(完整版)阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅
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玛利亚别墅ppt
南立面壁炉和楼梯细部
壁 炉 与 楼 梯
北立面墙角细部
建 筑 一 角
模型赏析
模型
玛利亚别墅地位
它是阿尔托古典现代 主义的巅峰之作，被称为“ 把20世纪理性构成主义与 民族浪漫运动传统联系起 来的构思纽带”。它可与赖 特的流水别墅、柯布西耶 的萨伏伊别墅、密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。
功能设计特点
它与阿尔托的其他大多数独立私人住 宅一样，都是为他的艺术家朋友设计 的。艺术家和其他人一样专注于自己 的工作，以至于不能在工作和休息之 间有个明确的界线。阿尔托希望将它 们融洽地联系在一起，所以他将住宅 的工作区和生活区连成一个整体，并 力求表现出主人的艺术素养和个人魅 力。所以他的这些住宅就像是独一无 二的个人肖像。
底层居室是一个单一的连续开敞空间， 底层居室是一个单一的连续开敞空间，紧靠着 起居室的是餐厅和服务用房， 起居室的是餐厅和服务用房，所有居室都安排在楼 对着住宅入门的是餐厅，左边进入起居室， 上，对着住宅入门的是餐厅，左边进入起居室，右 边通卧室，从门厅到起居室，没有设门， 边通卧室，从门厅到起居室，没有设门，用几级踏 步划分，形成了空间的延伸。在起居室内， 步划分，形成了空间的延伸。在起居室内，他把空 间分成有机的两部分，一半作为会客， 间分成有机的两部分，一半作为会客，一半可安静 的休息和弹琴。这两部分并没有分隔， 的休息和弹琴。这两部分并没有分隔，只是用不同 的地面机理加以区分。 的地面机理加以区分。
小建筑分析
——玛利亚别墅 ——玛利亚别墅
设计者简介
• 阿尔瓦-阿尔 托 （1898~1976）是芬兰 现代 建筑师，人情化建筑 理论的倡导 者，同时也是 一位设计大师及艺 术 家。 阿尔瓦-阿尔托是现 代建 筑的重要奠基人之一， 也是现代 城市规划、工业 产品设计的代表 人物。他 在建筑与环境的关系、 建 筑形式与人的心理感受的 关系 这些方面都取得了其 他人所没有 的突破，是现 代建筑史上举足轻 重的大 师。
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析课件
别墅的窗户设计充分考虑了采光和通风的需求，使得室内 光线充足，空气流通。同时，天窗的设计也为室内增添了 自然光线。
设施
别墅内设施齐全，包括先进的厨房设备、舒适的家具、高 品质的浴室设施以及安全监控系统等。此外，别墅还配备 了应急照明和消防设备，以确保居住安全。
装饰与艺术
室内装饰精美，融合了传统与现代元素。墙壁上挂有当地 艺术家的作品，增添了别墅的艺术气息。同时，室内绿植 也为空间增添了生机和活力。
05
CHAPTER
艺术风格与文化内涵
艺术风格
阿尔瓦·阿尔托的艺术风格
阿尔瓦·阿尔托是芬兰著名建筑师，他的设计风格以功能主义和现 代主义为主，强调自然材料和人文关怀。
玛利亚别墅的设计特点
玛利亚别墅是阿尔瓦·阿尔托的代表作之一，其设计独特，注重细 节和人性化，将功能与形式完美结合。
艺术风格的体现
玛利亚别墅的艺术风格体现在其简洁的线条、自然材料的运用、以 及与周围环境的和谐融合等方面。
室内与室外环境融为一体。
自然材料
阿尔托大量使用当地生产的木材、 石头等自然材料，不仅体现了地域 特色，还与周围的自然环境形成了 和谐的统一。
光与影的运用
阿尔托巧妙地利用窗户的位置和大 小来引入自然光，使室内充满柔和 的光线，同时创造出丰富的光影效 果。
02
CHAPTER
建筑外观与布局
外观设计
01
普的需求。
当时芬兰正处于从农业社会向工 业社会转型的时期，别墅的设计
也反映了这一历史背景。
阿尔托以当地的自然环境、传统 工艺和现代技术为灵感，创造了
一座具有独特魅力的建筑。
设计理念
人性化设计
阿尔托强调建筑与人的关系，将人的 需求和感受放在首位。在别墅设计中 ，他充分考虑了居住者的生活习惯和 空间需求。
设施
别墅内设施齐全，包括先进的厨房设备、舒适的家具、高 品质的浴室设施以及安全监控系统等。此外，别墅还配备 了应急照明和消防设备，以确保居住安全。
装饰与艺术
室内装饰精美，融合了传统与现代元素。墙壁上挂有当地 艺术家的作品，增添了别墅的艺术气息。同时，室内绿植 也为空间增添了生机和活力。
05
CHAPTER
艺术风格与文化内涵
艺术风格
阿尔瓦·阿尔托的艺术风格
阿尔瓦·阿尔托是芬兰著名建筑师，他的设计风格以功能主义和现 代主义为主，强调自然材料和人文关怀。
玛利亚别墅的设计特点
玛利亚别墅是阿尔瓦·阿尔托的代表作之一，其设计独特，注重细 节和人性化，将功能与形式完美结合。
艺术风格的体现
玛利亚别墅的艺术风格体现在其简洁的线条、自然材料的运用、以 及与周围环境的和谐融合等方面。
室内与室外环境融为一体。
自然材料
阿尔托大量使用当地生产的木材、 石头等自然材料，不仅体现了地域 特色，还与周围的自然环境形成了 和谐的统一。
光与影的运用
阿尔托巧妙地利用窗户的位置和大 小来引入自然光，使室内充满柔和 的光线，同时创造出丰富的光影效 果。
02
CHAPTER
建筑外观与布局
外观设计
01
普的需求。
当时芬兰正处于从农业社会向工 业社会转型的时期，别墅的设计
也反映了这一历史背景。
阿尔托以当地的自然环境、传统 工艺和现代技术为灵感，创造了
一座具有独特魅力的建筑。
设计理念
人性化设计
阿尔托强调建筑与人的关系，将人的 需求和感受放在首位。在别墅设计中 ，他充分考虑了居住者的生活习惯和 空间需求。
经典别墅建筑解读VillaMairea玛利亚别墅
L形的别墅 和横放着的 桑拿房、不 规则形的游 泳池围合成 一个
庭院。
桑拿房位于院子一
角，连接着门廊。一道L 形毛石墙强调了院落的 空间。
进人到 ，源自木头的家具与挂饰随处可见，并到处 弥漫着建筑师对木材的钟爱。公共空间和私人起居空间由 中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。
室内
垂直木材
围合的空间
在楼梯栏杆上部有着由圆形 孔装饰的木板。 这个想法和木材 垂直处理上一样有趣——楼梯间 的广泛和全面的垂直木材。 这些 紧密，但不规则分组的垂直木楼 梯间的空间构成了一个单独的小 岛，可用于边移动边观察觉到房 子的较为隐私的一面。
位于起居空间内的楼梯由
不规则地排列的柱子围合，柱子 上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实 的情趣空间。木材本身的纹理颜 色也有细微变化。
这座建筑的特 别之处在于， 现代主义建筑 追求自由平面， 尽量减少墙面 分隔。室内空 间二层平面布 局和底层有着 很大的区别， 在建筑结构上 没有必然的联 系。
环 境 景 观 游 泳 池
花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑 拿室和自由曲线的游泳池。
——
东 南 立 面
自是从 然起入 空居口 间室门 源自，厅 敞向过 。周去 围就曲线
入口处
雨棚在形式上采 用自由曲面， 雨水池、画室和地面景观形成呼 应。未经修饰的小树枝排列成柱 廊的模样，雨篷的曲线自由活泼， 从浓密的枝叶中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味道。
二层的画室像是从底层升起的一 座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立 面的其他部分是白色砂浆抹灰。白粉 墙的顶上还有白色的金属栏杆。
大师语录
有人认为建立新形式的标准化是走向建筑 和谐的唯一道路，并且能用建筑技术加以控制。 而我的观点不同，我要强调的是建筑最宝贵的 性质是它的多样化和联想到自然界有机的生长。 我认为这才是真正建筑风格的唯一目标。如果 阻碍这一方向发展，建筑就会枯萎和死亡。
经典别墅案例分析
功能
组 织
主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一 个上下的楼梯，这是出于对私密性的考虑。 l 服务用房：厨房，储物室，佣人房。加开了工作出入门， 以区别流线，服务人员的卫生间和桑拿房也应齐全。
l
公共空间：门厅，次门 厅，衣帽间，起居室， 书房，琴房，餐厅。入 口及门厅的设计十分精 彩，使得空间内外层次 分明而连贯。书房不起 居室，琴房比邻，相对 私密的设计在强化功能 的同时拉开了空间的层 次。起居室和琴房贯通， 仅仅是通过地面的铺装 就区分开了空间的感受。 餐厅通过起居室不各个 部分系，开窗的朝向上 的景象给人以良好的就 餐气氛。
建筑结构
• 建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设 置得宜。建筑的内外基本上都是用当地木材建造，直条板 的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。采用支撑的独立 柱子，靠近人的部分外包了藤条，局部柱子还用细木条做 贴面。
细部设计
• 阿尔托大量丌朽的的建筑丌但在纹理 上相当丰富，而且在传统原料上来说 也是相当广泛，主要体现在流劢的空 间、自由的光线、空间的分配以及其 他大量的的细节等方面。
建筑评价
• 阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在丌规则的形状 上还是在结构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。玛丽亚 别墅的设计充分体现了这些，“肾”形游泳池，随意中透着理性的柱 子，各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充 分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。我觉 得这种阐述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就好象是自 己最合适的衣服一样。
经典别墅案例分析-----玛利亚别墅
组员：景爽，刘希，吉美玲，王中强，郭铭帅 124451 2013/09/06
阿尔瓦·阿尔托 玛利亚别墅20121051043
起居室看往入口大厅
都美 利， 巧 用楼 妙 了梯 的 线、 利 条家 用 的具 线 装、 条 饰柱 的 。子
起居室的巧妙
简 单统 的一 点的 缀棕 ，色 优布 雅局 而， 美还 丽有 一 些
餐厅
——简单优雅高贵
入口大厅看往起居室
宽阔 统一，给 人一种温 馨的感觉， 采用落地 窗给容易 采光，很 人性化
玛利亚别墅
大师作品分析
辅导教师：朱明政 20121051043贾涛
建筑师简介
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976）是芬兰现代 建筑师，人情化建筑理论的倡导 者，同时也是一位设计大师及艺 术家。 阿尔瓦•阿尔托是现代建 筑的重要奠基人之一，也是现代 城市规划、工业产品设计的代表 人物。他在建筑与环境的关系、 建筑形式与人的心理感受的关系 这些方面都取得了其他人所没有 的Leabharlann 破，是现代建筑史上举足轻 重的大师。
玛丽亚别墅的地 位：
它是阿尔托古 典现代主义的巅峰之 作，被称为“把20世 纪理性构成主义与民 族浪漫运动传统联系 起来的构思纽带”。 它可与赖特的流水别 墅、柯布西耶的萨伏 伊别墅、密斯的范斯 沃斯住宅相媲美。
四大住宅
玛丽亚别墅和赖特的流水 别墅，柯布西耶的萨沃伊别墅， 密斯的土根哈特住宅并称为20世 纪最重要的独栋住宅设计作品。
3、主要建筑代表作品
芬兰珊纳特赛罗市政中心：
这个建筑群全部采用简 单的几何形式，但在材料的使用 上具有斯堪的那维亚特点：使用 红砖、木材、黄铜等等，既具有 现代主义的形式，又有传统文化 的特色，是把现代功能和传统审 美结合得非常好的例子，在斯堪 的那维亚地区受到广泛的注意和 模仿。
4、工业设计作品
玛利亚别墅
室的一角外有边门可进入花 园。上面有意布置了曲线雨 篷和房间，使造型生动活泼， 和内部流动中间相协调。
细部设计
阿尔托设计的建筑的外 部饰 面和室内装饰都反 映木材特点：铜则用于点 缀，表现精致的细部。
位于一层起居室壁炉一侧运 用了减法雕塑设计，情绪化的 细部使得墙面转角看上去不那 么笨拙生硬，形体上运用了曲 线条，极具动感。
正门上整齐排布 的圆形小窗给人 以聚焦和秩序感 的强烈印象，像 树枝的把手仿佛 要将人引入一座 农舍。
在形式、色彩以及 材质的雨棚在形式上采 用自由曲面，雨水池、画室 和地面景观形成呼应。
位于起居室内的楼梯由不 规则地排列的柱子围合，柱 子上围绕绿色藤条，形成亦 虚亦实的情趣空间，木材本 身的文理颜色也有细微变化。
经典作品
1.1929 2.1937 3.1938 4.1947 5.1952 6.1954 7.1966 8.1971 9.1981 帕伊米奥结核病疗养院（Sanatorium Paimo） Kuatya 联排住宅（Terrace House Kuatya） 玛利亚别墅（Villa Mairea Noormarkku） 剑桥市贝克住宅（Baker House Cambridge, MA） 珊纳特赛罗市政中心（Saynatsalo Town Hall） Muuratsalo 实验大楼（Experimental House Muuratsalo） 赫尔辛基科技大学（Helsinki Univ. of Technology ） 赫尔辛基 芬兰大厦（Finlandia Hall Helsinki） 德国埃森歌剧院（Opera House Essen
外观
有几组“L”形 建筑围合形成的 “U”形区域。 创新之处：把梁 柱的自由度和传 统材料巧妙的结 合起来
玛利亚别墅 阿尔瓦·阿尔托,1937-39
图 ９展 示了一 些空 间的层 次 、第一层 是天 然形 成或本 就存 在 的 ：有树 ，有地 ，有 依稀 可辨 的车道 。
其次 是 以矩 形 为核心 的房屋 从 那道 区分 内外 的墙开 始 ，阿尔托 将 内外 的附属 空间都 做 了规划 房屋 外
是 一 个 花 园 ： 园 内 的 自 然 环 境 与 园 外 森 林 环 境 形 成 对 比 。 这 个 层 次 之 上 是 石 阶 与 游 泳 池 、台 阶 依 附 着 桑
阿 尔瓦 ．阿 尔托在 构思 玛丽亚 别墅 （图 ２．３）时让不 同平面 互相重 叠 ，充 满了层 次感 、阿尔托 不仅模 糊 了别墅 内外 的界线 ，他还 尝试让 其融 入 自然 ，他 就像一位 油画大 师．在 画布上将 不同的色块重 叠到一起 ， 并 与画布形成 鲜 明对 比。
玛利亚别 墅 （图 ４）是 为一个非常 富有的客户设 计的 。它位 于～ 片树林之 中，由佣人房 、厨房 、门厅 、 餐厅 、温 室花园和 书房构成 ，楼 上是卧室 和一间工作 室 ，室外有一 个游泳池 。在别墅 的主卧与桑拿室 之间 ， 通过一 座石阶相连 （图 ５） 在 别墅的大厅 、餐厅 以及 石阶上 ，都设 置了壁炉 。
场 所 识 剐 每一 座建筑 都扮 演着 “中间 人” 的角色 ，调和 着人和 世界 的关系 ，建筑 框制住我 们 和我 们的世 界． 有
建筑 就一定有框 架 ，而正是 这些框架 界定 了建筑 内部 空 间与 外部环境之 间的分别 建筑一般 都会 清楚 明 了地 对室 内外进 行分 隔 ，只需 要一 个几英 寸厚 的栅栏 或墙体 。就能 将两 个区域 区
拿 室 ，由上 而下连 通着 一个 带跳板 的小 甲板 ，进 而展示 了更 多的 层次 。房屋 边还 有一个 由不 规则 石头做
(完整版)玛利亚别墅分析
5.蒸汽浴室
芬兰人的别墅自 然少不了蒸汽浴室 ，浴室与起居室互 相对应，通过一条 带顶棚的过廊连接 ，这一设计直接把 参观建筑的人们带 到了具有悠久历史 的芬兰桑拿生活场 景中去。
6.“肾”形泳池
是这一别墅景观 设计中十分重要的 元素。空间的设计 连贯流畅，功能结 合的合理充分。
整个建筑坐落在树林之中，从远处走 进别墅是一条弯曲的路，主入口就设在路 边上。在别墅的一侧还有一个门，主要是 从室内去室外院子的，在另侧的门是从室 内去往桑拿室的。
（此类推下去规格，人均占弧长控制在500-550，考虑非
满负荷使用状况（餐桌转盘直径；700—800）
方桌尺寸: 此只探讨长条方桌，因正方方桌可通过长条方桌来
推算其所需尺寸：一般短边控制在800－850，
边则按人均占有计算：控制在550-700，接近700为佳。
二、餐桌一般高：750—790，餐椅一般高；450—500mm
从一楼上二楼有三个 楼梯，一个是从一楼的私 密空间往二楼去的，一个 是起居室往上去的，那有 很好的视野，第三个是从 起居室往室外的地方的， 比较小，因为那楼梯基本 上是专用的，供主人去二 楼画室用的。二楼有露台 ，围着画室和主卧，这样 使用者在画画休息和刚起 床时都可以感受室外良好 的景色。
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
范斯沃斯住宅
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍 玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
玛利亚别墅分析
3.门把手及其他
内庭
起居室
书房Βιβλιοθήκη 客厅尺寸（单位：mm） 01、沙发尺寸：一般深度800~900 、坐位高350~420、背高700~900
单人式：长度：800-950 ， 深度：850-900 坐垫高：350420；背高：70-90
双人式：长度：12601500；深度：800-900
三人式：长度：17501960；深度：800-900
范斯沃斯 住宅
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍
玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
02、抽水马桶：高度680、宽度 380~480、进深680~720
03、淋浴房：一般为900X900、
交通空间尺寸篇（单位：mm）
01、踏步：高150~160、长 990~1150、宽250；扶手宽100 、扶手间距200、中间的休息平 台宽1000
02、玄关：宽1000以上
03、走廊高；等于或大于2400
从外面看别墅的交通功能能感觉到建 筑的使用是很方便的。L形的建筑前，左 右都设了门。
从室内看，从主入口进入房 间的第一个房间是门厅，门厅 的左侧是开放空间：起居室； 右边的是相对私密的空间：厨 房和卧室。左侧直接有门通往 内院，很开放。右面开窗很小 ，临着街，相对私密。门厅的 正前方为餐厅，餐厅里有门直 接通往后面的廊子，一个长长 的廊子的灰空间，这样在室内 一层就有两条路通往室外，很 方便也很科学，无论是在会客 时或是就餐完人们都有可能去 院内走走。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
正立面的指标线
许可附加、累加的第一构成法
一层平面图
二层平面图
三层平面图
室内
室内
室内
室外
室外
玛利亚别墅 ----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（ALVAR·AALTO 1898~1976）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，追求人性化、自 然和有机材料的使用，注重细节和感受，是一位现实主 义者。同时也是一位设计大师及艺术家，是20世纪最多 产的建筑和家具大师。
构思草图构思草图木质入口平面总图平面总图最初平面图最初平面图平面立体图平面立体图一层平面一层平面二层平面二层平面东南立面东南立面西南立面西南立面室内室内室内室内室外室外室外室外主入口室外室外室内外自然环境与建筑相呼应室内外自然环境与建筑相呼应对象相同点相异点自然童年深入接触自然酷爱自然追求和谐融洽的环境柯布西耶设计自然
设计风格：
1、简单的装饰风格 ； 2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色； 3、开放式的室内空间设计； 4、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间； 5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 6、雕塑化的设计。 7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。
选题思路
• 作为现代主义大师级的人物，勒柯布西耶和阿 尔瓦阿尔托有着许多相似之处，同时又有着独 立的个性。 • 在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主 义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
• 正因为对自然的厚爱与相似的建筑思想， 勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友 情，相互探讨学习。
柯布西耶设计自然； 阿尔托从自然中设 计，消除居住环境 和室外环境的界限
柯布西耶侧重于象 征和几何学手段； 阿尔托重视精巧的 细部，侧重微观。
经典别墅建筑解读VillaMairea玛利亚别墅
东
南
立
面
自是从 然起入 空居口 间室门 开，厅 敞向过 。周去
围就
曲线 入口处
雨棚在形式上采 用自由曲面， 雨水池、画室和地面景观形成呼 应。未经修饰的小树枝排列成柱 廊的模样，雨篷的曲线自由活泼， 从浓密的枝叶中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味道。
二层的画室像是从底层升起的一 座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立 面的其他部分是白色砂浆抹灰。白粉 墙的顶上还有白色的金属栏杆。
与将壁炉 宗教仪式 般置于空 间轴线的 传统做法 不同，阿尔托将其传统中心性打破，
针对不同行为活动的目的将壁炉
分置在不同的空间中，并通过材料 处理与火炉上方的摆设赋予它们不 同的性格特征，它们毫无例外的被 分别置于各个空间的角落，略微转 动朝向它们各自的从属空间，形成 了极强的聚焦。
玛丽亚别墅是20 世纪
Hale Waihona Puke 由于建筑处于密林中，阿尔 托采取了经典的“L”造型，这样 既利于北欧房子的保暖，又增加 了房子的安全感。形成室外半围 合空间使自然和住宅相结合。通 过这种设计，建筑师成功创造出 不同单一室内或室外空间，而是 一种建筑外空间。
空间组成
在建筑最初设计阶段，阿尔托 在不使用任何工具情况下进行随意 勾勒，在保证了功能性关系和细节 的前提下，作品反映了他的创造性 和随意性。对于这座别墅，阿尔托 曾写道，在这座建筑中所运用的形 式概念，是想使它与现代绘画相关 联。
将现代理性主义与浪漫运 动联系 起来的纽带。这座别墅贯穿着一 种双重原则，其因地制宜的形体 和不 规则的游泳池形成了人工与 自然形式的隐喻对比； 古里申太 太在二楼突出的船状画室为“头 ”
与蒸汽浴室的“尾”形成 对比；为“头”与蒸汽浴 室的“尾”形成对比；起 居室内的地砖、木地板与 粗糙的铺路石形 成对比； 蒸汽浴室外一片延伸的毛 石墙与传统的草皮屋面也 形成了对比。所有的造型 和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑师流露的 对建筑的阐述。
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析
编辑ppt
5
由于建筑处于密林中，阿尔 托采取了经典的“L”造型，这样 既利于北欧房子的保暖，又增加 了房子的安全感。形成室外半围 合空间使自然和住宅相结合。通 过这种设计，建筑师成功创造出 不同单一室内或室外空间，而是 一种建筑外空间。
空间组成
在建筑最初设计阶段，阿尔托在 不使用任何工具情况下进行随意勾 勒，在保证了功能性关系和细节的 前提下，作品反映了他的创造性和 随意性。对于这座别墅，阿尔托曾 写道，在这座建筑中所运用的形式 概念，是想使它与现代绘画相关联。
花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑 拿室和自由曲线的游泳池。
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13
东 南 立 面
间向去从
开周就入
敞围是口
。自起门
然居厅
空室过
，
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14
曲线 入口处
雨棚在形式上采 用自由曲面， 雨水池、画室和地面景观形成呼 应。未经修饰的小树枝排列成柱 廊的模样，雨篷的曲线自由活泼， 从浓密的枝叶中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味道。
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6
围 合 限 定
现代主义建 筑追求自由平面， 尽量减少墙面分 隔，让室内空间 自由流动。
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7
底层包括一个矩形服 务区域和一个正方形 的大空间。
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其中有高度不同的楼梯平台、 接待客人的空间、由活动书 橱划分出来的书房和花房。
8
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9
二层则设计成全私人 性。楼梯直达二层的 过厅，过厅把二层的 游戏区、夫妻卧室、 画室分开。
2
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑 师，人情化建筑理论的倡导者，
阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅详尽分析课件
室外家具
选用与自然环境相协调的室外 家具，提供舒适的休息和聚会
场所。
植被与园艺
植物种类
选用本地植物，强调四 季变化，使花园在不同 季节展现出不同的风貌
。
园艺风格
采用自然主义园艺风格 ，强调植物的自然生长
和生态平衡。
景观层次
通过合理配置乔木、灌 木和地被植物，打造丰
富的景观层次感。
可持续性
注重植物养护的可持续 性，采用低维护的植物 品种和生态友好的园艺
对景观设计的影响
强调景观与建筑的互动
01
玛利亚别墅的景观设计注重与建筑的互动和融合，对景观设计
和建筑设计的互动关系产生了影响。
探索景观设计的情感表达
02
玛利亚别墅的景观设计通过运用自然元素和空间布局，传达出
情感和意境，对景观设计的情感表达提供了新的思路。
重视景观设计的生态价值
03
玛利亚别墅的景观设计注重生态保护和可持续发展，对景观设
石材和玻璃的运用
在某些关键部位，如入口台阶和部分窗框，使用了石材和玻璃，增强了建筑的 现代感。
装饰元素
简约装饰
玛利亚别墅遵循现代主义的理念，装饰简约，不做过多的雕饰，强调材质本身的 美感和功能性。
灯光的运用
阿尔瓦·阿尔托巧妙地运用了灯光设计，通过不同的照明方式营造出丰富的光影效 果，增强了空间的层次感和立体感。
计的生态价值取向产生了影响。
对阿尔托其他作品的影响
延续和发展了阿尔托的设计理念
玛利亚别墅作为阿尔托的代表作品之一，对其其他作品的设计理念和风格产生了影响，进 一步发展和完善了阿尔托的设计思想。
为阿尔托其他作品的创新提供了借鉴
玛利亚别墅的创新设计和思考方式为阿尔托其他作品的创新提供了有益的借鉴和启示。
选用与自然环境相协调的室外 家具，提供舒适的休息和聚会
场所。
植被与园艺
植物种类
选用本地植物，强调四 季变化，使花园在不同 季节展现出不同的风貌
。
园艺风格
采用自然主义园艺风格 ，强调植物的自然生长
和生态平衡。
景观层次
通过合理配置乔木、灌 木和地被植物，打造丰
富的景观层次感。
可持续性
注重植物养护的可持续 性，采用低维护的植物 品种和生态友好的园艺
对景观设计的影响
强调景观与建筑的互动
01
玛利亚别墅的景观设计注重与建筑的互动和融合，对景观设计
和建筑设计的互动关系产生了影响。
探索景观设计的情感表达
02
玛利亚别墅的景观设计通过运用自然元素和空间布局，传达出
情感和意境，对景观设计的情感表达提供了新的思路。
重视景观设计的生态价值
03
玛利亚别墅的景观设计注重生态保护和可持续发展，对景观设
石材和玻璃的运用
在某些关键部位，如入口台阶和部分窗框，使用了石材和玻璃，增强了建筑的 现代感。
装饰元素
简约装饰
玛利亚别墅遵循现代主义的理念，装饰简约，不做过多的雕饰，强调材质本身的 美感和功能性。
灯光的运用
阿尔瓦·阿尔托巧妙地运用了灯光设计，通过不同的照明方式营造出丰富的光影效 果，增强了空间的层次感和立体感。
计的生态价值取向产生了影响。
对阿尔托其他作品的影响
延续和发展了阿尔托的设计理念
玛利亚别墅作为阿尔托的代表作品之一，对其其他作品的设计理念和风格产生了影响，进 一步发展和完善了阿尔托的设计思想。
为阿尔托其他作品的创新提供了借鉴
玛利亚别墅的创新设计和思考方式为阿尔托其他作品的创新提供了有益的借鉴和启示。
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主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色
主楼梯
楼梯踏步上铺了 灰色地毯，但最低 层的踏步市一种高 光泽清漆刷在桦木 上完成的。 它形 成一个非对称，像 一个喇叭的领奖台。
起居空间内的楼 梯由不规则地排 列的柱子围合， 柱子上围绕绿色 藤条，形成亦虚 亦实的情趣空间， 而不是做成普通 的全封闭楼梯问。
在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法 和木材垂直处理上一样有趣—— 楼梯间的广泛和全面 的垂直木材。 这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯 间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察 觉到房子的较为隐私的一面。
玛利亚别墅
首层平面分布图
A
仆人房 办公室 厨房
办公室
户外连廊
拿房
起居室
书房
游泳池
温室花园
A 二层平面分布图
客房
娱乐室
露台
儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A
平面图
别墅是“L”形建筑，三面 比较封闭，当中是花 园。 花园是一个用围墙为主的 庭院，里面有一个桑拿室 和自由曲面的游泳池。
“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这
样会使自然与人类更加接近。”
—阿尔瓦·阿
尔托
阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段
第一白色时期：1923～1944年，白色 由
内部自
红色时期：1945～1953年，红砖砌筑 地形和 原有的植物 光影效果 抽象视感
第二白色时期：1953～1976年，再次白色 空间变化丰富 连续空间
材料
总结
玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫 运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。 在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的 手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富 有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的关怀
伏克赛涅斯卡教堂
伏克塞涅斯卡教堂 （Three Crosses Church， 1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑 作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美 的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗 教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很 好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使 其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为 一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。
将建筑完美地融到环境里。
教堂四周工业烟囱林立， 为此阿尔托设计了一座别 致的钟塔和他们形成鲜明 对比。钟塔顶部分成三份， 像倒插的箭上的三支翎羽， 内架三口钟。塔身材料为 白色混凝土，其侧翼增强 了钟塔的稳定性。它的构 造体还成了反射板，用来 加强钟声。
筑造型和内部空间 的塑造变得更 为自由，而内外墙 体间的空间深 度也使得光线的控 制和表现变得 更为多样和丰富， 堪与廊香教堂 那光的表现相媲美
阿尔瓦·阿尔托
大师—阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时 也是一位设计大师及艺术家。阿 尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠 基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。
外观效果图
建筑对场地的回应
总平面图
伏克塞涅斯卡 （vuoksenniska）位于 芬兰东南部伊马特拉 （Imatra）市郊的一个 带状小镇。小镇地貌总 体呈现为西北高东南低 的平缓山地，镇东侧有 一条大致呈南北向的快 速路，而低层住宅区则 与快速路基本平行，并 结合地势呈台地状。由 于地处工业边缘地带， 透过树林和住宅，能看 到远处的工业烟囱。
门把手
阿尔托的注意力往往涉及门把手，或许与艺术的完整性和他 对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节
阿尔托将其传统中心性打破， 针对不同行为活动的目的将 壁炉分置在不同的空间中， 并通过材料处理与火炉上方 的摆设赋予它们不同的性格 特征，它们毫无例外的被分 别置于各个空间的角落，略 微转动朝向它们各自的从属 空间，形成了极强的聚焦。
壁炉
阿尔托大量不朽的的建 筑不但在纹理上相当丰 富，而且在传统原料上 来说也是 相当广泛，主 要体现在流动的空间、 自由的光线、空间的分 配以及其他大量的的细 节 等方面。
在材料的运用上， 阿尔 托使用诸如木材、 砖块、 石头、铜以及大理石等天 然资源，同时也利用自 然光线进行自然的衔接， 风格实在而且连贯。阿尔 托设计的建筑的外部饰面 和室内装饰都反映木 材 特点：铜则用于点缀，表 现精致的细部。
平面图
剖面图
教堂细部充分展现了阿尔托理性和 参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，
浪漫交融的风格。白色墙面弱化了 实则它们之间存在一定的韵律关系。
建筑与天空的界线，使建筑与周围 同时强化了与树林的呼应，这一弱
的环境融为一体。 一强的处理将建筑完美地融到环境
。
里。
参差不齐的开窗方式看似杂乱 无章，实则它们之间存在一定 的韵律关系。同时强化了与树 林的呼应，这一弱一强的处理
建筑立面分析
细节设计
细节
雨棚在形式上 采 用自由曲面，雨 水池、画室和地面 景观形成呼 应。未 经修饰的小树枝排 列成柱廊的模样， 雨篷的曲线自由活 泼，从浓密的枝叶 中露出一角，颇有 几分乡村住宅的味 道。
细节设计
碎石楼梯
部分采用不同的材 料，木材为主，砖 石点缀，用一种新 的手法将老式建筑 主体汇入整体中。 平地上露台的楼梯 扶手嵌在餐厅的外 墙上，底衬是宝蓝 色釉面砖，脚下的 台阶是未经打磨的 碎石，典型的北欧 原始粗犷的风格。
东南立面图
西南立面图
东北立面图
A-A剖面图
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
波形面是阿尔托设计手 法的一大特征，画室的外 形使用是考虑了功能因素 的，同时也为建筑塑造了 新的空间形式，产生了动 感，隐喻着自由奔放的性 格。