音频系统的平衡与非平衡
音频平衡与非平衡的问题
音频平衡与非平衡的问题 [转帖 2007-12-27 17:17:42]字号：大中小音响的连接中有平衡和非平衡之分。
非平衡又叫单端输入或单端输出。
一个信号端和一个参考端（地）。
平衡又叫双端输入或双端输出。
两个信号端其中一个正向另一个反向。
电子平衡中还有“地”。
平衡电路有两种：1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。
它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。
它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。
2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。
它的共摸抑制比一般不会高于集成电路的供电电压（约正负15 伏）。
输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。
接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。
它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。
虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。
现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“电子平衡”。
由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。
平衡接法和非平衡接法的问题：概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。
平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。
一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。
每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。
如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。
-不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。
-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5 米或长的电缆中更容易产生噪音。
需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。
平衡传输和非平衡传输
平衡传输和非平衡传输在现代信息传输和通信领域，平衡传输和非平衡传输是两种常见的信号传输方式。
它们在数据传输的稳定性、抗干扰能力以及传输距离等方面有着不同的特点和应用场景。
本文将对平衡传输和非平衡传输进行详细解析，以便读者更好地了解它们的区别和使用。
一、平衡传输平衡传输是指在信号传输时，使用两根相互平行且电性能相同的导线进行传输。
这两根导线分别为正极和负极，通过传输相等但方向相反的信号，从而实现数据的传输和通信。
平衡传输的一个重要特点是可以有效地抵消传输线上的干扰信号，提高传输的稳定性和可靠性。
平衡传输广泛应用于音频和视频领域。
在音频设备中，平衡传输可以有效地降低传输线上的杂音和干扰，提供更清晰、更真实的音频信号。
在视频设备中，平衡传输可以保证信号的稳定传输，避免画面的闪烁和失真，提供更高质量的视频体验。
二、非平衡传输非平衡传输是指在信号传输时，只使用一根导线进行传输。
这根导线既可以是正极，也可以是负极，信号通过改变导线上的电压来进行传输。
非平衡传输相对于平衡传输而言，抗干扰能力较弱，传输距离也相对较短。
非平衡传输常见于一些简单的数据传输场景，如低速串口通信、短距离电话线路等。
在这些应用中，非平衡传输已经能够满足基本的通信需求，而且成本较低、安装方便。
然而，在一些对信号传输质量要求较高的场景，如高速网络通信、音视频传输等，非平衡传输则显得力不从心。
三、平衡传输与非平衡传输的比较1. 抗干扰能力：平衡传输具有较强的抗干扰能力，可以有效地抵消传输线上的干扰信号。
非平衡传输的抗干扰能力相对较弱。
2. 传输距离：平衡传输的传输距离较长，可以达到几百米甚至更远。
非平衡传输的传输距离相对较短，一般在几十米以内。
3. 成本和安装：非平衡传输的成本较低，安装方便。
平衡传输的成本相对较高，安装较为复杂。
4. 适用场景：平衡传输适用于对信号质量要求较高、传输距离较远的场景，如网络通信、音视频传输等。
非平衡传输适用于对信号质量要求较低、传输距离较短的场景，如低速串口通信、电话线路等。
平衡式输入跟差分输入原理
音频输入方面，具有平衡式输入和非平衡式输入两种接入方式。
我们普通的莲花头也就是两芯RCA接头属于非平衡输入方式，其中一个芯为地线，直通地；而平衡式XLR输入采用的是三芯插头。
下面讲讲平衡线路的原理和概念。
一个真平衡设计的线路，是指波形的正半波与负半波分别用一组扩大线路放大，最后再耦合成完整的波形，所以真平衡设计的线路每声道应该有两组完全相同的对称零件，两声道加起来就是四组零件，成本自然会增加许多。
有些功放机或是高档有源音箱虽然有平衡式XLR端子输入，却不一定采用的是真正的平衡线路设计。
以加拿大Linear功放为例，除了具有XLR接头外，每声道的RCA接头也有两个，分别输入正负半波的讯号，一般家庭使用则必须将两个RCA端子短路才行，这才是彻头彻尾的全平衡放大系统。
已经说过平衡传输线里有三芯，一芯负责正半波讯号，一芯传输的是负半波讯号，最后一芯则无疑就是地线了。
由于接地是悬浮独立的，所以在长距离传输时不易受到外界杂波讯号的干扰，专业器材多使用平衡接口就是因为它即使长距离传输依然具有高信噪比的优点。
另外，平衡传输也可大幅降低共模失真，如放大系统内是真正的平衡线路，当然使用平衡接线最能发挥效果，不过只使用单端接头，平衡线路还是开足马力在工作，并不会另一半线路就休息了。
像大多数的音箱和音响产品一样都不是真平衡线路，通常XLR接头的正负半波接端会一起进入线路板的同一个点，XLR接头在此只是好看与方便，并没有突出的作用。
差分放大电路(a)射极偏置差放(b)电流源偏置差放差放有两个输入端子和两个输出端子，因此信号的输入和输出均有双端和单端两种方式。
双端输入时，信号同时加到两输入端；单端输入时，信号加到一个输入端与地之间，另一个输入端接地。
双端输出时，信号取于两输出端之间；单端输出时，信号取于一个输出端到地之间。
因此，差动放大电路有双端输入双端输出、单端输入双端输出、双端输入单端输出、单端输入单端输出四种应用方式。
音频剧院和现场表演的音频平衡和混响
音频剧院和现场表演的音频平衡和混响音频剧院和现场表演是两种不同的媒体形式，但它们共同的目标是通过音频表演来传达情感和故事。
为了达到最佳效果，音频平衡和混响是非常重要的因素。
本文将探讨音频剧院和现场表演中的音频平衡和混响，并提供一些技巧和建议以获得最佳的音频体验。
一、音频剧院的音频平衡和混响音频剧院是专门为音频剧或广播剧设计的场所，为听众提供了一个完全依赖声音传递信息和情感的体验。
在音频剧院中，音频平衡和混响是至关重要的，可以影响听众对剧情、人物的理解和感受。
以下几点是确保音频剧院中的音频平衡和混响的关键要素：1. 音频平衡：在音频剧院中，不同声音元素（如对话、音效、音乐）之间的平衡至关重要。
对话应该清晰、易于听清，并且不会被其他声音元素淹没。
音效和音乐应该与对话相得益彰，而不会掩盖或干扰对话的理解。
2. 混响效果：混响效果对于音频剧院来说是非常重要的，可以为听众创造适合剧情情感的氛围。
混响效果可以让听众感受到空间感，使得声音更加真实，增强剧情的代入感。
然而，混响应该适度使用，以免给听众带来困扰或干扰对话的理解。
二、现场表演的音频平衡和混响现场表演是指在实际场地进行的表演，例如音乐会、演唱会或戏剧演出。
在现场表演中，音频平衡和混响同样是非常关键的因素，可以影响听众对表演的感受和体验。
以下是确保现场表演音频平衡和混响的重要要点：1. 音频平衡：现场表演中，不同乐器或声音来源之间的平衡是非常重要的。
每个乐器或声音来源（如歌手或演员）都应该有适当的音量，以确保听众能够听到清晰的声音并获得最佳的听觉体验。
2. 混响效果：在现场表演中，混响效果可以为表演现场增加氛围和音乐质感。
合适的混响可以创造更具吸引力和真实感的声音环境，但需要注意使用适量的混响，以免影响声音的清晰度和听众对表演的理解。
三、音频平衡和混响的技巧和建议无论是音频剧院还是现场表演，以下一些技巧和建议都可以帮助实现良好的音频平衡和混响效果：1. 调整音量：根据不同声音元素的重要程度和场景需求，调整音量的大小。
平衡传输和非平衡传输
平衡传输和非平衡传输在电子设备和通信领域，传输信号是非常重要的。
平衡传输和非平衡传输是两种常见的传输方式。
本文将探讨这两种传输方式的原理、优缺点以及在不同场景中的应用。
一、平衡传输平衡传输是指信号在传输过程中，使用两根相互对称的导线进行传输。
其中一根导线传输正向信号，另一根导线传输反向信号。
这种传输方式通过在传输介质上施加相等但反向的信号来抵消干扰信号，从而减小信号的失真和噪声。
平衡传输的优点是抗干扰能力强，传输距离远，信号质量稳定。
它适用于需要长距离传输、对信号质量要求高以及抗干扰能力要求较强的应用场景。
比如音频和视频设备中的XLR插孔就是一种平衡传输接口，专业音频设备通常使用平衡传输来提供更高质量的音频传输。
二、非平衡传输非平衡传输是指信号在传输过程中，使用一根信号导线和一根地线进行传输。
信号通过信号导线传输，而地线则用于提供电流回路。
非平衡传输在传输过程中容易受到外界干扰，因此信号质量相对较差。
非平衡传输的优点是简单、成本低。
它适用于信号要求不高、传输距离较短且不易受到干扰的应用场景。
比如普通家庭音响设备中的RCA接口就是一种非平衡传输接口，它常用于短距离音频传输。
三、平衡传输和非平衡传输的区别平衡传输和非平衡传输之间最大的区别在于抗干扰能力和传输距离。
平衡传输通过反向信号的抵消来减小干扰，因此抗干扰能力强，传输距离远。
而非平衡传输则容易受到外界干扰，信号质量相对较差，传输距离较短。
四、平衡传输和非平衡传输的应用场景1. 音频传输：平衡传输适用于对音质要求较高且需要长距离传输的场景，比如专业音频设备、演唱会音响系统等。
非平衡传输适用于对音质要求不高且传输距离较短的场景，比如家庭音响设备、个人音乐播放器等。
2. 视频传输：平衡传输适用于需要长距离传输且对图像质量要求高的场景，比如监控系统、舞台灯光控制系统等。
非平衡传输适用于对图像质量要求不高且传输距离较短的场景，比如家庭电视设备、电脑显示器等。
卡侬平衡音频线和非平衡音频线的各自用处
目前我们的科技还无法让无传输替代有线传输，仍然需要把不同的越来越多的模拟和数字设备通过连接线连接起来。
是的，我知道这个很麻烦，而且特别容易让你不爽，影响你的音乐体验。
但是把纯净和清晰的信号从吉他，合成器，鼓，和麦克风传输到你的数字音频工作站（DAW），需要大量的音频线来承担工作。
模拟和数字信号音频线的区别先搞清楚第一件事，模拟和数字信号音频线的区别是什么？好吧，他们都传输音频信号。
唯一区别就是，模拟信号线传输的是电学音频信号，而数字信号线传输的是一二进制代码为基础的数字信息（0和1，计算机能读懂的语言）。
平衡信号线和非平衡信号线现在我们由模拟信号线最常见的问题开始，平衡信号线和非平衡信号线的区别是什么？•非平衡信号线有更大的可能性引入杂音和干扰。
如果你切开一条非平衡信号线，里面有2条线：1条导体和1条地线。
•平衡型号线就刚好相反，它是设计用来消除杂音和干扰的，它通过增加一条导体来实现：里面有2条导体和1条地线。
通过多出来的第二条导体，两条导体上的杂音都被消除了。
•我们很快就会说哪条线是平衡信号线，哪条线是非平衡线，不过现在我们先来说说…平衡连接和非平衡连接一个平衡信号线就能保证是平衡连接（传输平衡信号）？答案是不行！这里请谨记一点：你要保持平衡连接就必须保证整个回路上都是平衡信号。
总结就是如下：•你设备上的输出•线材•线材的输入端（例如你的混音器或者麦克风）•只要有上面其中一个是非平衡信号，那么你的连接就是非平衡连接。
你值得把上面这个要点写成便贴，贴在你的工作室内。
我知道你现在还是有点疑惑，继续阅读吧！你怎么确定你的设备是平衡信号呢？如果你的设备是下面这样的，你的设备就是平衡信号：•它有XLR输出或者输入。
•你的设备上有写或者说明书有写。
例如：麦克风，某些混合器，扩音系统，某些带XLR输出的专业设备和合成器（例如罗兰Jupiter 8等等）下面这些情况，你的设备是非平衡的：•它是吉他或者贝斯•它是3.5单声道或者双声道输出•它是RCA输入或者输出很多只带有6.35输出的设备都是非平衡的。
平衡电路和非平衡电路
平衡电路和非平衡电路平衡电路和非平衡电路是电子学中的两个重要概念。
它们是在信号传输过程中起到重要作用的两种电路类型。
平衡电路和非平衡电路有什么不同呢？这篇文章将详细介绍这两种电路类型。
首先，让我们看看平衡电路。
平衡电路是一种电路，它使用两个相等但相反的信号来传输数据。
这两个信号被称为热线和中性线。
热线是电流的正极，中性线是电流的负极。
这两个信号的电压相等但极性相反，因此它们可以互相抵消。
这种抵消效果可以降低信号传输过程中的噪音和干扰。
平衡电路通常用于长距离数据传输，例如音频和视频传输。
这是因为在长距离传输过程中，信号会受到许多干扰，这些干扰会导致信号质量下降。
平衡电路可以通过抵消这些干扰来提高信号质量。
接下来，我们来看看非平衡电路。
非平衡电路是一种电路，它只使用一个信号来传输数据。
这个信号被称为热线，它是电流的正极。
非平衡电路通常用于短距离数据传输，例如家庭音响系统和计算机音频输出。
与平衡电路不同，非平衡电路容易受到干扰。
这是因为只有一个信号传输数据，任何干扰都会直接影响到信号质量。
因此，在长距离传输时，非平衡电路可能会产生噪音和干扰。
除了在数据传输方面的区别之外，平衡电路和非平衡电路在连接方式上也有所不同。
平衡电路需要使用三根导线进行连接，分别是热线、中性线和地线。
而非平衡电路只需要使用两根导线进行连接，分别是热线和地线。
最后，需要注意的是，在选择电路类型时应根据实际需求进行选择。
如果需要长距离数据传输并且需要高质量的信号，则应选择平衡电路。
如果只需进行短距离数据传输，则可以选择非平衡电路。
总之，平衡电路和非平衡电路都是电子学中重要的概念。
它们在数据传输方面有所不同，并且在连接方式上也有所不同。
在实际应用中，应根据实际需求选择适当的电路类型。
音频系统的平衡与非平衡
平衡与非平衡概念: 设备的输入输出方式不外乎平衡和不平衡两种，端子有莲花、两芯、三芯、卡侬公母之分，只要掌握了基本的连接要求，在实践中多进行总结，相信在一般场合中就能应用自如。
但应注意一点，就是有些欧洲器材的信号正负和国际标准相么。
以上连接需要遵守的原则是：尽量采用平衡方式连接；避免用屏蔽层传输信号；避免出现接地闭环回路。
平衡与不平衡的转换: 不平衡替代平衡（将二端的-与屏蔽接在一起）一端平衡另一端不平衡(用三芯线,将不平衡的一端的屏蔽与-连到一起) 电平: 如果你的外部设备（例如调音台）是平衡口（卡农口或者大三芯），而且你也使用了平衡线将之相连，那么你就要设置到+4dB。
如果你的外部设备是非平衡口（大两芯或者莲花口），那么不管你使用什么线，你都要设置成-10db。
即使你的外部设备是平衡口，但你又使用了非平衡线，那么你仍然要设置成-10 ，也就是把平衡当作非平衡来使用。
换句话说，使用平衡方式时，要保证你的输出端口、输入端口和连接线全都要是平衡的，只要有一个是非平衡的，那么整个系统就是非平衡的。
为什么呢? 平衡输出是+、-信号都是独立放大器，独立屏蔽端。
不平衡是只放大+信号，-信号与屏蔽端共用。
所以平衡输出是+4db，不平衡输出是-10db两芯、三芯、莲花、卡侬:非平衡线和平衡线，本质上没有什么区别，都可以是3芯线。
但是，非平衡是用一根三芯线来传送两个声道。
最典型的就是耳机的那个插头，那就是标准的三芯非平衡。
一个三芯插头就负责了两个声道。
而平衡接法，是一个三芯插头只负责一个声道。
两个声道需要两个三芯头。
明白了么，平衡和非平衡不是看它是否是三芯，而是看这三芯负责几个声道。
负责两个声道，那就是非平衡的。
一根线只负责一个声道，需要两根三芯线才能传输两个声道，那就是平衡。
平衡和非平衡的区别根本在于线里传输的信号不同平衡线为1地2热3冷非平衡则是尖热套冷加屏蔽。
（若是没记错的话）如果说非平衡线里走的是一个正弦波的话，平衡线走的则是这个正弦波和整个正弦波的反相信号。
平衡和非平衡端口的连接教学内容
平衡和非平衡端口的连接平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。
它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。
它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。
所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或大三芯插件。
传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。
然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反，所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。
所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。
平衡传输和非平衡传输的区别平衡传输的信号传输线有两个输入端，一个地线。
而不平衡传输的信号传输线有一个输入端，一个地线。
当有共模干扰存在时，由于平衡传输的两个端子上受到的干扰信号数值相差不多，而极性相反，干扰信号在平衡传输的负载上可以互相抵消，所以平衡电路具有较好的抗干扰能力。
传输平衡信号时，平衡插座的2脚和3脚各自输入极性相反、幅度为总幅度一半的信号，1脚用于平衡信号中点的接地，通常称接地端。
能正真接收平衡信号的设备机内设有两个独立、对称的接收收电路，如常见的平衡放大器，平衡电路的重要特点在于对输入至2脚和3脚的两个极性相反的半幅信号通过“差”运算完成对两个半幅信号的叠加，而对作用于2脚和3脚信号线的相同的干扰信号起抵消作用，这就是平衡传输能抵御干扰噪声，适合长距离输送信号的基本原理。
不平衡的设备通过安装平衡插座也可用于接收来自平衡设备的信号，即只取用2脚或者3脚的半幅信号，称为兼容接收。
兼容接收平衡信号的设备由于不具备“差”运算能力的两套独立接收电路，所以不具备平衡设备的任何优点。
非平衡又叫单端输入或单端输出。
一个信号端和一个参考端（地）。
平衡又叫双端输入或双端输出。
两个信号端其中一个正向另一个反向。
电子平衡中还有“ 地” 。
平衡和非平衡耳机
@ 平衡/非平衡耳放的区别是什么？（再补充一点：三线耳机的共轭干扰）@图片：图片：论坛经常有朋友问起这个问题，现在画出两个简单的结构图供大家参考。
所谓平衡式输入/输出，就是在一路（一个声道）音频传输中，使用三条线来同时输入音频信号。
其中一条为地线，而剩下两条分别传输音频信号的正半周和负半周。
在平衡式功放内部，这两组信号分别使用两套放大器（或者差分输入输出的放大器）进行放大，然后将放大后的正半周和负半周信号再在负载上耦合成一个完整波形输出。
之所以要使用平衡式输入，是因为在平衡式输入中，地线是独立悬浮的，而它的每条线路只传输一个半周的信号，这样将原有音频信号的交变式信号变成了差动式的信号，减少了交流串扰和外界的干扰，从而减少了信号的噪音。
但是，平衡式输入的原理本身，要求它使用两套完整且完全相同的功放电路分别对正负半周的信号进行放大。
而且更重要的是，它对于两套电路的配对性要求极高，否则信号就不能完美的耦合。
因此，真正的平衡式放大，要放大R / L立体声信号就需要4个放大器，所以成本要比非平衡高很多。
对于功放电路来说，平衡式放大由于每个放大器的电流方向相反，正好弥补了电源电压的波动，从而使得供电更加稳定。
这样一来，由于电源内阻造成的分离度的影响可以得到有效的抑制，因而声场更为开阔，背景更为纯净。
再补充一点：三线耳机的共轭干扰普通的三线耳机，它们的地线是公共的，这样做可以简化插头/插座的结构。
但是由于有一段导线是左/右声道公用的，左声道信号的电流ir和右声道信号的电流il会在这段导线的电阻r上产生压降，分别形成了电压ur和ul。
由于ur和ul是和左右声道的正常信号串联叠加的，这样就在左边耳机听到了右边ur的声音；同样地，在右边耳机也听到了左边ul的声音。
这样，就形成了所谓“串音”，使得左右声道的分离度下降，从而使得声场混乱。
如果采用4条耳机接线，虽然也会有电阻，也会形成压降，但是因为各走各的路，这样的压降是不会产生叠加。
平衡音频信号和非平衡音频信号
平衡音频信号和非平衡音频信号（平衡立体声、非平衡立体声）什么是非平衡？简单的说就是用两根线（一根为信号线，一根为地线）来传送一路（单声道）音频信号。
Mp3随声听、CD随声听、复读机之类与耳机（3.5mm）都是非平衡的；普通的电脑音箱和电脑的连线，是非平衡的；CD机，VCD机，DVD机，录相机（这个很古老了）接到电视机、功放的线，都是非平衡；家庭影院，功放接到音箱的线也是非平衡的。
什么是平衡信号？就是用三根线（分别为热端〔hot〕、冷端〔cold〕、地线〔Gnd〕）来传送一路（单声道）音频信号。
要十分注意的是：它是平衡信号，虽然有三个接头，但传送的只是一路单声道信号。
要传送立体声，得一对这样的插头才行！既然两根线就能传送一个声道信号，为什么要搞出三根线？热端和冷端又是什么？原理是这样，其实热端和冷端传送的信号是同一个信号。
只不过在信号的发出端，把一个声音信号分成两路，一路正相的进入热端，一路做一个反相以后进入冷端。
而在信号的接入端，把冷端的信号做一个反向，和热端合并，得到最终的信号。
干嘛要这么复杂呢？非平衡传送不是同样达到目地么？)举个例子来说明一下：我现在要把一个音频信号A从这端传到另一端。
这个过程中各种干扰信号会进到这条线当中。
比如变压器产生的交流声B，手机产生的干扰C等等。
等信号传到那端的时候，得到的已经不只是A了，而是A+B+C！如果我用平衡方式传送会怎样？同样，我们仍然传送的音频信号A。
在发送前，先兵分两路，让原始的A进入热端，把A做一个反相之后进入冷端，变成-A，然后出发！路上遇到了变压器来的干扰B进入线路，。
热线上的信号变成了A+B，冷线上的信号变成了-A+B。
还有手机干扰C，热线上变成了A+B+C，冷线上变成了-A+B+C。
现在到接收端了，先把冷端做一个反相-（-A+B+C）=A-B-C然后，把这个反相过的冷端和热端的信号混合，也就是（热端）+（冷端）：（A+B+C）+（A-B-C）。
音频平衡不平衡的终极介绍
本贴来自:/bbs/viewthread.php?tid=143902[转帖]卡座论坛一个很有营养的帖子----平衡与不平衡接口转换终极解构隔壁卡座论坛里的一篇好文，作者是卡座论坛超级斑竹acdc2000网友，acdc2000网友是前中央电视台首席录音师--马宁先生，马先生无论是在音响发烧还是专业领域，一直都是大家也是我本人十分敬重的一位前辈，马先生这篇文章解决了我长期以来对平衡，非平衡工作原理以及转换上的一些疑问，绝对是终极解惑帖。
在征求马先生的同意之后，特将此文转帖至耳机俱乐部，希望对大家有所帮助。
这是原帖的链接：/viewthread.php?tid=113609&extra=page%3D1 以下是原文部分：（特别声明，本文经马先生许可，在耳机俱乐部转载，如需另外转载，请直接联系acdc2000网友。
）在音频设备当中，历来就有平衡和不平衡二种接口。
到底是先有平衡接口的呢，还是先有不平衡接口的呢？应该是先有非平衡接口的。
第一节平衡接口的来历平衡传输线最早是来自最早期的电话线（早到啥时候？应该是刚有电灯电话的时候，在坐的没人见过了）。
当时的电话音频信号，电平很低（最早期的电话机，是没有放大电路的。
电子管的出现比电话晚好多），如果使用普通屏蔽线长距离传输的时候，很容易受到干扰。
因此，就采用了平衡式传输。
平衡式传输，电缆包括屏蔽层，屏蔽层内有二根电线。
当时的电话都是采用直流供电的炭精话筒，本身不平衡（一个地，一个信号端），因此在电话机，电话机房之间，都采用变压器隔离。
变压器隔离的同时，也就将电话信号输出变成了平衡的。
变压器的次级就接在电缆的二根芯上。
其中，跟源电位相同的叫热端，另外一端就叫冷端。
（见图1）。
图1从图1，可以看得很清楚。
有用的音频信号，是在两根芯线之间传输，跟屏蔽层（地线）没有关联。
二根芯线上的信号，电压相等，相位相反。
而干扰信号造成的干扰电压，则是电压相等，相位也相等。
由于平衡传输系统对两根芯线之间的电压差才有传输作用，对同相位的干扰电压没有传输作用（因为干扰电压是建立在地和二根芯线之间的，而不是建立在二根芯线互相之间的），故此，平衡传输系统，对传输过程中混入的干扰视而不见，只传输有用信号，因此，平衡传输系统得到了广泛的应用。
音频的平衡输出与非平衡输出
专业的音频设备都需要用到平衡输入输出，下面解释一下原因，一个非平衡线路包含两条线，信号线和地线（地线含外屏蔽层），又称为热端，地。
地线除了提供回路参考点，还可以屏蔽低频和外界电磁干扰，但降噪效果不佳，线路最长只能达到4-6米。
特别是麦克风和电吉他等微弱信号传播时距离更短。
平衡衡线输出，有正反两条信号线，总共含热，冷，地。
所谓反相信号：输入输出相位相反，最直观的解释就是示波器上两个信号相差180度（对正弦周期信号而言）；更书面的解释就是两个波形瞬时曲线相对时间轴的对称。
平衡衡线输出，同时传播原信号( A )和反相180°信号（-A），定电磁干扰为B热端（原信号）：A+B冷端（反相180）：-A+B两个信号经过差分放大器时会相减：A+B-(-A+B)=2A结论：最后得到加强的2A原始信号，原始信号加强一倍，干扰信号抵消为0。
一般端子型号如下：平衡输出用的是XLR三脚端子。
脚1是接地的，脚2和脚3分别传送正负信号，其中美规为2正3负而欧规是2负3正。
由于平衡输出的正负信号是分开传输的而且有接地，因此抗干扰能力很强，多用于专业领域。
在HIFI领域则不一定比非平衡输出好。
非平衡输出通常用RCA端子，是将正相和负相信号一起传送，一般是RCA插头中心是正相外面一周是负相。
平衡转非平衡比较好转，只要将其中的冷端接地即可。
关于非平衡转平衡输出:只能用运放搭建了。
因为接口尚无全体接受的标准，现有的所有非平衡耳机都用不了，无法加入线控功能（想加至少得6环了，两路左两路右，两路麦克风），对比单端提升有限，广大消费者又不会买账。
上述六环说法不对，三路正向，三路反相，想加线控，还得有个参考准位-地，一共7环才能使用。
谈谈平衡信号与非平衡信号的优缺点
谈谈平衡信号与非平衡信号的优缺点平衡信号与非平衡信号的定义在音频设备间传输的音频信号，可大致分成两类，平衡信号和非平衡信号。
声波转变成电信号后，如果直接传送就是非平衡信号，如果把原始信号反相（相位差为180 度），然后同时传送反相的信号和原始信号，就叫做平衡信号。
对于专业音频设备，平衡接口的统一信号电压是，当接口（无论输入还是输出）电平是机器的0VU的时候，端子的电平必须是+4dBu（相当于1.228V）。
对于专业音频设备的非平衡接口（例如大二芯插口），一般情况下标准的信号电压是-10dBV，相当于0.3162V左右。
对家用音频设备的接口没有特定的标准，不过一般情况下，家用音响器材的RCA接口的额定电压一般低者只有不到几十mV，高者则可以超过1V，完全是厂家自己决定的。
由此可见，平衡接口与不平衡接口的电压，前者比后者高好多。
所以当平衡输出给不平衡的时候，需要衰减。
当不平衡输出给平衡的时候，需要放大。
平衡信号与非平衡信号的传输实现平衡传输，需要并列的三根导线来实现，即接地线、热端线、冷端线。
因此，平衡输入、输出接头，必须具有三个脚位，如卡侬头，大三芯接头。
平衡传输是一种应用广泛的音频信号传输方式。
它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低，即：平衡信号送入差分放大器，原信号和反相位信号相减，得到加强的原始信号，由于在传送中，两条线路受到的干扰几乎一样，在相减的过程中，减掉了干扰信号，因此抗干扰能力更强。
所以，平衡传输一般出现在专业音频设备上，以及传输距离较远的场合。
这种在平衡式信号线中抑制两极导线中所共同有的噪声的现象便称为共模抑制。
非平衡传输只有两个端子，即：信号端与接地端。
对于这种单相信号，为防止共模干扰使用同轴电缆，外皮是地，中间的芯是信号线。
常见的接头，如BNC接头，RCA 接头等。
这种传输方式，通常在要求不高和近距离信号传输的场合使用，如家庭音响系统。
这样连接也常用于电子乐器、电吉他等设备。
平衡式与不平衡式信号线之间转换方法
平衡式与不平衡式信号线之间转换方法为了获得更高的信噪比、更大的动态范围和巨细无遗的分析力，AMA的产品中广泛地使用了音频平衡传输技术。
这一点其实很平常，因为还有许多国际知名专业厂商也采用了音频平衡传输技术。
但不论怎样，只有在实际正确运用的情况下，音频平衡传输技术才会对音响器材的表现带来正面影响。
目前国内众多品牌公共广播系统产品依然延用“家用格式”的不平衡传输方式。
那么，具备平衡式接口的设备能否与不平衡式接口的设备驳接呢？平衡式信号传输的原理是把音频信号分为正相信号（热端）和反相信号（冷端）传输，两者对地阻抗相同而极性相反，当采用双芯屏蔽线在传输过程中，外界的干扰信号对它们来说是同相的，这样可以在传输电缆线的终端，利用接收音频信号设备的输入级的差分放大器，来抑制和抵消传输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰，使音质更为纯净和通透。
从以上分析可以看出，对于平衡式放大器，如果输入信号就是平衡的，而且采用平衡传输，那么整个系统就能获得最为理想的效果。
假如前端设备不具备平衡输出端子的话，前端设备输出到功放音频信号就只能采用不平衡方式传输了，因而享受不到平衡式传输带来的好处。
但即便如此，放大器内部的正相放大与负相放大还是在同时工作，并不会有一半线路就休息了，原因是机器的输入级将非平衡的单端输入信号转换成了对称平衡的正、负相信号，所以平衡放大器低失真的优点仍然存在。
音频设备常见的平衡式方式采用3芯的XLR插头/座，而不平衡方式则往往采用RCA（俗称莲花插头）插头/座。
XLR插头/座有三个针脚，针脚（1）是始终被用做地线的。
然而，对究竟该用哪根针脚去连接正相信号和用哪一根针脚去连接反相信号，则未曾明确地规定。
通常，将连接正相信号的针脚称为“热端”，而将连接反相信号的针脚称为“冷端”，即将针脚（2）作为“热端+”，而将针脚（3）作为“冷端﹣”。
RCA插头/座只有一个针脚，始终被用做“正端+”，而周围的四瓣（或二瓣）脚则被作为“负端﹣”。
非平衡和平衡接法
音频电缆的接法(组图)
慧聪网 2005年12月28日10时33分信息来源：台电
电缆接法在远距离音频传输中对传输质量起着重要的作用，接法不对会引入严重的噪声干扰。
下面以台电会议系统与其它外设之间的连接为例介绍三种最常用的接法：
一、非平衡：平衡传输电缆的接线方法：
应用实例：普通有线话筒或无线话筒在调音台混音后，通过非平衡输出至HCS-4100M的平衡输入端（6.4mm插孔）。
注意：这种接接法不能反过来用于平衡：非平衡的场合，否则可能会损坏平衡输出端的信号源。
二、平衡：平衡传输电缆的接线方法：
应用实例：普通有线话筒或无线话筒在调音台混音后，通过鏊输出至HCS-4100M 的平衡输入端（6.4mm插孔）。
三、非平衡：平衡传输电缆的接线方法：
应用实例：HCS-3100M音频输出口RCA（非平衡）至扩声系统或媒体录音输入口卡侬头（平衡输入）。
注意：这种接法不能反过来用于平衡：非平衡的场合，否则可能会损坏平衡输出端的信号源。
平衡与非平衡接线
平衡与非平衡接线一、线路电平的信号线可以划分为平衡和不平衡两大类，平衡信号线可由其3芯的XLR插头来加以辩认，而不平衡的信号线则往往端接以RCA插头。
1、平衡信号线的使用那么为何在音响器材中使用这两种互不兼容的信号线呢？曾经有过一阵，所有的民用音响器材皆使用不平衡的输入与输出方式；而所有的专业用音响器材则一律采用平衡的输入与输出方式。
实际上，平衡输入又往往称为“专业器材输入”，以有别于民用的不平衡输入插座。
当时认为，没有必要将造价相当昂贵的平衡连接方式用在民用音响器材上。
然而，后来出现了High-End 的音响，原先的想法便发生了变化。
High-End的音响便不再采用原先的那些便宜的不平衡的连接方式而改用性能更好些的平衡连接方式。
在那些档次较高的音响器材上，除设有不平衡的连接方式外，还至少设有几种平衡连接的方式。
此外，现已有越来越多的音响制造厂家开始在其产品上采用了平衡连接的方式。
因此，便在音响器材上采用了两种标准——平衡和不平衡的连接方式。
原先为专业音响器材所采用的在技术上先进些而在声重放效果方面更好些的平衡式连接方式，已逐渐在家庭用音响器材中获得了日益增多的应用。
那么，平衡接线又是怎么回事呢？它同标准的RCA插头和插座又有些什么不同呢？在不平衡接线中，音频信号是接在RCA插头和中心接线上，而外面的一些则为接地屏蔽层。
也有些不平衡的信号线带有二根信号线和一个屏蔽层而将屏蔽层不用。
如果将这种不平衡的信号线放在有着起伏变化的磁场附近，比方说，放在交流电源引线的附近，磁场便会在信号线中感应出噪声信号，让人们听到音箱中发出的交流哼声。
对专业应用说来，这种交流淳声和噪声以及蜂音皆是不能容许的。
因此，人们便研究出一种没有这些噪声干扰的平衡连接方法。
平衡连接方式使用了三根导线，其中两根用于传送信号，另一根则用做屏蔽。
两个信号完全相同但在相位上却相差1800。
当其中一根导线中传送的信号为正的峰值时，在另一根导线中传送的信号便刚好为负的峰值，而第3根导线则为地线。
平衡信号转非平衡信号
平衡信号转非平衡信号引言在电子设备和音频领域中，信号的传输方式可以分为平衡（balanced）信号和非平衡（unbalanced）信号。
平衡信号具有较强的抗干扰能力和传输距离较远的特点，因此在高保真音频传输和抗干扰性能要求较高的场景中被广泛应用。
然而，有些音频设备只支持非平衡信号输入，这就需要将平衡信号转换为非平衡信号进行适配。
平衡信号和非平衡信号的原理平衡信号平衡信号是一种通过使用两条相互独立但同等重要的传输线来传输信号的方法。
一条传输线携带正向信号（正相位）, 另一条传输线携带反向信号（反相位）。
正反两个相位的信号作为一个平衡对同时传送，通过差分运算，可以利用接收端对正反信号进行相互消除，从而抵消外界的干扰信号。
平衡信号通常使用三根导线进行传输：一个地线和两个平衡引线。
一般情况下，平衡引线由两根导线组成，其中一根导线携带正向信号，另一根导线携带反向信号。
通过将信号的正负极性反转并将其与反向信号相加，可以消除干扰。
非平衡信号非平衡信号是一种只使用一条传输线来传输信号的方式。
信号通过传输线上的中心导体传输，而地线则用作屏蔽以保护信号免受外界干扰。
非平衡信号通常使用两根导线进行传输：一个中心导体和一个地线。
由于只有一根导线来传输信号，非平衡信号在传输过程中更容易受到干扰，因此在传输距离较长或者对传输质量要求较高的情况下，非平衡信号会出现较大的信号损耗和失真。
平衡信号转非平衡信号的方法将平衡信号转换为非平衡信号可以通过以下几种方法实现：使用差分到单端转换器差分到单端转换器（Differential to Single-ended Converter）也被称为差分放大器。
它将接收到的平衡信号进行差分放大，并将其转换为只有一个输出信号的非平衡信号。
差分到单端转换器通常由运算放大器和一些电容、电阻等元件组成。
它通过放大平衡信号之间的差异，并利用放大器的增益将平衡信号转换为非平衡信号。
使用音频变压器另一种将平衡信号转换为非平衡信号的方法是使用音频变压器（Audio Transformer）。
平衡与非平衡接口的区别及扩声中的相位
平衡与非平衡接口的区别？信号大小的差别是MIC信号和LINE信号的差别，不是平衡和不平衡的差别。
为以正视听，再普及一下基础知识：平衡不平衡只是一种输出输入接线方式，和信号大小无关，就跟一根电线，插头有圆的有方的，还有各种变态的，但和里面的电流电压都没有关系。
平衡就是把输出信号一分为二，其中一半通过PAHSE倒向，然后分别通过两个信号线输出，在信号线上会有电磁干扰影响，然后到了接受端被倒向的信号会再经过一个倒向器，倒回来和另一半没有倒向的信号叠加，得到原信号，而在传输过程中的干扰信号会因为PHASE 效果消除，从而得到干净的信号，这就是为什么不平衡不能超过10到15米，而平衡线能超过500米的原因。
+4dBu是录音棚录音标准信号电压为1。
23V-10dBv是家庭录音标准信号（包括HIFI），电压为0。
32V无论是dBu还是dBv都可以用平衡或者不平衡的接口，就跟你电视机插头和电脑插头可以一样也可以不一样一个道理。
大家把MIC或者别的什么插在调音台的LINE IN上和插在XLR接口上，感觉音量有很大差别，那是因为两个接口后面的放大电路不同。
为什么要不同的放大电路，统一标准不是很好么？这里就逼着我要再普及一个概念，我们通常传输的模拟声音信号有以下几种。
麦克风信号：就是你麦克风里传出来的信号，这个信号很微弱（大家可以想像一下，一个动圈MIC，就你说话那点能量，带动震膜上那个圈，在磁铁里一动，能发多少电来？）要是大的话，几十个人一吼，调音师要是不小心拿这个MIC插头不就得电死了？这个信号的电压强度大概在1MV左右。
LINE信号。
也就是通常的音频信号，从你CD机里出来的，从你调音台出来的，从你声卡输出的，从你效果器进出的，只要写着LINE OUT的地方出来的都是LINE信号，这个强度在1到4V左右。
乐器信号，这里的乐器不是钢琴也不是提琴，是你的电吉他，电贝司什么的。
这年头拉板车的都知道吉他不能进调音台，要进的话要过一个DI盒。
线路输入 平衡 非平衡
线路输入平衡非平衡一、线路输入线路输入是指在现有设备系统中，将音频信号源输入到设备的过程。
在音频设备中，线路输入通常有两种不同的方式：平衡输入和非平衡输入。
1、平衡输入平衡输入是一种相对较高级的输入方式。
这种输入方式具有抗干扰能力强，传送效果好等优点。
平衡输入在信号传输的过程中，可以有效地抑制外界环境因素对音频信号的干扰，从而保证音质的清晰度和有效性。
在平衡输入的信号传输中，音频信号会被分为正号、负号和地线三部分。
在信号输入的过程中，信号源会首先形成一个平衡电路，然后将三部分信号源分别输入到平衡输入所连接的设备中。
设备在接收到平衡信号后，会将信号分成正号和负号两部分，然后通过设备内部的电路将两部分信号相减，从而消除干扰噪声。
值得一提的是，采用平衡输入的设备，在使用过程中需要搭配相应的平衡线使用，才能真正达到平衡输入的效果。
平衡线的分布式参数需要与设备本身的特性匹配，才能有效传输信号。
非平衡输入是一种较为普遍的输入方式。
相比平衡输入，这种输入方式的效果较为简单，但同时也可以实现基本的输入功能。
在音频设备的使用中，非平衡输入通常会用于连接一些低要求的音源，或者作为其中的一个备选输入方式。
非平衡输入在信号传输中，只有正号和地线两部分，也就是说它只有两个导体。
由于没有负号信号抵消，因此在传输过程中更容易受到外界环境的干扰。
二、平衡与非平衡输入的区别平衡输入和非平衡输入在音频设备中的使用，主要是区别其抗干扰能力和传输质量。
平衡输入的抗干扰能力强，传输效果好，而非平衡输入的效果相对较弱。
1、抗干扰能力在使用平衡输入进行音频信号传输时，传输的信号会被分为三部分，一部分是信号源的正号，一部分为信号源的负号，另一部分则是信号源的地线。
这种信号传输方式可以较好地消除传输过程中因周围环境变化引起的杂质噪音，达到较高的传输质量。
而非平衡输入仅能传输正号和地线两部分，没有负号信号的抵消，相对来说干扰信号的抓取能力较弱，抗干扰能力较差。
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平衡与非平衡
概念: 设备的输入输出方式不外乎平衡和不平衡两种，端子有莲花、两芯、三芯、卡侬公母之分，只要掌握了基本的连接要求，在实践中多进行总结，相信在一般场合中就能应用自如。
但应注意一点，就是有些欧洲器材的信号正负和国际标准相么。
以上连接需要遵守的原则是：尽量采用平衡方式连接；避免用屏蔽层传输信号；避免出现接地闭环回路。
平衡与不平衡的转换: 不平衡替代平衡（将二端的-与屏蔽接在一起）一端平衡另一端不平衡(用三芯线,将不平衡的一端的屏蔽与-连到一起) 电平: 如果你的外部设备（例如调音台）是平衡口（卡农口或者大三芯），而且你也使用了平衡线将之相连，那么你就要设置到+4dB。
如果你的外部设备是非平衡口（大两芯或者莲花口），那么不管你使用什么线，你都要设置成-10db。
即使你的外部设备是平衡口，但你又使用了非平衡线，那么你仍然要设置成-10 ，也就是把平衡当作非平衡来使用。
换句话说，使用平衡方式时，要保证你的输出端口、输入端口和连接线全都要是平衡的，只要有一个是非平衡的，那么整个系统就是非平衡的。
为什么呢? 平衡输出是+、-信号都是独立放大器，独立屏蔽端。
不平衡是只放大+信号，-信号与屏蔽端共用。
所以平衡输出是+4db，不平衡输出是-10db两芯、三芯、莲花、卡侬:
非平衡线和平衡线，本质上没有什么区别，都可以是3芯线。
但是，非平衡是用一根三芯线来传送两个声道。
最典型的就是耳机的那个插头，那就是标准的三芯非平衡。
一个三芯插头就负责了两个声道。
而平衡接法，是一个三芯插头只负责一个声道。
两个声道需要两个三芯头。
明白了么，平衡和非平衡不是看它是否是三芯，而是看这三芯负责几个声道。
负责两个声道，那就是非平衡的。
一根线只负责一个声道，需要两根三芯线才能传输两个声道，那就是平衡。
平衡和非平衡的区别根本在于线里传输的信号不同
平衡线为1地2热3冷非平衡则是尖热套冷加屏蔽。
（如果没记错的话）
如果说非平衡线里走的是一个正弦波的话，平衡线走的则是这个正弦波和整个正弦波的反相信号。
然后进调音台（或其他设备）经过一个反相叠加器，两个信号相加，所以按正常角度来说，平衡信号出来的会比非平衡信号大6dB。
其目的是增强信号和抵消传输线产生的噪音。
正规情况是平衡对平衡，非平衡对非平衡。
但非平衡口接平衡线也没多大问题。
一、信号的平衡传输
平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。
它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。
它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。
所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或
大三芯插件（如图）。
传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。
然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反（如图），所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。
所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。
二、信号的非平衡传输
非平衡传输只有两个端子信号端与接地端，在要求不高和近距离信号传输的场合使用，如家庭音响系统。
这种连接也常用于电子乐器、电吉他等设备。
三、DI盒
DI原意为直接输入，是为电吉他直接输入调音台所设计的。
一般调音台的平衡输入端是为600 ohm的动圈话筒设计的，而电吉他的输出阻抗却在100K ohm以上而且不是平衡输出。
所以就用DI盒解决此问题，所以DI盒具有阻抗匹配和非平衡信号转平衡信号两个功能。
如果电吉他和调音台之间接有效果器而且传输距离不是很远，那么效果器的输出可直接输入调音台的LINE IN 而不需要再接DI盒。