电视摄像自然光照明规律

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光线在影视摄影中的作用

关键词:光线在影视摄影中的作用第一节光线在影视摄影中的作用光是自然界生命之本，是人类赖以生存的必要条件.光是人们视感知的必要条件,物质世界的一切事物所以能被人感知，全靠光的作用.光是电视摄像的物质基础，也是影视产生和发展的物质基础。

没有光的作用就不可能有影视艺术.光在摄像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象，来完成电视画面的造型任务和艺术表现任务。

会用摄像机,能够正确曝光，摄录出焦点清晰、色彩正确还原的电视画面，这在摄录机高度现代化的今天并非难事.然而有多少电视作品的摄像具有艺术性？原因故然很多，但不会用光来造型，不会用光来描绘对象，恐怕是致命的要害.光在影视摄影中的作用可以从以下四个方面加以阐述：1。

曝光作用在影视摄影中，曝光作用是光的基本技术作用。

早期的电影、电视摄影用光，只为完成曝光任务。

即使胶片或摄像器件（摄像管或CCD）获得准确的曝光量以得到优良的图像的目的.摄像的作用就是把景物聚焦成像，经CCD的光电转换作用,把光像变成随时间变化的电视信号.电视信号经过传输和接收就可变成可视图像。

这个由光电转换到电光转换的整个过程，都离不开光的作用，这就是光的曝光作用。

做为一个摄像工作者，了解和掌握光的技术作用故然重要，但更为重要的还在于了解和掌握光的造型作用和艺术表现作用。

2.光的造型作用光是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。

不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化：侧光照明易描绘对象的体积;平光照明易描绘对象的固有色彩；逆光照明则易描绘对象的轮廓形态……光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果，利用光的分布和明暗对比表现画面空间，利用大气透视表现画面空间深度关系都离不开光的作用。

摄像人员通过对光的选择和布置,利用光影可以真实地再现时间概念.一部影视作品,摄像能做到正确曝光，色彩还原好、影调层次丰富，能表达不同物体外部特征，是摄像用光的基本任务。

广播电视编导之光线

脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
影片《逆光飞翔》赏析。
三、按造型作用分类
1、主光（基调光、造型光）塑造环境、刻画人物的主要光线；画面中较明亮的光线，是画面造型、构图的重要
散射光的特点： 1。散射光发出的光线比较均匀柔和，光线的方向性不强。散射光在表现被摄物的立体形状、轮廓形式、表面结构时，不如直射光。
二、按投射方向分类
1、正面光（平光、顺光）层次平淡，被摄物体具有暗轮廓形式；不能表现出物体表面凹凸不平的结构，
缺乏立体感； 2、顺侧光（前侧光）
光源的分类
一、按性质分类
可分为直射光（硬光）和散射光（软光）。直射光：阳光直接照射到被摄体的光称为直射光。散射光：是照明在被摄体上不产生明显阴影的光。
它经过反射，光源方向性不明显。
直射光的特点：1、直射光有明确的投射方向，光源集中。 2、直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分，并且这些部分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差。
光源、被摄体和摄像机在水平面上约成 45度角；
被摄体有一定的立体感，较好的表现质感。 3、侧光
光源、被摄体和摄像机在水平面上约成 90度角；立体感较强。（造型效果：阴阳脸）
二、按投射方向分类
4、侧逆光（后侧光）光源、被摄体和摄像机在水平面上约成135 度角；具有空间感和立体感； 5、逆光光源、被摄体和摄像机在水平面上约成180 度角；缺乏立体感和质感表现，但轮廓形态鲜明；能使被摄体与背景分离，得到突出； 6、顶光光源高度超过60度；出现较大反差；容易丑化人物。 7、脚光光源低于视线；反常光线，丑化人物；

影视摄影光线的分类

影视摄影光线的分类影视摄影中照明物体的光线往往不止一种。

在外景，除了直射的阳光外，还有天空的散射光和环境的反射光；在室内，晚间也会有不同的灯光照明。

许许多多的不同光线构成了环境的光效。

为了模拟自然光的各种光效，为了更好地运用光线去创作，我们必须对每一类光线的性质进行研究，找出他们的特点和异同来，才能灵活地运用它。

对光的分类有三种方法：按光线的来源分、按光线的投射方向分、按光线造型作用分。

一、按光线的不同来源分类一切可以发光的光源，根据其来源可分为自然光和人工光两大类。

１.自然光天然发光的光源均称为自然光。

从影视摄影的角度讲，可利用的自然光主要是太阳和天光。

太阳是主要发光光源。

太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，此光我们称为天光。

近年来由于胶片的感光度的提高以及增感镜头的出现，摄像机的灵敏度不断提高，有时可直接拍摄月亮和月光下的景物，那么月亮也可以算为自然光了。

此外，在阳光照射下，建筑物、墙壁等的反射光也属于自然光。

自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀。

但它的亮度、照射角度、距离远近、色温等往往不以创作者的主观意志为转移。

自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化。

一年中，夏天光照最强，可利用拍摄的时间最长；冬季最弱，可利用拍摄的时间最短。

日照强弱又受天气变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不同。

地理条件变化对日照强弱的影响也很大，如所处的经纬度不同，海拔高低的不同，其照度、色温也不同。

海拔较高的地区，直射阳光较强，散射的天空光较弱，景物反差较大，天空暗蓝色。

相反，海拔较低的地区，天空散射光较强，景物反差较柔和。

靠赤道越近，日照度越强。

在高山、平地、高空、海底所受光强弱也各不相同。

一天之内由于地球的自转形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黄昏、夜晚等各种不同的光线照射情况，不同时期太阳光的特征各不相同。

如图6—3 一日之内太阳光的变化情况①日出和日落当太阳从东方地平线上升起，到离开地面15度角之间的时间属于日出时刻；而当太阳西落，从地面15度角降到地平线以下的时刻称为日落时刻。

三点布光的方法和特点

三点布光的方法和特点三点布光法是电影、电视拍摄场景时，运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感、和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。

三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法，能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。

主光。

即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用和造型作用，它的灯位在人物正前方呈弧型排列，从水平上看,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在2。

3～3.1m,离人物3m左右。

这种光生成物体的主要光亮部分,并确定光照的主要角度。

主光通常比照明物体的其他光要亮些，而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影.一般主光是在摄像机后30度或40度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影,光强度要稍微高，强度越高阴影越明显，通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域,并承担给主体对象投影的功能。

主要的明暗关系有主光决定，包括投影的方向。

主光的光质一般相对辅光可以硬一些，主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，主光的强度一般在画面中相对来说是较强的，可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。

辅助光。

又称为补光，这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开，使物体的更多部分可见。

辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。

一般为散射光,用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次,而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色,定义了场景的基调。

由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%—80%，它决定画面的反差，消除主光投射下的阴影，补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内，高度与水平夹角15度即离地面约2m，离人物2.5m，但我们应注意光比的关系，辅助光和主光比应为1：2。

6-1 电视摄像用光

6.闪光灯闪光灯的英文学名为Flash Light。闪光灯也是加强曝光量的方式之一，尤其在昏暗的地方，打闪光灯有助于让景物更明亮。
第三节摄影用光的特性
一、光强（光照强度）进入照相机镜头的光线的强度取决于光源的强度和与光源的距离。光强与距离成平方反比的关系。
二、光位 1.顺 2.侧 3.逆 4.顶 5. 脚光光光光光
(4) 加彩色纸的变化在人工光源前加上透明的色纸后，使光源的光谱成分改变了，使透射光的色温发生了变化。如果加上暖色的透明灯光纸，则光源的色温偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明灯光纸，则光源色温就偏高，光源偏浅蓝色
各种不同变化状态下自然光色温表
光源日光阳光(中午及中午前后) 日出、日落时刻色温（K） 5500K 5400K 2000～3000K
日出后日落前1小时
薄云遮日阴天
3000～4500K
7000～9000K 6800～7500K
晴朗的北方天空
10000K以上
人造光的色温
光源色温 1700K
六、光色白光可以分为红橙黄绿青蓝紫，而我们的摄影光源并不是白光，彩色胶片对不同颜色的光的敏感程度是不一样的，黑白胶片在不同的光线下感光度也不一样。这里要引入一个概念：色温。
1.色温色温表示的是光的光谱成份，用绝对温标 K （开尔文）来表示，也称为“色光成份”或“光的颜色”──光色。在色温高的光源中，蓝色光多于红色光；在色温低的光源中，红色光多于蓝色光。当光源色温高于感光胶片的标定色温时，画面就会偏蓝，反之就偏红。从技术上来说，光源色温与感光胶片所标定的色温不一致时，画面就不能真实再现；从艺术上来说，色温又能创造性地表现画面的冷暖，产生许多情感联想。

电视演播室的照明光比要求

演播室照明光比
演播室播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。

背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。

在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。

在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。

还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。

若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。

主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。

一般情况下，主光灯在播音员面向一边。

布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°～50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。

一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。

面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。

也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。

轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服
装的质感、立体感。

其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°，亮度需高于主光，光比宜在2:1左右，但不宜过亮，以免产生不自然的感觉。

附表二(光的基本知识)

一天的日光变化早晨的光线我们的生活每天都在周而复始的度过，每天都会遇到不同的光线变化。

说起来这是一件极其普通的现象，所以，引起我们重视的人并不是很多，今天我们就从一天中的光线变化开始，来讲采光艺术在影视制作中的作用。

每天早晨起床后我们看到的是一个朝霞满天的美丽景象（可能不是每天都能遇到）这时的太阳刚刚升起，天光由橙红色逐渐转变为橙黄色，这个时段的光线我们影视工作者的术语称其为晨曦。

从上午八、九点钟至下午四、五点钟以前的光线变化，我们称其为日景当太阳升起以后，我们便进入了白天。

当然，“白天”并不“白”，我们仍然能发现丰富的色彩。

请看下图，太阳光经过大气，射到地面后呈现出黄色，而一些背对着太阳的地方呈现出很深的蓝色。

黄蓝——暖色冷色的对比体现着一种色彩上的美感，但是自然光之所以给我们这样的视觉感受，不是因为它深谙美学原理，而是因为那深藏在它背后的自然规律。

天空为什么是蓝色的？下面简要解释一下这个问题。

太阳光在穿过大气层时，各种波长的光都要受到空气的散射，其中波长较长的波散射较小，大部分传播到地面上，这些光综合起来呈现出黄色。

而波长较短的蓝、绿光，受到空气散射较强，天空中的蓝色正是这些散射光的颜色，因此天空会呈现蓝色，就如所描述的那样。

平日里，我们看到大海所呈现出的蓝色也是因为散射造成的。

上午9—11点，下午2—4点这个时段是拍照最佳时间，根据季节变不同，适当延长或缩短。

在这个时段里，太阳的照射角度，与物体形成45°角度，适合各种景物的最佳照明状态。

夏季和冬季日因照时间的延长和缩短。

光线在同一时间变化也有所不同。

以下午16点钟为例，夏季这个时间还是艳阳高照，而冬季则是接近黄昏之时。

正午十分的光线正午，标准时间为中午11：—14：时钟的光线，夏季和冬季因地球环饶太阳的轨迹不同而变化不同，各国在地球的纬度和位置不同，光线变化在同一时间也大不一样。

以我国北方为例，夏季的正午是我们常说的烈日当头，太阳照射地面的角度为垂直角度，一种强烈的顶光效果，而冬季由于地球旋转的轨迹变化，太阳照射地面的垂直角度移到南半球，我国北方太阳照射的水平角度为110度（冬至前后）左右，与地平面的高度相当于夏季的十点钟左右，地面与太阳的距离比夏季远的多，所以在冬季我国北方的中午没有顶光。

电视摄像用光与摄像技巧

度、距离、高度、方向，从而较好地表的照明效果相反，能造成人物的阴险感，现摄像人员的主观愿望，完成造型和表所以很少用脚光作为人物拍摄的照明光线。达主题的任务。那么，人工光都有哪些不过如果脚光和顶光配合在一起使用．可以弥补顶光造成的不足。脚光还可以用来种类呢？（一）按光的投射方向可分顺光、侧表现特定的光源特征和环境特点，也要以被摄体需要修饰的部位。不过运用装饰光时要十分小心，如果照明灯具角度、位置不对，或是与其他光线的配合不合理，那就破坏了其他光线的照明效果，起到了适得其反的作用。效果光．是指特殊效果的光源或表现特定的环境、时间、气候条件下的照明光线。如闪动的
许多家庭正打算购买或已经拥有一台数码摄像机有的人已经拍摄了许多素材诸如亲友聚会全家郊游宝宝戏要等生动的场景但是在回放时常常会发现自己所拍摄的画面总有不如人意的地方影响了观看时的心情
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麟
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文／董伟
电视摄像用光与摄像技巧
个摄像人员既要具备艺术素质。９０。角的侧面射来的光线。侧光与被摄体同时还要具备技术素质。我们都知道摄之间的这种角度关系，使得被摄体的表影艺术是将某个决定性瞬间形象定格下面有了明暗之分，形成了较为强烈的反来。可以说是一个相对静态的过程。而差，同时也造成了夸张的投影，有利于
在暗背景中的被摄体与其背后的景物，那么拍摄出来的画面就会明亮起来。相画面的空间纵反，则显得暗淡很多；可以用来突出主所谓自然光是指由太阳直接照射的形成了一种空间透视效果。日光和被大气散射的天空光，也包括一深感得到增强。顶光，是从被摄体上方照要被摄体的表现：可以营造多种环境气氛和光线效果，用以说明特定的时间、些环境的反光，以及某些生物光源，如下来的光线，形成了被摄体上亮下暗情况，阳光、月光、星光，还有雨雪等天气反也就是被摄体在水平面的亮度要高于垂直地点等；当然也可以丰富画面的影调对比。装饰光，也称修饰光，是指用于修射出来的光线都是自然光。所谓人工光的亮度，使得同一被摄体的亮度间距大，反差也大，可以产生浓重投影。如果用顶饰被摄对象某局部、小范围的光线。如主要是指各种灯光的照明．也包括一些人为的烛光、篝火等，如白炽灯、碘钨光拍摄人物．就会使人物的头顶、鼻梁和被摄人物的服装光、眼神光、头发光，或是用于弥补各种光线照明不足的光线。颧骨发亮。而眼窝、鼻下、嘴巴等地方处灯、卤钨灯等都是常用的人工光。利用我们可以通过改变拍摄角度，装饰光可以使被摄体的形象更美化，使人工光可以按照摄像人员的构想，轻松、于阴影之中。或是借助补光其看起来更加赏心悦目。更富有有造型自由地对景物进行造型处理，而且人工或是调整人物头部的角度，

电视照明

光线的三要素：方向明暗色调彩色电视的照度比：2比1到3比1 亮度比是30比1黑白电视的照度比：40比1照度的单位是勒克斯lux照度的定义：照度表示被照明物体表面在单位面积上锁接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。

照度的规律：1照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。

2物体表面照度大小与光线投射方向有关，月垂直强度越大。

3在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比，即依平方反比定律4照度是不受随受照物表面情况而变得，无论受照物存在与否，表面粗糙还是光滑，是否带有颜色，都不影响照度可见光的波长范围：380到760纳米初升欲落阳光1850K正常阳光5400K阴天7000到10000K雨天18000到24000K日落后4500到6000K正午直射5800到6500K钨灯泡3150K三基色荧光灯3200K镝灯5000到6000氙灯6000蜡烛光1850日光灯5600色温：表示光源的光谱成分的概念就是光线颜色的一种标志黑体从绝对零度为起点，开始加热，加热到一定程度，会辐射出有颜色的可见光，光的颜色随温度的升高而逐渐发生变化，与光相对应的温度称为颜色温度，即色温。

影响日光色温变化的最重要的两个因素：时间和天气色彩的三属性色别明度饱和度三原色红黄蓝三间色橙绿紫三消色黑白灰杆状细胞：感光灵敏度高，能够感受弱光，“夜视的感受器官”。

夜间工作锥状细胞：感光灵敏度低，感受亮光部位的层次和质感，感受颜色。

白天工作人眼对555纳米光线最灵敏人眼的视线容量范围水平160 垂直110画面造型的四要素：空间深度立体形状表面结构画面基调空气透视规律：视点与景物之间距离的远近对景物的影调、色彩、结构都有规律性的影响。

外景自然光照明的特点：光线入射角：由小到大，由大到小物体的投影：由长到短，由短到长光线的色温：由低到高，由高到低光线的反差：由小到大，由大到小光线的亮度：由低到高，由高到低正常光线照明贴点：1光线条件较稳定2被摄物体受背影影响3有天然的辅助光4持续时间较长5色温5400K左右直射光照明的三个阶段1太阳初升和欲落阶段0°~15°2正常照明阶段15~603顶光照明阶段直射光照明的三种形式1顺光照明2斜侧光照明3逆光照明散射光的五个类型：1晨曦黄昏时间照明2阴霾天和薄云天照明 3 雨雪天照明4雾天照明5晴天遮挡法和背阴处照明雨天照明最特别的特点：夜间照明的三个理想时段：1晴天太阳光下拍摄夜景2夜间拍夜景3晨曦和黄昏时段拍摄夜景五合一反光板类型单向反射式银色单向反射低色温式金色柔光反射式白色减光板黑色挡光板人工光线的五种成分：1 主光2辅助光3轮廓光4背景光5装饰光主光布光的四种形式：面光照明宽光照明窄光照明正常光照明演播室三大布置的组成：1 悬吊装置2照明灯具3调光系统悬吊装置的四个组成部分铰链滑轨恒力吊杆操纵盘演播室照射的四个要求1照度要求2光线色温要求3启动时间要求4照明对比度要求布光顺序：由点到面由远到近的布光顺序天幕光环境光表演区基本光效果光名词解释色温：表示光源的光谱成分的概念就是光线颜色的一种标志黑体从绝对零度为起点，开始加热，加热到一定程度，会辐射出有颜色的可见光，光的颜色随温度的升高而逐渐发生变化，与光相对应的温度称为颜色温度，即色温。

电视照明完整版

1．电视照明的任务：（1）在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求（2）用光线完成画面的艺术造型（3）突出强调主要场景和主要人物（4）再现环境气氛与强调时间概念（5）戏剧表现的需要（6）视觉语言修辞的需要2.电视照明的基本特点：（1）具有时限性（2）具有可塑性（3）具有纪实性（4）具有体现性3.在影视创作中，经常使用的标准日光色温是多少？标准的灯光色温是多少？标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。

4.内景拍摄，有门窗，怎样平衡色温？灯具+升色温灯纸窗户+降色温灯纸5.色温透视在色温的饱和度，色别，明度上有哪些规律性变化？（1）物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。

（2）物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体的色彩的色相越偏冷。

（3）物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。

6.人眼色彩守恒现象：同一物体，在不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆，也可以说，照明条件发生了变化，但人眼却未察觉到物体表面的色彩出现了差异。

这种情况被称之为人眼的“色觉守恒”现象。

7.如果出现一下情况，摄像机对光色反应十分灵敏，不能正常再现被摄景物整体或局部的原有色彩：（1）用标准的3200K灯光色温调整白平衡后，拍摄现场的物体时，若出现高于或低于3200K 的灯光色温的光源时，物体局部色彩偏蓝或偏红；用标准的5600K日光色温调整白平衡后，若出现高于或低于5600K的日光色温的光源时，局部偏蓝或偏红。

（2）在室内用3200K灯光色温调整白平衡进行拍摄后，接着又到高色温环境中不加任何校正继续拍摄，画面整体色调会偏蓝、偏冷；反之则偏红、偏暖。

（3）一天中的不同时间，其日光色温会有不同变化，对此，人眼一般不能察觉。

如果摄像机只按一天内某一个时刻的光线色温调整好白平衡，而不随时间的变化进行白平衡校正，画面的色彩基调就会发生较明显的偏色变化。

纪录片拍摄过程中的照明技巧

纪录片拍摄过程中的照明技巧作者：暂无来源：《数码影像时代》 2010年第7期影像本身就是光影与构图的创作，据悉著名华人导演李安到国内拍摄《卧虎藏龙》时，曾经和业内人士探讨，说中国大陆不缺先进的拍摄设备，甚至不缺少有才华的导演和摄影师，缺少的可能就是经验丰富的灯光师。

灯光可能是很多拍摄者都容易忽视的一个要素，在下面的文字中，我们将和读者一起探讨拍摄过程的用光技术。

人物拍摄的用光技巧大多数人都是群聚的，我们生活在这个世界上自始至终都是要和人打交道的，同样拍摄纪录片时人也是我们主要的表现对象。

实际上拍摄人物是一件比较困难的事情，它和静物照明完全不同，因为人是活动的，是有思想的，是不可预知的，尤其每个人的身份、阅历、穿着、表情和习惯的不同都给室内人物照明增加了困难，纪录片的人物照明一般来说以人的近景为主，以采访为主。

先前往往照明师会得到一份导演提供的采访提纲，阅读采访提纲是照明师必做的功课，不要认为这些内容和自己工作无关，很多人很容易忽略这一环节，只有前期对拍摄对象有一个初步的了解，比如人物的性别、年龄、职业、高矮、胖瘦，以及对拍摄场地的大小、环境颜色、电源插座和光源的位置等等都是必须事先要熟悉的，只有这样才会做到心中有数，在照明布光的设计上才会有先知先觉，才能把自己的想法应用到照明的创作过程中，因为在现场照明师有足够的时间拉线布灯。

如果是室内大全景需要大面积的灯光布置那可能就不是纪录片照明的事情了，实际在拍摄工作中，拍摄人物往往和影片人物的命运是息息相关的，室内照明举足轻重。

室内人物照明实际上是最传统的照明方式，我们讲五光俱全，五点照明，主要指的主光、副光、轮廓光、修饰光和背景光，如果可能的话再加入眼神光，这些都是在可能有的条件下比如演播室来实现和完成的工作，因为演播室有足够的灯光设备、附件及电源来满足照明师的任何要求，加上外接监视器对布光的监看，每个环节大家都心知肚明，基本上没有太大的问题。

这里要提示的是如果要在一个新的家庭、一所学校或者一个工厂拍摄，在没有监视器的情况下我们如何快速准确的完成照明的布光任务，是非常的关键，也是我们常常遇到要解决的问题，首先要确定室内的光源，是自然光还是室内灯光，光的方向，光的强弱，这样照明师可以较好的配合摄影师把人物尽可能的安排在有光区的位置，一般来说室外来的光都比较强，如何利用这些已有的强大的自然光，配合带来的人工光“混搭”，是纪录片照明最常见的照明方式之一，如何“混搭”，般来说拍摄纪录片的工作人员都比较少，外出拍摄很少带太多的灯光器材，而且国内一般都是以“红头”3200K的低色温灯较多，这时候准备足够的蓝纸是必不可少的，其目的就是要把3200K的色温提高到5600K，只有这样才能保证色温的一致性和拍摄人物颜色的准确性，有时候我们也会发现实际拍摄过程中拍摄出来的画面颜色还是不够准确，我想可能是使用蓝纸的标号不对，所以选择正确的蓝色纸它是还原人物色彩的关键，另外可能还忽略由于室内环境对色温的影响，譬如红色的墙，绿色的布，金色的装饰以及小小的台灯等等都有可能对室外5600K的色温产生影响。

影视布光方法

影视布光方法影视布光是电影、电视等影视作品中非常重要的一环，它能够通过灯光的运用，为影片创造出不同的氛围和效果，使观众更好地融入到故事中。

影视布光方法的选择和运用对于影片的质量和观赏效果有着重要的影响。

本文将介绍几种常用的影视布光方法。

一、三点光法三点光法是最基本的布光方法之一，它由主光、补光和背光三个灯光组成。

主光是最亮的光源，用来照亮主要人物或物体，补光则用来弥补主光的不足，背光则用来突出主体与背景的分离。

三点光法可以使画面更加立体，人物更加鲜活，常用于拍摄人物剧情片。

二、低角度逆光法低角度逆光法是一种常用的照明手法，它通过将光源置于拍摄物体背后，从低角度照射物体，使物体的轮廓和纹理更加鲜明。

逆光法常用于拍摄人物、风景等场景，可以营造出神秘、梦幻的效果。

三、高角度逆光法与低角度逆光法相反，高角度逆光法是将光源置于拍摄物体上方，从高角度照射物体，使物体产生明亮的边缘光。

高角度逆光法常用于拍摄人物，可以使人物的轮廓更加鲜明，同时给人一种阳光明媚的感觉。

四、均匀光法均匀光法是一种常用于拍摄大片的布光方法。

它通过使用大范围、均匀的光源，使整个画面都得到均匀的照明。

均匀光法常用于拍摄风景、群戏等场景，可以使画面更加明亮、细腻。

五、硬光法硬光法是一种常用于创造强烈阴影效果的布光方法。

它通过使用小范围、强烈的光源，使画面中的阴影更加明显，营造出紧张、压抑的氛围。

硬光法常用于拍摄惊悚、犯罪等类型的影片，可以增强观众的紧张感。

六、柔光法柔光法是一种常用于照射人物的布光方法。

它通过使用大范围、柔和的光源，使光线更加均匀柔和，减少了阴影的产生。

柔光法常用于拍摄人物写真、爱情片等场景，可以使人物的肤色更加细腻，突出人物的美感。

七、特殊光源法特殊光源法是一种创造特殊效果的布光方法。

它通过使用不同种类的光源，如彩色灯光、闪光灯等，来创造出特殊的光影效果。

特殊光源法常用于拍摄音乐视频、科幻片等场景，可以营造出奇幻、夸张的效果。

摄影摄像用光的六大基本要素

摄影摄像用光的六大基本要素1. 光源的种类1.1 自然光说到自然光，大家脑海里是不是马上就浮现出阳光洒在大地上的那种温暖感觉？没错，早晨的阳光是最美的，那种金黄色的光线，简直是摄影师的“最爱”。

自然光的变化多端，不同时间段的光照给照片带来的感觉完全不一样。

比如，傍晚的夕阳就像是给照片加了滤镜，简直美得不行。

1.2 人工光当然，除了自然光，人工光也是摄影不可或缺的一部分。

比如，闪光灯、LED灯等。

这些灯就像是摄影师的小助手，随时待命，帮助你在昏暗的环境中照亮你的拍摄对象。

想象一下，晚上在聚会上，打开闪光灯，瞬间让你的朋友们像明星一样闪耀。

2. 光的方向2.1 前方光有一句话说得好，“光从前方来，万物皆生辉”。

前方光是拍摄人像时的最佳选择，能让面部特征更加明显。

不过，要注意，不要让光直射脸庞，不然人像看起来就像是被“白开水”洗过的，不够立体呀！2.2 侧光和背光侧光则能增加照片的层次感，给人一种神秘的感觉，就像是在讲故事。

而背光嘛，那更是能让拍摄对象散发出一种梦幻般的光环，犹如天使降临。

拍摄时，试着把自己放在光源后面，你会发现，哇！这效果简直可以去参加影展了。

3. 光的强度3.1 强光与弱光光的强度也是影响照片效果的重要因素。

强光可以让你拍出明亮的色彩，但也容易让细节丢失。

弱光则能创造出一种温柔的气氛，适合浪漫的场合，但可别忘了，太弱的光可就“无影无踪”了哦。

3.2 照明的均匀性说到均匀性，大家可能会想：“这有什么大不了的？”其实，光线如果不均匀，会让你的照片看起来像个拼图，不够完美。

想象一下，拍个团体照，结果一半亮一半暗，这还不闹笑话？4. 光的色温4.1 温暖色调光的色温能给照片赋予不同的情感。

暖色调的光线能营造出温馨的氛围，仿佛让你置身于阳光洒满的小屋，舒适又安心。

这种感觉特别适合拍摄家庭聚会、朋友相聚的时刻。

4.2 冷色调冷色调则适合一些更具现代感的场景，能传递出时尚和酷炫的感觉。

比如，拍摄城市夜景时，蓝色的灯光让整个城市看起来如梦似幻，仿佛在与星空对话。

摄影摄像对灯光的要求

摄影摄像对灯光的要求摄影摄像对灯光的要求随着科学技术的飞速进步，照明技术水平也随着各类电子技术的广泛应用而得到进一步的提高。

特别在影视照明这个专业，技术进步更为明显。

现代电影电视技术快速发展，使得以数字技术系统为代表的新型图像摄制、存储、传输、制作等设备日新月异，现已经步入到高清时代，这对专业影视照明来讲，提出了新的要求：色温准确、显色性高、低功耗、长寿、轻便、高亮度、应用灵活等，而LED灯具正好满足这些要求。

一、色温在摄影照明中的作用电影电视以及摄影拍照多数是在二种色温的情况下进行：一种是5600K色温下拍摄(适用于户外自然光拍摄和室内白光荧光灯下拍摄)；另一种是3200K色温(适用于户内钨丝灯光和低色温荧光灯下拍摄)。

这二种不同的拍摄环境可用不同色温照明灯具来进行布光，两种色温的光源都有一定局限性。

摄像机的电路及摄影的胶片都可以针对这二种不同的色温进行选择，以便拍摄出正确的图片色彩。

现在市场上有一种camlight品牌的摄影灯，是珠海集利发展有限公司研制开发的具有自主知识产权的LED摄影灯，专供电影电视拍摄、人像摄影和广告摄影使用。

Camlight摄影灯采用LED发光器件，色温可根据用户需要进行配置，其发光部分的灯头为可更换设计，目前普遍使用的就是3200K和5600K色温二种高显色指数的灯头，其它颜色灯头多为广告拍摄时做效果用。

经过多年在各专业领域的使用，证明camliht摄影灯其色温稳定性极好，在进行宽范围调光时色温不改变；长寿命，每天按4小时使用，可使用三年以上，这样的效果是其他传统灯具所不能满足的。

Camlight摄影灯可根据拍摄需求或在不同色温的场合，使用不同色温或颜色的灯头即可(灯头需选购)，不需另购灯具。

例如在电视台演播室内使用，采用camlight摄影灯3200K色温灯头；在户外自然光拍摄，因需补光时，可采用camlight摄影灯5600K色温灯头。

用数码相机拍摄产品广告时，两种灯头都可使用，但一般情况下使用camlight摄影灯5600K色温灯头；在一些重要场合，如考古研究、救援、勘探等情况下，采用camlight摄影灯5600K色温灯头进行照明，这样光效最高，因led无紫外线和红外线辐射，还可以保护文物。

用光技巧（上）：色温和自然光详解

用光技巧（上）：色温和自然光详解●什么是色温人们在进行彩色摄影时，要求光源提供一个相对稳定及准确的色温，以求得物质世界真实的还原。

色温对光源而言。

“当实际光源的光谱成分与完全辐射体（既不反射也不透射，能全部吸收它上面的辐射的黑体）在某一温度时的光谱成分一致时，就用完全辐射体的”绝对温度“表示实际淘汰的光谱成分。

”所谓“完全辐射体”是科学家理想中的物体，这种特殊的炽热物体的辐射率几乎达到100％。

这种完全辐射体在连续加热的情况下，随着加热温度的升高，加热体的辐射出来的光谱成分会发生一系列的光色变化，随着温度的变化辐射光的光谱成分也发生变化。

色温用绝对温标标示，单位为K（开尔文）。

色温与光谱成分之间既有区别又有一定的联系，色温是计算完全辐射体的“温度”。

●自然光、人工光的色温在日常生活中我们发现一些有意思的事，例如到商店去买布料，有时对布料的颜色看不准，要拿到靠近窗户处去观察，这是因为光线暗或光源色温不对而影响了人的视觉对色的判断。

无论在高色温或低色温的情况下，都会使布料的“本色”发生变化。

还有，在晚上我们发居民楼里有的窗户透出黄橙色的光，有的窗户透出浅蓝色的光。

这是有的家用了普通白炽灯照明，有的家用的是“日光灯”照明，由于这两种光源的色温不同，所以它们的光谱成分也不同，于是产生了色光的差异。

再有，在早晨日出或傍晚日落时刻，天空和大地都会被染上一层金黄色，美丽无比。

这是由于此时太阳光的色温比较低，光谱中含的长波光比较多的缘故……由此可见，光源的色温影响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。

为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。

它们对色温的要求分别是5400K和3200K。

自然光的色温自然光是指大自然中固有的淘汰。

日光和天空光是自然光最主要的淘汰。

由于宇宙运动的规律发生着地球自转运动，这样使自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。