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明清江南私家园林特色分析——无锡寄畅园(北部)的特色分析31页PPT
明清江南私家园林特色 分析——无锡寄畅园 （北部）的特色分析
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
论中国古典园林审美寄畅园景观特点分析
论中国古典园林审美——寄畅园景观特点分析摘要：江南园林地域范围小，又因江南气候温和湿润、水网密布、花木生长良好，园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美，园林艺术格调明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深。
寄畅园的成功之处在于她“自然的山，精美的水，凝练的园，古拙的树，巧妙的景”。
以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的目的。
它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。
关键词：古典园林造园艺术自然精神境界山水景观苏州园林寄畅园正文：中国古典园林艺术历史悠久，源远流长，内容涵盖宽泛，博大精深，是人类文明的重要遗产。
它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。
其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿。
中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。
所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。
所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。
中国古典园林的这一特点，主要是由中国园林的性质决定的。
因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。
因此，他们的造园，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。
而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。
要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。
在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。
中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。
寄畅园鉴赏精品PPT课件
园内叠山分析
• 一是选石。石质要 统一，黄石、湖石， 不能混用。
• 二是造型。所谓假 山，其实不假，其 气质甚至胜出真山。
• 三是险峻。假山仿真 山，仿得是气质，不 是做真山的模型。
• 四是立体。绘画中有“十分石分三面”之 说。因为画是平面的两度空间，山石是立 体的三度空间，所以须有原则才使画中之 石有立体感。
• 堆塑漏窗以软景为主，图案一 般以吉祥物为主题。
自然形体取材范围较广，图案 题材多取象征吉祥或风雅的动 植物，属于花卉题材的有松、 柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、 芭蕉、荷花等，属鸟兽的有狮、 虎、云龙、凤凰、喜鹊、蝙蝠， 以及松鹤图、柏鹿图等，物品 题材有花瓶、聚宝盆、文房四 宝和博古等，还有表现戏剧人 物和故事、象形文字的图案。
• 五是意境。山之意境 有不同的类别。人常 言泰山以雄著称，黄 山以奇著称，华山险， 峨眉秀，庐山迷，审 美特征不同。假山也 同样分这些类型，所 以须选一种审美倾向， 然后刻意追求之。
水系分析
二泉之水
双龙泉
日月池 方池
金连池
八音涧
叠水分析
寄畅园的水池的处理很成 功。水面南北纵深，池岸 中部突出鹤步滩，上植大 树二株，与鹤步滩相对处 突出知鱼槛亭，划分水面 为二，若断若续。
•
总体上说，寄畅园的成功之处在于它“自然的山，精
美的水，凝练的园，古拙的树，巧妙的景”。
自然条件分析
• 无锡市位于北纬31°7′至32°2′， 东经119°33′至120° 38′，属 北亚热带湿润区，亚热带季风 气候，受季风环流影响，形成 的气候特点是：四季分明，气 候温和，雨水充沛，日照充足， 无霜期长。气温，1月平均气温 在2.8℃左右；7月平均气温在 29℃左右。全年无霜期220天左 右。无锡市区年平均降水量在 1048毫米。雨季较长，主要集 中在夏季。全年降水量大于蒸 发量，属湿润地区。无锡市区 日照时数2011年，2019.4小时。 常见的气象灾害有台风、暴风、 连阴雨、寒潮和大风等。
寄畅园案例分析
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园林设计讲求“寓诗情画意于自然景物
中”。陈从周教授在《说园》中说到: “中国 园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一 个综合艺术品, 富有诗情画意。叠山理水要造 成‘虽由人作, 宛自天开’的境界”, 这话说 得非常贴切。众所周知, 园林历来是人们亲近 自然的一种介质, 对于生活在都市的人来说, 更是大多数人闲暇放松的乐土。寄畅园就是 这样的一个园林, 它的文化含量丰富, 个性特 征鲜明,同时又多彩多姿, 极具艺术魅力, 在中 国古代园林中可算得上是艺术的极品。
后其曾孙秦耀于万历年间大修，改建成“寄畅
园”。
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寄畅园整体上可分为5 个区块：山水区、入口区、卧云堂
区、嘉树堂区和湖石假山区，主园路贯通这5 个区。山水区
占整个园林面积的三分之二，是在基址原有地势地貌基础上，
通过“因高堆山，就底挖池”的造园手法塑造而来，是对基
址环境的理性利用和回应，也是寄畅园根据基址环境特征表
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一·崇尚自然、妙造自然
寄畅园的造园思想强调的是人与自然的和谐统一, “道法自 然”的思想观是一种至善至美的境界, 寄畅园之所以崇尚自然、 追求自然, 实际上并不在于对自然形式美的模仿, 而在于对潜在自 然之中“道”与“理”的追求。寄畅园为山麓园, 景物皆面山而 构, 纳寄畅园为山麓园, 景物皆面山而构, 纳园外山景于园内。在 营造建筑、山水与植物上遵循追摹自然的原则, 并竭力追求顺应 自然的天成之美。因此,寄畅园在形式上呈现出来的是不规则、 不对称的布局, 植物配置不按直线排列, 姿态自然天成, 不受人工 约束。在寄畅园的设计中虚实关系表现为山为实, 水面为虚; 近景 为实, 远景为虚; 景物为实, 倒影为虚等许多景致的对比, 这是受
中国古典园林案例分析
1 最高
次高 1
从寄畅园平面可以看的出来，水体是
整个园林中很重要的一部分，有了这块水体， 整个园林的景致在水面映衬之下活了起来， 天光云影和四季变换都融进了园子里，在进 行基地分析的时候，应将水景的应用考虑进 去。
绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘
在水面的映衬下，秋色尽收眼底
园 ห้องสมุดไป่ตู้ 中 的 水 色 之 美
先月榭和嘉树堂是寄畅园 最佳观景点，即园眼。到 达这两处的路线也是最多 的，我们的设计可以参考 园眼这个思路，设计一个 最佳观景点
寄畅园内不同的空间变化丰富，在这 样有限的空间内能营造出一种山水的意境 来，这点值得学习。
北京运河岸上的院子
当我们的国家实力与日俱增，人们素质相对提升，没落的传统文化等待 我们将其开启。新中式景观设计可以说是人类社会发展到一定程度的产物 ，它展现了古典景观的魅力及人们对传统文化的回归。
山水区是在基址原有地势地貌基础上,通过“因高堆山,就底 挖池”的造园手法塑造而来,是对基址环境的理性利用和回应,也 是寄畅园根据基址环境特征表达园林主题的集中体现。山水区 处园中心位置,以鹤步滩为中心,构成一个南北向长轴约100m,东 西向短轴约60m的椭圆,控制着其他景点的尺度和布局。
-4-空间变化的丰富
-5-视线变化丰富
知鱼槛视线分析知鱼槛三面通透,向西北方向看，在60° 水平视角内，可以分为前后两个景观层次,但虚实变化不是很分 明。
向西,景观由于体量和细节处理上轻重有别，山外有山的视 线设计，使游人产生静坐于山麓之下的错觉。
向东南方向观赏,各景点分布疏密有致,有集中,有留白,使观 赏视线富有远景变化的同时具有节奏感。
静街深巷、古树高墙、门庭赫奕，传统院落建筑文化复兴在“运 河岸上的院子”的设计中，将“院”的围合概念加以纯粹表现。 其庭院设计加大了居住的利用率，使空间能够一直延伸到私家庭 院之中，从而将生活的范围和足迹从室内空间释放出来，室内与 庭院空间相交融，使居住环境变得开发流通。庭院设计也给室内 多个空间带来了丰富的对景景观，是庭院成为了视线的焦点与落 点，人与自然也更加贴近。
寄畅园的介绍
涵碧亭
飞檐翘角， 亭四方架水上。
九狮台
仁者见仁， 智者见智。
锦汇漪
位于寄畅园的中心，它汇集着 园内绚丽的绵绣景点而得名。寄畅 园的景色，围绕着一泓池水而展开 ，山影、塔影、亭影、榭影、树影 、花影、鸟影，尽汇池中。池北土 山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一 气；而在嘉树堂向东看，又见“山池 塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成 为借景的楷模。
凌虚阁
凌虚阁位于寄畅园的东南 部，万历十九年（1591）都察 院右副都御使、湖广巡抚秦燿 （字舜峰）改筑寄畅园时所建。 “凌虚阁”为园内最高建筑。 登楼可俯视园内外景色，近看 惠山街景，远眺惠山、锡山。
Part 03
运用技巧及手法
季相布局 借景
地铺布局 洞门布局
季相布局
输标题
借景
园路铺地
案例对比分析
背景 景点 运用技巧及手法
Part 01 背景一
元朝
明嘉靖 初年
嘉靖三 十九年
万历十 九年
乾隆十 一年
两间僧舍 南隐 沤寓
秦金 凤谷行窝
秦瀚 凤谷山庄
秦燿 寄畅园
寄畅园 “孝园”
寄畅园 秦园秦瀚父子
秦燿
秦德藻
秦松龄
秦道然
官府没收
献给国家
1999--2000 修复
园子归还
封闭 （文革）
江南四大名园 ---寄畅园
寄畅园
坐落在无锡市西郊东侧的惠 山东麓，惠山横街的锡惠公园内， 毗邻惠山寺。寄畅园属山麓别墅 类型的园林。
山麓别墅类型的园林指：
位于山麓，利用山水地形，精心 布局，巧妙运用借景，以有限的 空间，造无尽的意境的园林风格。
面积为14.85亩，南北长，东西狭。
寄畅园朝房有感500字
寄畅园朝房有感500字【原创实用版1篇】目录（篇1）一、引言二、寄畅园的历史背景和文化内涵三、朝房的建筑特点和艺术价值四、寄畅园朝房对现代社会的启示五、结论正文（篇1）【引言】寄畅园位于我国江苏省无锡市，是一座具有悠久历史和丰富文化内涵的古典园林。
作为园林中的重要组成部分，朝房承载着丰富的历史信息和艺术价值。
本文将对寄畅园朝房进行探讨，以期从中挖掘出对现代社会有益的启示。
【寄畅园的历史背景和文化内涵】寄畅园始建于明代，距今已有四百多年的历史。
它是江南地区典型的私家园林，以其优美的自然景观和独特的艺术风格闻名于世。
在园林的发展过程中，寄畅园不仅见证了中国古代园林艺术的演变，还承载了丰富的历史文化信息。
【朝房的建筑特点和艺术价值】朝房是寄畅园中的一处重要建筑，其建筑特点和艺术价值都体现了中国古代建筑风格的精髓。
首先，朝房的布局严谨，符合中国古代建筑的天人合一的理念。
其次，朝房的建筑材料和结构都体现了中国古代工匠的高超技艺。
最后，朝房的装饰艺术独具匠心，充分展示了古代园林艺术的魅力。
【寄畅园朝房对现代社会的启示】尽管寄畅园朝房是古代建筑，但它对现代社会仍有许多值得借鉴的地方。
首先，朝房的环保理念对现代城市建设具有启示意义。
古代园林强调自然与人文的和谐共生，这正是现代城市建设所缺乏的。
其次，朝房的艺术价值对现代审美观念的形成具有一定的影响。
在追求物质生活的同时，我们应关注精神文化的传承和发展。
【结论】总之，寄畅园朝房作为古代园林建筑的典范，承载着丰富的历史信息和艺术价值。
通过对其进行研究，我们不仅可以深入了解中国古代园林艺术的魅力，还可以从中汲取对现代社会有益的启示。
园林设计初步论文
现代农业与生物科技学院论文题目：寄畅园园林要素分析院（系）现代农业与生命科技学院专业园林班级 14级园林二班学生姓名孙驰学号 2014092076指导教师常江提交时间二〇一六年五月寄畅园园林要素分析寄畅园位于无锡城西的无锡山和惠山间的平坦地段，东北面有新开河（惠山滨）连接于大运河。
园址占地一公顷，属于中型的别墅园林。
寄畅园经几朝几代人修建，取王羲之《兰亭序》“一觞一咏，亦足以畅叙情怀”之意定名。
引入惠山“天下第二泉”的泉水，堆筑假山而成，终成江南名园之一。
综观寄畅园的空间布局，不难发现，其特点鲜明，个性化强，充满了文人趣味与意境，同时也达到了建筑美、人文美与自然美的完美结合，畅春园总体布局以水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨架。
整个园子的假山约占全园面积的23％，水面占17％，山水共占去全园面积三分之一以上。
建筑布局比较疏朗，相对山水而言数量较少，是以一座山为重点、水为中心、山水林木为主的山水园。
此外寄畅园的园址选择的极佳，能够充分收摄周围远近环境的美好景色，使视野能够最大限度地扩展到园外。
从池东岸若干散置的建筑向西望去，透过水池及西岸大假山上的蓊郁林木远借惠山优美山行之景，构成远、中、近三个层次的景深，把园内之景与园外之景天衣无缝的融为一体。
若从池西岸及北岸的嘉树堂一带向东南望去，锡山及其顶上的龙光塔均被借入园内，衬托着远近的廊子和亭榭，则又是一副天然山水画卷。
可以说寄畅园从布局来说宜山宜水、宜亭宜榭、该起该伏、该大该小、当掩当漏、当疏当密、所见无不有山，而水为之灌漱，是它可以成为江南名园之一主要原因之一。
园子的水来自天下第二泉，二泉入园后运用各种手法，组成各种有聚有散、有静有动、有大有小、有声无声的水景，整体布局以聚为主(以锦汇漪为中心，展开景观空间序列)；南北长而东西窄的锦汇漪水池，又通过中部两岸的鹤步滩与东岸的知鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南、北两水域；北水域的北端利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再划分为两个层次，中端做成小水湾架石板平桥（即鹤步滩），北水域被划分为四个层次，加大了景深，又与南水域开敞的景观形成对比。
寄畅园案例分析讲述
寄畅园的空间布局的艺术特征
寄畅园西靠惠山, 东南是锡山, 园的总体布局抓住这个优越的自 然条件, 以水面为中心, 西、北为假山接惠山余脉。东部以水池、 水廊为主, 池中有方亭, 相互对映。园的面积虽不大, 但近以惠山为 背景, 远以东南方锡山龙光塔为借景, 空间感、秩序感极为强烈。 园内池水、假山是引惠山的泉水和开采山中的黄石做成, 所以, 寄 畅园在借景、选址上都相当成功, 处理简洁而效果丰富, 水平甚高。 在路线的组织上, 寄畅园运用了江南园林常用的疏密相间手法。从 现在西南角的园门入园后, 是两个相套的小庭院, 走出厅堂, 则视线 豁然开朗, 一片山林景色。在到达开阔的水面前, 又必须经过山间 曲折的小 路。这种分割空间和景色的处理手法, 造成了对比效果, 使人感到 园内的景色生动和多彩。寄畅园是中国古代园林设计艺术的杰出 代表,
园林设计讲求“寓诗情画意于自然景物 中”。陈从周教授在《说园》中说到: “中国 园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一 个综合艺术品, 富有诗情画意。叠山理水要造 成‘虽由人作, 宛自天开’的境界”, 这话说 得非常贴切。众所周知, 园林历来是人们亲近 自然的一种介质, 对于生活在都市的人来说, 更是大多数人闲暇放松的乐土。寄畅园就是 这样的一个园林, 它的文化含量丰富, 个性特 征鲜明,同时又多彩多姿, 极具艺术魅力, 在中 国古代园林中可算得上是艺术的极品。
江南之秀
组员：汪若男 黄洲 刘林峰 蔡超玥 彭夏春
寄畅园坐落在江苏省无锡市西郊东侧的惠山东 麓，惠山横街的锡惠公园内，毗邻惠山寺。寄畅 园是中国江南著名的古典园林，1988年1月13日国 务院公布为全国重点文物保护单位。1999至2000 年间，经国家文物局批准，由锡惠名胜区对在太
平天国战争期间毁坏的寄畅园东南部进行了修复，
无锡-寄畅园解析
锦汇漪
造园设计-理水
乾隆御封为“天下第二泉
锦汇漪在全园中心， 南北长，东西窄，面积 二点五亩，给人的感觉 却是池水弥漫萦回曲折， 深邃莫测。
锦汇漪的水，来自惠 泉，经常是泉水盈盈.在 鹤步滩，池水垂手可掬， 使人倍感亲切。
引泉：也是理水的一 种手法。曲涧的创作就 是范例，现称八音涧， 是黄石堆叠的涧峡，西 高东低，黄石铺面，宽 狭不一。惠山泉水，伏 流入园，自西而东，几 经曲折；忽左忽右，忽 明忽暗，极尽变 化。
造
园
空
间
在到达开阔的水面前， 又必须经过山间曲折的小
手
路。这种分割空间和景色
法
的处理手法，造成了对比 效果，使人感到园内的景
分
色生动和多彩。
析
从现在西南角的园门入
园后，是两个相套的小庭 院，走出厅堂，则视线豁 然开朗，一片山林景色。
造
园
空
间
手
法
分
园内池水、假山是引惠山的泉水和开
以水面为中心，西、北为假山接惠山
析
采山中的黄石做成。
余脉。
东部以水池、水廊为主，池中有方亭，
寄畅园在借景、选址上都相当成功，
相互对映。
处理简洁而山龙光
在路线的组织上，运用了江南园林常
塔为借景，空间感、秩序感极为强烈。
用的疏密相间手法。
1借景：外借 仰借、远借、 园外有 景妙在“借知鱼槛透过锦汇漪水 面，欣赏案墩假山与惠山“以形写形，以色 貌色”，形成“借景”的理想视角。”景外 有景在于“情”，历来为造园家所重视，所 谓“借景有因，触情俱是”。 案墩假山是按园外惠的余脉来堆叠的它作 为中间介质，即丰富了山的层次，又是将惠 山联系入园的过渡点。但假山最高处不过4.5 米，置于300多米高的真山之前，不觉孤立矮 小，是因为从知鱼槛眺望，正好使假山与真 山自然错落，浑然一体，达到了“山在园中、 园在山中”的艺术效果。 2对景，是指此处的建筑与“一丘藏曲折， 缓步百跻攀”的假山相对而又互相更换的一 种法则。游人眼里，建筑与假山之间包含着 “你中有我，我中有你”的有机结合，灵活 的将游人融入山水，臻于呼吸相通的忘我境 界。
寄畅园设计美学与设计理念
寄畅园设计美学与设计理念
寄畅园是一家专注于设计美学的公司，我们的设计理念是以人为本，追求简约与实用，注重细节与创新。
首先，以人为本是我们设计的核心价值观。
我们相信设计应该以人的需求和体验为中心，将人的感受作为设计的出发点和衡量标准。
我们注重研究和了解用户的需求，从而提供符合他们实际使用的产品和服务。
我们致力于为用户创造一个舒适、美观、实用的环境，让他们能够享受到身心的愉悦和满足。
其次，我们追求简约与实用的设计风格。
我们认为简约的设计能够去除繁琐的元素，使空间更加清晰简明，让人们能够更加轻松自由地在其中活动。
我们强调“Less is More”的设计原则，让每一个设计元素都有其存在的价值和意义。
同时，我们注重实用性，将功能性与美观性有机地结合起来，使设计不仅令人赏心悦目，还能真正满足人们的实际需求。
在设计过程中，我们还非常注重细节与创新。
我们相信细节决定品质，注重每一个小细节的精雕细琢，力求将每一处细节都做到尽善尽美。
我们追求完美，注重使用材料的质量和制作工艺的精湛。
同时，我们也积极引入创新的元素，运用新材料、新技术和新理念，为用户提供不断更新、更具创意的设计方案。
我们认为，设计是一个不断进化的过程，只有不断创新，才能满足用户的需求，引领潮流。
综上所述，我们寄畅园设计美学与设计理念是以人为本，追求简约与实用，注重细节与创新。
我们相信设计可以改变人们的
生活，让人们在美丽的环境中获得愉悦和满足。
我们将始终坚持这一设计理念，不断探索和创新，为用户提供更加优质的设计产品和服务。
寄畅园案例分析
园”。
寄畅园整体上可分为5 个区块：山水区、入口区、卧云堂 区、嘉树堂区和湖石假山区，主园路贯通这5 个区。山水区 占整个园林面积的三分之二，是在基址原有地势地貌基础上， 通过“因高堆山，就底挖池”的造园手法塑造而来，是对基 址环境的理性利用和回应，也是寄畅园根据基址环境特征表 达园林主题的集中体现。山水区处园中心位置，以鹤步滩为 中心，构成一个南北向长轴约100 m，东西向短轴约60 m的 椭圆，控制着其他景点的尺度和布局。东部以水池、水廊为 主，池中有方亭；西部以假山树木为主。大门正对着惠山寺 的香花桥，其门匾为乾隆皇帝亲笔所题。穿过门厅后，是一 个大天井，尽头一间敞厅，四壁挂满了名家字画。从敞厅左 转，又是一组造型别致的庭院。西侧一个小天井，一株老藤， 一段曲廊，颇富江南园林的风味。东部的“锦汇漪”，宽仅 三亩，南北狭长，波光潋滟，形成园中开朗明净的空间。池 中有一座九脊飞檐的方亭，名“知鱼槛”，游人可倚栏观赏 鱼藻。池的周围山石嶙峋，建筑林立，各种景物点缀配置， 勾勒出了曲折窈窕的水面轮廓。
“形神兼备”也是寄畅园造园的宗旨, 寄畅园的山石景观并非是对 自然物的简单模拟或翻版, 而是源于自然、高于自然的艺术, 它追求的 是“虽由人作, 宛自天开”的艺术标准。寄畅园造园艺术所追求的意 境美, 同时也包含了与天地亲和的理想美、与环境互动的生活美以及 与情感共鸣的融合美。以水体为纽带的山、水、建筑组合关系不仅大 大丰富了园林艺术手段, 而且促进了山、水、建筑及植物景观间更复 杂的穿插、渗透与映衬。 寄畅园中漏窗的运用也是比较成功的, 漏窗在园林中的功能是漏光、 透气、聚景。漏的是阳光、月光、灯光, 诡谲变幻, 晨昏不一, 昼夜分 明, 四时异调, 那普照大地、四处弥漫的光线, 经由漏窗进入庭园, 就成 了人为之光、艺术之光。漏窗“聚景”, 人们可以通过遮挡物的透空 之处, 隐隐约约地看见探窗的红杏、临风的红枫; 可以嗅到桂花的浓烈、 香樟的幽香; 可以闻听知了的鸣叫、黄莺的啼声。漏窗使景致相互渗 透, 使不同的景区气息交流, 浑然一体。窗框中映出佳景, 成为天然图 画, 这也正是寄畅园在空间布局上特别重视寓情于景、情景交融的具 体表现。