轴线关系及三角机位(课堂PPT)
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轴线规律ppt课件
4
方向轴线 符合轴线规律
1 2
轴线
5
方向轴线
违背轴线规律
1
轴线
6
运动轴线
符合轴线规律
运动轴线
7
运动轴线
违背轴线规律
2
运动轴线
8
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
9
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
10
关系轴线 违背轴线规律
A
2
B
关系轴线
11
关系轴线 A
2
B
关系轴线
违背轴线规律
12
多条轴线
在同一镜头中,会同时出现多个轴线关系,如多人谈 话,会出现多个关系轴线;二人边谈边走,即有关系轴线 又有运动轴线。
13
多条轴线处理办法 (1)多人谈话
B A
C
14
多条轴线处理办法
拍摄三人以上的多人对话,就会存在多条人物关系轴线。 可以在多条轴线中,确定一条主导的关系轴线,把其他的关系 轴线作为副关系轴线。
一般情况下,我们应该主要依据主导轴线来进行机位布局。 • 三人面对面:设一条主导关系轴线,其他两条为副关 系轴线。 • 三人面向同一总方向:设主导关系轴线应靠近机位 的两人。
15
16
(2)多种轴线关系
如果男女主人公边走边谈,则二人先进方向与交流方向上都存 在轴线问题,此时可以选择一条当前内容下的主要轴线(是谈话为 主还是行进为主)进行拍摄。
轴线规律
轴线的概念
是指由被摄对象的视线方向、运动方向以及相 互之间的关系所形成的一条假定的直线。
2
轴线的分类
方向轴线 运动轴线 关系轴线
方向轴线 符合轴线规律
1 2
轴线
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方向轴线
违背轴线规律
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轴线
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运动轴线
符合轴线规律
运动轴线
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运动轴线
违背轴线规律
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运动轴线
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关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
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关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
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关系轴线 违背轴线规律
A
2
B
关系轴线
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关系轴线 A
2
B
关系轴线
违背轴线规律
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多条轴线
在同一镜头中,会同时出现多个轴线关系,如多人谈 话,会出现多个关系轴线;二人边谈边走,即有关系轴线 又有运动轴线。
13
多条轴线处理办法 (1)多人谈话
B A
C
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多条轴线处理办法
拍摄三人以上的多人对话,就会存在多条人物关系轴线。 可以在多条轴线中,确定一条主导的关系轴线,把其他的关系 轴线作为副关系轴线。
一般情况下,我们应该主要依据主导轴线来进行机位布局。 • 三人面对面:设一条主导关系轴线,其他两条为副关 系轴线。 • 三人面向同一总方向:设主导关系轴线应靠近机位 的两人。
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(2)多种轴线关系
如果男女主人公边走边谈,则二人先进方向与交流方向上都存 在轴线问题,此时可以选择一条当前内容下的主要轴线(是谈话为 主还是行进为主)进行拍摄。
轴线规律
轴线的概念
是指由被摄对象的视线方向、运动方向以及相 互之间的关系所形成的一条假定的直线。
2
轴线的分类
方向轴线 运动轴线 关系轴线
第十讲机位分布与轴线规律
一、轴线规律
三角形机位:
总机位(2号)、分机位(3号) 、分机位(1号)
构成三角形。三角形机位,必须分布在轴线的
同一侧 。
1 1 4 1 2 3 5
一、轴线规律
内反角三角形机位:
4 1 3
5
2
总机位(2号)、分机位(3号) 、分机位(1号)
总机位拍到的是两个人,分机位拍到的都是 一个人。 外反角三角形机位:
二、机位分布
合理改变轴线的方法:
1、在两个方向相反的镜头中间,插入一个中性镜 头,即骑轴镜头。 2、主体运动改变方向。 3、调动摄像机跨越轴线的连续拍摄,来改变运动的 方向或朝向。 4、用动作改变轴线。 5、插入相关镜头间隔时间。
三、镜头的成组拍摄
为了完整地表现被拍摄对象所包含的大量 信息,常常会用一组镜头来表现。
第十讲 机位分布与轴线规律
轴线: 指被拍摄对象由于面部和身体的朝向、 或者运动产生的方向、以及人与物之间 的交流关系,所形成的一条无形的直线。 分为: 对话轴线、关系轴线、运动轴线、方 位轴线
一、轴线规律 1、对话轴线
定义:在表现两个人对话时,两人之间相对 的视线所形成的那条无形的直线 。
三角形机位:
1 总机位(2号)、分机位(4号) 、分机位(5号) 1
总机位拍到的是两个人,分机位拍到的也是 两个人。
一、轴线规律 2、关系轴线
定义:当介绍人与人、人与物、物与物间 的关系时,它们所形成的的直线,称关系 轴线。
一、轴线规律 3、运动轴线:
定义:人或物的运动轨迹或运动路线,所 形成的那条无形的线,称为运动轴线。
一、轴线规律
4、方位轴线:
定义:人或物的面部朝向,形成了无形的 朝向直线,叫方位轴线。 。
轴线与三角形的原理PPT(完整版)
向观众展示机位的移动过程
3)用间隔镜头过渡(弥补方法) 中性镜头、空镜头、特写 中性镜头:无方向性镜头 “接不上用特写”
4)用全景再次交待视点和人物关系
二、三角形原理
在关系轴线的一侧,可以选择三个顶端 位置,这三个顶端构成了一个底边与关系 轴线平行的三角形。摄像机的位置就可以 安排在这个三角形的三个顶端上,形成一个 相互联系的三角形机位布局。
中性镜头:无方向性镜头
相互联系的三角形机位布局。
并列表现同等地位的不同对象
4)用全景再次交待视点和人物关系
并列表现同等地位的不同对象
2)利用摄像机的移动 超越轴线
处于两个被摄人物的后面,向里把两人
(侧面) 相互联系的三角形机位布局。
处于两个被摄人物的后面,向里把两人
1
首要规则:选择关系轴线的一侧并将机位
2 (侧面)
客观、同等评价的含义
相互联系的三角形机位布局。
3
并列表现同等地位的不同对象 客观、同等评价的含义
三角形顶角机位: 全景、远景 交待环境和人物关系 用于对话场面的开始和结束
感谢观看
3.平行三角形布局
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴
相互平行,得到两个视线完全相反的对应
在关系轴线的一侧,可以选择三个顶端
画面。 人物的前面,向外拍摄一个被摄人物。
安排在这个三角形的三个顶端上,形成一个
1)利用被摄主体在画面内的运动改变
指位于三角形底边上的两台摄像机视轴
处于两个被摄人物的后面,向里把两人
轴线与三角形的原 理
3.轴线种类 (1)关系轴线
指同一画面中出现的两个或两个以上人 物之间的假想连线。
1 (乙左、甲右)
关系轴线
电视场面调度-轴线规律及机位三角形原理
轴线规律及机位三角形原理
2019/12/4
1
一、轴线与轴线规律
2019/12/4
2
(一)轴线
在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线,这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系,这 条无形的线,叫做“轴线”。
2019/12/4
3
1.动作轴线:与被摄主体运动轨迹 相对应的那条无形的线,就是动作轴线。
在对话双方不同高度的情况下(如一 方站着,另一方坐着),应以平均高度拍 总镜头,以交待二者之间的关系;以仰角 度拍摄视点高的人,表现视点低的人的主 观感觉;以俯角度拍摄视点低的人,表现 视点高的人的主观感觉。
2019/12/4
20
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21
(二)运动轴线的三角形机位
用分镜头表现运动(行走和奔跑), 应以运动路线作为轴线,把机位三角形放 在运动路线的同一侧;在拍摄改变方向的 运动时,应在一个镜头中表现出方向的变 化。
1.内反角机位
如图,三角形底边上二个分镜头的机位 【2】与【3】都在对话双方的内侧,分 镜头都是单人镜头。
总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜 头连接后,各镜头中出现的人物数量分别是2、 1、1。
【2】与【3】两机位称为内反角机位。
2019/12/4
14
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2.外反机位
如图,两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的 外侧,都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。
总机位与两个分机位镜头连接后,各镜头中的人物数量分 别为2、2、2。
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是:面对观众的讲 话者占画面的2/3;背向的占1/3,且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
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一、轴线与轴线规律
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(一)轴线
在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线,这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系,这 条无形的线,叫做“轴线”。
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1.动作轴线:与被摄主体运动轨迹 相对应的那条无形的线,就是动作轴线。
在对话双方不同高度的情况下(如一 方站着,另一方坐着),应以平均高度拍 总镜头,以交待二者之间的关系;以仰角 度拍摄视点高的人,表现视点低的人的主 观感觉;以俯角度拍摄视点低的人,表现 视点高的人的主观感觉。
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(二)运动轴线的三角形机位
用分镜头表现运动(行走和奔跑), 应以运动路线作为轴线,把机位三角形放 在运动路线的同一侧;在拍摄改变方向的 运动时,应在一个镜头中表现出方向的变 化。
1.内反角机位
如图,三角形底边上二个分镜头的机位 【2】与【3】都在对话双方的内侧,分 镜头都是单人镜头。
总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜 头连接后,各镜头中出现的人物数量分别是2、 1、1。
【2】与【3】两机位称为内反角机位。
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2.外反机位
如图,两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的 外侧,都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。
总机位与两个分机位镜头连接后,各镜头中的人物数量分 别为2、2、2。
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是:面对观众的讲 话者占画面的2/3;背向的占1/3,且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
三角机位与轴线规律
10
三角机位与轴线规律
第十章学习要点
1.三角机位系统及其典型机位。 2.电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。 3.越轴及实现合理越轴的方法。
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统 第二节 轴线与轴线规律 第三节 越轴与合理越轴
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统
1 总角机位(总拍机位) 2 内反拍机位 3 外反拍机位 4 骑轴机位(正面镜头) 5 侧拍机位(侧拍镜头) 6 三角机位系统
不论这两台机器选择何种机位,它们一定会与总角机位共同 形成一个三角形拍摄关系。比如,内反拍+内反拍、外反拍 +外反拍、平行机位与总角机位形成等边三角形,内反拍+ 外反拍、侧拍+内反拍与总角机位形成不等边三角形,等等。
我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。
第一节 三角机位系统
六、三角机位系统
第三节 越轴与合理越轴
二、合理越轴及其常用方法
(三)利用空镜头实现合理越轴
空镜头又称“景物镜头”,指的是电视片或影片中只有自然景物
或场面描写,而不出现主要人物的镜头。当然,空镜头不是完全 没有意义的废镜头,它通常能起到借物喻情、情景交融、渲染意 境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。
第三节 越轴与合理越轴
C
第一节 三角机位系统
二、内反拍机位
《杨澜访谈录》节目的机位设置通常采用总角机位+两个内 反拍机位的布局,让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面 出现,充分表现形象、表达观点.
第一节 三角机位系统
三、外反拍机位
外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头,即越过一方的肩头 去拍摄对方的近景画面。
图中展示的是左右两个外反拍机位,这两个过肩镜头既突出 了拍摄对象,又能通过另一人肩头的存在和四目相对的状态 呈现二者的对话关系。
三角机位与轴线规律
第十章学习要点
1.三角机位系统及其典型机位。 2.电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。 3.越轴及实现合理越轴的方法。
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统 第二节 轴线与轴线规律 第三节 越轴与合理越轴
第十章
三角机位与轴线规律
第一节 三角机位系统
1 总角机位(总拍机位) 2 内反拍机位 3 外反拍机位 4 骑轴机位(正面镜头) 5 侧拍机位(侧拍镜头) 6 三角机位系统
不论这两台机器选择何种机位,它们一定会与总角机位共同 形成一个三角形拍摄关系。比如,内反拍+内反拍、外反拍 +外反拍、平行机位与总角机位形成等边三角形,内反拍+ 外反拍、侧拍+内反拍与总角机位形成不等边三角形,等等。
我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。
第一节 三角机位系统
六、三角机位系统
第三节 越轴与合理越轴
二、合理越轴及其常用方法
(三)利用空镜头实现合理越轴
空镜头又称“景物镜头”,指的是电视片或影片中只有自然景物
或场面描写,而不出现主要人物的镜头。当然,空镜头不是完全 没有意义的废镜头,它通常能起到借物喻情、情景交融、渲染意 境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。
第三节 越轴与合理越轴
C
第一节 三角机位系统
二、内反拍机位
《杨澜访谈录》节目的机位设置通常采用总角机位+两个内 反拍机位的布局,让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面 出现,充分表现形象、表达观点.
第一节 三角机位系统
三、外反拍机位
外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头,即越过一方的肩头 去拍摄对方的近景画面。
图中展示的是左右两个外反拍机位,这两个过肩镜头既突出 了拍摄对象,又能通过另一人肩头的存在和四目相对的状态 呈现二者的对话关系。
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
技术发展对机位三角形原理的影响
随着无人机和机器人技术的进步,机位三角形原理可能会得到拓展。例如,使用 无人机进行空中拍摄,可以提供全新的视角和拍摄角度,从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高,场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时,随着媒体融合的推进,电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊,场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理,合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位,以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调,营造所 需的氛围和效果,增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐,增强画面的 表现力和感染力,使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性,避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律,可以有效地组织画面元素,增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向,包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向,垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
在此添加您的文本16字
这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度,将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起,给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一:某国产电视剧
案例三:某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题,影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二:某历史纪录片
案例四:某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
随着无人机和机器人技术的进步,机位三角形原理可能会得到拓展。例如,使用 无人机进行空中拍摄,可以提供全新的视角和拍摄角度,从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高,场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时,随着媒体融合的推进,电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊,场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理,合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位,以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调,营造所 需的氛围和效果,增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐,增强画面的 表现力和感染力,使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性,避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律,可以有效地组织画面元素,增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向,包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向,垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
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这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度,将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起,给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一:某国产电视剧
案例三:某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题,影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二:某历史纪录片
案例四:某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理65页PPT
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位 原理
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ,卓为 霜下杰 。
13、归去来兮,田蜀将芜胡不归。 14、熟靡王税。
56、书不仅是生活,而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次,但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许,为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处, 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定,就要勇敢地 走到底 ,决不 回头。 ——左
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ,卓为 霜下杰 。
13、归去来兮,田蜀将芜胡不归。 14、熟靡王税。
56、书不仅是生活,而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次,但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许,为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处, 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定,就要勇敢地 走到底 ,决不 回头。 ——左
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
插入镜头是指在越过轴线之前,先插 入一个与越过轴线无关的镜头,以缓 解越轴带来的突兀感。
使用反打镜头是指在越过轴线之后, 立刻拍摄对方的反应镜头,以保持画 面中人物或物体的方向一致。
03
机位三角形原理
Chapter
机位三角形原理的概述
定义
机位三角形原理是指在电视场面调度中,通过合理安排摄像机的位置和角度, 形成一种类似于三角形的拍摄布局,以实现场景的有效表现和观众的视觉引导 。
02
轴线规律
Chapter
轴线的概念
01
轴线是电视场面调度中,为了保持摄像机的方向一致性,规定摄像机放置在拍摄 对象的相对位置的一条无形的线。
02
在实际拍摄中,摄像机通常要遵循轴线规律,以确保画面中人物或物体的方向一 致,增强画面的连贯性和观众的观感。
轴线的分类
根据轴线的性质和作用,可以将其分为直线性轴线和曲 线性轴线。
案例三:综艺节目中的场面调度
要点一
总结词
要点二
详细描述
综艺节目中的场面调度需要适应节目形式和内容,通过灵 活多变的调度手法,提高节目的观赏性和娱乐性。
综艺节目的场面调度相对更为复杂多变,需要适应不同的 节目形式和内容。导演需要充分了解节目特点和嘉宾个性 ,根据实际情况进行针对性的调度安排。在遵循轴线规律 和机位三角形原理的基础上,灵活运用各种拍摄手法和剪 辑技巧,突出节目的亮点和看点,提高节目的观赏性和娱 乐性。同时,还需要注意现场安全,确保拍摄顺利进行。
案例二:电视剧中的场面调度
总结词
电视剧中的场面调度需要结合剧情和人物关 系,通过细腻的调度手法,营造出特定的氛 围和情感,增强观众的观剧体验。
详细描述
在电视剧中,场面调度不仅是技术层面的操 作,更是艺术层面的表达。导演需要通过对 演员走位、镜头切换、场景布置等方面的细 致安排,将剧情和人物关系巧妙地呈现出来 。通过合理的轴线规律和机位三角形原理, 实现场景之间的流畅过渡,营造出特定的氛 围和情感,使观众更好地理解和感受剧情。
第五课 轴线规律及机位三角形原理
5、当被摄体出现两个以上轴线时,镜头 可越过其中一轴线,再从另一轴线获得新的角 度。 6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方 法跳轴。
08特技越轴
09轴线与机位三角形原理
《教育电视节目编制》
课堂实践
A组:拍摄3组照片,分别表现内反角机位、外反角机位及 视平线规则(共9幅照片)。 B组:本课讲述了六种克服跳轴的方法,在影视剧中找出5 组镜头,使用了前五种克服跳轴的方法。
2.外反角机位
如图,两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧, 都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分 机位镜头连接后,各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
《教育电视节目编制》
外反角机位构图的空间分配原则是:面对观众的讲话 者占画面的2/3;背向的占1/3,且常常以鼻尖不超出面颊轮 廓线之外为限。如将背向的人调虚一些,则更能突出讲话者。
现出方向的变化。
04人物改变运动方向
《教育电视节目编制》
• 以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序 组接,各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的 关系。
《教育电视节目编制》
(三)克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴,摄像机从轴线 一侧运动到另一侧。
05摄像机从轴线一侧运动到另一侧
(二)轴线规律
轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题,为 了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间 方位关系的一致性,在拍摄时就要求有一定的章法, 这就产生了“轴线规律”。 它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时,摄像机 的拍摄方向应限制在轴线的同一侧,拍摄角度在水平 方向上无论怎样变化(竖直方向的角度变化不在此 例),都不允许超越到轴线的另一侧去;如果跳到另 一侧去拍摄,就会产生方向性的混乱,叫做“跳轴” 或“越轴”,这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 03越轴
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轴线关系
1
轴线
轴线是电视画面中一条虚拟 的线,是被摄对象的视线方 向、运动方向和对象之间关 系所形成的一条假定的直线 。
在选择不同角度拍摄轴线上 的人物时,摄像机只能在轴 线同一侧的0度至180度之间, 不能越过轴线,这就是轴线 规律,亦称180度规律。
轴线又包括关系轴线和运动 轴线:
由被摄对象的视线和关 系所形成的轴线叫做关系轴 线。
由被摄对象的运动方向 构成的轴线叫做运动轴线
2
3
4
越轴
在轴线同一侧的任何机位位置,画面 在屏幕上的方向都是一致的,如果越 过轴线到另一侧拍摄,就会改变画面 上的方向,叫观众搞不清楚,这种情 况叫越轴或跳轴。
5
关系轴线
场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他 们相互视线的走向为基础的。在只有一个人的情况下, 关系轴线存在于他和他所观察的事物之间,一般不能 超过关系轴线到另一侧去拍摄。
19
20
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电话里交谈
16
三人对话
(1)先用一个交代镜头交代全体,即总角镜头。一般情 况下,总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般 习惯,这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。
(2)用内反拍角度重点表现其中的某一个人,这个单独 的人往往是此次谈话的主角。
(3)用内反拍角度拍摄另外两个人。 (4)用外反拍角度拍摄一个人。此时可以使用过肩镜头,
在电影中,凡是需要明确人物之间以及人物和道具之 间的空间关系的时候都需要轴线。恋人之间的深情对 视;猎人瞄准一只小鸟抠动扳机;一个孩子被玩具吸 引,在橱窗前恋恋不舍,所有这些都需要运用关系轴 线的技巧。
6
双人对话场面
场景中两个中心人物之间的关系轴线 是以他们相互视线的走向为基础的。
通过图示很容易发现,在关系线的一 侧可以有三个顶端位置。这三个顶端 构成一个底边与关系线平行的三角形。 主镜头中摄影机的视点是在三角形的 顶端角上。
三角ห้องสมุดไป่ตู้摄影机布局原理基本规则,就 是选择关系线的一侧并保持在那一侧, 这是视听语言要遵守的最重要的规则 之一。
7
双人对话的典型机位
在按照轴线的方法表现双人对话时,通常会出 现9个比较典型的机位。
8
外反拍机位
9
内反拍机位
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平行机位
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齐轴机位
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双人对话具体应用
肩并肩
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一前一后
用以和上次拍摄这个人的画面进行区别。 (5)回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动。
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多轴线处理方法
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运动轴线
运动轴线指运动物体 和其目标之间的假想线, 由被摄对象的运动方向 构成的轴线叫做运动轴 线。利用运动轴线的原 理可以将一个连贯的动 作分切成若干片段,同 时保持运动的连续性。
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轴线
轴线是电视画面中一条虚拟 的线,是被摄对象的视线方 向、运动方向和对象之间关 系所形成的一条假定的直线 。
在选择不同角度拍摄轴线上 的人物时,摄像机只能在轴 线同一侧的0度至180度之间, 不能越过轴线,这就是轴线 规律,亦称180度规律。
轴线又包括关系轴线和运动 轴线:
由被摄对象的视线和关 系所形成的轴线叫做关系轴 线。
由被摄对象的运动方向 构成的轴线叫做运动轴线
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越轴
在轴线同一侧的任何机位位置,画面 在屏幕上的方向都是一致的,如果越 过轴线到另一侧拍摄,就会改变画面 上的方向,叫观众搞不清楚,这种情 况叫越轴或跳轴。
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关系轴线
场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他 们相互视线的走向为基础的。在只有一个人的情况下, 关系轴线存在于他和他所观察的事物之间,一般不能 超过关系轴线到另一侧去拍摄。
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电话里交谈
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三人对话
(1)先用一个交代镜头交代全体,即总角镜头。一般情 况下,总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般 习惯,这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。
(2)用内反拍角度重点表现其中的某一个人,这个单独 的人往往是此次谈话的主角。
(3)用内反拍角度拍摄另外两个人。 (4)用外反拍角度拍摄一个人。此时可以使用过肩镜头,
在电影中,凡是需要明确人物之间以及人物和道具之 间的空间关系的时候都需要轴线。恋人之间的深情对 视;猎人瞄准一只小鸟抠动扳机;一个孩子被玩具吸 引,在橱窗前恋恋不舍,所有这些都需要运用关系轴 线的技巧。
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双人对话场面
场景中两个中心人物之间的关系轴线 是以他们相互视线的走向为基础的。
通过图示很容易发现,在关系线的一 侧可以有三个顶端位置。这三个顶端 构成一个底边与关系线平行的三角形。 主镜头中摄影机的视点是在三角形的 顶端角上。
三角ห้องสมุดไป่ตู้摄影机布局原理基本规则,就 是选择关系线的一侧并保持在那一侧, 这是视听语言要遵守的最重要的规则 之一。
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双人对话的典型机位
在按照轴线的方法表现双人对话时,通常会出 现9个比较典型的机位。
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外反拍机位
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内反拍机位
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平行机位
11
齐轴机位
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双人对话具体应用
肩并肩
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14
一前一后
用以和上次拍摄这个人的画面进行区别。 (5)回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动。
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多轴线处理方法
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运动轴线
运动轴线指运动物体 和其目标之间的假想线, 由被摄对象的运动方向 构成的轴线叫做运动轴 线。利用运动轴线的原 理可以将一个连贯的动 作分切成若干片段,同 时保持运动的连续性。