哈姆雷特》中，权力是一个重要的主题。
王国的领导地位对于不同角色而言具有巨大的意义和影响力。
通过哈姆雷特遭遇父亲之死和兄弟克劳迪斯篡位，我们看到了权力的动态变化以及失去与重获权力所带来的后果和挑战。
•哈姆雷特陷入内心矛盾：他既想复仇父亲被谋杀之仇，又为了保持自己对王位继承权保留尊严而不敢行动。
•克劳迪斯篡夺王位：他通过谋杀自己的兄弟，并娶了哈姆雷特的母亲，成功夺取了王位。
•艾尔西诺与福申斯坦：这两个角色表现出对权力的追求，并最终通过背叛和谋杀来获取和巩固自己的地位。
2. 背叛与欺骗背叛和欺骗是《哈姆雷特》中反复出现的主题，通过不同角色之间的关系展示了人性的黑暗面。
•克劳迪斯背叛哈姆雷特的父亲并篡位。
•哈姆雷特发现他最亲近的朋友奥菲利娅属于父亲与克劳迪斯之间精心策划出来的阴谋，感到非常被背叛。
•哈姆雷特模拟疯癫，试图探测潜藏在周围人物之间的虚假性格和动机。
3. 疯狂与真相在该戏剧中，疯狂起着重要作用。
一些角色实际上是真正发疯了，而其他一些人则通过扮演疯子来隐藏真相或达到自己目的。
•哈姆雷特装疯以掩盖自己的真实意图和对克劳迪斯的怀疑。
•奥菲利娅由于父亲的死亡和哈姆雷特的变态行为而失去理智。
4. 死亡与复仇死亡是《哈姆雷特》中一个重要且普遍存在的主题，不论是在锦上添花、开篇结局或者创造悬念方面都被广泛呈现。
•哈姆雷特试图复仇他父亲谋杀之仇，并与克劳迪斯最终决斗。
•多个角色在戏剧的进程中相继遭受死亡，包括波洛尼厄斯、奥菲利娅以及王后格特鲁德.结论《哈姆雷特》涉及了许多深刻而复杂的主题，这些主题在整个剧中交织在一起，以神秘、悲伤和有力的方式表达了人类生活中普遍存在的情感，如权力欲望、背叛、疯狂和复仇。
哈姆雷特
莎士比亚和《哈姆雷特》一、作家简介：莎士比亚(1564—1616)英国文艺复兴时期戏剧家和诗人，一生共创作了37部戏剧、2部长诗和154首十四行诗。
他的作品是人文主义文学的最杰出代表，对后代作家的影响颇为深远，在世界文学史上占有极其重要的地位。
莎士比亚的文学创作道路可分为三个时期：第一时期(1590—1600)，是莎士比亚人文主义世界观和创作风格形成时期，共写了9部历史剧和2部长诗。
其中最为人所熟知的有《罗密欧与朱丽叶》和《威尼斯商人》。
第二时期(1601—1607)，是莎士比亚文艺思想成熟、艺术上达到高峰的阶段。
这一时期他创作了不朽的四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。
第三时期(1608—1613)，是莎士比亚的创作晚期，作品由悲剧转向传奇剧，带有明显的乌托邦式的空想主义色彩。
反映了他的人文主义理想与客观现实之间的尖锐矛盾，以及他力求两者和谐的心态。
主要作品有《冬天的故事》和《暴风雨》等。
情节生动、语言丰富、题材的典型性和鲜明的人物个性构成了莎士比亚戏剧的最大艺术特色。
马克思和恩格斯把莎士比亚的戏剧当作典范，号召无产阶级的作家要“莎士比亚化”。
二、内容提要：丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学求学。
他是个乐观、充满理想的青年。
但是，父王老哈姆雷特突然身亡、叔父克劳迪斯登上王位、母亲改嫁新王等一连串不幸的消息，沉重地打击了他。
他对这个世界感到厌倦，更使他烦恼的是，他不清楚父亲的死因。
哈姆雷特回国奔丧，父亲的鬼魂告诉他：自己是被弟弟克劳迪斯害死的。
克劳迪斯乘国王午睡时，用毒草汁滴入他的耳朵里，毒死国王。
鬼魂要哈姆雷特为他报仇，但不要伤害王后，让上天去裁决她。
哈姆雷特认为这复仇不只是他个人的问题，而是整个社会、国家的问题。
他说自己有重整乾坤、力挽狂澜的责任。
他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套，心烦意乱，忧郁不欢，只好装疯卖傻。
从此，哈姆雷特装出狂妄怪诞、精神失常的样子。
莎士比亚的《哈姆莱特》
哈姆莱特对“人”抱有美好的看法，对友谊、对爱情、对政权、对国家都有一整套人文主义的观点，然而他的理想遭到残酷现实的嘲讽，叔父克劳狄斯弑兄自立，还娶了他的母后，他的同学和情人则成了克劳狄斯的帮凶，他最后也因中毒计而死。这是人文主义者的悲剧。哈姆莱特的死，赢得了对专制统治的道义上的胜利，给予观众的是人文主义者奋斗的悲壮历程。
莎士比亚把它重新改编，把一段中世纪的复仇故事，改写成一部深刻反映时代潮流，饱含强烈的反封建思想，具有鲜明热烈的人文主义精神的悲剧故事。
《哈姆莱特》的基本剧情是：
丹麦王子哈姆莱特在德国威登堡大学读书，接受教育，因父王突然死去，他返回丹麦。他的叔父克劳狄斯继承了王位，不久，母后同新王结了婚。老王的鬼魂告诉哈姆莱特，他是被克劳狄斯毒死的，哈姆莱特决定复仇，这不仅是他个人的问题，而是整个社会、国家的问题。为了掩护自己，他开始装疯卖傻。克劳狄斯中途怀疑他已知悉内情，利用他的两个老同学和他的情人去试探他。哈姆莱特则通过改编一出谋杀兄长的戏剧《贡札古之死》在宫中演出，试探他的叔父，克劳狄斯中途仓皇退席。宫内大臣波洛涅斯即哈姆莱特的情人奥菲利娅的父亲向新王献计，去帷幕后偷听母后同王子的谈话，哈姆莱特以为是新王，一剑将他刺死。克劳狄斯派哈姆莱特和他的两个同学去英国索讨贡赋，想请英王杀死哈姆莱特。哈姆莱特发现阴谋，调换密信，脱险回来。归来后才知道奥菲利娅因为父亲被情人杀死、情人又远走他国而发疯，落水而死。克劳狄斯挑拨波洛涅斯之子雷欧提斯同哈姆莱特比剑，并置下毒剑、毒酒两道杀机，结果，哈姆莱特、雷欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，克劳狄斯亦被刺死。哈姆莱特临死前嘱托他的好友霍拉旭传播他的心愿。
莎士比亚及《哈姆雷特》
The Two Gentlemen of Verona Love's labour's lost Romeo and Juliet The Rape of Lucrece
理查二世
The life and death of King Richard Ⅱ
Much ado about nothing The merry wives of Windsor
The life of King Henry Ⅴ
裘力斯·凯撒（又译作朱利叶斯·凯撒）
the life and death of Julius Caesar
皆大欢喜 热情的朝圣者
As you like it The Passionate Pilgrim
乔特鲁德
丹麦王后，王子的亲生母亲。老哈姆雷特死后她改嫁克劳 狄斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起 了哈姆雷特的仇恨。她误喝下了克劳狄斯预设给哈姆雷特 的毒酒，当场身亡。 乔特鲁德对哈姆雷特影响甚大。哈姆雷特刚开始的痛苦更 多的不是因为父亲的过世（当时他不知道父亲是被谋杀）， 更多的是因为他敬爱的母亲在他父亲刚去世就改嫁给了他 的叔父。乔特鲁德是一个并不知道什么是爱情的女人，她 需要的只是一个能给她安定生活的男人和她王后的地位。 她不爱先王，缺乏女子对爱情的忠贞，经不起诱惑，她只 能从外表上装出贤淑的样子来掩盖她对先王的背叛。而她 也是没有选择的选择，她没有独立生活和独立思考的能力， 也没有什么个人理由，她有的只是她的虚荣，她为了自己 的地位和宫廷的生活，为了自己的欲望伤害了自己的孩子， 直到死前她才醒悟。
创背景
十六、十七世纪之交，英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，这个时期是英国历史进程中的一个巨大转折。 伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同 盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会 的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动 人民的反抗遭到了大肆镇压。社会矛盾进一步激化，它从根本上动摇了封建秩序，同时为十七世纪英国资产阶级革 命准备了条件，莎士比亚的创作正是对这个时代的艺术的深刻的反映。
莎士比亚悲剧《哈姆莱特》
善恶 兼备 的道 德取
“快乐的王子”
• 哈姆莱特的出身是个王子，他高贵、优雅、勇敢、有学识， 追求纯洁的爱情，年青而乐观，对人对事充满幻想。 • 高呼“人类是一件多么了不起的杰作” 拥有地位、名份、权利和爱情……是父母的骄傲和未来的 王位继承人，摆在他面前的是鲜花着锦的前程和命运。是 一位高贵而快乐的王子。
冰心先生有一句话说“愿生命中有 够多的云翳，来造就一个美丽的黄 昏”，但是哈姆雷特的故事告诉我 们，生命的天空中有两片云朵会更 精彩，但是切不可多到遮蔽了照亮 心灵的阳光，不能让我们因此迷失 了对纯洁、善良、爱情、亲情等一 切真善美的美好向往…… 奄奄一息的哈姆雷特用最后一口气要求亲眼目睹这场悲剧的好朋友霍拉 旭一定要坚强地活下去，重义气轻生死的霍拉旭想跟王子一快死。他告诉 霍拉旭要把全部秘密公诸于众。当霍拉旭含着眼泪答应他一定忠实地这样 做时，高贵的王子哈姆雷特便与世长辞了。霍拉旭和其余人都流着泪祈祷 天使保佑王子的灵魂。大家都觉得，要是哈姆雷特没死的话，他一定会成 为一个最尊贵、最得人心、最仁慈、宽厚的丹麦国王。
奥菲利亚： 奥菲利亚：哈姆莱特对女性误解的祭品。
“那天仙化人的，我的灵魂的偶像，最艳丽的奥菲利娅” “我也知道你们会怎样涂脂抹粉，上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行， 淫声浪气，替上帝造下的生物乱取名字，卖弄你们不懂事的风骚。”而他对女人的嘲弄更充满了真正的 惨痛，“……进尼姑庵去吧……或者要是你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都会明白你 们会叫他们变成怎样的怪物，进尼姑庵去吧，去，越快越好。再会！”
三、对女性的误解
“脆弱啊，你的名字就是女人！” 脆弱啊，你的名字就是女人！ ——“ ——“透彻的了悟”和爱女人的欲望纠缠在一起，以致痛苦万分，手足无措。
莎士比亚的《哈姆雷特》启发例文10篇
莎士比亚的《哈姆雷特》启发例文10篇莎士比亚的《哈姆雷特》启发例文1哈姆莱特是莎士比亚笔下的一位传奇人物。
他是丹麦的一位王子，他是世界文学史上一个经典形象。
读莎士比亚的《哈姆雷特》感受到的是悲剧的美丽与伟大。
莎士比亚所塑造的每个人物都那么崇高。
哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的理想人物。
他是王子，按照传统，是王权的当然继承者。
但是，他的美好前途被颠倒了的时代所颠覆了。
戏一开头，就展现了一个丑恶的社会画面。
国家发生宫廷政变，国王被害，阴谋家窃取了王位，王后改嫁，满朝臣子趋炎附势，世界仿佛到了末日。
于是这个王子发出来复仇的吼声，人们强烈地感受到这个“时代”的“灵魂”本身在呼喊。
哈姆莱特本是个正直、乐观、有理想的青年，在正常的环境下，他可以成为一位贤明的君主。
但是现实的社会迫使他不得不装疯卖傻，进行复仇。
他是英国那个特定的动荡不安时代的产物。
哈姆莱特是一个英雄形象。
他很有心机，在强敌我弱的恶劣情况下，他敢于针锋相对的斗争。
他击破了奸王设下的一个个圈套，在每一个回合的斗争中，哈姆雷特都显得形象高大。
但他绝非完人，他虽然善于思索，却优柔寡断。
他虽然受到人民的爱戴，却并不相信人民。
尽管哈姆雷特有令人钦佩的才能，竭力想除旧布新，但他总是郁郁不乐，迟疑不决。
他始终是孤立的，这就注定了他与丑恶同归于尽的悲惨命运。
他是一个巨人型的悲剧。
莎士比亚的《哈姆雷特》启发例文2有一句谚语为：要等草儿青青，马儿早已饿死。
在哈姆雷特的台词中只出现过这句谚语的前半句，并没有提及下一句的内容。
当读完《哈姆雷特》全剧后，我们会明显意识到这是一部悲剧，作为主角的人物在结局中都以死亡作结，可以说哈姆雷特也是为报父仇付出了生命的代价。
“可是我，一个糊涂颟顸的家伙，垂头丧气，一天到晚像在做梦似的，忘记了杀父的大仇;锐让一个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他的最宝贵的生命，我却始终哼不出一句话来。
我是一个懦夫吗?谁骂我恶人?谁敲破的脑壳?谁拔去我的胡子，把它吹在我的脸上?谁扭我的鼻子?谁当面指斥我胡说?谁对我作出这种事?”哈姆雷特像此类的心理独白不在少数，对于自己的杀父仇人，他在犹豫着，迟迟不肯动手，错失了很多好时机;对于自己性格中的弱点，他也在不断质问，他意识到自己的柔弱和忧郁，宝贵的时间多半用在了思考和等待中;他对时局和现实有着较为敏感的观察力和洞见力，可他的行动总远远滞后于思想，我不否定他对“人”、“人的优缺点”等问题有着个人独到的见解，可他最终葬送了性命才勉强实现了夙愿。
简述莎士比亚《哈姆莱特》的艺术成就
简述莎士比亚《哈姆莱特》的艺术成就
《哈姆莱特》是英国文艺复兴时期杰出的剧作家威廉·莎士比亚所创作的悲剧，被认为是全世界最伟大的文学之一。
它的艺术成就主要表现在以下几个方面：
1. 塑造具有深刻人物形象和独特个性的角色：莎士比亚塑造出丰满、鲜明、千姿百态、深刻的人物形象，其中最具有代表性的是“哈姆莱特”，他的个性深入人心，塑造了一个内心充满矛盾、经历命运的复杂性的人物形象。
舞台上的“哈姆莱特”可谓充满了嬉笑怒骂，展现了人性的复杂性和光辉。
2. 结合戏剧艺术和诗歌艺术：莎士比亚的《哈姆莱特》既是一部伟大的悲剧戏剧，又是一部优美的诗歌作品。
他将戏剧和诗歌融为一体，创造了一种独特的艺术形式。
他的诗句浑厚深沉，富有感情和情感，是世界文学中的瑰宝。
3. 揭示人类内心的复杂性和深度：《哈姆莱特》体现了莎士比亚丰富的人生经验和生命感悟，表现了人类内心的复杂性和深度，揭示了追求正义、真理以及个人自由与尊严的无穷无尽的渴望。
它深刻地反映了人生中的苦与乐、惊与喜、爱与恨，展示了人类精神的深度和宽广。
4. 引领了戏剧创作的一个新时代：《哈姆莱特》被认为是欧洲文艺复兴以来最具影响力的文学作品之一，它不仅在文学史上具有重大地位，在戏剧史上也是划时代的一部大作。
《哈姆莱特》所展现的剧作理念和技巧，在莎士比亚创作后的百年间一直在英国戏剧中占据着优势地位。
总之，莎士比亚的《哈姆莱特》以其复杂的人物形象、深入的思想、优美的语言、安排的戏剧结构和深刻的内涵，成为世界上最伟大的文学作品之一，并对全球文学和戏剧创作产生了深远的影响。
莎士比亚的四大悲剧分别是哪四个？
莎士比亚的四大悲剧分别是哪四个？莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》Hamlet《奥瑟罗》Othello《李尔王》King Lear《麦克白》Macbeth悲剧是莎士比亚中期创作的，被称为“四大悲剧”的是：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。
其中最著名的是《哈姆莱特》，其情节是：丹麦王子哈姆莱特是一个有着人文主义理想的青年。
他在德国威登堡大学学习期间，他的叔父克劳狄斯毒死了哈姆莱特的父亲，篡夺了王位，并且娶了哈姆莱特的母亲。
哈姆莱特回国后，父亲的鬼魂向他诉说了自己被害的经过，要儿子为他报仇。
哈姆莱特接受了复仇的任务。
他深感责任的重大，又怕泄露心事，被坏人钻了空子，就装疯卖傻，相机了解真情。
有一次，他叫戏班子演一出阴谋杀兄篡位的旧戏，试探他的叔父，果然证明了叔父的罪行。
他决心杀死叔父，可是把大臣波洛涅斯当作叔父错杀了。
克劳狄斯以此为借口，把他送去英国，要英王杀掉他。
哈姆莱特在去英国的路上设法逃回丹麦。
回来后才知道，自己的情人奥菲利娅因为父亲波洛涅斯死了，爱人又远去他乡，精神失常落水淹死了。
克劳狄斯又鼓动波洛涅斯的儿子雷欧提斯和哈姆莱特比剑，密谋用毒剑刺死他。
结果双方都中了毒剑。
哈姆莱特在临死前，奋力刺死了克劳狄斯。
《奥瑟罗》叙述摩尔人贵族瑟罗由于听信手下旗官伊阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。
奥瑟罗是个襟怀坦白、英勇豪爽的战士，苔丝德蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚。
但是，他们的爱情虽然战胜了种族歧视，却没有逃脱伊阿古的阴谋陷害。
伊阿古假装忠诚，心地奸诈，由于升不上副将，就对奥瑟罗怀恨在心，千方百计害死奥瑟罗夫妇，最后自己也得不到好下场。
通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利已主义进行了深刻的揭露和批判。
《李尔王》描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用，遭受到一场悲惨的结局。
悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利已主义，批判对于权势、财富的贪欲。
2.2莎士比亚《哈姆雷特》
《麦克白》：苏格兰
苏格兰大将麦克白由于 野心的驱使走上了犯罪道 路。权力的诱惑使麦克白 放弃善良的天性，越过雄 心发展野心，由一个受人 尊敬的人民英雄沦为弑君 篡位的暴君。这是一出野 心的悲剧。人性的弱点之 一是野心，雄心与野心只 差一步。
《麦克ห้องสมุดไป่ตู้》
犯罪心理是《麦克白》最突出成功 的心理描写。
自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都 不得安宁。杀死国王，也杀死了自 己的睡眠。即使用整个大海的水， 也感觉洗不掉手上的血迹。
《李尔王》：古不列颠
通过古代不列颠王李尔被两个女儿遗弃的故事，真实 地反映了资本主义世界资本原始积累时期动荡不安的 英国社会的面貌，也是作者对专制王权的批判和对人 性的歌颂。
受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李尔由 专横暴虐、刚愎自用的统治者，一下子变成了“流浪 的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复 兴晚期封建阶级走向衰亡的，资本主义兴起的过渡时 期封建伦理道德趋于崩溃，人与人之间赤裸裸的金钱 关系替代旧的纲纪伦常的历史真实。
第四，语言的丰富多彩和人物语言的个性化。
莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974 年英国马文·斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力 量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国 的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最 渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数 字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人 物的性格化语言，打动人。
诗歌
长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》、 《十四行诗》154首
第二时期（1601——1608）悲剧时期
王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白 女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产 阶级矛盾尖锐，社会动乱。悲剧主要写人文主义理想与丑 恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的 和沉郁的，剧中的批判精神表现了莎士比亚对文艺复兴个 性解放带来的社会后果的深刻反思。 悲剧：8部
莎士比亚《哈姆莱特》中的女性形象分析
莎士比亚《哈姆莱特》中的女性形象分析莎士比亚《哈姆莱特》中的女性形象分析《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作，集中体现了莎士比亚戏剧创作的思想特点和艺术成就。
丹麦王子哈牟莱特的故事最早见于１２世纪《丹麦史》。
剧情虽然发生在中世纪的丹麦，但剧中的描写的环境却处处使人联想到十六世纪末十七世纪初英的现实。
在那样色现实背景下理解剧中的女性，贵族少女奥菲利娅和丹麦王后乔特鲁德，无疑成了现实社会的牺牲品。
当鬼魂出现对哈姆莱特倾诉完正个诡秘阴谋的时候，真相大白了。
这个女人掩饰地背后是联合奸夫杀害了自己的男人。
当哈姆莱特向她挑名一切的时候，她很恐惧，她说：“啊，哈姆莱特！不要说下去了，你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处，看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。
”王后乔特鲁德从一另个角度来说，是一个典型的双重性格的人。
在儿子面前，他永远是一个慈善和蔼无微不至的母亲形象。
无论是刚一开始怕儿子冲撞新丈夫对他的教育引导还是后来哈姆莱特跟雷欧提斯的决斗中表现出来的担心和害怕都能体现莎士比亚对王后乔特鲁德双重性格的塑造。
她的死去，是作者对丑恶的否定，也算是对死去的国王的忏悔吧，不过作者安排她被自己爱的国王的弟弟的毒酒毒死应该是她作茧自缚的批判，带有悲剧色彩。
戏剧中还有一个女性形象，便是贵族少女奥菲利娅。
她也是作者着力刻画的人物，她以其温柔、纯真和专一向我们展示了一个充满非凡魅力的女性形象。
但她太过柔弱经不起打击，最终成为宫廷阴谋的牺牲品。
她的第一次亮相就显示了他的天真和纯洁，她向哥哥雷欧提斯诉说了哈姆莱特对她的爱情，并接受了哥哥的忠告，她说“你的话已经锁在我的记忆里，那钥匙你替我保管着吧”。
她是一个孝顺的女儿，父亲的死给了她致命的打击，在她脆弱的时候，哈姆莱特这个她深爱的王子，一个曾经爱着他的王子发出这样的言语“你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你”，她也算是爱情的牺牲品了，因为心爱的人的离开对她来说无非是痛上加痛，她是多么单纯、善良没有心计的少女啊，经历了这么多人生悲郁，是谁也无法忍受的于是就选择了死亡。
戏剧语言的灵魂——莎士比亚《哈姆莱特》语言风格简析
理论•学术/学术沙龙13戏剧语言的灵魂——莎士比亚《哈姆莱特》语言风格简析苏家友(安庆市第一中学，安徽安庆246004)摘要：语言是戏剧的灵魂，更是其深入人心、广受欢迎的关键所在。
《哈姆莱特》是英国著名戏剧家莎士比亚的悲剧代表作，而就人物语言来讲，其中既有哈姆莱特的诗化语言，又有底层社会小人物的俗语。
可见，莎士比亚甄选戏剧中的语言，考虑了人物的身份地位与文化涵养，形成了独树一帜的语言风格，也达到了不落俗套的表达效果。
关键词：莎士比亚；《哈姆莱特》；语言凤格；修辞法；模糊语中图分类号:G632.0文献标识码：A文章编号：1002-2155(2019)10-0013-01戏剧,往往是通过“对话”推动剧情的发展、揭示人物性格的特征、展现人物内心的活动。
可见，从某种程度来看，戏剧家也可以称之为语言大师，其必定拥有深厚的语言功底。
莎士比亚被马克思称之为“最伟大的戏剧天才”，他一生完成了37部戏剧的创作，而其中最著名的是悲剧《哈姆莱特》。
该部戏剧中的人物语言与形象的设定相得益彰，同时也带着浓厚的戏剧色彩，带来了或深沉或俳谐的戏剧效果。
一、《哈姆莱特》的人物性格塑造探析《哈姆莱特》身居莎士比亚“四大悲剧”之首的位置，它涉及的人物众多，且每个人物都拥有鲜明的性格特征。
该部戏剧中的人物性格塑造方面较为成功，其中主人公哈姆莱特、其叔父克劳迪亚以及雷欧提斯，最能够抓住读者的眼球，具体表现为：1.哈姆莱特----矛盾体，进退两难，忧心如醒哈姆莱特是一名有理想抱负、满腔热血的青年，他犹如一个矛盾体，主要表现在两个方面：一是，想报杀父之仇，而又怕伤害母亲，所以深陷于进追两难的沼泽中；二是，对初恋情人奥菲利亚情根深种，同时又仇恨奥菲利亚的父亲，因为初恋情人的父亲是杀父仇人的鹰犬。
最终，由于哈姆莱特的过失，导致奥菲利亚失去了宝贵的生命，使其内心深处产生了极大的愧疚与悔恨。
可见，主人公哈姆莱特的性格较为复杂，而其性格的变化则是通过语言淋漓尽致地展现出来。
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福斯塔夫是一个反面喜剧人物，他是一个破 落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到 平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、 流氓、妓女为伍。福斯塔夫是联结贵族和平民的 纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社 会“五光十色”的生活图景。这是莎士比亚现实 主义艺术的重要成就。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷， 机智幽默。
自炫为美
“亲王是个坏家伙鬼东西；他妈的！要是他在这儿向我说 这句话，我要像打一条狗似的把他打个半死‛ 。 ‚这是一个万恶的世界‛，‚愿一切没胆的懦夫们都给我 遭殃‛。 ‚要是把我的身体一条一条锯解下来，也可以锯成四五十 根像这位夏禄先生一样的叫化棒儿。‛ ‚我是一支狂欢之夜的长明烛，大人，全是脂油做成 的。——我说‘脂油’，一点不假，我这股胖劲儿就可以 证明。‛‚我希望人家见了我，不用磅秤也可以看出我有 多么重。‛‚我是在下午三点钟左右出世的，一生下来就 有一头白发和一个圆圆的肚子。‛‚你叫我躺了下去，你 有没有什么杠子可以重新把我抬起来？‛‚我的身上的皮 肤宽得就像一件老太太的宽罩衫一样；我的全身皱缩得活 像一只干瘪的熟苹果。‛
17世纪时莎士比亚大多 数作品都在环球剧场演 出，但环球剧场在1613 年演出《亨利八世》时 被大火烧毁。 1987年，新的莎士比亚 环球剧场在原环球剧场 附近不远处重建。
环球剧场
环球剧场上演《仲夏夜之梦》
1610 年， 46 岁的莎士比亚退居家乡 1616 年 4 月 23 日，52 岁的莎土比亚逝世于自 己的家乡斯特拉福。
十四行诗
154首十四行诗：按照广泛流行的解释，莎士 比亚十四行诗从第1首到第126首，是写给或讲 到一位美貌的贵族男青年的。从第127首到第 152首，是写给或讲到一位黑肤女郎的。最后 两首及中间个别几首，与故事无关。 主题：歌颂爱情和友谊，赞美真善美的统一。
当我受尽命运之神和世人的白眼， 便独自哀悼这身世的飘零， 以无益的哀号惊动耳聋的青天， 看看自己，诅咒自己的命运， 愿自己能像某人一样前途光明， 有他的仪表，有他的交友广阔， 羡慕这一个的文笔，那一个的才气纵横， 对于自己的这一份最不满意； 但是这样想来想去，几乎看轻自己， 偶尔地想起了你，于是我 便像云雀在破晓时从阴霾大地飞起， 在天空引吭高歌。 想起你的爱，便使我那么富有， 即使用帝王之位，我也不屑交换。
二、莎士比亚的创作
从1590年到1612年，莎士比亚经历了二十几年 的写作生涯。 37部戏剧 2首长诗 154首十四行诗和杂诗
（一）、作品出版
生前，出版过两部长诗，154首十四行诗。去世 后，他的朋友出版了第一个莎士比亚戏剧集 （36部）《威廉· 莎士比亚先生的喜剧、历史剧 和悲剧》这就是著名的‚第一对开本‛，按喜 剧、历史剧、悲剧三类编排的。
莎士比亚的喜剧共10部，包括《驯悍记》、 《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二 夜》等。
仲夏夜之梦
《威尼斯商人》
故事讲商人安东尼奥为了 帮助朋友巴萨尼奥，向犹 太商人夏洛克借了一笔高 利贷。夏洛克立下一个奇 怪的契约，如果安不能按 时还钱，就从安东尼奥身 上割下一磅肉。
夏洛克的控诉
他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑 着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮蔑我的民族，破 坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的 理由是什么？只因为我是一个犹太人。难道犹太人 没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、 没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物， 同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他， 冬天同样会冷，夏天同样会热，就象一个基督徒一 样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也出血的 吗？你们要是搔我们的痒， 我们不是也会笑起来的 吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的 吗？那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇 吗？（电影52-54）
崭露头角
至少在 1592 年他已小有成就以至招致嫉恨。
‚大学才子派‛的格林写过本劝告戏剧家同行的小册 子，谈到演员从编剧那里渔利，专门指出：‚有一只 靠我们的羽毛装饰起来的自命不凡的乌鸦，在演员的 表皮里面，包藏着虎狼之心‛。 这句话模仿莎士比亚《亨利八世》中的一行：‚啊， 一个妇人的表皮里面，包藏着虎狼之心‛。
亨利的朋友埃塞克斯伯爵二世
埃塞克斯伯爵二世，为伊 莉莎白一世的宠臣，1601 年2月，以叛国罪被处以绞 刑。亨利本来也是要被处 死的，但他的母亲向女王 求了情，最终他被幽禁在 了伦敦塔里。1603年释放。
英媒体报道，英国收藏 家重新确认了一幅家藏 油画的画中人身份，原 来这名美艳‚女子‛不 是别人，正是莎翁传说 中的同性恋情侣——亨 利· 里奥谢思利，南安普 敦伯爵三世。
当时涌现出大批剧作家。他们大多受过高等教 育，在牛津大学或者剑桥大学读过书，有较好 的古典文学修养，受过人文主义思想的熏陶。 他们在民间戏剧传统的基础上，加进古典与外 国戏剧的养分，写出许多优秀作品。人们称他 们是‚大学才子派‛。
莎士比亚到伦敦时，正当这些剧作家的作品风 靡，他们，特别是克里斯多夫· 马洛，对莎士比 亚产生了很大影响。 莎士比亚以他们为榜样开始尝试戏剧创作，不 过他很快超过了他们，把英国戏剧推上了顶峰。
1585年他去了伦敦。
他离家的原因有种种 传说，有的说是随巡 回剧团出走，有的说 是由于夫妻反目，最 流行的传说是他偷猎 了乡绅路西爵士的鹿， 为避免诉讼而逃遁。
伦敦剧团一年一度到 斯特拉福镇演出，有 可能是激起莎士比亚 对戏剧艺术的兴趣， 促使他离家去伦敦的 一大因素。
‚丢失的七年‛
（二）诗歌创作
长篇叙事诗和十四行诗
两首长诗 《维纳斯和阿多尼斯》 《鲁克丽丝受辱记》 《维纳斯与阿多尼斯》呈献的对象是莎士比亚 的赞助人——年轻的南安普顿伯爵亨利。
莎士比亚的赞助人：南安普顿伯爵
亨利为莎士比亚的诗歌、剧 本而疯狂。而莎士比亚也很 迷恋这个漂亮的少年，经常 与他书信来往。1590年至 1593年，伦敦瘟疫风行，所 有剧院全部关闭，莎士比亚 就曾到亨利的家中居住。
我有两个爱人，这也并非可喜事， 他们像两个精灵使我不得安宁； 我的好精灵是一个漂亮小伙子， 我的坏精灵是一个难看的女人。 为了引诱我进入地狱，那女鬼 从我身旁勾引走我的好精灵， 一心想使他从圣徒变作魔鬼， 竟要用她的情欲换取他的纯真。
我的天使是否已走入魔道， 我只能怀疑，却不敢说一定； 因为他们本来就彼此很要好， 我猜想天使已进了地狱的门。 真情如何难知道，不到坏精灵 放出我的好精灵，我永不能安心。
出生地
出生于埃文河畔的 斯特拉福镇。 父亲为商人，做过 镇参议员和镇长。 莎士比亚年少时家 道富裕，进入当地 的文法学校接受教 育。 后来家境衰落，辍 学回家。
1582 年， 18 岁的莎士比亚与比他大 8 岁的妻 子结婚。有三个子女。
莎 士 比 亚 故 居
一个有趣的巧合
好莱坞演员安妮· 海瑟薇 的丈夫与莎士比亚容貌 相似。 而莎士比亚的妻子名字 就叫安妮· 海瑟薇。
福斯塔夫有不可抑制的幽默 感，开口就引人逗笑。首先是 坦率地承认自己是坏人，并为 自己的恶德辩护，自炫为美。 他在酒店对同伙说：‚来，唱 一支淫荡的歌儿给我听听，让 我快活快活。我本来是一个规 规矩矩的绅士：难得赌几次咒； 一星期顶多也不过掷七回骰子； 一年之中，也不过逛三四百回 窑子；借了人家的钱，十次中 间有三四次是还清的。那时候 我过着很好很有规律的生活， 现在却糟成这个样子，简直不 成话了。‛
伊丽莎白女王观看了 演出，非常高兴，降 旨要莎士比亚再写一 部喜剧，内中要有福 斯塔夫爵士向女人求 爱的情节。莎士比亚 很快就完成了《温莎 的风流娘儿们》，到 温莎宫献艺。
2.莎士比亚的喜剧：
相对于悲剧而言，喜剧顾名思义，是逗人发笑 让人看了高兴的。其主要特征，结局往往符合 人们的美好愿望，主人公的命运总朝着好的方 向发展，或者矛盾斗争得到和解，或者是有情 人终成眷属，大家个个欢喜。
南安普顿伯爵——亨利
《维纳斯和阿多尼斯》
莎士比亚刻画了一个 娇艳奔放、充满肉欲 的女性形象—爱神维 纳斯。
阿多尼斯之死
阿多尼斯不听 维纳斯劝告， 去捕猎猛兽， 被野猪杀死。
化作红色银莲花（秋牡丹）
维纳斯诅咒爱情从此以后将一直伴随着各种痛苦之情。 一朵紫白相间的花从阿多尼斯鲜血中长出，维纳斯将 其拥在胸前。
第十八首
我是否可以把你比喻成夏天？ 虽然你比夏天更可爱更温和： 狂风会使五月娇蕾红消香断， 夏天拥有的时日也转瞬即过； 有时天空之巨眼目光太炽热， 它金灿灿的面色也常被遮暗； 而千芳万艳都终将凋零飘落， 时运天道之更替剥尽红颜；
但你永恒的夏天将没有止尽， 你所拥有的美貌也不会消失， 死神终难夸口你游荡于死荫， 当你在不朽的诗中永葆盛时； 只要有人类生存，或人有眼睛， 我的诗就会流传并赋予你生命。
第三节 莎士比亚
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、生平
威廉· 莎士比亚（1564—1616）
文艺复兴时期英国伟大的戏剧 家和诗人，人文主义最杰出的 代表，近代欧洲文学的奠基者 之一。 同时代人本· 琼生称誉他是‚时 代的灵魂‛，说他‚不属于一 个时代，而属于所有的世纪‛。
生平概览
商人家庭——基础教育——辍学谋生—— 结婚生子——前往伦敦——剧院打杂—— 演员——编剧
代表作《亨利四世》。
《亨利四世》上下篇和紧随其后的《亨利五世》 是连续性的作品，其描写的重点是亨利五世继 位前后的事件。相反亨利四世在剧中并不显得 重要。
王子哈尔开始不务正业，与一群市井流氓混在 一起，后来与他们断绝关系，参加平叛战争， 立下战功，最终成为一个贤明的君主。