古琴与古筝的曲谱及流派的区别
古筝和古琴的区别有哪些
古筝和古琴的区别有哪些古筝和古琴哪个更适合女生培养气质。
下面是小编整理的关于古筝和古琴的区别有哪些，欢迎阅读参考。
古筝和古琴的区别有哪些一、出现年代的区别：我们常说的“琴棋书画”中的“琴”就是指古琴，它是世界最古老的弹拨乐器之一，至今已有3000多年的历史，20世纪初才被称作“古琴”。
在2003年11月7日，联合国教科文组织宣布将古琴列为“人类口头和非物质遗产代表作”。
古筝则晚得多，形成于秦代，所以筝也常称为“秦筝”。
二、外形的区别：古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式，神农式等。
古筝则由三块板构成，分别是框板、面板和底板。
最早的筝为5根弦，战国末期发展成12弦，隋代13弦，清代16弦，上世纪60年代为21弦，近年增加到24-26弦。
琴弦均匀排列于筝面上。
唐代时筝多为十三根弦，白居易在听筝时写有“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
”，晏几道的《菩萨蛮》中则有“纤指十三弦，细将幽恨传。
”这都是描写筝的诗词。
目前最常用的规格为21弦，长约 163厘米，宽35厘米。
三、音色的区别：古琴的音量较小，音区低沉，音色明净而浑厚，含蓄而深沉，古朴而典雅。
琴音深沉蕴藉、潇洒飘逸，讲究一种空灵的美感，品格高雅。
故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首。
宏声古筝怎么样筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”(即雁柱)可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多(分瑟为筝)，唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦;通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。
①整块泡桐内掏外削，整型挖出24mm(无内框)②5年以上老化储备风干处理③无音色区间隔④内部调整共鸣(高中低音部因需求调整)⑤板材毛孔不因挤压变形，音质与音色稳定性高⑥琴体仅有45毫米，压缩音箱系列更只有35毫米⑦使用寿命、音乐寿命都比现代筝翻一倍⑧使用越久，音色越自然、醇厚、纯净、穿透力强(有古琴的味道)古筝和古琴哪个更难学古筝入门易，学精难，古琴入门较难。
古琴的九个流派
古琴的九个流派古琴的九个流派蝶漪（待踏马蹄清夜月）2016-01-14（一）浙派南宋著名琴派。
奠基者为郭楚望。
他的代表作品为《潇湘水云》。
经刘志方授与毛敏仲和徐天民。
毛、徐两人在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》。
徐天民祖孙四代都是著名的琴家，明代尊之为“徐门正传”。
后人称浙派传谱为浙谱。
郭楚望传弟子刘志芳，刘志芳的弟子毛敏仲、徐天民编著了《紫霞洞琴谱》（世人称为“浙谱”），毛敏仲创作的《渔歌》《樵歌》《山居吟》《列子御风》《庄周梦蝶》等琴曲影响极为深远，遂形成了在中国古琴史上风靡一时的“浙派”。
徐天民在传授琴艺上成就极为突出，我国琴史上尊称为“浙派徐门”，其家传经徐秋山、徐梦吉传到明代著名琴家徐和仲。
徐和仲培养出一大批著名琴家如：其子徐惟谦，弟子王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等。
使浙派琴艺达到了更高的艺术境界，称为当时影响最大的琴派。
其重要的琴谱有萧鸾主张“去文以存勾踢”即只把琴曲作为器乐演奏，不用文辞直唱。
他编著的《杏庄太音补遗》《杏庄太音续谱》及黄献于明嘉靖丙午年（公元1546年）编著的《梧岗琴谱》，明嘉靖四十年（公元1561年）徐门琴家杨嘉森曾编为《琴谱正传》。
形成时期：南宋末年创始人：郭沔（楚望）；主要风格：流畅清和；代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等；代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等；重要琴谱：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。
（二）虞山派明代琴派。
虞山地处江苏常熟，当地有河流名琴川，所以又称“熟派”或“琴川派”。
“浙操徐门”中的第三代徐晓山，曾在常熟传琴，致使当地名手辈出，陈爱桐即其中之一。
传至严征，结“琴川琴社”，传谱辑为《松弦馆琴谱》。
陈爱桐的另一再传弟子徐上瀛在严氏的基础上加以丰富，添加了快速的《潇湘水云》等曲目，辑有《大还阁琴谱》，并着《溪山琴况》。
浅谈古琴与古筝之异同
浅谈 古 琴 与 古 筝 之 异 同
萧 漫 宇
（ 林 师范高等专科学校 音乐系 ， 西 桂林 ５１０） 桂 广 ４ ０ １
［ 摘 要 ］ 琴 ， 别名 “ 弦 琴 ” 现 通 常 称 为 古 琴 ， 我 国最 古 老 的 民族 弹拨 乐 器 之 一 ， 七 ， 是 它具 有广 泛 的
构造 、 音色 、 奏技 法 等却 有 着 明显 的不 同 。下 面 ， 演 将
简单介 绍 一下 我 国这 两种 古 老 的弹拨 乐 器 。
一
、
古 琴 、 筝 的 构 造 及 音 色 特 点 古
（ ） 琴 的 构 造 及 音 色 一 古 同 筝 一 样 ， 琴 也 属 八 音 中 的 “ ” 琴 长 约 ｊ 尺 古 丝 ，
图１ 图２
［ 稿 日期 ］ Ｏ ２ ３ １ 收 ２ １ 一Ｏ — ２ ［ 者 简介 ］ 漫 宇 （ ９ ８ ） 男 ， 西 桂 林 人 ， 林 师 范 高 等 专 科 学 校 音 乐 系 讲 师 。 作 萧 １７－ ， 广 桂
１ ７６
萧 漫 宇
浅谈 古琴 与古 筝之 异 同
寄托 理想 ， 其 深具东方 文化 的特色 ， 音乐 、 艺 、 使 在 棋 书
法 、 画 中居 于首位 ， 尊为“ 绘 被 国乐 之 父 ” “ 人 之 音 ” 、圣 。
“ 筝” 秦 之名 ， 唐 朝 时 发展 最 为 繁 盛 ， 它 的 起 源 现 在 但 在 仍然 没ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 定论 。近几 十 年来 ， 的 发展 如雨 后 春笋 筝
Ｇ—ｄ 。古琴 是 弹拨 乐器 中 比较独 特 的一 种 乐 器 ， ３ 琴
面 即是 指板 ， 有琴 码 和 品 ， 没 因此 在 演 奏 时 需 将 琴 置 于特 制 的琴 桌 上 ， 弹奏 者 右 手 弹 奏琴 弦 ， 手 完 全 依 左
浅谈古筝与古琴的区别
浅谈古筝与古琴的区别先从历史发展来区分：两者都属于古称“琴棋书画”中的“琴”的范畴。
古琴多为梧桐木材质，有七根弦，音色以沉厚为主，为文人雅士抒发情怀常用。
古筝的弦数并不统一：两千多年前战国时代的秦筝仅有五弦，汉、晋以前十二弦，但历经一千三百多年，到唐、宋时才增多一弦；明、清以来逐渐增至十四、十五弦，至於十六弦要到清末民初才出现，近代的古筝弦数传统式发展到二十五、六弦，而现代转调筝的弦数更增至四、五十条。
音域较宽，古时在坊间也多流行。
古琴是我国历史最悠久的弹拨类乐器，形成了3000多年前的，传说为"伏羲"、"神农"氏所造；古筝则晚得多，形成于秦代，相传秦时有婉无义者，将瑟(乐器)传与两个女子，二女要争，引破为二，所以称"秦筝"。
这是两者形成年代上的区别。
再从组成结构上说：古琴琴身以独木所成，琴面系有七根弦，故古称"七弦琴"。
琴弦由丝绒绳系住，拴绕于弦轴上，属弹拨乐类的"无马乐器"；古筝则由框板、面板和底板构成。
最早的筝为5根弦，战国末期发展成12弦，隋代13弦，清代16弦，上世纪60年代为21弦，近年增加到24－26弦。
琴弦均匀排列于筝面上，每根弦均由人字形的弦马支起，属弹拨乐类的"有马乐器"。
古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。
音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首；而古筝基本上是一弦1－2个音，同一弦中移动弦马(柱)，可以调作音高，音域宽广，音量宏大，音色淳厚优美，悠扬悦耳。
再从音乐表现手法上说：古琴琴谱自成一格，古时称为"文字谱"，到了唐朝后称“减字谱"；而古筝古时多用"工尺谱"，现今多用"简谱"、"五线谱"。
古琴与古筝的演奏方法区别
古琴与古筝的演奏方法区别一、演奏方法上的区别：古琴的弹奏，多称为“抚琴”，以左手按弦，右手拨弦。
右手基本指法有：勾、剔、抹、挑、托、擘、打、摘等。
左手基本指法有：吟、猱、绰、注等等。
弹奏时，右手能够同时拨动两根琴弦作和音。
在右手拨弦、左手按弦取音时，可作往复摆动的“吟”、“猱”和上滑音“绰”、下滑音“注”等多种技巧奏法，从而形成古琴所特有的演奏风格。
古琴的琴音有三类：散音、按音、泛音。
古琴的弹奏还有很多琴道、琴德方面的讲究，因此自古以来琴家们往往都操守五不弹之原则。
即：其一，疾风甚雨不弹。
疾风声枯，甚雨音拙，所以不弹。
其二，于尘市不弹。
这是因为尘市喧闹，噪杂不静，俗气又重，故与琴文化精神相违。
其三，对俗子不弹。
市井粗俗之人，不解雅趣，不识风情，难体琴道之妙，自然不为知音。
其四，不坐不弹。
因操琴须气定神闲，不可有浮躁之气。
所以琴家不能立而弹琴。
其五，衣冠不整不弹。
琴家操琴时，须洁净身心而穿着宽松舒适的衣服。
如《红楼梦》第八十六回“若必要抚琴,先须衣冠整齐,或鹤氅,或深衣,要如古人的仪表,那才能称圣人之器,然后盥了手,焚上香,方才将身就在榻边,把琴放在案上,坐在第五徽的地方儿,对着自己的当心,两手方从容抬起,这才身心俱正.还要知道轻重疾徐,卷舒自若,体态尊重方好。
”而古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律和掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。
筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进人了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及使用无效区的噪音来制造台风效果等技法,都是创新技法,提高且丰富了筝的表现能力。
古筝和古琴哪个更适合女孩子
古筝和古琴哪个更适合女孩子
随着各种古装剧的播出，古筝、古琴也再次出现在人们的视线当中，同时也有很多家长表示让孩子学习一种乐器也挺不错的，凸显气质。
那么古筝和古琴哪个更好？
古筝和古琴哪个更好
只要喜欢学哪个都可以。
古琴的传统古曲比较多，而且很好的保留了原有的风貌。
古筝既可以弹古曲也可以弹现代曲，而且一直在寻求创新。
从音色上讲，古琴更宁静内敛，古筝更高亢嘹亮。
古琴更像是饱经沧桑的老者，古筝更像是风华正茂的青年。
所以古筝更倾向于表现自己，而古琴则更适用于聆听自己的心声。
古筝更适合表演，古琴更适合弹给自己听。
古筝和古琴的区别
相对而言古琴的声音会比较小一点，古琴的真正意义在于心境和自然，很多电视剧中武打戏的前奏都会放一些古琴的音乐，因为有一些力度比较强的的曲子，只有古琴才能弹奏出属于它特别的韵味。
古筝比较倾向于在于内心的诉说，不止弹给自己听，更是弹给懂得欣赏的人听，古琴更多是陶醉其中，享受其中，更倾向弹给自己听，苏欧威“筝悦人。
琴月己”就是这么一个意思。
古筝弹奏起来，就会有很多人被动听的琴音吸引过来，古琴的知音就是可遇不可求的了，记得有句话说，古琴是看破一切红尘，古筝是是看淡红尘。
毕业论文：古琴与古筝的比较研究
毕业论文：古琴与古筝的比较研究目录一、琴与筝的异同 4（一）、形制的异同 4（二）、弹奏方法的异同 5（三）、音乐音响方面的异同 6二、琴与筝在当代社会中的状况 8（一）、琴与筝的教育与培训基本状况 8（二）、琴与筝在人们文化生活中的状况 9（三）、琴与筝在文化艺术中的各领域的应用状况 10三、对传承古琴古筝艺术的思考 11（一）、存在的问题 11（二）、古琴艺术应否借鉴古筝的发展经验 11（三）、关于古琴艺术传承和发展的思考 12参考文献 14后记 15摘要现代，人们经常把古筝误认为是古琴，琴、筝不分，对古琴的了解知之甚少。
这一方面是由于古琴自身演奏方式复杂，会演奏古琴的人屈指可数所致；另一方面，古琴在现代社会露脸的机会亦是少得可怜，人们对古琴的了解，仅停留在影视作品中穿插的个把几个镜头的描述，缺乏全面、系统的了解。
本文首先通过从形制、弹奏方法和音乐音响方面比较古琴与古筝的异同，了解两者同为我国传统弹拨乐器然而具有各自的特点。
并且结合对琴与筝在当今社会发展的现状，对古琴和古筝的存在和继承作出思考。
本文针对古琴艺术的传承和发展问题，通过比较琴和筝各方面的状况异同，提出古琴对古筝的借鉴，以获得更好的普及以推广。
关键词：古琴艺术；古筝艺术；琴筝现况；存在与发展Abstract：In this time and age, people usually mistake the GuZheng for the GuQin. They can not tell the differences between the GuZheng and the GuQin because they have little relative acknowledge about the GuZheng and the GuQin. The reason that people pay few attentions on the GuZheng and the GuQin, on one side, is that the compl新文秘网省略1587字空(穿弦用)，琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。
古筝与古琴异同初探
古筝与古琴异同初探作者：杨瑶瑶来源：《北方音乐》2016年第04期【摘要】古筝和古琴在我国已经有几千年的历史了。
随着时代的发展，越来越多的人喜爱我们的民族乐器和音乐，却经常把古筝和古琴混为一谈。
为了使大家更好地了解与分辨古筝和古琴，笔者从古筝和古琴的起源、形制、演奏技法、流派等方面进行分析，使人们更好地区分这两种古老的民族乐器。
【关键词】古筝；古琴；起源；演奏技法；流派前言古筝和古琴都是我国非常古老的弹拨乐器，在漫长的历史河流中，有着不可磨灭的光彩。
到了近现代，由于信息渠道的高度发展，各种民族音乐、民族乐器的普及更是达到了一个空前的高度。
在各种电影电视中，经常都能够看见古筝和古琴的身影。
可是由于人们对古琴和古筝的了解与喜爱大多只停留在好听、好看的高度，以至于经常会出现明明演奏的是古琴，却播放着古筝的乐曲、古琴头尾倒置、古筝演奏位置不对等牛头不对马嘴的情况。
为了使大家更清楚的分辨古琴和古筝，我们从以下几个方面简单探讨一下古筝和古琴的差异。
一、历史起源及发展古筝是汉族民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器，又名汉筝、秦筝、瑶筝。
古筝距今大概有2500多年的历史了。
关于古筝的起源，也是说法不一。
有“瑟为筝说”、“蒙恬造筝说”“筑为筝说”等等传说。
《集韵》记载：“秦俗薄恶，父子有争瑟者，人各其半，当时名为筝”。
除了父子争瑟、还有兄弟争瑟、姊妹争瑟等传说；也有说筝乃秦朝大将蒙恬所造，但是也有说蒙恬所造为“笔”，繁体字“笔”与“筝”类似，乃是以讹传讹；还有说法为：筝是战国时期的一种兵器，可以竖起挥着打人，后在上加上琴弦，声音悦耳动听，故发展为乐器。
以上种种说法，同古琴的起源一样，并没有翔实的佐证，所以筝的起源依旧还是一个谜，需要我们继续探索。
古筝在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代曾经在秦国广为流传，所以称为秦筝。
司马迁的《史记李斯列传谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。
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古琴外形欣赏
九霄环佩
蕉叶
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落霞
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古筝规格概述
• 古筝的统一规格为：1.63米，21弦。古筝的 面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框 架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、 老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名 贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦， 周边用料对古筝的音色略有改善，以老红 木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也 有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的 筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶 式筝”、“转调筝”等。
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古琴
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古筝简介
• 古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是汉族民 族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是 中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色 优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强 的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。 现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、 半筝、新筝、十二平均律转调筝。古筝是一件 伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生 土长的古老民族乐器。属弹拨乐器，结构由面 板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、 前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、 出音口、底板、穿弦孔组成。
古琴的流派
古琴的流派
所谓流派，是指学术、文艺方面的派别，是依照共同的义理或风格而探讨学习的不同的群体。
琴文化领域也存在着多种艺术观点和演奏风格，琴家们各自遵循某些共同的琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体。
同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。
早在唐代，就有吴，蜀两大派。
隋唐琴家赵耶利，曾以“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国土之风。
蜀声躁急，若激浪奔宙，亦一时之俊”概括了吴，蜀两派的风格特点。
宋代以后，古琴音乐发展较有影响力的先是南宋时期形成的“浙派”，创始人是南宋著名琴家郭沔。
他继承了张岩汇集的秘阁古谱和民间传谱，代表作《潇湘水云》，今传谱最早见于明代朱权《神奇秘谱》。
郭沔的琴学经刘志方传给毛逊、徐宇，毛逊的作品有《樵歌》《渔歌》等，徐宇作品有《泽畔吟》等。
后人称浙派所传琴谱为“浙谱”。
明清时期，古琴则发展演变为虞山派、广陵派等多种流派。
“虞山派”是明代的一种古琴艺术风格，其代表人物是严澂，他主持编订了《松弦馆琴谱》。
虞山派的另一位琴家徐上瀛则对琴学理论提出了“二十四况”，即《溪山琴况》，并成为了古琴美学的另一个标准；“广陵派”是清代古琴艺术的一种风格，它是在虞山派的基础上发展起来的，其开创人是徐常遇，所传琴谱于1702年刊为《澄鉴堂琴谱》，是广陵派最早的谱集。
二十一世纪，科技的进步给予了现代琴家便利的学习交流条件，使之能够广求名师，研讨琴学。
由此，现代的很多琴家，都能吸取多派长处，形成自己独立鲜明的风格，新的古琴流派也必然随着中外文化的交融在不断孕育和派生之中。
古琴古筝箜篌的区别？
古琴、古筝和箜篌是中国传统乐器中的三种弹拨乐器，它们在音乐风格、结构和演奏方式等方面有一些区别。
以下是它们的主要区别：
1. **古琴**：
- 古琴是中国最古老的弹拨乐器之一，历史悠久，是中国古代文人雅士常用的乐器之一。
- 古琴有七根弦，通常全手工制作，琴身较为简约，使用传统的木质和丝绸材料制成。
- 古琴演奏时采用指弹技法，演奏者往往需要右手弹奏琴弦，左手采用不同的按弦技法产生音色。
2. **古筝**：
- 古筝是中国古代较为普及的弹拨乐器之一，琴弦较多，一般为21根。
- 古筝是木制或竹制的筝面，有着优美的装饰和雕刻，是中国传统音乐演奏和表演中常见的乐器之一。
- 古筝演奏通常采用指弹和指拨相结合的技法，演奏者需要用指甲或指尖弹拨琴弦，产生丰富的音色变化。
3. **箜篌**：
- 箜篌是中国古代的一种筝类乐器，拥有古老的历史传
统，是中国古代宫廷常用的乐器之一。
- 箜篌有七根弦，通常使用竹制的筝面，整体装饰和造型较为精致。
- 箜篌演奏时多用拨弦方式，演奏者使用手指或拨片拨动琴弦，产生清脆悦耳的音色。
总的来说，古琴、古筝和箜篌都是中国传统的弹拨乐器，它们在弦数、演奏方式和音色特点上有所不同，分别代表着中国古代音乐文化中的不同流派和风格。
古琴与古筝的区别-精华
古琴与古筝的区别精彩回答2010-08-05 11:19古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。
古琴的音域为四个八度零两个音。
有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。
演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等；左手有吟、猱，绰、注、撞、进复、退复、起等。
你说的可能是九霄环佩琴·伏羲式春雷琴·伏羲式大圣遗音琴·伏羲式古筝弦乐器，古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。
筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
也是古琴，不是古筝古筝是一种具有优美音色和丰富表现力的繁弦弹拨乐器,外观呈扁长形，由框板、面板和底板构成。
筝身为中空共鸣体，里面胶有音梁，表面呈拱形，底部开有两三个出音孔。
琴的首尾都嵌有岳山，俗称前梁和后梁，前梁至弦柱间为有效弦长。
使用由入字形的弦柱支起，柱在面板上可以活动，位置错落如雁行，以取得不同的音高。
制作筝时，框板使用红木等质地坚实、木纹顺直的木材，面板和底板采用质地较松软、易于振动的梧桐木。
除了木材外，弦也是筝的重要组成部分，与发音有密切关系。
筝使用的琴弦有丝弦、钢丝弦和尼龙弦三种，它们的音色各不相同。
古琴是中国古代最古老的乐器之一，是中国最早的弹弦乐器，称为“国乐之父”。
在古时文人心中视为高雅的代表，琴音悠远，高山流水知音流传至今。
古琴别称雅号：“琴”、“七弦琴”。
结构组成：型制多样，现今以“仲尼式”最为多见。
一般分为琴体（即共鸣箱，由琴面、琴底和琴轸、雁足等部分组成）和琴弦系统（包括琴弦七根和岳山、龙龈、琴徽等部分）。
使用材质：琴身的琴面面板一般为桐木制，琴底板为梓木制。
琴弦的质地以前多为丝制，现在多为金属制；琴徽多为贝壳或玉石制成。
古筝流派的分类
古筝流派的分类
古筝是中国传统音乐中的一种独具特色的弹拨乐器，古筝流派的发展源远流长，几经变革，逐渐演化出多种流派，如南派、北派、中派、西派等等。
下面就针对古筝流派的分类进行详细的介绍。
一、南派古筝
南派古筝主要流传于江南地区，包括嵊州派、苏州派、嘉兴派、温州派等。
南派古筝以华丽娴熟的拨弦技巧和高度悠扬的音乐风格，尤其是以苏州派和嵊州派为代表的南派古筝，以其细腻多变、优美动人的音乐风格在古筝领域中占有重要地位。
北派古筝主要流传于北方地区，包括山西派、河北派、山东派等。
北派古筝音乐刚劲有力，拨弦技巧以击弦为主，以韵律丰富、节奏鲜明的曲调为主要特点。
北派古筝曲调节奏明快，富于节奏的变化，讲究音乐的朴实感和力度感。
中派古筝是传统南北风格的综合体，包含了南北派古筝的特色和风格，创造出了一种独特的中派古筝音乐风格。
中派古筝曲目多样化，既有南派的细腻缜密，又有北派的刚劲有力，其音乐表现力和表现方式都相对比较丰富。
西派古筝主要流传于西部地区，如四川、云南、贵州等省份。
它以清丽、婉转的音乐风格为主，以手指轻柔轻柔地滑动、敲弦及琴弦的自然共鸣为特点，演绎出一种自然飘逸的音乐效果。
西派古筝以其独特的音乐风格和艺术魅力的展现，成为了中国传统音乐中不可缺少的一种表现方式。
总体来说，古筝流派的分类不仅仅是地域上的划分，而是不同地方文化、音乐理念和艺术审美的汇聚和交流。
每一种古筝流派都有其独特的艺术魅力和表现方式，让古筝音乐更加丰富多样，也突显出中国传统音乐的独特魅力和民族特色。
古琴和古筝有什么区别
古琴和古筝有什么区别
古琴和古筝是两种截然不同的乐器，它们的区别如下：
外形和结构：古琴一般较小，形状为长条形，演奏时需要用手指拨弦。
而古筝则较大，通常有多个弦，演奏时需要用指甲拨弦。
音色：古琴的音色较为柔和，深沉，有一种悠扬的感觉。
而古筝的音色则较为明亮，清脆，有一种欢快的感觉。
演奏技巧：古琴演奏时主要使用手指，而古筝则使用指甲。
此外，古筝需要使用到支架，而古琴则不需要。
调式和音域：古琴的音域较窄，只有三个八度左右，但音调较为特殊，有“五声音阶”。
而古筝的音域则较广，有四个多八度，音调也相对较为普通，有“七声音阶”。
表现形式：古琴主要用于独奏，表达个人的情感和心境。
而古筝则多用于合奏和伴奏，也可以用来表现欢快的节奏和旋律。
综上所述，古琴和古筝虽然都是古老的乐器，但它们在许多方面都有所不同。
这两种乐器各有特色，各自有着独特的魅力。
古筝和古琴哪个更难学
古筝和古琴哪个更难学很多想学古筝或古琴，但是不知道哪个更难?下面是wtt整理的关于古筝和古琴哪个更难学，欢迎大家阅读参考。
古筝和古琴哪个更难学古筝入门易，学精难，古琴入门较难。
找对老师的情况下，古琴学起来会更容易一些尤其是到了稍难些的曲目，古筝对手指速度、力度的要求要高得多。
一般而言，在刚入手时，两者差不太多，都属于较易入手乐器。
但越到后头，古筝越难。
之所以好多人会误以为古琴比古筝难，是由于会古琴的人少，对古琴不了解，因此能做出客观解释的就少。
上面说的是技巧，没有必要的技巧，意境是无法正确表达出来的。
琴与筝要想弹出很好的意境，都不容易。
古筝和古琴的区别有哪些一、出现年代的区别：我们常说的“琴棋书画”中的“琴”就是指古琴，它是世界最古老的弹拨乐器之一，至今已有3000多年的历史，20世纪初才被称作“古琴”。
在2003年11月7日，联合国教科文组织宣布将古琴列为“人类口头和非物质遗产代表作”。
古筝则晚得多，形成于秦代，所以筝也常称为“秦筝”。
二、外形的区别：古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式，神农式等。
古筝则由三块板构成，分别是框板、面板和底板。
最早的筝为5根弦，战国末期发展成12弦，隋代13弦，清代16弦，上世纪60年代为21弦，近年增加到24-26弦。
琴弦均匀排列于筝面上。
唐代时筝多为十三根弦，白居易在听筝时写有“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
”，晏几道的《菩萨蛮》中则有“纤指十三弦，细将幽恨传。
”这都是描写筝的诗词。
目前最常用的规格为21弦，长约 163厘米，宽35厘米。
三、音色的区别：古琴的音量较小，音区低沉，音色明净而浑厚，含蓄而深沉，古朴而典雅。
琴音深沉蕴藉、潇洒飘逸，讲究一种空灵的美感，品格高雅。
故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首。
古筝和古琴哪个更适合女生培养气质古筝和古琴各有各的好处吧，可以根据自己的性格、喜好来决定。
古筝和琴有什么区别呢
其一，两者形成年代上的区别：古琴：原名“琴”，亦称“瑶琴”、“玉琴”、“七弦琴”，本世纪初期为了和其他乐器的统称区别，改称为“古琴”，是我国历史最悠久的弹拨类乐器，有实据可考至少形成于3000多年前，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，琴的创制者有"昔伏羲作琴"、"神农作琴"、"舜作五弦之琴以歌南风"等说，作为追记的传说，可不必尽信，但却可看出琴在中国有着悠久的历史。
《诗经·关雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”，《诗经·小雅》亦有：“琴瑟击鼓，以御田祖”等记载。
古筝又名"秦筝"。
早在战国的时候筝就已经流行了：“临淄甚富而实，其民无不吹竽、鼓瑟、罄筑、弹筝。
”（《战国策—齐策》）。
自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。
筝的起源主要有四种说法：说法一、相传秦时有婉无义者，将瑟（乐器）传与两个女子，二女要争，引破为二，所以称"秦筝"。
说法二：筝筑同源说：在史料上也有不少记录，根据东汉应劭《风俗通》的记载，『筝，谨按礼、乐记，五弦，筑身也』，及同时代许慎的说文解字中也叙述到『筝，鼓弦筑身乐也』。
说法三：筝是由秦国名将蒙恬所造或改革而成的，史载：汉应劭《风俗通》『仅按礼乐记五弦，筑身也。
今并、凉二州，筝形如瑟，不知谁所改作也，或曰蒙恬所造』。
说法四：筝为汉代京房所造，承上述旧唐书音乐志提到：『筝本秦声也，相传云蒙恬所造，非也』其后述是『筝与瑟同而弦少。
案京房造五音准如瑟，十三弦，此乃筝也』其二，形制上的区别：古琴琴身以琴面与底板相合而成，琴面系有7根弦，故古称"七弦琴"。
琴弦由丝绒绳系住，拴绕于雁足（弦轴）上，属弹拨乐类的"无马乐器"；古琴由桐木和梓木所制，形体造型颇有典故。
琴体总长度为3尺6寸5分（折合约1225mm），以象征一年有365天，琴面呈拱弧形，代表天，琴底平，则代表地，以此印证“天圆地方”之说。
中国音乐琴派划分和历代琴论琴谱整理
中国音乐琴派划分和历代琴论琴谱整理中国音乐上下三千年，从远古至唐末，直接的声音材料(乐谱)极为贫乏。
古琴是中国乐器中保留有较多声响资料的乐器之一，古琴音乐建立起了自己的一套完整的美学、乐律、记谱法、弹奏法、指法等等体系，故历有琴道或琴学之称。
是欲了解中国古代及传统的音乐风貌，古琴是一不可多得的乐器。
为了追求和表现高逸、深远的意境，琴乐强调"音至于远，境入希夷"的境界。
这种境界恰与"俗乐"的繁声促调对立。
相反地，琴乐以清远古淡为美，因而琴乐的特色往往是"曲淡节稀声不多"的。
一：中国琴派古琴作为中国传统乐器，大多在文人，即较高文化层次中流传，与中国传统的审美观念紧密结合，体现了中国传统文化的哲学观念和审美情趣；在表现意境、讲究韵味、追求古朴典雅、清渺溃远的精神境界方面有独到之处。
琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。
早在明末清初时期虞山派和广陵派始称"琴派"开始，琴派就得到了发展，各个琴派之间主要于地区、师承和传谱等条件上有差别。
而同一地区的琴人，彼此交流，相互学习，同时又吸收当地民间音乐的精华，演奏风格十分相近，这样，琴曲有了特殊的地方色彩。
而流传下来的琴派也多以地区划分来命名如：虞山派以江苏常熟为中心，广陵派以江苏扬州为中心，都是著名的琴派。
吴越地区先后还有：松江派、金陵派、吴派等；其他地区有：中州派、闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派等。
现在进行简单的介绍：1：浙派南宋著名琴派。
奠基者为郭楚望。
其代表作品为《潇湘水云》。
经刘志方授与毛敏仲和徐天民。
毛、徐两人在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》。
徐天民祖孙四代都是著名的琴家，明代尊之为"徐门正传"。
后人称浙派传谱为浙谱。
2：虞山派明代琴派。
虞山地处江苏常熟，当地有河流名琴川，所以又称"熟派"或"琴川派"。
"浙操徐门"中的第三代徐晓山，曾在常熟传琴，致使当地名手辈出，陈爱桐即其中之一。
古筝 介绍 ppt课件
3.2、古筝演奏姿势
➢ 选择合适的椅子（比筝首架低10cm 最佳），座位和琴的高矮比例要合适， 第一个琴码的高度与自己的腰部平行 。
➢ 双腿自然弯曲，左脚稍前，右脚稍后放好。 ➢ 上身端正，后背挺直，坐凳子的前半部分，不要坐满整个凳子。
第一个弦码对准衣服的中襟，身体离琴一拳的距离。 ➢ 两臂和双手松弛而自然抬起，精神饱满，面部表情放松。在演奏
21弦
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1.3、古筝的艺术流派
随着古筝受到大家欢迎，在中华大地得到广泛传播。不同地域的文化
发展自然形成了风格各异的艺术流派。例：陕西秦筝、河南筝、山东 筝、浙江筝、广东潮州筝、岭南客家筝等。
各艺术流派的风格特点：
陕西秦筝：悲歌激越、委婉柔美； 山东筝：古朴明快、余韵悠长； 岭南客家筝：婉转含蓄、清淳幽深；
到了战国末期，为了加宽音域， 增加到了十二弦。
5弦
12弦
隋代就已出现十三弦筝，隋文帝开皇 雅乐中首见载有十三弦筝的使用。
13弦
到了元、明、清三代，又出现了十四 弦和十五弦筝。
14和15 弦
十六弦筝的出现，大概在清朝末年 或民国初年前后，
16弦
从建国后到现在，筝弦的增加很快， 现在通常用的为二十一弦.
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谢谢! Thanks!
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C
筝的传统演奏方法： 右手拨弹筝弦，演奏旋律， 左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。 指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。14
注意力 的发展
思维力 的发展
想象力 的发展
意志力 的发展
学习古筝不仅仅是为了培养气质、陶冶情操 的，而且学习古筝还有很多的好处：
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4.1、各时期的筝演奏家
第五级21古筝的构造面板底板第五级22古筝的构造01古筝古筝通用筝是21古筝有雁柱02古琴古琴是7古琴没有雁柱23古筝与古琴的结构区别古琴古筝学习中指甲的使用是很重要的佩戴指甲能使古筝发出清脆明亮的音色这种材质制作的假甲性能较好
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古琴与古筝的曲谱及流派的区别
一、曲谱上的区别：
古琴琴谱自成一格，古时多用"文字谱"，到了唐朝后多用“减字谱"；减字谱相传为唐代曹柔据文字谱简化、缩写而成。
减字谱的每一字块为由汉字减少笔画后组合而成的复合字。
这种谱式主要只记指法动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以是属于指法谱。
而古筝古时多用"工尺谱"，现今多用"简谱"、"五线谱"。
二、流派上的区别：
古琴的流派主要按地域分：著名琴派有浙派、虞山派、广陵派、中州派。
近代有浦城派、泛川派、九嶷派、诸城派、岭南派、武夷派、虞山吴派、管派等。
古筝分为山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝（即雅托葛）、朝鲜族的伽揶琴（即延边筝）和被称为真秦之声的陕西筝九个流派。
目前古筝的统一规格为：1.63米，21弦。
古筝的面板大多数采用桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。
早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。
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