(完整)平面构成形式

平面构成形式

重复构成

一、重复构成概念

重复是指一个或一组相同的单位形,按照相同的间隔不断反复出现的构成.

重复是构成中最基本的形式.所谓重复，指的是骨格的单元、形象、大小、方向等都是相同的，也就是说在同一设计中，相同的形象出现过两次以上。

重复构成的形式，来源于自然界万物周而复始的更迭。重复构成具有节奏感、秩序美、整体性强，连续效果好，能产生和谐统一的单纯美。（鱼鳞\树叶\花瓣等)

二、重复构成分类

A基本形重复排列

B重复基本形正负交替排列

1.重复骨格重复基本形 C重复基本形位置变化重复排列

D重复基本形的单元反复排列

2.重复骨骼近似基本形

3.重复基本形的群化

近似构成

一、近似构成概念及特点

平面构成中的近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征的基本形构成画面，在统一中呈现出生动变化的效果.近似的程度可大可小，但是如果近似程度大，就产生重复之感；近似的程度太小则破坏统一感，失去近似的意义。

总之，平面构成中的近似构成要让人感觉到基本形之间是一种同族类的关系.

二、近似构成分类

1。形状的近似：

两个形象若属同一族类，他们的形状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。在形状的近似中，一般首先找出一个基本形作为原始的材料,然后在这个基本上作一些加、减、变形、正负、大小、方向等方面的变化。这种变化的强弱要特别注意，不能变得形状之间一点相似的因素都没有了.要保持形状同族的关系。

2。骨格的近似

骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的大小、形状有一定的变化，是近似的，或将基本形分布在设计的骨格框架内，使每个基本形以不同的方式、形状出现在单位骨格里。

三、近似构成方法

1.同形异构法：是指外形相同、内部结构不同的造型方法。

2.异形同构法：是指外形不同、内部结构相同的造型方法。

3.异形异构同趣法:外形不同，内部结构不同，但内在的趣味和功能相同的造

型方法。

渐变构成

一、渐变构成概念及特点

渐变是一种变化运动的规律,它是对应的形象经过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程。渐变构成是指将基本单元逐渐地、循序地、有秩序变动的集合表现.它给人以节奏、韵律的美。在设计中渐变的构成,显示出渐增渐减进展的速度感，产

生特殊的视觉效果，被经常应用.

二、渐变构成形式

1.基本形的渐变

A形状渐变：从一种形象逐渐过渡到另一种形象的方法，可增强画面的欣赏乐趣。B大小渐变：依据近大远小的透视原理,将基本形作大小序列的变化,给人以空间感和运动感。

C方向渐变：将基本形做方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画面的立体感和空间感。

D位置渐变:将部分基本形在画面中的位置做有序的变化，会增加画面中动的因素，使画面产生起伏波动的视觉效果。

E色彩渐变:基本形在色相、明度、纯度产生变化，进行渐变推移，构成一定轻重变化的视觉效果，表现出强烈的节奏感、韵律感.

2.骨格渐变

A单元渐变：只有一组骨格线做逐渐加宽或缩窄的渐变。

B多元渐变：多组骨格线同时渐变。

C等级渐变:将骨格做竖向或横向整齐错位移动，产生一种阶梯变化。

D折线渐变：将横或竖的骨格弯曲或弯折。

E联合渐变：将骨格渐变的几种形式互相合并使用。

发射构成

一、发射构成概念及特点

发射是一种特殊的重复,是基本形或骨格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中.其次,发射也可以说是一种特殊的渐变，它同渐变一样,骨格和基本形

要作有序的变化。

但是发射有两个最显著的特征：其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于画面的中央；其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散.

二、发射构成形式

A离心式发射：这是一种发射点在中央部分，其发射线向外方向发射的一种构成形式.

B向心式发射：这是一种发射点在外部，从周围向中心发射的构成形式。这是与离心式相反方向的发射骨格。

C同心式发射构成：发射点从一点开始逐渐扩展,如同心圆渐变扩散所形成的重复形.

D多心式发射构成：在一幅作品中,以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。

E移心式发射:多心式发射的特殊形式。发射中心有秩序、渐次移动位置。它能表现出较强的空间感并有曲面效果。

F螺旋式发射构成：基本形按照旋绕方式排列，逐渐扩大形成螺旋状态.

对比构成

一、对比构成概念

对比，是指两个及以上有差别的形态放在一起比较所产生的效果。在平面构成中，对比是一种自由构成形式，它不以骨格线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成。

二、对比构成形式

A 大小对比：大小对比容易表现出画面的主次关系。在设计中，经常把主要的内容

和比较突出的形象，处理的较大些.

B 方向对比：凡是带有方向性的形象,都必须处理好方向的关系。在画面中,如果大部分照片的方向近似或相同，而少数照片的方向不同,就会形成方向上的对比。

C 明暗对比：任何作品都必须有明暗关系的恰当配置,不然会使画面浑沌而没有主次.

D 聚散对比:在设计中,与空间对比密切相关的是聚散对比。聚散对比指的是密集的图形和松散的空间所形成的对比关系。处理好这个关系,应注意保持好各个聚集点之间的位置联系,并且要有主要的聚集点和次要的聚集点之分。

E 曲直对比：曲直对比指的是曲线与直线的对比关系。一副画面中，过多的曲线会给人不安定的feel；而过多的直线又会给人过于呆板、停滞的印象。所以，应采用曲直相结合的技法.

F 空间对比：在我国画论中,对待绘画空间处理时,明确地提出要“密不通风，疏能跑马”,形象的阐明了空间的对比关系。所以空间的对比关系对于一画面是十分重要的。

G 肌理对比：线条的粗与细、肌理的粗糙与精细产生的对比。

H 虚实对比：画在中有实感的形象清晰的图形称之为实形，空白部分或排列松散的空间是虚，虚的地方大多是底。

I 色彩对比:在这里泛指黑白灰三种色调的对比，恰当地采用黑白灰的对比能使画面产生丰富的变化。

J 动静对比：我们这里所谈的“动”与“静”并不是具有真实意义的，而是指平面形态对我们的视觉和心理造成的“动”与“静"的感受，而这些感受往往与我们的生活经历和经验有很大的关系。如：水平线会感到“静”，波浪线会感到“动"；重心稳定的形态会感觉“静”,不稳定的会感到“动"；渐变的形态会感到“动”，重复的形态会感觉“静"；动静的对比可以使画面变得生动、活泼，能消除画面的单