轴线和机位
合集下载
电视场面调度-轴线规律及机位三角形原理复习进程
总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分 别为2、2、2。
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
2020/6/26
14
2020/6/26
15
3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
2020/6/26
16
2020/6/26
17
4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
2020/6/26
7
2020/6/26
8
二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
2020/6/26
5
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
2020/6/26
6
合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
2020/6/26
14
2020/6/26
15
3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
2020/6/26
16
2020/6/26
17
4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
2020/6/26
7
2020/6/26
8
二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
2020/6/26
5
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
2020/6/26
6
合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
场面调度
别与顶角机位的光轴平行时，就形成了一个平行 三角形布局。平行三角形布局拍摄的画面，两个 被摄对象的形象都是平齐的，面貌方向也是相同 或相对的。这种布局常用于并列表现同等地位的
不同对象，使观众对二者产生等量认同的心理感
受。
26
⑤综合三角形布局 如将上述几种三角形布局的方式综合起来，放 到一全场景布局中考虑的话，则可以形成多个三角 形布局的机位拍摄角度。无论是在前期拍摄还是后
拍摄的人或物体在画面中的方向。
4
视线方向和运动方向形成的
轴线称为方向轴线；被摄的多人 或物相互之间位置形成的轴线称 为关系轴线。轴线的提出，是以 观众的思维为逻辑原则的，遵守
轴线的规律来变换拍摄角度，可
以确保人物运动方向或相关位置 始终清楚明确，避免造成混乱感。
5
1、轴线与的分类
1）方向轴线
①视线方向轴线 视线方向轴线指的是人或动物的眼睛 的视线方向线。
32
33
二、影视广告的场画面调度
影视广告片制作的场面调度是指广告片
导演、摄影师根据广告剧本的创意主题、内 容情节、画面节奏和情绪，组织安排广告演 员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机的 拍摄角度、距离与运动方式。
场面调度包括两个层面：一是演员的调
度、另一个是摄影机的调度。
34
35
1、演员的调度 演员调度是指导演通过演员的行动方向、 所处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用揭示人物关
1
2
场面调度,原指舞台上处理演员活动位置 的技巧。之后 场面调度又被引用到电影艺术 创作中来，指导演调度和摄影机调度的统一
处理。是影视广告导演通过自己的艺术构思，
运用场面调度方法把广告的主题创作内容、 叙事情节、环境气氛、以及节奏韵律等，传 达广告给受众的特殊的语言。
不同对象，使观众对二者产生等量认同的心理感
受。
26
⑤综合三角形布局 如将上述几种三角形布局的方式综合起来，放 到一全场景布局中考虑的话，则可以形成多个三角 形布局的机位拍摄角度。无论是在前期拍摄还是后
拍摄的人或物体在画面中的方向。
4
视线方向和运动方向形成的
轴线称为方向轴线；被摄的多人 或物相互之间位置形成的轴线称 为关系轴线。轴线的提出，是以 观众的思维为逻辑原则的，遵守
轴线的规律来变换拍摄角度，可
以确保人物运动方向或相关位置 始终清楚明确，避免造成混乱感。
5
1、轴线与的分类
1）方向轴线
①视线方向轴线 视线方向轴线指的是人或动物的眼睛 的视线方向线。
32
33
二、影视广告的场画面调度
影视广告片制作的场面调度是指广告片
导演、摄影师根据广告剧本的创意主题、内 容情节、画面节奏和情绪，组织安排广告演 员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机的 拍摄角度、距离与运动方式。
场面调度包括两个层面：一是演员的调
度、另一个是摄影机的调度。
34
35
1、演员的调度 演员调度是指导演通过演员的行动方向、 所处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用揭示人物关
1
2
场面调度,原指舞台上处理演员活动位置 的技巧。之后 场面调度又被引用到电影艺术 创作中来，指导演调度和摄影机调度的统一
处理。是影视广告导演通过自己的艺术构思，
运用场面调度方法把广告的主题创作内容、 叙事情节、环境气氛、以及节奏韵律等，传 达广告给受众的特殊的语言。
机位和轴线
段落的安排：在一般情况下,对场景事件的叙述总需要通过镜头段落来表现,一个单镜头往往不能胜任其事镜头段落是指表现一段相对完整性情节内容的多个镜头的组合。构成镜头段落的多个镜头之间在时间、空间、内容上具有相关性,往往是从不同角度、不同距离所拍摄的同一场面、同一时间的若干连续镜头。但是这些镜头的功能和作用在段落中却不尽相同,镜头段落可以分为主镜头、插入镜头、切出镜头。一、所谓主镜头,是指该镜头在内容上处于镜头段落的核心地位,段落所要表现的时间、空间环境的整体含义是用主镜头表达的,也就是说,仅仅通过主镜头我们便可以了解该段落或场景的主要内容。从拍摄顺序上看,往往首先从一个较远景别的主镜头开始,以一定的角度连续拍摄下事件的较为完整、全面的发展过程,以此作为主干,然后再拍摄近景别镜头穿插其间构成段落。因此,主镜头往往是一个全景镜头,起着定位镜头的作用。二、插入镜头往往也是近景和特写镜头的同位语。插入镜头是和主镜头内容直接相关的被摄主体的局部镜头,如脸部、服饰、道具细节等特写,在段落中或补充主镜头,加强细部表现力,或强调事件的某个方面,起渲染烘托主镜头的作用。插入镜头或切入镜头的概念在常规使用上会略有一点不同。一种用法是把段落主镜头之外的其他镜头都看做是插入或切入镜头,这种用法和我们叫做“插入编辑”的后期编辑方式相吻合。比如,在拍摄一段舞蹈表演时,我们可以从舞台正前方的摄像机位拍下整段连续的全景镜头,作为段落编辑的主镜头,然后再插入或切入从其他角度拍下的近景别的、局部的镜头,如演员的半身舞姿、脸部表情、手势、脚步、衣着等,还可以插入道具、舞台背景天幕、观众反应神情等。三、切出镜头其表现内容和主镜头所表现的事件、场景等间接相关,往往是有关事件的背景环境的镜头,也可以广义地包括穿插于段落中的平行、隐喻、闪回镜头等等。切出镜头不仅丰富了段落的表现力,也建立或扩大了所表现的事件、场景、情节等与其他方内容的联系。比如, 在表现人民大会堂内举行的会议或会见场景的段落中,穿插进会场外天安门广场上散步的游客、玩耍的孩童等镜头,可以表现社会环境的稳定、祥和。同时,切出或旁跳镜头还能增添一些情绪化因素。比如,表现老师在课堂上讲课的一组镜头中,可以加入窗外树上叽叽喳喳的小鸟或躺在树下睡觉的人等诸如此类的镜头,来隐喻或强化课程的冗长和乏味。 四、镜头段落的节奏：主镜头与穿插的切入、切出镜头之间不仅形成内容上的互补、 互应关系,而且其组合方式也在不同程度上影响到影片的节奏性。一般地说,切入镜头形成的逼近和强调起到了加快段落节奏的作用,而切出镜头的远离和旁跳则可以减缓事件的发展速度。但是这并不是绝对的,还将取决于切入、切出镜头自身的内容、长度及它们切入镜头段落中的频率。
机位与轴线
注：需要安装cult3d软件才可正确显示动画。
第29 页
三、大三பைடு நூலகம்机位
5.内反拍角度
4号和5号机位方向基本相背，各拍 一个人物，称为内反拍角度。内反拍角 度是主观角度，它代表剧中人物各自观 察对方的主观视向，如果演员甲站在高 处，乙站在低处，拍两人对话时，各自 的主观角度有一仰一俯之分。
第30 页
甲
乙
1
3 2
第15 页
假若按照图示1,2两台摄像机来拍摄正在谈话 的甲乙两人，越轴吗？
1
甲
乙
2
第16 页
想一想
我们已经知道什么是越轴了，但 是为什么不能越轴呢？
第17 页
越轴带来的问题
越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画 面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜 头方向上的矛盾，造成前后画面无法组接。 • 视觉错乱 • 空间关系错乱
第33 页
谢谢大家！
第34 页
2.大三角机位的规律
（1）1号机位做为定位镜头在每种组合中都包含， 而且位置也相同。 （2）每种组合中的三台机位都是处于A和B关系轴 线的同侧，即应遵循轴线规律。 （3）每台摄像机都可在一定的范围内做位置的调 整，也即大三角机位既固定又灵活。
第24 页
三、大三角机位
3.平行角度
平行三角形底边上的两个机位各自 拍摄一个人物,它带有客观的同等评价、 等量齐观的含义。
第25 页
三、大三角机位
平行角度
第26 页
三、大三角机位
4.外反拍角度
4号和5号机位拍摄方向基本相对， 这两个角度称为外反拍角度。外反拍角 度为客观角度，这是代表导演、摄像的 视线，对被摄对象做客观介绍。也代表 观众的视角 。
第29 页
三、大三பைடு நூலகம்机位
5.内反拍角度
4号和5号机位方向基本相背，各拍 一个人物，称为内反拍角度。内反拍角 度是主观角度，它代表剧中人物各自观 察对方的主观视向，如果演员甲站在高 处，乙站在低处，拍两人对话时，各自 的主观角度有一仰一俯之分。
第30 页
甲
乙
1
3 2
第15 页
假若按照图示1,2两台摄像机来拍摄正在谈话 的甲乙两人，越轴吗？
1
甲
乙
2
第16 页
想一想
我们已经知道什么是越轴了，但 是为什么不能越轴呢？
第17 页
越轴带来的问题
越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画 面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜 头方向上的矛盾，造成前后画面无法组接。 • 视觉错乱 • 空间关系错乱
第33 页
谢谢大家！
第34 页
2.大三角机位的规律
（1）1号机位做为定位镜头在每种组合中都包含， 而且位置也相同。 （2）每种组合中的三台机位都是处于A和B关系轴 线的同侧，即应遵循轴线规律。 （3）每台摄像机都可在一定的范围内做位置的调 整，也即大三角机位既固定又灵活。
第24 页
三、大三角机位
3.平行角度
平行三角形底边上的两个机位各自 拍摄一个人物,它带有客观的同等评价、 等量齐观的含义。
第25 页
三、大三角机位
平行角度
第26 页
三、大三角机位
4.外反拍角度
4号和5号机位拍摄方向基本相对， 这两个角度称为外反拍角度。外反拍角 度为客观角度，这是代表导演、摄像的 视线，对被摄对象做客观介绍。也代表 观众的视角 。
轴线规律及机位三角形原理
◦ 演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演， 还是坐着表演，等等
这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中场面调度
电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。 常见的如
◦ 纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征 性场面调度
作用：
◦ 电影画面的不同造型，不同景别，揭示出剧中人物关系及 其情绪变化，获得不同的银幕效果
核心还是是人物调度，是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中的人物表演，表现一场戏的内容和 主题。
与舞台场面调度和电影场面调度有共性有区别
◦ 不能“有意摆布”
电视场面调度借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、 摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要 表现的对象加以调度和拍摄。 电视场面调度核心是“镜头的调度”
调度后可能出现的后期剪辑镜头相互匹配的问题
◦ 同一方向运动的物体，不同侧面去拍摄它，剪辑后出现运 动方向相反的问题
问题的本质是什么？
◦ 电视画面的框架结构，使得被摄主体与画面的边框产生的 参照关系
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和 不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。 镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中 的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧 180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。
纵深场面调度重复性场面调度对比性场面调度象征性场面调度电影画面的不同造型不同景别揭示出剧中人物关系及其情绪变化获得不同的银幕效果核心还是是人物调度是通过镜头调度来体现的目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题
原意是：“摆在适当的位置”、“放在场景中” 导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对 一个场景内演员的行动路线、站位姿态、手势、上 场下场等表演活动所一个场面时，用以指导 机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视 觉形象和空间造型的连贯。
这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中场面调度
电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。 常见的如
◦ 纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征 性场面调度
作用：
◦ 电影画面的不同造型，不同景别，揭示出剧中人物关系及 其情绪变化，获得不同的银幕效果
核心还是是人物调度，是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中的人物表演，表现一场戏的内容和 主题。
与舞台场面调度和电影场面调度有共性有区别
◦ 不能“有意摆布”
电视场面调度借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、 摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要 表现的对象加以调度和拍摄。 电视场面调度核心是“镜头的调度”
调度后可能出现的后期剪辑镜头相互匹配的问题
◦ 同一方向运动的物体，不同侧面去拍摄它，剪辑后出现运 动方向相反的问题
问题的本质是什么？
◦ 电视画面的框架结构，使得被摄主体与画面的边框产生的 参照关系
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和 不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。 镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中 的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧 180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。
纵深场面调度重复性场面调度对比性场面调度象征性场面调度电影画面的不同造型不同景别揭示出剧中人物关系及其情绪变化获得不同的银幕效果核心还是是人物调度是通过镜头调度来体现的目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题
原意是：“摆在适当的位置”、“放在场景中” 导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对 一个场景内演员的行动路线、站位姿态、手势、上 场下场等表演活动所一个场面时，用以指导 机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视 觉形象和空间造型的连贯。
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理
①拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍，而且必须在
某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场 面的视觉印象。 ②三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到 摄像人员的运用。 ③三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他 们在画面中的运动。
7、三角形原理的实际应用：
①在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 主持人处于次要的位置，突出被采访者。
3、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？
4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
5．何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
6．什么是多机拍摄？
谢谢大家！
FEI XIAN XING BIAN JI
两人物头部间交流线所构成的关系形成 的一条虚拟直线称人物关系轴线。
一、轴线问题： 2、轴线意义：
•
正确表达物体的方向和空间结构是电视画面 构图的一个基本的要求；保证被摄对象在电视画 面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位 置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因 素。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
三人或更多人对话的处理——
• 三个对话轴线，遵从哪条直线都不好 – 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体 全景——给予观众应有的提示（备用） – 这是个好办法！ – 要避免屏幕上出现过多的主体 – （四人以上的场面很难处理）
某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场 面的视觉印象。 ②三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到 摄像人员的运用。 ③三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他 们在画面中的运动。
7、三角形原理的实际应用：
①在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 主持人处于次要的位置，突出被采访者。
3、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？
4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
5．何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
6．什么是多机拍摄？
谢谢大家！
FEI XIAN XING BIAN JI
两人物头部间交流线所构成的关系形成 的一条虚拟直线称人物关系轴线。
一、轴线问题： 2、轴线意义：
•
正确表达物体的方向和空间结构是电视画面 构图的一个基本的要求；保证被摄对象在电视画 面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位 置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因 素。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
三人或更多人对话的处理——
• 三个对话轴线，遵从哪条直线都不好 – 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体 全景——给予观众应有的提示（备用） – 这是个好办法！ – 要避免屏幕上出现过多的主体 – （四人以上的场面很难处理）
机位和轴线原理
艺术创作中的变化 3
• 夸大环境和道具的 画面表现 外反拍镜头里特别 夸大前景中椅背的 阴影，显示出环境 的怪异和情绪的不 安。 ——《The Matrix》
越轴及处理
轴线及轴线规则
• 电视摄像构图中的轴线，是拍摄对 象因视线方向、运动方向、相互交 流和方位关系所形成的一条虚拟的 界线。 • 所谓轴线规则，就是为了保证拍摄 对象运动方向和相互关系的一致性， 始终遵循在对象形成的这条虚拟界 线的一侧拍摄的原则向 屏幕右侧
视线的匹配
• 人物的视线方向必须在前后镜头之间保持一致。 • 例如，当两个人物对峙时，分别表现的两个单人镜头的视 线必须相反，并和双人镜头的对视方向一致。
匹配之反用
• 屏幕空间的匹配强调了视觉的连贯性，适合日常 观看的习惯性，也涉及电视画面的逻辑性问题。 违反匹配原则，将会形成视觉上的跳动，导致逻 辑混乱，分散观众注意力。 • 有意打破匹配原则，用位置、方向的变化来展示 镜头之间的时间转换，会产生斗转星移的视觉效 果。 • 参考片例： 《少林寺》 《西游记片尾曲——敢问路在何方》
大三角机位
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
6
7
5
外反拍机位
内反拍机位
侧拍机位
2
3
1
关系侧拍机位(定位）
三角形机位布局（平面图）
基本三角形
外反拍（4号机）
外反拍（5号机）
定位（1号机）
扩展三角形
内反拍（6号机） 或 侧拍（2号机）
内反拍（7号机） 或 侧拍（3号机）
轴线规则示意图
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
轴线与机位
合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线；
（2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线；
（3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
二、机位分布三角形原理 Nhomakorabea机位分布三角形原理是拍摄一个场面时， 用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确 保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。
如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分 镜头都是单人镜头。 总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人 物数量分别是2、1、1。
【2】与【3】两机位称为内反角机位。
2．外反角机位
外反拍角度，前景的演员背对着镜头，处于后景的演员在 此时是画面表现的主体。 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占 画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓 线之外为限。 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双 方的背后拍摄过肩的双人镜头。 总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、 2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机 位取外反角机位，称为内外反角结合机位。【3】与【4】两个机位也 如此。
4、平行角度和共同视轴
平行镜头，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员的侧 面，平行位置只能各拍一个演员。
轴线
机位轴线的确定
一个人的静态拍摄，其视线就是 他的轴线。机位可以在半圆的一侧任 意摆放，无论选择哪一个角度拍摄， 镜头都能接起来。 一个人动态时轴线的确定
运动状态的人物，以其运动路线的方向 作为轴线，
二人静态时的轴线确定
用一条直线把二人的头部连接 起来，代替视线。即为二人的轴 线，
这条线称为俩人的关系轴线，表示 二人的位置关系。
二人静止状态拍摄：
三个机位构成一个等腰三角形
顶角为正面拍摄全景的机位， 两个锐角的腰上，为内外反、打,镜头中、 近景机位 两个腰上的机位，不管怎样变化位置拍 摄，人物间的关系不会发生变化，只是 景别的变化。
二人动态时轴线确定
实际形成两条轴线关系 设定轴线的原则：
（关系轴线、运动轴线）
i、表现人物交谈：仿照静止状态，设定 一条关系线，在关系线上下一侧 画三角形，确定机位
三人静态拍摄角度：
三人静止状态时存在ห้องสมุดไป่ตู้条视线和 三条关系线。
方法：用一圆线把三个头连接起来
（存在三条轴线）
I、机位设在圆的外面，拍法有三种形 式，六个角度。
这种角度适宜表现对抗 场面
2、机位设在圆的里面，拍法有两种形 式，六个角度。
这种角度适宜表现平等关系
b) 构图位置简化
• 主要人物在正面，另两人在侧面 并肩而立（坐）。 • 把并肩而立（坐）的两个人，当 做一个人处理 • 这样三个人的关系就变成了两个 人的关系
ii、表现人物关系和运动方向：以二人行 走路线为运动轴线，选一旁侧画一 个三形，确定机位。
拍摄静止人物时，以其视 线方向为轴线，称为视线轴 线。 运动轴线 被摄主体处于运动状态时， 以其前进路线方向为轴线， 称为运动轴线。
轴线关系及三角机位
回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动。
运动轴线指运动物体和其目标之间的假想线，由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线。利用运动轴线的原理可以将一个连贯的动作分切成若干片段，同时保持运动的连续性。
通过图示很容易发现，在关系线的一侧可以有三个顶端位置。这三个顶端构成一个底边与关系线平行的三角形。主镜头中摄影机的视点是在三角形的顶端角上。
场景中两个中心人物之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的。
在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比电话里交谈
三人对话
先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。一般情况下，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。
用内反拍角度重点表现其中的某一个人，这个单独的人往往是此次谈话的主角。
用内反拍角度拍摄另外两个人。
用外反拍角度拍摄一个人。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个人的画面进行区别。
在电影中，凡是需要明确人物之间以及人物和道具之间的空间关系的时候都需要轴线。恋人之间的深情对视；猎人瞄准一只小鸟抠动扳机；一个孩子被玩具吸引，在橱窗前恋恋不舍，所有这些都需要运用关系轴线的技巧。
三角形摄影机布局原理基本规则，就是选择关系线的一侧并保持在那一侧，这是视听语言要遵守的最重要的规则之一。
由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线
在轴线同一侧的任何机位位置，画面在屏幕上的方向都是一致的，如果越过轴线到另一侧拍摄，就会改变画面上的方向，叫观众搞不清楚，这种情况叫越轴或跳轴。
关系轴线
场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的。在只有一个人的情况下，关系轴线存在于他和他所观察的事物之间，一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。
运动轴线指运动物体和其目标之间的假想线，由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线。利用运动轴线的原理可以将一个连贯的动作分切成若干片段，同时保持运动的连续性。
通过图示很容易发现，在关系线的一侧可以有三个顶端位置。这三个顶端构成一个底边与关系线平行的三角形。主镜头中摄影机的视点是在三角形的顶端角上。
场景中两个中心人物之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的。
在按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比电话里交谈
三人对话
先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。一般情况下，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。
用内反拍角度重点表现其中的某一个人，这个单独的人往往是此次谈话的主角。
用内反拍角度拍摄另外两个人。
用外反拍角度拍摄一个人。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个人的画面进行区别。
在电影中，凡是需要明确人物之间以及人物和道具之间的空间关系的时候都需要轴线。恋人之间的深情对视；猎人瞄准一只小鸟抠动扳机；一个孩子被玩具吸引，在橱窗前恋恋不舍，所有这些都需要运用关系轴线的技巧。
三角形摄影机布局原理基本规则，就是选择关系线的一侧并保持在那一侧，这是视听语言要遵守的最重要的规则之一。
由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做运动轴线
在轴线同一侧的任何机位位置，画面在屏幕上的方向都是一致的，如果越过轴线到另一侧拍摄，就会改变画面上的方向，叫观众搞不清楚，这种情况叫越轴或跳轴。
关系轴线
场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的。在只有一个人的情况下，关系轴线存在于他和他所观察的事物之间，一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。
11轴线和机位
变轴
电影当中经常会出现在一个段落中同时用 到几条轴线的情况。当一个场面中的多个 人物之间同时形成关系时，轴线会从在东 西走向和南北走向之间变化 多条轴线的混用
景和总角度
总角度： 为了保持空间关系的统一完整所规定的全 景拍摄角度。 一场戏可以有很多镜头，但是这些镜头必 需给观众一个统一的空间概念。这个空间 概念是靠全景建立的。
总角度是一个场面空间关系完整统一的标 准，它决定了所有其它镜头和机位之间的 关系。总角度决定了其它镜头的大致的拍 摄方向。 总角度受景的制约，所以往往是取一场戏 最佳的拍摄角度。同时与摄影的光线有密 切的关系，总角度往往处于逆光和侧逆光 的方向，这样拍出来的画面透视感强。总 角度的选取也和演员的调度有关，要表现 出人与景之间的关系。
轴线
在镜头转换的过程中制约视角变换范围的 界线。轴线对摄影机的机位起到限制作用。
轴线有两种，关系轴线和运动轴线。
关系轴线
关系轴线是由被摄物（演员）之间的视线，和被 摄物之间的关系所形成的轴线。轴线一般就是指 关系轴。
进一步而言，关系轴线就是演员A和B之间 的假想轴线。实际在拍摄现场并不出现轴 线，但为了拍摄需要在被摄物之间假设有 一条轴线。前提是要有两个演员，而且还 要相互之间有关系。 举例而言，食堂里有很多人吃饭，这个情 节没有轴线，虽然人很多，但人和人之间 没有关系。必需建立了关系，才能有轴线。
轴线和机位
关键词理解
空间调度：导演对画框内事物的安排。 轴线：镜头转换调度中，制约视角变换范 围的界线。 机位：摄影机所处的 位置，包括拍摄距离、 拍摄高度和拍摄方向的三个元素。
预习
同轴拍摄原理 三角形拍摄原理 预习时：1.把握概念；2.两者是不是指同一 原理 同轴拍摄与越轴拍摄
电视摄像(六)轴线规律和机位原理
窗
光 墙
3
1
2
运动轴线
运动轴线
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
2
机位
3
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
机位
2
3
4
在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴 线的同一侧，丌允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的 混乱。
们所强调的逡辑关系。
一、轴线
4、轴线的分类 （1）由规线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线； （2）由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关
系轴线；
（3）不被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是
运动轴线。
关系轴线
关系轴线
以拍摄人物为例，被摄人物的直规线就是轴线
，由他到对方连接起来的线也是轴线。
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （4）利用插入镜头改发方向，越过轴线
一般来说，用于越轴拍摄 的插入镜头都是特写镜头，
1、一种情况是相同空间的相同
场景中，插入一些方向性丌明确 的被摄对象的局部特写画面。
2、插入一些环境空间中的实物
特写作为过渡镜头.
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面 空间的统一
实际指：人物间规线、相关交流方向、运动方向关系 所构成的一条无形状的线条。
一、轴线
2、轴线觃律 指拍摄中遵循空间统一的一条觃律。觃定摄像机拍摄 总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏 空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。
一、轴线
2、轴线觃律 （1）把360°的全方位划分为两个180°的范围； （2）在180°的范围内的所有区域拍摄的镜头，两个人 物的相对屏幕位置（左右）都保持丌发； （3）两个180°的范围内拍摄的镜头之间，人物相对屏
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
幻灯片1
第四节轴线与机位
1．轴线与机位
轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。
轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。
幻灯片2
幻灯片3
幻灯片4
幻灯片5 幻灯片6
幻灯片7
幻灯片8
轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。
幻灯片9
反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。
幻灯片10
2．反跳轴与跳轴
（1）反跳轴原则中的11个机位：
①顶角机位：交代环境与人
1
2
3
4
5
6 7
8 9 10 11
物关系，通常用于开始或结束。
幻灯片12
2 3
④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。
幻灯片14
6 7
⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。
幻灯片15
8 9
⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。
幻灯片16
⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。
幻灯片17
判断是否跳轴的标准：
同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。
跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。
因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。
轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。
幻灯片18
6。