17世纪法国美术_图文.ppt
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17、18世纪法国美术
一大批具有古典风范的巨匠和杰作涌现 出来，成为法国人的骄傲。 出来，成为法国人的骄傲。 乌埃（Vouet，1590-1649）， ），自幼受到 乌埃（Vouet，1590-1649），自幼受到 父亲良好的绘画训练和艺术熏陶，显示出“ 父亲良好的绘画训练和艺术熏陶，显示出“神 的艺术天才， 14岁时画的女子肖像在英 童”的艺术天才，他14岁时画的女子肖像在英 国被传为美谈。23岁他来到威尼斯 岁他来到威尼斯， 国被传为美谈。23岁他来到威尼斯，开始了他 意大利时代” 乌埃在意大利居住长达14 的“意大利时代”。乌埃在意大利居住长达14 年 之久，在这期间的作品中已显示了出色的艺术 之久，在这期间的作品中已显示了出色的艺术 技巧和华丽的巴洛克装饰风格， 技巧和华丽的巴洛克装饰风格，他很善于运用 夸张的手法来描绘画中人物的情态 的手法来描绘画中人物的情态， 夸张的手法来描绘画中人物的情态，强调画面 的动势和卡拉瓦乔式的强烈明暗对比， 的动势和卡拉瓦乔式的强烈明暗对比，可以说 已成为成熟的巴洛克大师。 已成为成熟的巴洛克大师。
克洛德·洛兰(Lorrain 1600—1682年 克洛德·洛兰(Lorrain，1600—1682年)，洛兰一 (Lorrain， 生从事风景画创作，他的风景题材多描绘古希腊风 风景画创作 生从事风景画创作，他的风景题材多描绘古希腊风 古文明废墟和乡村聚会等。 光，古文明废墟和乡村聚会等。他喜欢在风景中点缀 神话故事和宗教传说人物， 神话故事和宗教传说人物，借以表明绘画品位的高 以迎合上流社会的审美趣味。 雅，以迎合上流社会的审美趣味。他的风景画属于典 型的古典风格，但与普桑的不同之处， 型的古典风格，但与普桑的不同之处，在于普桑画中 形象具有哲理性，而洛兰没有，仅有浪漫随意的抒情 形象具有哲理性，而洛兰没有， 趣味。他的风景画不为王权歌功颂德， 趣味。他的风景画不为王权歌功颂德，而是大自然忠 实臣子。他的风景艺术在当时独树一帜， 实臣子。他的风景艺术在当时独树一帜，在画家云集 的罗马别具一格而出众。 的罗马别具一格而出众。 代表作是：《有舞者的风景》、《普赛克和爱宫 代表作是： 有舞者的风景》 殿》等。
17、18世纪法国美术
《阿卡迪亚的牧人们》 阿卡迪亚的牧人们》
普桑的艺术生涯几乎是在意大利 度过的，他的理想是崇高的， 度过的，他的理想是崇高的，采用寓 意和曲折的古典艺术表现去谴责一切 非理性和丑恶现象。 非理性和丑恶现象。
普桑的作品大多取材神话、 普桑的作品大， 宗教故事。画幅通常不大，但是精雕细 求严格的素描和构图的完美， 琢，求严格的素描和构图的完美，人物造 型庄重典雅，富于雕塑感； 型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃 而富于哲理性， 而富于哲理性，具有稳定静穆和崇高的艺 术特色，他的画冷峻中含有深情， 术特色，他的画冷峻中含有深情，可以窥 视到画家冷静的思考。 视到画家冷静的思考。如果说法兰西民族 绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“ 17世纪 绘画形成于17世纪，那么普桑可谓“法兰 西绘画之父” 西绘画之父”。
一大批具有古典风范的巨匠和杰作涌现 出来，成为法国人的骄傲。 出来，成为法国人的骄傲。 乌埃（Vouet，1590-1649）， ），自幼受到 乌埃（Vouet，1590-1649），自幼受到 父亲良好的绘画训练和艺术熏陶，显示出“ 父亲良好的绘画训练和艺术熏陶，显示出“神 的艺术天才， 14岁时画的女子肖像在英 童”的艺术天才，他14岁时画的女子肖像在英 国被传为美谈。23岁他来到威尼斯 岁他来到威尼斯， 国被传为美谈。23岁他来到威尼斯，开始了他 意大利时代” 乌埃在意大利居住长达14 的“意大利时代”。乌埃在意大利居住长达14 年 之久，在这期间的作品中已显示了出色的艺术 之久，在这期间的作品中已显示了出色的艺术 技巧和华丽的巴洛克装饰风格， 技巧和华丽的巴洛克装饰风格，他很善于运用 夸张的手法来描绘画中人物的情态 的手法来描绘画中人物的情态， 夸张的手法来描绘画中人物的情态，强调画面 的动势和卡拉瓦乔式的强烈明暗对比， 的动势和卡拉瓦乔式的强烈明暗对比，可以说 已成为成熟的巴洛克大师。 已成为成熟的巴洛克大师。
美术鉴赏——17至18世纪欧洲美术 ppt课件
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美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
这幅《自画像》就是该时期的肖像杰 作之一。 画上的鲁本斯，已是一个 朴实、自然，富有思想，善于洞察世 事的学者。肖像的色彩用得浑厚、仔 细、刻画入微。这一明显变化标志着 他从１６３５年起在艺术上的炉火纯 青。他努力摆脱作为宫廷画家的习俗， 开始注意普通人的内心世界。肖像上 的画家年事已高，脸上布满着皱纹， 但一双眼睛炯炯有神，尽管眼睑多了 许多皱襞，但从眼神中仍可以发现他 那尚未泯灭的艺术光辉。肖像被画成 侧面，明暗对比很强烈，为了突出脸 容，其余细节都被深深地埋在阴影p之pt课件 中。
《 四 河 喷 泉
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美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
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美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.3 建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一
种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕 刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
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《伊莎贝拉·勃兰特 》鲁本斯 8
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
《强劫留西帕斯的女儿》鲁本斯
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
歌颂勇士的青春热情和对爱情的大胆追求
希腊神话英雄卡斯托耳与波吕刻斯，传系廷
达瑞俄斯和丽达的儿子，统称狄俄斯库里，
意即一胎所生。其实波吕刻斯是丽达与宙斯
所生的儿子，两人一个善骑，一个善战，英
《
6.1.3 建筑
圣 彼
得
教
堂
前
柱
17世纪法国美术
3 自然在有关理想的概念中所处的角色
在学院派看来，自然并不完善，因此绘画需要表现那些完美 的东西。而完美在哪里存在，它只能存在于艺术家的理念之中。 据称，拉斐尔就《该拉忒亚》致函卡斯蒂廖内说道，“为了 画出一个美人我必须看几个美人，然而无奈没人寥寥。因此我就 会运用脑中所想到的某个理想形象。”
拉斐尔：《水中仙女该拉忒亚》
勒布朗与法兰西皇家绘画与雕塑学院
• 1648年，法兰西皇家绘画与雕塑学院建 立，其创建者是科尔贝特（Jean Baptiste Colbert）。该学院的建立反映了国王路 易十四希望控制法国文化的企图，他也 期待艺术创作能够为宣传他的伟大统治 而服务。 • 学院教学过程中，以下几点是尤为强调 的：1 强调约定俗成的惯例；2 对绘画主 题进行等级划分；3 自然在有关理想的概 念中所处的角色；4 对于情感的表达。
科尔贝特
• 勒布朗，1663年成为皇家美术院的领 导者，在推行路易十四的文艺政策、 提倡古典主义、左右社会趣味、确立 学院派教育等方面，均起到了重要的 作用。他的作品，往往流露出追求表 面效果的特点。其代表作为凡尔赛宫 镜厅装饰。 勒布朗
• 1 约定俗成的惯例
• “最好的规则来自于顶级的大师”可以概括该学院对于惯例的态 度。在他们看来，如果艺术家能够使用一种惯常的形式，特别是 那些完美的、清晰的、直接的形式，那么艺术家就能够获得成功。 其中拉斐尔的艺术风格尤为受到推崇。 • 这也是后来人们对于学院派最大的不满，这种不满到今天仍然存 在。
以几何方法求得的某些无理数比例关系
勃隆台设计的巴黎圣尼德门，立面为正方形，基座和檐部的高度各为总 高度的1／5，中央券洞的宽度是总宽度的1／3，券脚的位置在檐壁下高 度的1／2。
卢浮宫东立面，17世纪法国宫廷最终放弃贝尔尼尼的巴洛克方案而采用了 勒瓦、勒布朗等人设计的方案，这是一个典型的古典主义建筑，其各部分 之间遵循着一些明确的比例关系。
17、18世纪法国美术
《诗人的灵感》是他1629年完成的作品。 画的中央坐着神话传说中的阿波罗，他 是一个体格健壮的牧人，头戴桂冠—— 这是他追求女神达芙妮失败后的纪念物。 画中的阿波罗正让他的缪斯之一记下他 心中被灵感激发的诗句。那个缪斯似乎 有所感悟，正抬头仰望天空。天使与另 一缪斯女神围在他的旁边，斯待着阿波 罗泉涌的灵感。这幅作品正是普桑崇尚 古典艺术的表现。
凡尔赛宫殿内部的装潢极尽 奢华。作为巴洛克式的代表， 王宫的接待厅，即著名的镜 厅 （Galerie des Glaces） 就是一个奢华的例证。在水 银镀镜法得到改进之前，像 这样用大面积的镜子装饰建 筑，其实不下于把宫殿内部 全部镀金。
一、17、18世纪法国绘画
• 普桑（1594－1665）18岁到巴黎学习雕塑和绘 画，30岁定居意大利。1640年被请回法国，为 枫丹白露王宫和圣日耳曼大教堂作画，但法国国 家的敌视态度使他愤愤离去。普桑性格沉静、为 人耿直，不苟言笑，也不事权贵，他曾研究过希 腊罗马古代文明和文艺复兴大师们，尤其是拉斐 尔、提香等人的成就，他的艺术素养决定他选择 一些具有“崇高风格”的绘画题材，他画的人物 也是按照古代希腊、罗马的雕像来造型的，他认 为这才符合一种“典范”。
个阿卡迪亚的牧人
The Rape of the Sabine Women
台阶上的神圣家庭
《随着时间之神的音乐起舞》
The Empire of Flora 《花神的王国》，普桑，1631年，部面油画Oil on canvas，131 x 182 cm Gemäldegalerie，Dresden
The Inspiration of the Poet c. 1630 Oil on canvas, 182,5 x 213 cm Muse du Louvre, Paris
17、18世纪法国美术
伏尔泰被表现为身穿古代宽敞的长袍， 身躯前倾，面带嘲讽微笑的形象。宽
松的长袍几乎遮盖了年逾80的伏尔
泰的孱弱身躯，其流畅概括的衣纹又 显示出稳重的造型感，使人物产生一 种庄严高尚的气质，俨然是一位古代 先哲。这位思想家虽年岁已高，但颜 容仍然焕发着锐气逼人的智慧和魄力， 特别是眼部的雕刻，妙不可言地表现 了眼睛的透明晶亮和由此流露出的人 物内心的无穷奥秘。
烟斗和水壶 夏尔丹
鳐鱼
规格：114×146厘米 收藏：巴黎卢浮宫 作者：【法国】夏尔丹
夏 尔 丹 《 静 物 》
静 物 夏 尔 丹 （ 法 国 ）
夏尔丹《银盘》
夏尔丹《面包》
夏尔丹的静物画的主要代表作及人物画绘 画特点 他大胆地描绘下层市民的生活，把中产阶 级和市井民众的家庭生活真实地、富有新 意地表现出来，他笔下的人物洋溢着一种 从未有过的健康感、生动感。
集市归来 夏尔丹
1739年 油画 47×38厘米 巴黎卢浮宫藏
持羽毛球的姑娘 夏尔丹 1740年 油画 82×66厘米 乌菲齐美术馆藏
吹肥皂泡的少年 夏尔丹 油画 1730年 88×70厘米 藏华盛顿国立美术馆
年轻的女教师 夏尔丹 61.6×66.6厘米 藏于伦敦国立美术馆
夏 尔 丹 生 活 静 物
17世纪 法国美术
• 古典主义（学院派）：普桑
• 现实主义： 拉图尔、勒南
• 风景画：洛兰
萨宾妇女的劫掠
普桑
（法国）
普桑作品
阿卡迪亚的牧人
普桑
85x121cm
普桑作品
油 灯 前 的 玛 达 莱 娜
1635– 1640,1
拉 图 尔
农民之家
勒南
普塞克和爱的宫殿 洛兰
1718世纪法国美术
普桑《阿卡迪亚牧人》
以一块石碑作为画面中心，上面的铭文便指出这便是传说中 的乐土。竭力辨认字迹的几位牧人或立或跪，环状的构图把 人体与优雅的风景组成诗一般和谐的世界。 画家好像探索着人的生死荣辱的问题,这幅画唤起人们的理性 与良知，要人们在命运的打击下“站得稳定和不屈”。
《获救的小皮瑞斯》
法国17世纪现实主义艺术反映了市民和下层 人民的思想生活和对美的追求，它无疑是在 卡拉瓦乔主义的影响下发展起来的，并且与 当时法国的社会生活有着较为密切的联系。 17世纪后一个阶段主要是指路易十四亲政以 后，随着王权的集中与巩固，宫廷古典主义 艺术越来越占上风，此时，描绘下层生活的 现实主义艺术则受到排挤，日趋衰落。
农家室内 法国 路易· 勒南
虽无任何华美的色彩却能感人至深，手法的朴素与画家的感情所达到的 崇高除了19世纪现实大师米勒，克罗之外，无人能及。
在法国受到卡拉瓦乔主义影响的画家除了勒 南兄弟以外，还有一些更典型的卡拉瓦乔主 义者，他们是与勒南兄弟生活中同一时期的 瓦伦丹、拉图尔和克· 维尼翁等。
华托
18世纪最有影响的画家。 他出身贫寒，早期的作品多反映下层平民、流 浪艺人的生活。后来由于结识了大银行家克罗 扎，进入克罗扎的豪华府第，看到了贵族游乐 的场面，他的画风与题材为之一变。此后，他 的画笔转而描绘醉生梦死的贵族男女，画面充 满了无限缠绵之情，画风柔媚纤细、抒情风流， 具有现实主义倾向，作品有《任性的女人》、 《向爱情岛出发》、《画店》等，素描速写简 洁明快、笔法柔和。
罗可可艺术
罗可可，是贝壳工艺的同义语，由此引申一种纤 巧、华美、富丽的艺术风格或样式。由于主要是在 路易十五时代流行，所以又称路易十五风格，它反 映出上流贵族的审美理想和趣味，是 18世纪欧洲流行的主流艺术样式。同时期还存 在有反映第三等级艺术理想和审美趣味的市民艺术， 即启蒙运动影响下的现实主义倾向的艺术。这两种 艺术互相对立，又互相影响、互相渗透。
外国美术史 第四章1718世纪欧洲美术图文
第四节17、18 世纪西班牙美术
一、17、18世纪西班牙美术历史背景 进入17世纪，昔日的西班牙大帝国日益衰弱，逐渐降为二等国， 正像马克思所说：“西班牙的自由在刀剑的铿锵声中，在黄金的激流 中，在宗教裁判所的火刑凶焰中消失了。”正是这样的背景西班牙美 术人才辈出，在17世纪上半期出现了一个“黄金时期”。
天才的肖像画家 哈尔斯 弗朗斯· 哈尔斯（约1581—1666）是荷兰现实主义画派的奠基人。 创作风格与特点：哈尔斯主要画肖像画。很少有人能像他那样运用 洒脱而准确的笔触来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的 典型人物。其作品总数为250幅左右,但迄今还没有发现过哈尔斯的 素描稿，他习惯于不打底稿，就胸有成竹地在画布上直接画油画。
图《阿马松之战》
图《劫持卢西波斯的女儿》
[2]雅各布· 约丹斯 作品题材 人物以平民为主，带有质朴的乡土气息，创作多以反映民 间生活和习俗的作品。
图为《豆王宴饮》
[3] 安东尼斯· 凡· 戴克 作品题材多以宗教，宫庭为主，肖像画方面也尤为突出
图为《查理一世》
第三节17世纪荷兰美术
一、17世纪荷兰美术历史背景 16世纪的尼德兰革命是历史上第一次成功的资产阶级革命，在欧洲还 普遍处于封建专制制度下的时期，荷兰共和国的独立为北方资本主义 发展开辟道路。 荷兰在新的文化气氛下培养了杰出的思想家、科学家、艺术家，在这 样的社会条件下产生了荷兰画派，它继承了15、16世纪尼德兰民族艺 术传统，以写实、纯朴为其特点，很少受到巴洛克风格的影响。
右图为《蒂尔普教授的解剖课》
左图为《以马忤斯的晚餐》
伦勃朗的绘画特点：伦勃朗对 光的使用令人印象深刻，他独 到地运用明暗，他灵活地处理 复杂画面中的明暗光线，用光 线强化画中的主要部分，也让 暗部去弱化和消融次要因素。 他这种魔术般的明暗处理构成 了他的画风中强烈的戏剧性色 彩，也形成了伦勃朗绘画的重 要特色。
大学美术鉴赏【第五讲】十七、十八世纪意大利、法国美术 课件PPT
绘画的成功没有使他过上舒适安逸的生活 ，或许是性格的原因，他总是处于打架和 斗殴的狂乱生活之中，常常因为争斗而声 名狼藉。
他无视宗教的神圣，将基督和圣徒画得如 乞丐一般。而《诗琴演奏者》的男孩却又 画得如此性感，极富女性的柔媚。
卡拉瓦乔的绘画对荷兰绘画和西班牙绘画 都有较大的影响。
二、十七、十八世纪的法国美术
普桑自画像
洛兰（Claude Lorrain， 1600—1682）
洛兰是法国17世纪古典主义的风景画大师。他也生活在罗马，从小就 有绘画天赋，师从古斯蒂诺·塔西。
洛兰主要用古典主义的手法描绘罗马郊区的景色。在他的眼里，罗马 郊区是山林水泽的仙女和《圣经》里的人物生活的地方，沐浴着金色 阳光。他用自己的直觉和想象把这里的风景描绘出来，而不是像普桑 那样用学者的思维对风景进行严谨的安排。洛兰的风景常常具有固定 的模式，古典的建筑、大树、水和人物是常用的元素，它们共同构成 了静谧、和谐和抒情的世界。
《俄底修斯把克莉赛斯交还其父》 洛兰
2. 洛可可风格
“洛可可”一词源于法语Rocaille，意指“假山庭园”。家具中的半弧 形、螺旋形的装饰都属于这一类，发端于室内装饰风格。
洛可可绘画是受委托为个别室内而做的，因此，与室内环境的关系非常 密切。这种风格在18世纪流行于法国，是对17世纪巴洛克风格的反动。
洛可可绘画充满感官刺激甚至带有色情的倾向，给洛可可绘画贴上审美 趣味低下的标签。
洛可可画家具有很高的绘画技巧，但为了迎合当时的市场，只能表现妇 女的娇颜粉态、谈情说爱的情景。
华托（Antoine Watteau， 1684—1721）
洛可可绘画早期的代表画家。 他的艺术表明18世纪的法国贵族喜欢华丽的
1. 古典主义
1718世纪法国美术
１７世纪古典主义
古典艺术是指与古希腊、罗马艺术和盛期文艺复兴艺术一 脉相承的一种艺术样式和规范，主要体现在理性、典雅、 优美、单纯等特征上。 它是指产生于１７世纪法国的一种文学艺术思潮，它首先 表现在文学和戏剧方面，崇尚理性主义，倡导共性和严格 的规范．它同时影响到艺术，在美术中表现为以希腊罗马 艺术为楷模，以模仿写实为基本手段，在观察对象的基础 上复制美的概念，追求形式的协调和叙述的含蓄，控制情 感、想象和主观的艺术思潮。 普桑和洛兰是17世纪法国古典主义美术的卓越代表。
题材分类
• 第一等；宗教，历史，和古代神话． • 第二等：风俗，肖像． • 第三等：风景，静物．
赛古埃大臣
路易十四
拉图尔
• 受卡拉瓦乔影响创造出自己的艺术特色。 • 强调对光的表现，常在作品中描绘出强烈 的烛光明暗效果，光线强烈，明暗分明， 画面简洁，富有独创性和神秘感。
圣诞
木匠圣约瑟
灯 前 的 玛 德 莱 娜
宫廷画师
服务于王室的趣味和旨意，以巨大的画 幅，恢弘的气势，古典的内容来颂扬国 王的才能和国家的繁荣。 1、西蒙· 乌埃（13） 色彩明亮丰富，气势宏伟，节奏优美。
缪斯的冥想
神庙中的拜见
维纳斯和希望
宫廷画师
• 2、勒布伦
• 勒布伦崇拜普桑，大约在23岁时随普桑来到意大利，潜心 研究、临摹学习古代雕刻和拉斐尔等著名大师们的作品， 并不局限于哪个流派，巴洛克和学院派都不拒绝，可以说 是博采众家之长，因此有人说他是画风上的折衷主义。为 了摆脱普桑的约束，四年之后又回到了巴黎，成了很受欢 迎的名画家，他精力充沛地从事宫廷和府宅的装饰工程， 在著名的卢浮宫、凡尔赛宫都留下他的作品。他所创作的 天顶装饰画，大多气势宏大，所画题材有历史、有宗教神 话，寓含歌颂王朝和路易十四的功绩，人神混杂，具有明 显的巴洛克艺术特点，画中人物动态复杂，色彩瑰丽，充 满激情。
中外美术欣赏第五章、17世纪美术
穆立罗作品
里维拉作品
17世纪法国美术
意大利和佛兰德斯美术是法国的楷模， 17世纪成 为法国绘画史的转折时期，为法国未来的艺术繁 荣打下基础。 17世纪法国美术有多种思潮，如巴洛克艺术 、反 映平民生活的绘画、古典主义美术等，其中主流 是古典主义。
法国巴洛克艺术
17世纪初大多模仿意大利风格，开始于
枫丹白露宫的装饰性艺术，代表人物是西 蒙· 武埃。
反映平民生活的绘画
受到卡拉瓦乔的影响，复活了本土的现实主义传 统，或借用宗教题材反映平民生活，或直接表现 农民生活。 代表人物是乔治· 德· 拉图尔和勒南三兄弟。 乔治· 德· 拉图尔的“夜景画”受到卡拉瓦乔用光的 影响，高度概括，具有很强的整体感和立体感， 代表作品《木匠约瑟》、《新生儿》等 勒南三兄弟以路易勒南成就最大，主要描绘农村 风俗，构图单纯而庄重，形象沉着稳定，代表作 品《农民家庭 》 、《农民进餐 、》 《收割归来》 等。
雷 斯 达 尔 ： 韦 克 的 风 车
霍贝玛
荷兰小画派中著名的风景画家．
荷兰小画派静物画
代表画家有：黑达
考尔夫 贝叶林 这些人仔细观察各种日用器皿，珍肴果品， 对它们的形状和质感进行精细的刻画．
17世纪西班牙美术
西班牙在17世纪上半叶尽管已经失去了欧洲强国的 地位，但宫廷生活依旧保持豪华性，贵族与教会依 旧是艺术的主要需求者。 受到意大利的写实技巧影响形成的庄重、朴素、沉 着的架上绘画，世俗题材以肖像画为主，同时存在 一些宗教故事。 17世纪西班牙绘画的主将是委拉斯开兹。
劫夺 留西 普斯 的女 儿
方 济 各 沙 勿 略 的 奇 迹
惠美三女神
有彩虹的风景
17 18法国美术演示文稿3
鳐 鱼
格洛兹( 1725―1805)
格洛兹(J・B・Greuze 1725―1805)是最受启蒙思想家狄德罗赞 赏的画家，他接受启蒙主义思想的影响，试图借助绘画宣扬资产 阶级的道德观念，开创了风俗画的新格调。格洛兹以严谨细腻的 画风描绘了许多从伦理道德方面劝解和鼓励世人的作品。这些作 品的题材大多来自他的构思和想象，而并非来源于对生活的真实 观察，故这些带说教意味的作品尤如露台戏剧，显得比较做作而 缺乏真实感。他还圆过许多优秀的肖像和一些表现儿童内容的话。 他的作品构图严谨，色彩夸张，形象柔和动人。18世纪70年代以 后，由于新古典主义的兴起，格洛兹的声誉才日渐低落。
夏尔丹（1699―1779）
夏尔丹以擅长风俗画和静物画著称，是18世纪法国艺术界技艺高超， 受人尊敬的艺术家。他善于在平凡中发现美表现美，他以精细的观 察和虔诚的态度描绘普通人的生活和朴实无华的静物。他的风格画 多为小件作品，没有感伤和造作，唯有平凡宁静的生活和事物。他 的静物画同荷兰小画派并无多少共同之处。荷兰画家笔下面的是珍 肴美食，银盘金盏以及繁杂丰富的物品准砌。夏尔丹则喜欢描绘厨 房的一角：铜水箱，几片面包，一块生肉，数个鸡蛋，给人一种朴 实的亲切感。他还非常注意这些东西在画面上的构成关系。夏尔丹 的油画技法也独具特色，他用厚涂法加强面面的厚重感，注意笔触 的运用，色彩沉着稳健，他的画总是显展出一种毫不夸张的真诚感， 这种朴实、严谨与真挚的画风与罗可可艺术已大异其趣。 夏尔丹的主要作品有《餐前的祈祷》、《铜水壶》(1733)、《菜市 归来》(1739)、《勤劳的母亲》(1740)等等。
17世纪法国古典主义发展
17世纪法国古典主义美术有进步的一面，也有局限 的一面。 进步的一面表现在：有些作品（特别是宫廷外的古典主 义画家的作品）歌颂人和大自然，宣扬理性，反对非理 性和一切不正义的事物，从中寄托着艺术家对美好生活 的向往。宫廷内的古典主义，虽然宣扬王权之上、君主 的威仪，在当时这些作品也有某种进步意义的，至少在 反对封建割据方面起了一定积极的作用。 谈到它的局限性，古代那主义美术主要表现在：过分远 离生活和时代，大多数古代那主义美术家未能像卡拉瓦 乔、伦勃朗、路易· 柯南那样使以书面对现实和下层；在 艺术风格上过分拘泥于传统，拘泥于典范，缺乏生气
中外美术欣赏第五章、17世纪美术
大卫
阿波罗与达芙尼
达芙娜
普鲁东劫夺
珀尔塞福涅
圣 · 德 烈 萨
四 河 喷 泉
提埃波罗
17世纪意大利美术的历史意义
学院派影响了古典主义艺术的发展。
巴洛克艺术影响了后来罗可可艺术和浪漫主
义艺术。 卡拉瓦乔写实主义不仅影响了欧洲各国的现 实主义艺术，还对１８世纪法国的市民艺术， １９世纪的批判现实主义艺术产生了源远影 响。
卡 拉 瓦 乔 ： 女 卜 者
女卜者
159
6159 7 巴黎 卢浮 宫藏
酒神
马太
圣 母 升 天
17世纪的“巴洛克”艺术风格
１，巴洛克源于葡萄牙语“barroco”，意为不合 常规，１７世纪用于艺术批评，泛指一种奇 形怪状，矫揉造作的风格。
２，“巴洛克”艺术强调非理性的的无穷幻想和幻觉， 力主打破画面的和谐与宁静．在内容上，它带有浓 厚的宗教色彩，多表现一些殉教，幻觉，神秘的故 事和情；在表现形式上，它强调运动感，激情感热 衷于表现广阔，深远的巨大空间。
17世纪佛兰德斯美术
佛兰德斯是原尼德兰的南部，今比利时一带， 17世纪成为北欧巴洛克艺术的中心。 艺术趣味上基本迎合贵族和天主教会的审美 要求，追求纪念碑式的光彩夺目、富丽堂皇 的装饰风格。 代表人物：鲁本斯、凡· 代克、
鲁本斯（Ruben41577-1640)
色彩的大师，佛兰德斯的巴洛克绘画大师． 他是文艺复兴之后１７世纪画家中最善于表 现人体运动的一位画家．他塑造的人体显示 了旺盛的生命力和丰富的想像力．其作品形 象生动，色彩响亮，并往往有一种澎湃的动 势．
查 理 一 世 像
17世纪荷兰美术
17世纪在原尼德兰北部地区独立的资本主义共和国， 新兴的资产阶级代替了封建贵族，审美口味也随之 变化，成为荷兰艺术的黄金时期。 朴素的宗教信仰、务实的社会风气造就了荷兰艺术 的新风貌，荷兰美术中商品性、架上小画派形成与 之相关。 代表画家：哈尔斯、伦伯朗、风俗画家维米尔、风 景画家霍贝玛等。
17、18世纪法国美术
拉图尔
勒南三兄弟
• 勒南三兄弟当时在巴黎共同建立了一个画室，这 时，有许多油画订件都是三兄弟合作的。 • 老二路易· 勒南与众不同，他把自己全部的注意力 投向描绘勤劳朴实的农民形象上，他的许多乡村 风俗题材的油画，几乎都是围绕着农民的辛勤生 活的时光流转的。如《割草归来》、等等，这幅 《农民家庭》也属于这一批画中的杰作。
• 洛兰的画技全凭自修，他的文化也不高，不说是 文盲，也是个画匠，那末，何以他的画在法国绘 画史上的地位如此高卓呢?这有两个因素:一是他 的题材。从实践中他把握住时尚，让杂以历史典 故的风景画有更多的抒情味； • 二是技法，洛兰不象普桑，先定历史或哲理题材， 再求形式，他只对光线感兴趣，充满光线的颜色 在风景画上具有抒情的感情因素。二者的结合， 恰成了当时在罗马和巴黎的热门风景画表现形式。 《克娄巴特拉女王登岸塔尔苏斯》即是其代表作 之一。
华托
• 华托出生在瓦朗西安的一个手艺人家庭，最初向 当地画家热朗学画，18岁时移居巴黎，身无分文， 衣着寒伧。他先入梅塔耶的画室，后又师从吉洛， 还随版画家和装饰画家奥德朗学习，这两位画家 都是罗可可艺术的先驱，对华托的画风形成有直 接影响，但对华托艺术影响最大的是提香和鲁本 斯的艺术成就。 • 华托在年轻时画运不济，加上他生性高傲，所以 历经坎坷。25岁时为争取参加罗马大奖赛而名落 孙山，贫病交加，走投无路，后来幸得巴黎画商 西鲁瓦的帮助，始渐生活稳定，这时创作了《舟 发西苔岛》，一举成名于巴黎画坛.
普桑
• 他法国１７世纪古典主义绘画的奠基人。可以他 ３０岁为界，在此以前，一直在巴黎研究古希腊 罗马的文学艺术，非常崇拜拉斐尔的创作。１６ ２２年，他为意大利诗人马里诺（Marino）的诗 篇《阿多尼斯》所作的素描插图，使他名噪一时 • ３０岁以后，普桑的艺术活动在罗马。他是于１ ６２４年去意大利的，在那里继续研究古代艺术 和他所崇拜的拉斐尔，并对威尼斯提香的色彩产 生兴趣。普桑在这种环境中渐孕育起一种以古希 腊罗马为形象楷模的古典主义艺术原则。 • １６２９年起，普桑基于上述思想的积淀，完成 了这一幅以神话和诗作双关比喻的早期作品《诗 人的灵感》。
幻灯片 17、18世纪法国美术
17世纪下半叶著名的宫廷画家夏尔· 勒布仑，在造就法国统一的艺术风格 方面的作用是无人能比的。 勒布仑出生在巴黎一个雕刻家的家庭，从小接受艺术的熏陶。曾师从乌 埃学习绘画，自称是普桑的追随者。1642年随普桑到了意大利，1646年回国。 曾担任宫廷首席画师，为路易十四服务，并担任皇家绘画雕刻学院的院长。
17世纪法国美术
17世纪的法国被称为路易十四时代，作为一 个典型的君主中央集权制的国家，君主是国家的最 高权威。这位称霸欧洲的君主路易十四不忘建立一 个统一的官方艺坛，把歌颂王权、服务宫廷作为一 项重要的任务。17世纪法国美术的主流是古典主义 美术。 古典主义美术产生于意大利，却在17世纪的法 国获得了极大的发展。古典主义美术主张理性至上, 推崇古代希腊罗马的美的样式，在形式上要求概括、 简练、明确等等。此外，17世纪法国美术还有巴洛 克美术与现实主义美术。
一、 17世纪初巴洛克美术代表
17世纪初影响法国的是巴洛克美术，代表人 物是西蒙· 乌埃（Simon Vouet，1590～1649）。
乌埃艺术上受意大利的影响深刻。在色彩与素描 上，对他影响较大的是卡拉瓦乔的作品，后来他又 倾心于对威尼斯画派的光色表现的研究。乌埃绘画 的特点是喜欢用典故，多取幻想性象征形象。这些 绘画中巴洛克艺术的特色是很明显的，如《希望、 爱情与美的受扼》，《美术的寓言》、《时代的征 服》等。乌埃精于人体造型，技法熟练，色泽亮度 较高。就造型的整体构思看，已经具有古典主义绘 画的最初特征。
乔治· 德· 拉图尔 （Georges de La Tour， 1593～1652）是法国17世 纪上半叶非常重要的现实主 义画家。此人在美术史上也 曾一度被遗忘，只到20世纪 才被人们重新发现与认识。 他的画风与众不同，擅 长表现夜间在蜡烛光线下的 事物，人称“夜间画”。 “夜间画”这个术语源自意 大利语，即“夜间的光线” 的意思。自从拉图尔首创这 种画法以后，深受教会的欢 迎。这种绘画能造成一种神 秘感，产生宗教效果，宗教 界一时把他的夜间画当成当 代油画技术的最高成就。