设计史总结,1850-1900年总计

霍克旅馆的内部设计
西班牙的新艺术运动
安东尼.高迪是西班牙新艺术运动的最重要 代表。他作为一位具有独特风格的建筑师和 设计家，他出身卑微，是一名普通手艺铜匠 的儿子。其设计灵感大量来自他广泛阅读的 书籍。早期具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征， 也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶 段。在这个阶段中，他的设计不单纯复古而 是采用折衷处理，把各种材料混合利用。属 于这种风格的典型设计是建于1883——1888 年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。 这个设计的墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装 饰处理。高蒂从中年开始，在他的设计中， 糅合了哥特式风格的特征，并将新艺术运动 的有机形态、曲线风格发展到极致，同时又 赋予其一种神秘的、传奇的隐喻色彩，在其 看似漫不经心的设计中表达出复杂的感情。 西班牙设计家安东尼.高迪设计的巴特罗公寓
赖特——美国最有创意的建筑师之一 美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐 落在一条街道的拐角处，看上去就像一条巨 大的白色弹簧。
工艺美术运动总结
理论指导及实践倡导者：拉斯金、莫里斯 提出美术与技术相结合的原则 主张艺术家从事产品设计，追求自然纹样的装饰动机 一场重视设计、改良设计的实践和探索运动 局限性：莫里斯思想否认机械的工业大生产，将美的设计与机械生产
“有品质的生活”的概念称为新的时尚
工艺美术运动（1850-1900年）
产生背景：19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，
美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。设计与技术 相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精 致手工艺品。
工艺美术运动特点：
1、强调手工艺，明确反对机械化生产。 2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、 传统的复兴风格。 3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良 好。 4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。 5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动代表人物
拉斯金的思想主张艺术与技术的结合，认为 应将现实观察融入设计中，并提出设计的实用性 目的。他设计理论具有强烈的民主和社会主义色 彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然 和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的； 既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。 他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别， 但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据， 莫里斯等人都深受其思想影响。
完全对立起来，没能找到艺术与大工业的契合点，未能摸到大工业生
产方式下产品设计的真正脉搏，这是莫里斯及其领导下的工艺美术运 动的致命缺陷。
这场运动叩开了现代设计的大门，而未能“登堂入室”，这是因其历
史局限性所致。
新艺术运动（1880-1900）
产生背景：不喜欢工业味道很浓的设计，想振兴传统手工艺，崇尚
法国的新艺术运动
法国是新艺术运动的发源地。新艺术运动的名字源于萨穆尔• 宾在巴黎开设的一间名为“新艺术之家”的商店，他在那里陈列的 都是按这种风格所设计的产品。 法国“新艺术”运动时期，在巴 黎和南锡，不仅出现了三个设计组织——新艺术之家、现代之家和 六人集团；而且涌现了一批著名的设计家。新艺术之家由萨穆尔宾 于1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设称为新艺术之家的工作室与设 计事务所而得名：“现代之家”由朱利斯迈耶一格拉斐于1898年在 巴黎开设称为“现代之家”的设计事务所和展览中心而得名。而 “六人集团”则成立于1898年，是由六个设计家组成的松散设计团 体。在这三个组织及周围有名的设计师还有爱米勒•加雷（1846— 1904）、路易•马若雷尔（1859—1926）、勒内•拉里克（1860～ 1945）、欧仁•格拉塞（1841—1917）、土鲁斯•劳特累克（1864～ 1901）皮埃尔•波那尔（1867—1947）和埃克多•基马（1867—1942）
（Christopher Dresser ）
其设计带有明显的植物有机形态，工艺 美术的典型特征
染织品设计
莫里斯兴趣最大 反对使用任何化学染料，坚持使 用天然染料 缠绕的植物纹样、自然气息浓厚
其他代表人物：戴衣（Lewis
F.Day)、阿瑟·马克穆多 （ Arthur H.Mackmurdo)
工艺美术运动
椅子
马克穆多 1882-1883年
书籍扉页设计 马克穆多 1883年
工艺美术运动代表人物
阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位 有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头 锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在 他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先 声。
麦金托什
麦金托什的室内大量采用木料结构， 简单的几何形式，内外协调，形成 一种统一的风格。为了达到高度统 一的设计风格，他还统一设计建筑 内部的家具和用品，家具采用原色， 注重纵向线条的运用，利用直线搭 配进行装饰，尽管避免过多的装饰。 如格拉斯哥艺术学院图书馆的设计， 没有流畅的装饰线条，而是抽象而 富有力量的几何造型，给人的印象 如同抽象形式合奏的复调音乐。
弗兰克· 赖特（Frank L. Wright)建筑师 格林兄弟（Green & Green) 古斯塔夫· 斯蒂克利 流水别墅
“方山之宅”(house on the mesa)
“在山溪旁的一个峭壁 的延伸，生存空间靠着 几层平台而凌空在溪水 之上——一位珍爱着这 个地方的人就在这平台 上，他沉浸于瀑布的响 声，享受着生活的乐 趣。” ——赖特
工艺美术运动
工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯 商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。行会 原本是中世纪手工艺人的行业组织，莫里斯及其追随者借用行 会这种组织形式，以反抗工业化的商业组织。 最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多（Arthur Mackmurdo，1851—1942）组建的“世纪行会”和1888年由阿什 比（Charles R.Ashbee，1863—1942）组建的“手工艺行会”等。 值的一提的是，1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺美术 展览协会，并从此开始定期举办国际展览会，因而吸引了大批外 国艺术家、建筑师到英国参观，这对于传播英国工艺美术运动的 精神起了重要作用。
自然，想把一些自然元素融入设计之中。它完全放弃任何一种装饰 风格，完全运用自然的曲线和形态。
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新艺术运动的发展：新艺术运动是一场运动而不是一种风格，
新艺术运动涵盖了很多方面的设计，如：建筑、家具、产品、平面 雕塑等等。这场运动在各国产生的背景虽然相似，但风格上有各有 不同。
新艺术运动在各国的名称
英国——“现代风格”； 法国——“新艺术风格”； 比利时——先锋派艺术； 德国——“青年风格”， 意大利——“自由风 格”/“面条风格”； 奥地利——“维也纳分离风 格”； 斯堪——“工艺美术运动”； 西班牙——“现代主义”。
比利时的新艺术运动
比利时的新艺术运动主要的设计组织有 1884年成立的“二十人小组”和后来由它 改名的自由美学社。重要的代表人物有维 克多·霍塔（1867—1947）和享利·凡 德·威尔德（1863-1957）。享利·凡 德·威尔德堪称19世纪末设计家、设计理 论家和建筑家。他对于机械的肯定，对设 计原则的理论，以及他的设计实践，都使 他成为现代设计史上最重要的奠基人之一。 威尔德在比利时期间，一方面从事“新艺 术”风格的家具、室内、染织品设计和平 面设计；另一方面，作为“二十人小组” 和“自由美学社”的主要领导者，领导比 利时的新艺术设计运动。
南斯的“新艺术”运动的主要代表人物
艾米尔·盖勒（Emile Galle）
盖勒，1846年出生于法国南锡 （Nancy）。1872年建立自己的工 作室，开始琉璃艺术创作。值此 时期，欧洲工业革命如火如荼， 城市中弥漫的浓烟和机器轰鸣， 人们的恐惧和厌恶感与日俱增。 人们重新掀起对手制工艺美术的 重视，一场新艺术运动席卷欧洲。 盖勒的设计特色：家具设计中经 常使用各种不同木材进行镶嵌， 拼接，并注意保持木料的本色， 一般采用动植物作为基础造型图 案。
萨穆尔·宾受到美国设计家路易•蒂凡 尼的非常深刻影响。（蒂凡尼提出要 把工业生产方式与艺术表现结合起来， 启发了他的设想，即要批量生产新的、 具有强烈艺术特征的产品。 1888年，宾出版了一份杂志《日本艺 术》（Le Japon Artistique），宣传 日本艺术和日本工艺美术。 1895年，他开设了称为新艺术之家的 工作室，并且请了几位重要的设计家 从事新艺术风格的设计，包括德方列， 盖拉德。 1900年，萨穆尔·宾这个设计团队展 出了他们设计的家具作品，新艺术这 个名称也被广泛的传播 。
带长柄的银碗 阿什比
阿什比 银碗1893年
工艺美术运动代表人物
•沃赛（Charles F.A.Voysey， 1857—1941）虽不属于任何设计 行会，但他却是工艺美术运动的 中心人物 他的设计更加简朴大方，不尚古 风，而主张关注现实，体现当代 生活的需要与特色；不喜欢过度 的雕琢与过于细枝末节的处理， 而强调造型的结实、合理、轻巧 和简练。 沃赛的家具设计多选用典型的工 艺美术运动材料——英国橡木， 而不是诸如桃花芯木一类珍贵的 传统材料。他的作品造型简练、 结实大方并略带哥特式意味。
维也纳分离派
奥地利的新艺术运动是由维也纳分离派发起的。这是一 个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成 立于1897年，最初称为“奥地利美术协会”。因为他们 标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故自称“分离派”。 其口号是“为时代的艺术，为艺术的自由”。主要代表 人物有：建筑家奥托·瓦格纳（1841—1918）、约瑟 夫·霍夫曼（1970—1956）、约瑟夫·奥尔布里希 （1867—1908）、科罗曼·莫塞（1868—1918）和画家 居斯塔夫·克里姆特等。
工艺美术运动代表人物
威廉•莫里斯他是在实践中实现 拉斯金设计思想的第一个人物。他强 调设计的服务对象为大众，希望振兴 工艺美术的传统，一方面否定机械化、 工业化风格，另一方面否定装饰过度 的维多利亚式风格，认为哥特式、中 世纪的设计才是诚实的设计。他反复 强调设计的两个基本原则:一，产品设 计和建筑设计是为千千万万的人服务 的，而不是为少数人的活动；二，设 计工作必须是集体的活动，而不是个 体劳动。这两个原则在后来的现代主 义设计中发扬光大。
法国的新艺术运动
1889年由桥梁工程师居斯塔夫•艾菲尔 设计的艾菲尔铁塔堪称法国“新艺术” 运动的经典设计作品。这一纪念碑性质 的建筑座落于塞纳河畔，是法国政府为 了显示法国革命以来的成就而建造的。 在700多个设计方案中，艾菲尔大胆采 用金属构造设计的方案一举中标。塔高 328米，由4根与地面成75度角的巨大支 撑足支持着高耸入云的塔体，成抛物线 形跃上蓝天。全塔共用巨型梁架1500多 根、铆钉250万颗，总重量达8000吨， 这一建筑象征现代科学文明和机械威力， 预示着钢铁时代和新设计时代的来临。
印刷及书籍装帧设计
英国工艺美术运动比较有成就的一方面
代表人物：莫里斯、奥布里·文特生·比亚
兹莱（Aubrey Vincent Beardsley18721898) 奥布里巧妙吸取日本浮世绘版画的线条艺术， 形成自己独特的风格。
自己
陶瓷设计
实用性小
陈设、玩赏性质的艺术瓷
代表人物：克里斯托夫·德莱塞
工艺美术运动代表人物
马克马克穆多本人是建筑师出身，他的“世纪行会”集合了一批设计 师、装饰匠人和雕塑家，其目的是为了打破艺术与手工艺之间的界线， 工艺美术运动的名称“Arts and Crafts”的意义即在于此。用他自 己的话来说，为了拯救设计于商业化的渊薮，“必须将各行各业的手 工艺人纳入艺术家的殿堂”。
工业设计史1850-1900简述
工设1002 耿海朋 2010010279
工艺美术运动（1850-1900年）
艺术与技术分离 批评家艺术家对工业革命造成手工艺的落后而伤心 面对工业化现实无能为力 “逃避现实”（反对机械美学） 对歌德风格“毕恭毕敬，顶礼膜拜” 莫里斯提出“美的设计”