电视摄像(六)轴线规律和机位原理共41页
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电视场面调度-轴线规律及机位三角形原理复习进程
总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分 别为2、2、2。
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
2020/6/26
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2020/6/26
15
3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
2020/6/26
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4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
2020/6/26
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2020/6/26
8
二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
2020/6/26
5
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
2020/6/26
6
合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
【4】、【5】两机位称为外反角机位。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖 不超出面颊轮廓线之外为限。
如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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3．内外结合角机位
如图，【2】与【5】两个机位，【2】 机位取内反角机位，【5】机位取外反角 机位，称为内外反角结合机位。【3】与 【4】两个机位也如此。
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4．视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
（中性镜头、空镜头等）
（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴 线完成画面空间统一的任务。
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二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面 时，用以指导机位的分布原理。它的主要 作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型 的连贯。
Hale Waihona Puke 2020/6/2694
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三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案
1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴
3、在轴线上进行镜头调度
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合理越轴的常见基本形式：
（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头
学习掌握轴线规则，机位怎么摆都能拍好看
学习掌握轴线规则，机位怎么摆都能拍好看设定机位是电影导演首要而基本的工作。
机位设置意味着拍摄距离、拍摄角度和拍摄方式的确立。
我们看到的任何一幅电影画面都是有一定景别和角度的。
导演通过对景别和角度的设定，控制着我们在画面中观看到的事物和怎样观看这些事物。
这样，电影中的每一幅画面便都生出了“魔力”，可以时刻抓住我们的注意力。
拍摄方式是指摄影机拍摄时的状态，一个电影镜头的拍摄完成摄影机可以是运动的，静止的，或者动静结合的。
所谓运动就是我们常说的摄影机的推、拉、摇、移变化，这其中既包括摄影机本身的运动，也有摄影机镜头的景别和角度变化。
利用景别变化、拍摄角度变化、以及摄影机的运动，电影导演可以在一个个电影镜头中灵活地展现情节、刻画人物。
识别二维码加入我们的摄影摄像交流圈子，get更多拍摄技巧↓（机位示意图）机位的运用是电影的叙事形式；机位的变化是电影的镜头形式；机位的变化规律是影片的视觉形式。
拍摄前需要提前设置什么？01拍摄距离拍摄点与拍摄对象的距离。
根据镜头不同的焦段，以及所希望呈现出的画面（全景，中景，近景，特写）来确定拍摄距离。
02拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
03拍摄高度拍摄机拍摄距离，方向不变，拍摄点的高度变动导致画面的视平线发生变动而产生的仰拍和俯拍。
摄像机位如何设定？轴线规则：轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的的一条虚拟直线。
轴线上方空间——背景空间、表现空间、现实空间；轴线下方空间——调度空间、想象空间、暗示空间。
摄像机要在轴线一侧180°范围内设置机位，违反这一原则叫作越轴，容易导致空间方位交代混乱。
01方向轴线处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
机位和轴线
段落的安排：在一般情况下,对场景事件的叙述总需要通过镜头段落来表现,一个单镜头往往不能胜任其事镜头段落是指表现一段相对完整性情节内容的多个镜头的组合。构成镜头段落的多个镜头之间在时间、空间、内容上具有相关性,往往是从不同角度、不同距离所拍摄的同一场面、同一时间的若干连续镜头。但是这些镜头的功能和作用在段落中却不尽相同,镜头段落可以分为主镜头、插入镜头、切出镜头。一、所谓主镜头,是指该镜头在内容上处于镜头段落的核心地位,段落所要表现的时间、空间环境的整体含义是用主镜头表达的,也就是说,仅仅通过主镜头我们便可以了解该段落或场景的主要内容。从拍摄顺序上看,往往首先从一个较远景别的主镜头开始,以一定的角度连续拍摄下事件的较为完整、全面的发展过程,以此作为主干,然后再拍摄近景别镜头穿插其间构成段落。因此,主镜头往往是一个全景镜头,起着定位镜头的作用。二、插入镜头往往也是近景和特写镜头的同位语。插入镜头是和主镜头内容直接相关的被摄主体的局部镜头,如脸部、服饰、道具细节等特写,在段落中或补充主镜头,加强细部表现力,或强调事件的某个方面,起渲染烘托主镜头的作用。插入镜头或切入镜头的概念在常规使用上会略有一点不同。一种用法是把段落主镜头之外的其他镜头都看做是插入或切入镜头,这种用法和我们叫做“插入编辑”的后期编辑方式相吻合。比如,在拍摄一段舞蹈表演时,我们可以从舞台正前方的摄像机位拍下整段连续的全景镜头,作为段落编辑的主镜头,然后再插入或切入从其他角度拍下的近景别的、局部的镜头,如演员的半身舞姿、脸部表情、手势、脚步、衣着等,还可以插入道具、舞台背景天幕、观众反应神情等。三、切出镜头其表现内容和主镜头所表现的事件、场景等间接相关,往往是有关事件的背景环境的镜头,也可以广义地包括穿插于段落中的平行、隐喻、闪回镜头等等。切出镜头不仅丰富了段落的表现力,也建立或扩大了所表现的事件、场景、情节等与其他方内容的联系。比如, 在表现人民大会堂内举行的会议或会见场景的段落中,穿插进会场外天安门广场上散步的游客、玩耍的孩童等镜头,可以表现社会环境的稳定、祥和。同时,切出或旁跳镜头还能增添一些情绪化因素。比如,表现老师在课堂上讲课的一组镜头中,可以加入窗外树上叽叽喳喳的小鸟或躺在树下睡觉的人等诸如此类的镜头,来隐喻或强化课程的冗长和乏味。 四、镜头段落的节奏：主镜头与穿插的切入、切出镜头之间不仅形成内容上的互补、 互应关系,而且其组合方式也在不同程度上影响到影片的节奏性。一般地说,切入镜头形成的逼近和强调起到了加快段落节奏的作用,而切出镜头的远离和旁跳则可以减缓事件的发展速度。但是这并不是绝对的,还将取决于切入、切出镜头自身的内容、长度及它们切入镜头段落中的频率。
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
技术发展对机位三角形原理的影响
随着无人机和机器人技术的进步，机位三角形原理可能会得到拓展。例如，使用 无人机进行空中拍摄，可以提供全新的视角和拍摄角度，从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高，场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时，随着媒体融合的推进，电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊，场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理，合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位，以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调，营造所 需的氛围和效果，增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐，增强画面的 表现力和感染力，使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性，避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律，可以有效地组织画面元素，增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向，包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向，垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
在此添加您的文本16字
这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度，将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起，给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一：某国产电视剧
案例三：某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题，影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二：某历史纪录片
案例四：某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
随着无人机和机器人技术的进步，机位三角形原理可能会得到拓展。例如，使用 无人机进行空中拍摄，可以提供全新的视角和拍摄角度，从而丰富电视画面的表 现形式。
行业趋势与挑战
行业趋势
随着观众对电视节目视觉效果要求的提 高，场面调度技术将更加复杂和多样化 。同时，随着媒体融合的推进，电视与 网络媒体的界限将逐渐模糊，场面调度 技术也将逐渐向网络媒体延伸。
稳定性。
机位三角形原理运用
利用机位三角形原理，合理安 排不同角度和高度上的摄影机 位，以获得最佳的画面效果。
灯光与影调控制
通过控制灯光和影调，营造所 需的氛围和效果，增强画面的 表现力和感染力。
音效与音乐配合
配合音效和音乐，增强画面的 表现力和感染力，使观众更好
地融入剧情。
拍摄后的效果评估
画面质量评估
轴线的作用
轴线的作用在于保证电视画面的连贯性和视觉的流畅性，避免产生跳轴或越轴 等视觉上的混乱。通过合理运用轴线规律，可以有效地组织画面元素，增强画 面的表现力和观众的观感。
轴线的分类
方向轴线
方向轴线是指被摄物体之间的相对方向，包括水平方向轴线 和垂直方向轴线。水平方向轴线通常用来区分左右方向，垂 直方向轴线则用来区分前后方向。
在此添加您的文本16字
这些电影通过巧妙的镜头运用和场面调度，将故事情节、 角色情感和视觉效果完美地结合在一起，给观众留下了深 刻的印象。
失败案例分析
案例一：某国产电视剧
案例三：某科幻电影
这些案例在场面调度和机位设置上存在明显问题，影响 了故事的传达和观众的观感。
案例二：某历史纪录片
案例四：某综艺节目
角色与演员安排
设备与器材准备
机位和轴线原理
艺术创作中的变化 3
• 夸大环境和道具的 画面表现 外反拍镜头里特别 夸大前景中椅背的 阴影，显示出环境 的怪异和情绪的不 安。 ——《The Matrix》
越轴及处理
轴线及轴线规则
• 电视摄像构图中的轴线，是拍摄对 象因视线方向、运动方向、相互交 流和方位关系所形成的一条虚拟的 界线。 • 所谓轴线规则，就是为了保证拍摄 对象运动方向和相互关系的一致性， 始终遵循在对象形成的这条虚拟界 线的一侧拍摄的原则向 屏幕右侧
视线的匹配
• 人物的视线方向必须在前后镜头之间保持一致。 • 例如，当两个人物对峙时，分别表现的两个单人镜头的视 线必须相反，并和双人镜头的对视方向一致。
匹配之反用
• 屏幕空间的匹配强调了视觉的连贯性，适合日常 观看的习惯性，也涉及电视画面的逻辑性问题。 违反匹配原则，将会形成视觉上的跳动，导致逻 辑混乱，分散观众注意力。 • 有意打破匹配原则，用位置、方向的变化来展示 镜头之间的时间转换，会产生斗转星移的视觉效 果。 • 参考片例： 《少林寺》 《西游记片尾曲——敢问路在何方》
大三角机位
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
6
7
5
外反拍机位
内反拍机位
侧拍机位
2
3
1
关系侧拍机位(定位）
三角形机位布局（平面图）
基本三角形
外反拍（4号机）
外反拍（5号机）
定位（1号机）
扩展三角形
内反拍（6号机） 或 侧拍（2号机）
内反拍（7号机） 或 侧拍（3号机）
轴线规则示意图
关系轴线 轴线一侧180° 4 的拍摄角度
无方向感的中性机位 可作为越轴过渡
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
插入镜头是指在越过轴线之前，先插 入一个与越过轴线无关的镜头，以缓 解越轴带来的突兀感。
使用反打镜头是指在越过轴线之后， 立刻拍摄对方的反应镜头，以保持画 面中人物或物体的方向一致。
03
机位三角形原理
Chapter
机位三角形原理的概述
定义
机位三角形原理是指在电视场面调度中，通过合理安排摄像机的位置和角度， 形成一种类似于三角形的拍摄布局，以实现场景的有效表现和观众的视觉引导 。
02
轴线规律
Chapter
轴线的概念
01
轴线是电视场面调度中，为了保持摄像机的方向一致性，规定摄像机放置在拍摄 对象的相对位置的一条无形的线。
02
在实际拍摄中，摄像机通常要遵循轴线规律，以确保画面中人物或物体的方向一 致，增强画面的连贯性和观众的观感。
轴线的分类
根据轴线的性质和作用，可以将其分为直线性轴线和曲 线性轴线。
案例三：综艺节目中的场面调度
要点一
总结词
要点二
详细描述
综艺节目中的场面调度需要适应节目形式和内容，通过灵 活多变的调度手法，提高节目的观赏性和娱乐性。
综艺节目的场面调度相对更为复杂多变，需要适应不同的 节目形式和内容。导演需要充分了解节目特点和嘉宾个性 ，根据实际情况进行针对性的调度安排。在遵循轴线规律 和机位三角形原理的基础上，灵活运用各种拍摄手法和剪 辑技巧，突出节目的亮点和看点，提高节目的观赏性和娱 乐性。同时，还需要注意现场安全，确保拍摄顺利进行。
案例二：电视剧中的场面调度
总结词
电视剧中的场面调度需要结合剧情和人物关 系，通过细腻的调度手法，营造出特定的氛 围和情感，增强观众的观剧体验。
详细描述
在电视剧中，场面调度不仅是技术层面的操 作，更是艺术层面的表达。导演需要通过对 演员走位、镜头切换、场景布置等方面的细 致安排，将剧情和人物关系巧妙地呈现出来 。通过合理的轴线规律和机位三角形原理， 实现场景之间的流畅过渡，营造出特定的氛 围和情感，使观众更好地理解和感受剧情。
第五课 轴线规律及机位三角形原理
5、当被摄体出现两个以上轴线时，镜头 可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角 度。 6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方 法跳轴。
08特技越轴
09轴线与机位三角形原理
《教育电视节目编制》
课堂实践
A组：拍摄3组照片，分别表现内反角机位、外反角机位及 视平线规则（共9幅照片）。 B组：本课讲述了六种克服跳轴的方法，在影视剧中找出5 组镜头，使用了前五种克服跳轴的方法。
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧， 都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分 机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。
《教育电视节目编制》
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话 者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮 廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
现出方向的变化。
04人物改变运动方向
《教育电视节目编制》
• 以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序 组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的 关系。
《教育电视节目编制》
（三）克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴，摄像机从轴线 一侧运动到另一侧。
05摄像机从轴线一侧运动到另一侧
（二）轴线规律
轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为 了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间 方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法， 这就产生了“轴线规律”。 它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机 的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平 方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此 例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另 一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴” 或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 03越轴
轴线及三角形原理
打，接着切入旁观者或听众对前一个镜头内容的反
应——此为反打，也称为反应镜头。
电视节目中的反打
目前电视节目中反打镜头所承担的功能主要有： 1.交代环境 描述演播室及剧场内观演双方的空间关系，以及现场
观众的一般组成状况；
电视节目中的反打
2.展示观演双方的对话交流活动，这包括节目现场 “传者”有意识地与“受者”进行互动，以及“受 者”主动地参与到节目进程当中去； 3.单纯地作为反应镜头，捕捉现场观众对节目的即 时反应；
做，有时候可以利用越轴，制造特殊视觉效果。
表现劲歌热舞表演场面是，故意越轴拍摄，以制造强烈的 节奏感； 为了表现街道上，公园里或市场里人来车往的拥挤、热闹 场面，或是某些混乱不堪的场面，也用越轴。
不存在轴线，不考虑越轴
1.静止的物体 如花、草、树木，大到建筑，小到室内陈设，不存在运动 的物体，就不涉及方向性，也就不涉及越轴。
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧 方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双 方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头） A B
单人在画面内，被采访者景别要紧一点。
观摩电视节目：《面对面》 王志采访易中天
1、8、9三（表情镜头） A B
电视节目中的反打类型再现型表现型目的忠实记录和在屏幕上还原演播室或剧场内的真实场景通过精心设计和挑选的反应镜头和反应角色来表达电视编导的意图传播方式和接受效果寻求以节目本身的魅力来自然地打动电视观众偏重形式试图通过人为的塑造和附加意义来引导说服观众技术方面偏爱全景镜头镜头中的视觉信息量大保持了现场观众表情和状态的完整性和自然性喜欢用中景乃至特写以达到抒情强调节目主题或者广告发布之目的时间镜头持续的时间短镜头在屏幕上停留的时间较长效果不会使电视观众产生节目被人为中断的感觉由于镜头不能及时返回到中心表演区往往导致与电视观众兴趣点的背离观摩电视节目
电视摄像(六)轴线规律和机位原理
窗
光 墙
3
1
2
运动轴线
运动轴线
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
2
机位
3
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
机位
2
3
4
在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴 线的同一侧，丌允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的 混乱。
们所强调的逡辑关系。
一、轴线
4、轴线的分类 （1）由规线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线； （2）由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关
系轴线；
（3）不被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是
运动轴线。
关系轴线
关系轴线
以拍摄人物为例，被摄人物的直规线就是轴线
，由他到对方连接起来的线也是轴线。
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （4）利用插入镜头改发方向，越过轴线
一般来说，用于越轴拍摄 的插入镜头都是特写镜头，
1、一种情况是相同空间的相同
场景中，插入一些方向性丌明确 的被摄对象的局部特写画面。
2、插入一些环境空间中的实物
特写作为过渡镜头.
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面 空间的统一
实际指：人物间规线、相关交流方向、运动方向关系 所构成的一条无形状的线条。
一、轴线
2、轴线觃律 指拍摄中遵循空间统一的一条觃律。觃定摄像机拍摄 总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏 空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。
一、轴线
2、轴线觃律 （1）把360°的全方位划分为两个180°的范围； （2）在180°的范围内的所有区域拍摄的镜头，两个人 物的相对屏幕位置（左右）都保持丌发； （3）两个180°的范围内拍摄的镜头之间，人物相对屏
摄像机机位分布与轴线规律
三、镜头的成组拍摄
拍摄时要注意： 一、对那些要表现的主体要多拍、要多拍些细 节. 二、要为后期编辑而拍.
一、轴线规律
三角形机位：
总机位[二号]、分机位[三号] 、分机位[一号]
构成三角形.三角形机位,必须分布在轴线的同 一侧 .
一 一ห้องสมุดไป่ตู้
4
1
5 3
2
一、轴线规律 4
5
1
3
内反角三角形机位：
2
总机位[二号]、分机位[三号] 、分机位[一号]
总机位拍到的是两个人,分机位拍到的都是一 个人.
外反角三角形机位：
第十讲 机位分布与轴线规律
轴线： 指被拍摄对象由于面部和身体的朝向、
或者运动产生的方向、以及人与物之间 的交流关系,所形成的一条无形的直线. 分为：
对话轴线、关系轴线、运动轴线、方 位轴线
一、轴线规律 一、对话轴线
定义：在表现两个人对话时,两人之间相对 的视线所形成的那条无形的直线 .
三角形机位：
形安置在运动路线的同一侧.
二、机位分布
合理改变轴线的方法：
一、在两个方向相反的镜头中间,插入一个中性镜 头,即骑轴镜头.
二、主体运动改变方向. 三、调动摄像机跨越轴线的连续拍摄,来改变运动的
方向或朝向. 四、用动作改变轴线. 五、插入相关镜头间隔时间.
三、镜头的成组拍摄
为了完整地表现被拍摄对象所包含的大量 信息,常常会用一组镜头来表现.
一、轴线规律
四、方位轴线：
定义：人或物的面部朝向,形成了无形的朝 向直线,叫方位轴线. .
二、机位分布
具体拍摄时要注意机位分布：
一、拍摄一场对话镜头,通常需要三个机位,这三个机位应构 成一个三角形.
轴线规律课件
轴线规律
PPT学习交流
1
轴线的概念
是指由被摄对象的视线方向、运动方向以及相 互之间的关系所形成的一条假定的直线。
PPT学习交流
2
轴线的分类
方向轴线 运动轴线
关系轴线
PPT学习交流
3
轴线规律
当使用多个画面表现同一个场景时，拍摄这些画 面的摄像机，应当设置在被摄对象（间）所形成的轴 线的同一侧，即180°角的范围内。
运动轴线
PPT学习交流
8
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
9
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
10
关系轴线 违背轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
11
关系轴线 A
B
关系轴线
违背轴线规律
PPT学习交流
12
多条轴线
在同一镜头中，会同时出现多个轴线关系，如多人谈 话，会出现多个关系轴线；二人边谈边走，即有关系轴线 又有运动轴线。
若违背轴线规律，产生“离轴”现象，前后画面组接 在一起时，会出现被摄对象运动方向不一致或位置关系 混乱的情况。
PPT学习交流
18
合理越轴的方式
1）利用运动镜头来越轴， 从轴线一侧运动在另一 侧。
2)借助主体运动或动势，改 变轴线方向。
PPT学习交流
19
合理越轴的方式
3）中间间隔一个骑轴镜 头来越轴。
4）中间间隔一个特写镜 头，主观镜头或空镜头 而越轴。
PPT学习交流
20
5）当被摄体出现两个以上 动作轴线时，镜头可越过其 中一轴线，再从另一轴线获 得新的角度。
PPT学习交流
1
轴线的概念
是指由被摄对象的视线方向、运动方向以及相 互之间的关系所形成的一条假定的直线。
PPT学习交流
2
轴线的分类
方向轴线 运动轴线
关系轴线
PPT学习交流
3
轴线规律
当使用多个画面表现同一个场景时，拍摄这些画 面的摄像机，应当设置在被摄对象（间）所形成的轴 线的同一侧，即180°角的范围内。
运动轴线
PPT学习交流
8
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
9
关系轴线
符合轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
10
关系轴线 违背轴线规律
A
B
关系轴线
PPT学习交流
11
关系轴线 A
B
关系轴线
违背轴线规律
PPT学习交流
12
多条轴线
在同一镜头中，会同时出现多个轴线关系，如多人谈 话，会出现多个关系轴线；二人边谈边走，即有关系轴线 又有运动轴线。
若违背轴线规律，产生“离轴”现象，前后画面组接 在一起时，会出现被摄对象运动方向不一致或位置关系 混乱的情况。
PPT学习交流
18
合理越轴的方式
1）利用运动镜头来越轴， 从轴线一侧运动在另一 侧。
2)借助主体运动或动势，改 变轴线方向。
PPT学习交流
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合理越轴的方式
3）中间间隔一个骑轴镜 头来越轴。
4）中间间隔一个特写镜 头，主观镜头或空镜头 而越轴。
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5）当被摄体出现两个以上 动作轴线时，镜头可越过其 中一轴线，再从另一轴线获 得新的角度。