第五课轴线规律及机位三角形原理
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电视场面调度-轴线规律及机位三角形原理复习进程
总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分 别为2、2、2。
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
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4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
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二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
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三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
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合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
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4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
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二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
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三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
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合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
机位三角形布局原理的应用
机位三角形布局原理的应用1. 什么是机位三角形布局原理机位三角形布局原理是一种常用于航空运输规划和设计的方法。
它是通过将不同机场的机位位置形成一个三角形布局来提高航班的效率和安全性。
2. 机位三角形布局原理的优势机位三角形布局原理有以下几个优势：•提高飞机的转场效率：机位三角形布局原理可以减少航班在机场的停机时间，提高飞机的转场效率。
•提高空中交通的安全性：通过合理的机位布局，可以减少空中交通的冲突，提高飞行的安全性。
•优化机位利用率：机位三角形布局原理可以提高机位的利用率，减少机场资源的浪费。
3. 机位三角形布局原理的应用机位三角形布局原理可以应用于以下几个方面：3.1 机场规划和设计在机场规划和设计中，可以利用机位三角形布局原理来确定机位的位置和数量。
通过合理的布局，可以提高机场的运营效率和安全性。
3.2 航空交通管制机位三角形布局原理也可以应用于航空交通管制中。
航空交通管制人员可以利用机位三角形布局原理来规划飞机的航线和航迹，确保飞机之间的安全距离。
3.3 飞行训练和飞行模拟机位三角形布局原理也可以应用于飞行训练和飞行模拟中。
飞行学员可以通过模拟机位三角形布局来进行飞行训练，提高飞行技能和安全意识。
3.4 航班调度和运营管理航空公司可以利用机位三角形布局原理来进行航班调度和运营管理。
通过合理的机位安排，可以提高航班的效率和准点率，降低延误率。
4. 如何实施机位三角形布局原理实施机位三角形布局原理需要以下几个步骤：1.确定机场的布局和设计要求。
2.根据机场的规划和设计要求，确定机位的位置和数量。
3.在机位的位置和数量确定之后，进行机位的布局和分配。
4.考虑飞机的转场和停机要求，进行机位的调度和管理。
5. 机位三角形布局原理的案例以ABC机场为例，我们可以进行机位三角形布局原理的应用：•A机位：国内航班•B机位：国际航班•C机位：货运航班通过这样的机位布局，可以提高机场的运营效率和安全性。
6. 总结机位三角形布局原理是一种常用的航空运输规划和设计方法，它能够提高飞机的转场效率，提高空中交通的安全性，并优化机位的利用率。
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
技术发展对机位三角形原理的影响
随着无人机和机器人技术的进步，机位三角形原理可能会得到拓展。例如，使用 无人机进行空中拍摄，可以提供全新的视角和拍摄角度，从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高，场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时，随着媒体融合的推进，电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊，场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理，合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位，以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调，营造所 需的氛围和效果，增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐，增强画面的 表现力和感染力，使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性，避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律，可以有效地组织画面元素，增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向，包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向，垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
在此添加您的文本16字
这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度，将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起，给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一：某国产电视剧
案例三：某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题，影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二：某历史纪录片
案例四：某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
随着无人机和机器人技术的进步，机位三角形原理可能会得到拓展。例如，使用 无人机进行空中拍摄，可以提供全新的视角和拍摄角度，从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高，场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时，随着媒体融合的推进，电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊，场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理，合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位，以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调，营造所 需的氛围和效果，增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐，增强画面的 表现力和感染力，使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性，避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律，可以有效地组织画面元素，增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向，包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向，垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
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这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度，将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起，给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一：某国产电视剧
案例三：某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题，影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二：某历史纪录片
案例四：某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理
①拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍，而且必须在
某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场 面的视觉印象。 ②三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到 摄像人员的运用。 ③三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他 们在画面中的运动。
7、三角形原理的实际应用：
①在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 主持人处于次要的位置，突出被采访者。
3、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？
4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
5．何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
6．什么是多机拍摄？
谢谢大家！
FEI XIAN XING BIAN JI
两人物头部间交流线所构成的关系形成 的一条虚拟直线称人物关系轴线。
一、轴线问题： 2、轴线意义：
•
正确表达物体的方向和空间结构是电视画面 构图的一个基本的要求；保证被摄对象在电视画 面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位 置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因 素。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
三人或更多人对话的处理——
• 三个对话轴线，遵从哪条直线都不好 – 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体 全景——给予观众应有的提示（备用） – 这是个好办法！ – 要避免屏幕上出现过多的主体 – （四人以上的场面很难处理）
某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场 面的视觉印象。 ②三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到 摄像人员的运用。 ③三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他 们在画面中的运动。
7、三角形原理的实际应用：
①在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 主持人处于次要的位置，突出被采访者。
3、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？
4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
5．何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
6．什么是多机拍摄？
谢谢大家！
FEI XIAN XING BIAN JI
两人物头部间交流线所构成的关系形成 的一条虚拟直线称人物关系轴线。
一、轴线问题： 2、轴线意义：
•
正确表达物体的方向和空间结构是电视画面 构图的一个基本的要求；保证被摄对象在电视画 面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位 置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因 素。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
三人或更多人对话的处理——
• 三个对话轴线，遵从哪条直线都不好 – 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体 全景——给予观众应有的提示（备用） – 这是个好办法！ – 要避免屏幕上出现过多的主体 – （四人以上的场面很难处理）
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理65页PPT
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位 原理
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、熟靡王税。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、熟靡王税。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
轴线规律及机位三角形原理
原意是：“摆在适当的位置”、“放在场景中” 导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对 一个场景内演员的行动路线、站位姿态、手势、上 场下场等表演活动所进行的艺术处理。
◦ 演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演， 还是坐着表演，等等
这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中场面调度
电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。 常见的如
◦ 纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征 性场面调度
作用：
◦ 电影画面的不同造型，不同景别，揭示出剧中人物关系及 其情绪变化，获得不同的银幕效果
核心还是是人物调度，是通过镜头调ห้องสมุดไป่ตู้来体现的， 目的是以画面中的人物表演，表现一场戏的内容和 主题。
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导 机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视 觉形象和空间造型的连贯。
2与3两机位称为内反角机位。
4、5两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：
◦ 面对观众的讲话者占画面的2/3； ◦ 背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限； ◦ 将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者
对话双方不同高度，平均高度拍总镜头，以交待二者 之间的关系 俯拍、仰拍表主观感觉
与舞台场面调度和电影场面调度有共性有区别
◦ 不能“有意摆布”
电视场面调度借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、 摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要 表现的对象加以调度和拍摄。 电视场面调度核心是“镜头的调度”
调度后可能出现的后期剪辑镜头相互匹配的问题
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
插入镜头是指在越过轴线之前，先插 入一个与越过轴线无关的镜头，以缓 解越轴带来的突兀感。
使用反打镜头是指在越过轴线之后， 立刻拍摄对方的反应镜头，以保持画 面中人物或物体的方向一致。
03
机位三角形原理
Chapter
机位三角形原理的概述
定义
机位三角形原理是指在电视场面调度中，通过合理安排摄像机的位置和角度， 形成一种类似于三角形的拍摄布局，以实现场景的有效表现和观众的视觉引导 。
02
轴线规律
Chapter
轴线的概念
01
轴线是电视场面调度中，为了保持摄像机的方向一致性，规定摄像机放置在拍摄 对象的相对位置的一条无形的线。
02
在实际拍摄中，摄像机通常要遵循轴线规律，以确保画面中人物或物体的方向一 致，增强画面的连贯性和观众的观感。
轴线的分类
根据轴线的性质和作用，可以将其分为直线性轴线和曲 线性轴线。
案例三：综艺节目中的场面调度
要点一
总结词
要点二
详细描述
综艺节目中的场面调度需要适应节目形式和内容，通过灵 活多变的调度手法，提高节目的观赏性和娱乐性。
综艺节目的场面调度相对更为复杂多变，需要适应不同的 节目形式和内容。导演需要充分了解节目特点和嘉宾个性 ，根据实际情况进行针对性的调度安排。在遵循轴线规律 和机位三角形原理的基础上，灵活运用各种拍摄手法和剪 辑技巧，突出节目的亮点和看点，提高节目的观赏性和娱 乐性。同时，还需要注意现场安全，确保拍摄顺利进行。
案例二：电视剧中的场面调度
总结词
电视剧中的场面调度需要结合剧情和人物关 系，通过细腻的调度手法，营造出特定的氛 围和情感，增强观众的观剧体验。
详细描述
在电视剧中，场面调度不仅是技术层面的操 作，更是艺术层面的表达。导演需要通过对 演员走位、镜头切换、场景布置等方面的细 致安排，将剧情和人物关系巧妙地呈现出来 。通过合理的轴线规律和机位三角形原理， 实现场景之间的流畅过渡，营造出特定的氛 围和情感，使观众更好地理解和感受剧情。
第五课 轴线规律及机位三角形原理
5、当被摄体出现两个以上轴线时，镜头 可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角 度。 6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方 法跳轴。
08特技越轴
09轴线与机位三角形原理
《教育电视节目编制》
课堂实践
A组：拍摄3组照片，分别表现内反角机位、外反角机位及 视平线规则（共9幅照片）。 B组：本课讲述了六种克服跳轴的方法，在影视剧中找出5 组镜头，使用了前五种克服跳轴的方法。
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧， 都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分 机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
《教育电视节目编制》
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话 者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮 廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
现出方向的变化。
04人物改变运动方向
《教育电视节目编制》
• 以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序 组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的 关系。
《教育电视节目编制》
（三）克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴，摄像机从轴线 一侧运动到另一侧。
05摄像机从轴线一侧运动到另一侧
（二）轴线规律
轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为 了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间 方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法， 这就产生了“轴线规律”。 它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机 的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平 方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此 例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另 一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴” 或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 03越轴
第五节：机位分布三角型原理
第五节机位分布三角型原理一部电视片由若干场面构成，一个场面是由若干镜头构成，那么怎能从一个镜头过渡到另一个镜头呢？使观众的视觉保持统一，完整流畅的感觉呢？答案只有一个那就是保持视觉形象和空间造型的连贯感。
那么怎样能才保证这种连贯感呢？这就要求我们在拍摄时追求一个规律。
注意拍摄的动作要领我们就可以了解到镜头与镜头之间，视觉连贯的钥匙。
女生甲在左侧，卖报小贩在右侧，构成一种双方的视线相对构成基本的交流方式。
从图上我们会发现，这三个机位图基本上构成这样一个三角型，我们把这个三角型称之为机位分布三角型。
把对话双方由视线构成的关系线称为机会分布轴线。
我们在拍摄时只要把三个镜头按至轴线的一侧，就能保证三个镜头上视觉形象的连贯，这就是拍摄时机位分布原理。
注意：机位三角形只能安置在轴线的一侧，三个机位必须在同一侧，在南侧可以在北侧也可以，但决不允许它横夸轴线。
下面强调一下：1、拍摄一场对话，通常需要三个机位，这三个机位应构成一个三角型；2、机位三角型必须安置轴线一侧，决不能横跨轴线；3、总机位与分机位中的人物位置和视线必须保持各致的一致；4、分机位中的对话双方位置和视线必须相对。
内三角型三角镜头中的人物数量分别为2、1、1外三角形三个镜头中的人物为2、2、22、1、2关于对称需要搞清一点镜头的高低角度当女生甲坐到板凳上后结合有关镜头加以解说视平线则要求我们在拍摄时总镜头采用对话双方对话双方眼睛的高度为依据，镜头要表现出对话双方视线的高度。
注意：1、以平均高度拍总镜头，交待二者之间的关系；2、以仰角拍视角高的人表现视角低的人的主观感觉，3、以俯角拍视角低的人表现视角高的人的主观感觉；现在让我们看看运动部分，我们这里所说的运动是指行走和奔跑，拍摄行走和奔跑最重要的是运动方向的一致，方向的一致才能保证视觉形象的连贯感。
以运动奔跑的路线为轴线，在运动方向的同一侧拍出来的方向就会保持一致（逐个机位介绍）再强调一次：1、拍摄行走、奔跑、最重要是保持运动方向的一致；2、要以运动路线作为轴线，把机位三角型放在运动路线的同一侧；当然人物的运动可以改变方向在拍摄中把改变方向交待清楚。
轴线与三角形的原理
首要规则：选择关系轴线的一侧并将机位 始终置于那一侧。
1.外反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机分别 处于两个被摄人物的后面，向里把两人 拍入画面。
(过肩镜头) （中、近景）
(过肩镜头) （中、近景）
3
过肩镜头： 视线越过一个角色的肩头望向另一个角色。
注意：背向观众的人，一般应以不露出鼻尖为宜
2.内反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机处于 人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
(交叉镜头) （近景、特写）
3
(交叉镜头) （近景、特写）
交叉镜头：
拍摄两个人中的任一个时，另一个人完 全留在画外。
3.平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴 相互平行，得到两个视线完全相反的对应 画面。
向观众展示机位的移动过程
3）用间隔镜头过渡（弥补方法） 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头：无方向性镜头 “接不上用特写”
4）用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理
在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端 位置，这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个 相互联系的三角形机位布局。
(侧面) 1
2 (侧面)
3
并列表现同等地位的不同对象 客观、同等评价的含义
三角形顶角机位： 全景、远景 交待环境和人物关系 用于对话场面的开始和结束
3.轴线种类 （1）关系轴线
指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1 (乙左、甲右）
关系轴线
甲
乙
2 (甲左、乙右）
（1）方向轴线 被摄主体运动方向形成的轴线
1 (左）
1.外反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机分别 处于两个被摄人物的后面，向里把两人 拍入画面。
(过肩镜头) （中、近景）
(过肩镜头) （中、近景）
3
过肩镜头： 视线越过一个角色的肩头望向另一个角色。
注意：背向观众的人，一般应以不露出鼻尖为宜
2.内反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机处于 人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
(交叉镜头) （近景、特写）
3
(交叉镜头) （近景、特写）
交叉镜头：
拍摄两个人中的任一个时，另一个人完 全留在画外。
3.平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴 相互平行，得到两个视线完全相反的对应 画面。
向观众展示机位的移动过程
3）用间隔镜头过渡（弥补方法） 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头：无方向性镜头 “接不上用特写”
4）用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理
在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端 位置，这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个 相互联系的三角形机位布局。
(侧面) 1
2 (侧面)
3
并列表现同等地位的不同对象 客观、同等评价的含义
三角形顶角机位： 全景、远景 交待环境和人物关系 用于对话场面的开始和结束
3.轴线种类 （1）关系轴线
指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1 (乙左、甲右）
关系轴线
甲
乙
2 (甲左、乙右）
（1）方向轴线 被摄主体运动方向形成的轴线
1 (左）
轴线与三角形的原理
轴线与三角形的原 理
3.轴线种类 （1）关系轴线
指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1 (乙左、甲右）
关系轴线甲乙 Nhomakorabea2 (甲左、乙右）
（1）方向轴线 被摄主体运动方向形成的轴线
1 (左）
运动轴线
2 (右）
4、越轴技巧
1）利用被摄主体在画面内的运动改变 原来的轴线
人物移动
转弯处
2）利用摄像机的移动 超越轴线
向观众展示机位的移动过程
3）用间隔镜头过渡（弥补方法） 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头：无方向性镜头 “接不上用特写”
4）用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理
在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端 位置，这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个 相互联系的三角形机位布局。
注意：背向观众的人，一般应以不露出鼻尖为宜
2.内反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机处于 人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
(交叉镜头) （近景、特写）
3
(交叉镜头) （近景、特写）
交叉镜头：
拍摄两个人中的任一个时，另一个人完 全留在画外。
3.平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴 相互平行，得到两个视线完全相反的对应 画面。
首要规则：选择关系轴线的一侧并将机位 始终置于那一侧。
1.外反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机分别 处于两个被摄人物的后面，向里把两人 拍入画面。
(过肩镜头) （中、近景）
(过肩镜头) （中、近景）
3
过肩镜头：
并列表现同等地位的不同对象
3.轴线种类 （1）关系轴线
指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1 (乙左、甲右）
关系轴线甲乙 Nhomakorabea2 (甲左、乙右）
（1）方向轴线 被摄主体运动方向形成的轴线
1 (左）
运动轴线
2 (右）
4、越轴技巧
1）利用被摄主体在画面内的运动改变 原来的轴线
人物移动
转弯处
2）利用摄像机的移动 超越轴线
向观众展示机位的移动过程
3）用间隔镜头过渡（弥补方法） 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头：无方向性镜头 “接不上用特写”
4）用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理
在关系轴线的一侧，可以选择三个顶端 位置，这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上，形成一个 相互联系的三角形机位布局。
注意：背向观众的人，一般应以不露出鼻尖为宜
2.内反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机处于 人物的前面，向外拍摄一个被摄人物。
(交叉镜头) （近景、特写）
3
(交叉镜头) （近景、特写）
交叉镜头：
拍摄两个人中的任一个时，另一个人完 全留在画外。
3.平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴 相互平行，得到两个视线完全相反的对应 画面。
首要规则：选择关系轴线的一侧并将机位 始终置于那一侧。
1.外反拍三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机分别 处于两个被摄人物的后面，向里把两人 拍入画面。
(过肩镜头) （中、近景）
(过肩镜头) （中、近景）
3
过肩镜头：
并列表现同等地位的不同对象
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《教育电视节目编制》
（一）轴线
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的 那条无形的线，就是动作轴线。
《教育电视节目编制》
（一）轴线
2．方位轴线：对于一个不动的人来说，他目 光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两 人来ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话 轴线”或“关系轴线”。
《教育电视节目编制》
《教育电视节目编制》
二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的 分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。 （一）关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成 了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有 一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。
2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。 即画面上出现主体运动方向的改变。
《教育电视节目编制》
04主体运动方向改变
3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。
《教育电视节目编制》
06骑轴镜头越轴
4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或 空镜头而越轴。
07间隔主观、特写、空镜头
《教育电视节目编制》
5、当被摄体出现两个以上轴线时，镜头 可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角 度。
镜头 景别 主体方向（ 内容
号
左右）
备注
1
利用运动镜头越轴
1
2
借助主体的自身动作路线改 1
变越轴
3
间隔一个骑轴镜头
1
2
3
4
间隔特写、主观或空镜头 1
2
3
5
两个动作轴线、跨越一个
《教育电视节目编制》
第五课
轴线规律及机位三角形原理
一、轴线与轴线规律
朝同一方向运动的物体，站在不同 的侧面去拍摄它（观察的视点不同）， 在屏幕上会出现完全相反的运动方向。 因此在拍摄中就必须遵循拍摄的“轴线 规律”。
01摄像机在人物右侧
02摄像机在人物左侧
《教育电视节目编制》
（一）轴线
在运动的物体或对话的人物中间可假想一条看 不见的直线，这条直线影响着屏幕上物体运动方向 和人物的相互位置关系，这条无形的线，叫做“轴 线”。
在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐 着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以 仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯 角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。
《教育电视节目编制》
《教育电视节目编制》
（二）运动轴线的三角形机位
用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动 路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一 侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表 现出方向的变化。
《教育电视节目编制》
《教育电视节目编制》
3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机 位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位；【3】 与【4】两个机位也如此。
《教育电视节目编制》
• 依图显示为3 号镜头和4号 镜头的结合 使用。
《教育电视节目编制》
4．视平线规则
《教育电视节目编制》
1．内反角机位
如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都 在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与 两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物 数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
《教育电视节目编制》
《教育电视节目编制》
6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方 法跳轴。
08特技越轴
09轴线与机位三角形原理
《教育电视节目编制》
课堂实践
A组：拍摄3组照片，分别表现内反角机位、外反角机位及 视平线规则（共9幅照片）。 B组：本课讲述了六种克服跳轴的方法，在影视剧中找出5 组镜头，使用了前五种克服跳轴的方法。
镜头组 克服越轴方法
（二）轴线规律
轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为 了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间 方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法， 这就产生了“轴线规律”。
它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机 的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平 方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此 例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另 一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴” 或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规03律越”轴。
04人物改变运动方向
《教育电视节目编制》
• 以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序 组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的 关系。
《教育电视节目编制》
（三）克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴，摄像机从轴线
一侧运动到另一侧。
《教育电视节目编制》
05摄像机从轴线一侧运动到另一侧
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧， 都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分 机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
《教育电视节目编制》
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话 者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮 廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
（一）轴线
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的 那条无形的线，就是动作轴线。
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（一）轴线
2．方位轴线：对于一个不动的人来说，他目 光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两 人来ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话 轴线”或“关系轴线”。
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二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的 分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。 （一）关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成 了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有 一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。
2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。 即画面上出现主体运动方向的改变。
《教育电视节目编制》
04主体运动方向改变
3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。
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06骑轴镜头越轴
4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或 空镜头而越轴。
07间隔主观、特写、空镜头
《教育电视节目编制》
5、当被摄体出现两个以上轴线时，镜头 可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角 度。
镜头 景别 主体方向（ 内容
号
左右）
备注
1
利用运动镜头越轴
1
2
借助主体的自身动作路线改 1
变越轴
3
间隔一个骑轴镜头
1
2
3
4
间隔特写、主观或空镜头 1
2
3
5
两个动作轴线、跨越一个
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第五课
轴线规律及机位三角形原理
一、轴线与轴线规律
朝同一方向运动的物体，站在不同 的侧面去拍摄它（观察的视点不同）， 在屏幕上会出现完全相反的运动方向。 因此在拍摄中就必须遵循拍摄的“轴线 规律”。
01摄像机在人物右侧
02摄像机在人物左侧
《教育电视节目编制》
（一）轴线
在运动的物体或对话的人物中间可假想一条看 不见的直线，这条直线影响着屏幕上物体运动方向 和人物的相互位置关系，这条无形的线，叫做“轴 线”。
在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐 着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以 仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯 角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。
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（二）运动轴线的三角形机位
用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动 路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一 侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表 现出方向的变化。
《教育电视节目编制》
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3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机 位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位；【3】 与【4】两个机位也如此。
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• 依图显示为3 号镜头和4号 镜头的结合 使用。
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4．视平线规则
《教育电视节目编制》
1．内反角机位
如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都 在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与 两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物 数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
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6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方 法跳轴。
08特技越轴
09轴线与机位三角形原理
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课堂实践
A组：拍摄3组照片，分别表现内反角机位、外反角机位及 视平线规则（共9幅照片）。 B组：本课讲述了六种克服跳轴的方法，在影视剧中找出5 组镜头，使用了前五种克服跳轴的方法。
镜头组 克服越轴方法
（二）轴线规律
轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为 了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间 方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法， 这就产生了“轴线规律”。
它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机 的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平 方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此 例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另 一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴” 或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规03律越”轴。
04人物改变运动方向
《教育电视节目编制》
• 以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序 组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的 关系。
《教育电视节目编制》
（三）克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴，摄像机从轴线
一侧运动到另一侧。
《教育电视节目编制》
05摄像机从轴线一侧运动到另一侧
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧， 都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分 机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
《教育电视节目编制》
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话 者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮 廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。