隶书的笔画与写法 -简约实用版
钢笔隶书的书写方法，你一定想不到！
钢笔隶书的书写方法，你一定想不到！钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。
写时要用心体会，反复临习，才有收效。
一、点：篆书的点多为短横或短竖，不很明显。
隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。
与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。
有人说隶书的点如木楔。
看来是有其道理的。
如下图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。
下四点应散开，长短参差，变化丰富。
八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
二、横：隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。
隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。
如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。
道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。
三、竖：竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。
有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。
双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。
隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。
四、波挑：或叫掠，或称撇。
按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。
弯波挑势宜弯，先竖后挑。
直波挑几乎是竖笔带挑。
五、波磔：楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。
如下图所示：平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。
其势宜平，尾部夸张放开。
斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。
钢笔隶书标准写法
钢笔隶书标准写法隶书，又称行书，是中国传统的一种书法字体，起源于汉代，发展于魏晋南北朝时期，是千百年来广为传世的书体之一。
钢笔隶书，作为一种现代化书写方式，既有传统隶书的特点，又融入了钢笔的独特性，形成了一种独特的艺术风格。
下面将为您介绍钢笔隶书的标准写法。
一、材料准备在书写钢笔隶书之前，需要准备好一些必要的材料。
首先，选择一支适合的钢笔。
普遍来说，软硬度适中的笔尖较为适合隶书的写作，因此推荐使用中等硬度的钢笔笔尖。
其次，准备好一些笔墨。
墨水或者水性颜料都可以，不过建议选用黑色为主，以符合隶书的传统特点。
此外，还需要纸和毛笔字帖作为练习之用。
二、姿势与笔法在书写隶书时，正确的姿势和笔法十分重要。
首先要保持正确的坐姿，与桌子保持适当距离，身体放松，手臂与肩膀保持一定角度。
笔直握笔，松紧适度，适当抬高手腕。
在书写时，要注意用力均匀，避免过度用力，以免影响字迹的质量。
三、笔画结构隶书的特点之一是笔画结构独立且清晰。
在书写隶书时，每一个笔画都要用细心的态度书写，确保每个笔画的轮廓清晰准确，且彼此之间的间距得当。
对于各种常见的构造形式，如横、竖、撇、捺等，要熟悉并掌握每一种结构形式的写法，以提高钢笔隶书的书写水平。
四、字形特点隶书的字形特点是古朴、刚劲、遒劲，威严而不失庄重。
字形的曲线和笔画要求稳重有力，每一个笔画要有起承转合的过程。
字形不要出现倾斜或者断裂的情况，整体呈现出金石之韵，富有艺术美感。
五、练习方法要提高钢笔隶书的写作水平，良好的练习方法是必不可少的。
在练习之前，可以先摸清楚每个字的结构和形态，理解每个笔画的顺序和角度。
可以通过反复抄写模拟字帖来提高自己的笔法和字体掌握能力。
同时，也可以借鉴其他书法家的作品，观察其笔画的结构和字形的优劣。
六、展示与分享在练习之后，可以选择将自己的作品展示出来，与他人分享。
可以将练习的字帖、作品贴在家中或者办公室，以便于时时刻刻提醒自己。
此外，也可以加入书法交流群体，与其他书法爱好者交流心得，互相学习，共同进步。
书法教程第八章硬笔隶书
第一节 隶书的特点
四、偏旁独立，体式均衡
隶书偏旁沿用篆书独立平稳的写法，既与其他结构单位 相迎揖让，又各自重心平稳，笔画处置安排匀称，体式均衡而不 欹斜。有些偏旁部首如草字头、竹字头、宝盖、春字头、四点底、 登字头、皿字底等，更是直接采用小篆的写法，笔画左右对称， 不偏不倚。例字如图8-4所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 5.相向点
逆锋起笔，左点向右下、右点向左下行笔，呈上分下合而 未合状；或写为圆点两个，与下一笔有机融合，起承转接自然流 畅，如图8-9所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 6.相背点
运笔遵循“欲左先右，欲右先左”法则，左点逆锋起笔转 左下如写短撇，右点逆锋起笔转右下拖笔收尾，呈八字形左右分 张，如图8-10所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 1.短横
短横类似于横点，但比横点略长，比长横短。横画本欲右 行，须先向左入，逆锋入笔后转右行笔，中间略拱，至尾部提笔 慢行收笔，或钝或尖，如图8-11所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 2.长横
起笔逆入回行造“蚕头”状，中部拱起，至尾部按笔蓄势， 再起波造“燕尾”状。注意，一般情况下长横做主笔，举足轻重， 事关成败，长横在一个字中只出现一次，即所谓“燕不双飞”， 否则犯重复之忌，如图8-12所示。
五、捺
第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
捺画有斜捺和平捺之分。斜捺和平捺的写法是：逆锋入笔 转左下运笔，在收笔处向左上回锋，呈一波三折之势，二者斜度 略有不同，如图8-15所示
隶书27种基本笔画写法
隶书27种基本笔画写法1. 横：从左到右，一笔横过去。
2. 竖：从上到下，一笔竖下去。
3. 撇：从上往下，向右斜着一笔。
4. 捺：从上往下，向左斜着一笔。
5. 点：一笔点下去。
6. 捺折：先写一笔捺，再向左折一笔。
7. 撇折：先写一笔撇，再向下折一笔。
8. 竖折：先写一笔竖，再向右折一笔。
9. 横折：先写一笔横，再向下折一笔。
10. 横钩：先写一笔横，再向右上方钩一笔。
11. 横撇：先写一笔横，再向下撇一笔。
12. 横折钩：先写一笔横，再向右上方折一笔，再向左上方钩一笔。
13. 横折弯：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔。
14. 横折折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔。
15. 横折撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向左撇一笔。
16. 横折点：先写一笔横，再向下折一笔，再写一笔点。
17. 横折竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向下写一笔竖。
18. 横折钩折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方钩一笔，再向下折一笔。
19. 横折弯折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向下折一笔。
20. 横折折折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向下折一笔。
21. 横折折撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向左撇一笔。
22. 横折折点：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再写一笔点。
23. 横折折竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向下写一笔竖。
24. 横折弯撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向左撇一笔。
25. 横折弯点：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再写一笔点。
26. 横折弯竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向下写一笔竖。
27. 横折弯钩：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向左上方钩一笔。
隶书的基本笔画
隶书的基本笔画一、横横是隶书的基本笔画之一，它像一条水平的线，代表着平稳、稳固的意象。
在隶书中，横常常用来作为字的横幅，起到连接和平衡的作用。
横的长度和高度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加协调和谐。
二、竖竖是隶书的另一个基本笔画，它代表着直立、挺拔的意象。
在隶书中，竖常常用来作为字的主干，起到支撑和稳定的作用。
竖的粗细和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有力和稳重。
三、撇撇是隶书的第三个基本笔画，它像一个向上斜着的线，代表着向前冲刺、努力拼搏的意象。
在隶书中，撇常常用来作为字的起始部分，起到开头的作用。
撇的角度和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有活力和动感。
四、捺捺是隶书的另一个基本笔画，它像一个向下斜着的线，代表着向后退却、顺从的意象。
在隶书中，捺常常用来作为字的结束部分，起到结尾的作用。
捺的角度和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有收束和圆润的感觉。
五、点点是隶书的最后一个基本笔画，它代表着细小、微弱的意象。
在隶书中，点常常用来作为字的补充，起到点缀和衬托的作用。
点的位置和大小可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加精致和完整。
隶书的基本笔画是构成字体的基础，它们相互配合、相互影响，共同构成了一幅幅美丽的汉字。
隶书的笔画要求准确、规范，需要经过反复的练习和磨砺才能掌握。
只有掌握了隶书的基本笔画，才能够写出漂亮的字体。
隶书的基本笔画不仅仅是书写汉字的工具，更是一种艺术的表达。
通过横、竖、撇、捺和点的组合，可以写出各种各样的汉字，展现出不同的风格和情感。
隶书在书法艺术中有着重要的地位，它代表了中国传统文化的瑰宝。
隶书的基本笔画是书写汉字的基础，它们通过不同的组合方式，构成了千姿百态的汉字，展现出丰富多样的艺术魅力。
掌握隶书的基本笔画，不仅可以提高书写的技巧和水平，还可以增加对传统文化的了解和欣赏。
所以，让我们一起来学习和探索隶书的魅力吧！。
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律隶书之名源于东汉。
卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。
由于汉代社会文字使用量增多。
战事纷沓。
士族参政。
百家争鸣。
文学兴盛。
文化下移。
民事商事等各种因素。
使篆文繁缛的书写方式无法负担。
于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。
隶化的方法有变圆为方。
变曲为直。
调正笔画断连。
省减笔画结构等等。
其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。
横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。
最终形成左掠右挑的八分笔法。
而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。
藏露等各种变化。
还有字距宽。
行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画。
漆器。
画像。
铀镜中精美绝伦。
而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。
汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。
汉隶之后的隶书几不足言说。
魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。
但失之肥弱。
宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。
直至清朝。
汉隶才得以复苏。
初有郑板桥。
继有金农。
邓石如。
后有何绍基等。
均不落伍。
别有建树。
一．隶书口诀的分析中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。
篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。
甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。
大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。
另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。
公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。
到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。
隶书的笔画与写法
隶书的笔画与写法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。
笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
(1)以竖代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
(1)长撇这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇这是隶书中常见的撇，后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向右上抬。
一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
隶书结构变化40种「图解」
隶书结构变化40种「图解」隶书结构变化40种隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。
写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。
如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。
切记过分压缩，须加强左右伸展。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。
字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。
[转载]隶书结构变化40种八、重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。
清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。
避免相互疏密不匀、大小不等。
中小学课件 隶书
《曹全碑》
属于秀丽一格，平 和静穆，柔中有刚， 结体匀整，
体态扁平，间有狭 长之笔，撇捺极为舒 展
通篇章法清丽婉畅， 与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。
且保存完好，字口清 晰，易于学习。
提示：
1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期， 各时期对应的巅峰书体有：
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。 运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。 一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实， 要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
2 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应， 注意：“三点水”的特殊写法。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
隶书基本笔画的写法
隶书基本笔画的写法1、出锋撇书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。
2、带勾撇行笔接近尾部不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。
3、带折撇该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。
4、带横撇逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。
5、直捺此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。
6、平捺起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
7、斜捺运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。
8、短捺起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗壮实。
9、小捺出于字的结构等因素，有时的捺画应写得细小点，以此来衬托其他笔画。
10、戈捺此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。
起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。
11、走之捺该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
12、心底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
13、竖勾藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，直转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
14、斜勾此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，勾不宜粗大。
15、右折勾藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
16、短勾该笔画在行至转弯处，要求圆转，其勾不宜粗大，微向上勾。
17、长勾该勾略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左勾出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
18、粗勾运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗壮有力度，做到雄强稳实。
19、平勾转折向右行笔过程中，为使整个字显得劲朴，宜写得平直点，尾部略微上翘。
20、弯勾向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。
汉字书法课件模板：坝_隶书29种写法
2
横幅作品在书写时，应注重字与字之间的呼应 和连带，以及行与行之间的疏密变化和统一。
3
横幅作品中的题款一般放在最后，以避免影响 正文内容的展示。
立幅的章法布局
01
立幅是隶书作品中的另一种常见形式，其章法布局主要特点是 纵向取势，纵向舒展，给人以高耸、挺拔的感觉。
02
立幅作品在书写时，应注重字与字之间的纵向连带和呼应，以
上偏旁的29种写法
总结词：横展纵缩
详细描述：上偏旁在隶书中通常以横展纵缩的形态出现，如“宝盖头”、“草字 头”、“日字头”等。在书写时，需要注意偏旁的形态和比例，以及与下部分的 协调性。
下偏旁的29种写法
总结词：纵展横缩
详细描述：下偏旁在隶书中通常以纵展横缩的形态出现，如 “走之”、“建之”、“走字底”等。在书写时，需要注意 偏旁的形态和比例，以及与上部分的协调性。
03
隶书偏旁部首
左偏旁的29种写法
总结词：平正舒展
详细描述：左偏旁在隶书中通常以平正舒展的形态出现，如“三点水”、“提土 旁”、“示字旁”等。在书写时，需要注意偏旁的形态和比例，以及与右半部分 的协调性。
右偏旁的29种写法
总结词：稳重端庄
详细描述：右偏旁在隶书中通常以稳重端庄的形态出现，如 “言字旁”、“金字旁”、“鸟字旁”等。在书写时，需要 注意偏旁的形态和比例，以及与左半部分的协调性。
THANK YOU.
字的重心要稳定，避免 字形歪斜，影响整体美 感。
合体字的29种写法
01
左右呼应
02
上下对正
03
穿插避让
04
笔画连断
05
偏旁部首
左右结构的字要注意呼应 关系，使整个字看起来协 调、统一。
隶书《曹全碑》入门基本笔画口诀
隶书《曹全碑》入门基本笔画口诀
1.横：一横顶二曲，须顶须齐，宽度适宜。
2. 竖：一竖顶二横，须直须壮，高度相等。
3. 撇：一撇勾起两端，起势向前斜。
4. 捺：一捺须挺须直，落势向下斜。
5. 提：一提须顶须挺，向上斜起，高度不宜太大。
6. 捺折：两笔相连，捺势再起，一捺一折，形似拐杖。
7. 捺起：两笔相连，捺势再起，一捺一起，形似扇形。
8. 撇捺：两笔相连，撇势再捺，形似“之”字。
9. 撇折：两笔相连，撇势再起，一撇一折，形似“人”字。
10. 撇提：两笔相连，撇势再起，一撇一提，形似“日”字。
以上是隶书《曹全碑》的基本笔画口诀，初学者可以通过反复练习这些笔画，逐渐掌握隶书的基本技巧和特点。
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书法教程 硬笔隶书
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第三节 硬笔隶书的结体方法
秦始皇统一诸中国后，便统一了货币、文字、度量衡等。秦 朝统一使用的是篆书。秦始皇在"书同文"的过程中，命令李 斯创立小篆后，也采纳了程避整理的隶书。
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第一节 硬笔隶书简介
汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史"……秦烧经书， 涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以 趋约易。"由于作为官方文字的小篆严谨、规整、繁杂，书 写困难速，且速度较慢，为了提高书写速度，不断草化，简 化汉字，于是汉隶便应运而生。同时作为一种自由、简单、 便捷的书体，在民间广泛流传。
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第一节 硬笔隶书简介
汉代作为中国历史上第一个全面开放时期，在文化、经济方 面有显著突破，在书法艺术上也取得了辉煌成果。隶、草、 楷三体基本形成都在汉代，其中隶书是当时最成熟、最发达 的书体。隶书之称是东汉初年的史官班回首先提出隶书的发 展分为两个阶段。一是古隶，即秦隶，其起源、可以追溯到 战国时期，其特点是波碟不明显，颇有篆书遗意。由于秦始 皇主张文字统一使用篆书，所以始终没有得到广泛的推广和 应用。
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第二节 硬笔隶书的基本笔画
隶书的笔画，既有灵活多变的特点，又有严格鲜明的法度。 隶书的结构，既有手法各异的风貌，又有千变万化的规律。 因此，在学习硬笔隶书的过程中，要善于研究，积极探索， 勇于实践，勤于练习。只有这样此，才能写出一手才情独具 的隶书来。
隶书笔画的写法及运笔技巧
汇报人：XXX 202X-XX-XX
目录
• 隶书笔画基本概述 • 横画写法与运笔技巧 • 竖画写法与运笔技巧 • 撇捺写法与运笔技巧 • 点画写法与运笔技巧 • 折钩写法与运笔技巧 • 隶书笔画实践应用
01 隶书笔画基本概述
隶书起源与发展
隶书的形成
隶书起源于秦朝，由篆书发展而 来，经过长期演变，逐渐成为一 种独特的书体。
捺画运笔
起笔较轻，自左上向右下渐行渐按，力度逐渐加大。收笔时先顿笔再向右平出或 略向上挑，形成波状尾部。
常见问题及纠正方法
01
撇画过直
撇画应有一定的弧度，过直则显得生硬。纠正方法是在运笔过程中适当
增加手腕的转动，使笔画更加流畅自然。
02
捺画过重
捺画过重会显得笨拙，影响整体美感。纠正方法是在运笔过程中逐渐加
04
03
02
01
常见问题及纠正方法
折角生硬
应多练习转角处的提按 和笔锋调整，使折角圆 润自然。
钩部过长
应控制出钩的长度和角 度，避免钩部过于夸张 。
行笔不稳
应加强中锋行笔的练习 ，保持力度均匀，线条 流畅。
笔力不足
可通过悬腕、悬肘等方 式加强手臂力量训练， 提高笔力。
07 隶书笔画实践应用
临摹经典隶书作品
大力度，但避免用力过猛，保持笔画的轻盈和灵动。
03
撇捺不协调
在书写过程中要注意撇捺的搭配和协调，避免出现头重脚轻或头轻脚重
的情况。纠正方法是在练习时多观察范字的结构和比例，注意撇捺的长
度、角度和粗细的搭配。
05 点画写法与运笔技巧
点画基本形态分析
点的形态
隶书中的点画形态多变，有圆点、方点、横点、竖点、挑点 、撇点等。每种点都有其独特的形态和用笔方法。
封隶书写法
封隶书写法封隶书写法是隶书的一种风格，它起源于汉朝，盛行于魏晋时期。
封隶书写法以其端庄厚重、方正整齐、笔画饱满、结构严谨而著称。
下面是一些关于封隶书写法的要点和技巧，以帮助您更好地掌握这种书写风格。
1. 笔法：封隶书写法的笔法要求圆润、厚重。
起笔时要逆锋起笔，稍顿即右下运笔，随即转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
竖笔要藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的粗短或细长。
横笔以逆锋起笔，转笔向右轻松自然的运行，回锋收笔。
撇笔以逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或出锋收笔，或回锋，笔画不要写的粗大。
2. 结构：封隶书写法的结构要求严谨、整齐。
每个字要有明确的部首和笔画顺序，遵循“先横后竖、先撇后捺、先外后内”的原则。
字与字之间要有适当的间距，保持整齐划一。
3. 章法：封隶书写法的章法要求规整、和谐。
每一行字的起笔、收笔、转折都要有节奏感，保持整体的和谐统一。
字与字之间的连接要自然流畅，避免生硬转折。
4. 布局：封隶书写法的布局要求均匀、平衡。
每个字的部首、笔画都要分布均匀，保持整体的平衡感。
字与字之间的间距要适当，既不要过于紧密，也不要过于疏松。
5. 字迹：封隶书写法的字迹要求清晰、工整。
每个字的笔画要饱满、有力，不要写的过细或过弱。
字与字之间的连接要自然，不要出现断笔或粘笔的现象。
6. 练习：要掌握封隶书写法，需要长时间的练习和耐心。
可以通过临摹经典的封隶书帖，逐渐熟悉和掌握封隶书写法的技巧和风格。
总之，以上是一些关于封隶书写法的要点和技巧。
要掌握封隶书写法，需要不断地练习和探索，才能写出端庄厚重、方正整齐的封隶书。
希望这些信息对您有所帮助。
(参考资料)隶书基本笔画48种变化
隶书撇的十二种变化（1）竖撇：起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。
斜撇：逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。
平撇：起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。
短撇或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。
尖头撇出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。
圆尾撇行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
出锋撇书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。
带勾撇行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。
带折撇该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。
带横撇逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。
隶书捺的八种变化（2）直捺此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。
平捺起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
斜捺运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。
短捺起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。
小捺出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。
起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。
走之捺该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
心底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
隶书钩的十二种变化（3）竖钩藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
四 隶书写法
四隶书写法
四的隶书写法如下：
1. 起笔：隶书中的“四”字起笔需要先写横，再写竖，最后写横。
2. 行笔：行笔过程中，需要按照笔画顺序，依次书写横、竖、横、竖、横。
3. 收笔：收笔时需要注意笔画之间的间距和平衡，保持整体美观。
需要注意的是，隶书的书写风格和特点与楷书有所不同，隶书更加注重笔画之间的连贯性和流畅感，因此在书写时要注重整体效果，不要过于拘泥于细节。
同时，隶书的书写也需要根据不同的碑帖和风格进行相应的调整，以达到更好的艺术效果。
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隶书的笔画与写法
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隶变后的字，与篆书相比，具备了鲜明的点画持征。
笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画
横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美，点画较长，蚕头燕尾特点明显。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种，方头为藏锋顿笔，圆头为藏锋起笔，逆入圆转。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
(二)竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
(1)以竖代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、
弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
(1)长撇
这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向心上抬。
一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
(5)短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
(四)捺画
捺画是波笔的又—形式。
是造成隶书气势的重要笔画。
隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。
只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
(五)钩画
隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。
钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。
隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。
(1)竖钩
有左向竖钩，右向竖钩两种。
起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。
其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔如“事”、“于”。
(2)弯钩
这种钩与楷书的钩近似。
出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。
(3)撇钩
这是一种近似撇的钩。
起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。
(4)钩画的变化形式
(六)折画
折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。
一种为内折，一种为外折。
(1)内折与外折
内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。
外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，
如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。
(2)折画的变化形式
隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。
(七)点画
点画在隶书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。
真意思的是，隶书中的点没有楷书中的基本点——圆点。