《神经漫游者》的后人类景观
neuromancer 神经漫游者
Neuromancer 1986年，《康特· · 杰罗》 Count Zero 1988年，《蒙娜· 丽萨超速档》 Mona Lisa Overdrive
吉布森作品一览表
1986年，《燃烧颜料》
(短篇小说集)
Burning Chrome 1993年，《虚拟光》 Virtual Light 1996年，《安德鲁》 Idoru
一些报纸的评价
“Gibson brings to the surface the beast that lurks behind
the dense surreal surface of pop culture, simultaneously as meaningful and empty as video screen.” -- The Nation 吉布森将隐藏在通俗文化中的深厚的超现实主义的兽性展现出来， 同时像电视屏幕一样空虚而又意味深长。 "In the emerging pop culture of the information age, Gibson is the brightest star." -- San Diego Union-Tribune 在信息时代涌现的通俗文化中，吉布森是最明亮的一颗星。 、"A genuine cultural phenomenon." -- Publishers Weekly 一个真正的文化现象 "An innovator . . . inventing new metaphors." -- Jay McInerney, Esquire 一个创造新的隐喻手法的革新者
吉布森的话：
“我猜想从未来往回看，我们生活在一个 非常非常早人类的时代。我敢保证，我们的重 孙子的重孙子一定把我们当一种原始物种。他 们不会把我们当作人，如果我们可以见到他们 的话，我们也不会把他们当作人。他们也不会 理解我们和我们的世界到底是怎么回事，同样 我们也不会理解他们。”
赛博朋克小说及其启示——以《神经漫游者》为例
注释：
（１】ＳｈａｒＯｎ Ｋ．Ｈａｌｌ．１．ｄ｝．Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ
Ｄｅｔｒｏｉｔ：Ｇａｌｅ．１９８６ ｐ３０６ Ｌｉｔｅｒａｒｙ Ｃｒｉｔｉｃｉａｍ．Ｖ０１．３９．
【２】２参见Ｉｍｌｏ Ｃｅｌｖｉｎｏ．ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ ｒｍｅｉａ ｃｏｒｔｉ．ｉｎ Ｈｅｒｍｉｔ ｉｎ Ｐａｒｉｓ．
作乏外，还没有权藏专著出敝，相关论文遣哭有几十篇。广西 大学外语学院的胡弋老师对这－４，说流派较为关注，著有《威 藏・吉布森的赛博麓克小说与瑶入类墩弄》、《后筑代危祝： 评威廉・吉布森的赛博朋克小说》等论文。前文以《神经漫游者》 为例对赛潜职尧，ｊ、说进行了篱婺梳理，现仍蔽这部小说为铡对
赛博朋克小说的启示加以阐发。
・４・
“星云”、“菲利普・逊克”等三项科幻小说大奖，也由此仿 锑变成了一块试衾石，确定了件么样静作磊搿瑷被称之为“赛 博朋克”。紧随其后．威廉・吉布森的密友布鲁斯・斯特林、 鲁遥・拉霓（Ｒｕｄｙ Ｒｕｃｋｅｒ）、麴翰・誊莉（Ｊｏｈｎ Ｓｈｉｒｌｅｙ）馘
及刘易斯・夏勒（ＬｅｗｉＳ Ｓｈｉｎｅｒ）也创作了类似的小说。当时，
呼“上帝已死”，人类发现自己生活在精神的荒原之中，环顾
面对理性的悖谬和现实的荒诞，不同作家有不同的方式去 面对，有的冷眼旁观，有的积极抵抗，而卡尔维诺是温情的， 他犀利地揭示和讽刺，却从不失希望和温情。在小说结尾处他
总是留下一线光明，唤醒人们面对现实的勇气和继续生活下去
的。他们惬意地享受这一难得时刻，看那些身板硬朗的老太太 走路，看小孩吹肥皂泡，看光着上身手持木叉的小伙子在树下 够刺梨，看海边的棕榈树，海风吹来，吹走了雷吉瑙多夫妇蚂 蚁药的臭味。吹走了勃劳尼上尉那些可笑的装置和他妻子古怪 的面容，吹走了邻居不怀好意的挑唆蚁。
《神经漫游者》终于有“能看懂”的中文译本
《神经漫游者》终于有“能看懂”的中文译本近日，一本名为《神经漫游者》的小说备受瞩目，它的引进让很多粉丝为之“捶地点赞”。
虽然还未上市，但已早早攀升至卓越预售榜科幻类第一名。
《神经漫游者》是威廉·吉布森享誉全球的经典巨著，这部小说催生了《黑客帝国》，并史无前例地囊括雨果奖、星云奖、菲利普·迪克奖，保持着至今无人能破的纪录。
《神经漫游者》曾在1999年被引入中国，但因为译本的隔阂，很多人表示“看不懂”，就这样，一个享誉全球的经典著作在中国并没有打开销路。
今年恰逢《神经漫游者》问世的第30个年头，记者昨日从读客图书获悉，此书被再次重金引进，出版方将部分试读章节贴出来后，网友表示：“这个新版翻译得特别好，我和我的小伙伴们都能看懂了！”《神经漫游者》问鼎三大科幻最高奖项纳米技术、身份盗窃、黑客入侵、计算机病毒，甚至是当下最火热的“谷歌眼镜”技术……早在30年前，就已经有人将其不差毫厘地写入了小说里。
他就是美国作家威廉·吉布森，他的代表作《神经漫游者》1983年创作，1984年问世，至今已经被翻译成17种文字，在31个国家出版，累计发行量超过2000万册。
2005年《时代》将其列入“1923年以来100本最佳英文小说”，《神经漫游者》也被誉为“影响人类进程的科幻小说”。
《神经漫游者》是吉布森的处女作，在小说中他创造了一个新名词，即“网络空间”，早在互联网与虚拟实境尚未成为人类文化景观一部分的时候，他就已对互联网与虚拟实境描绘出相当具体的图像。
1999年《黑客帝国》的上映将其推上巅峰，媒体和公众再一次交口称赞《神经漫游者》，因它早在1983年就栩栩如生描写了网络对人性的异化，比《黑客帝国》早得多。
《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟大方承认：“我们是威廉·吉布森的狂热粉丝。
”《神经漫游者》对互联网文化的影响是巨大的。
“网络空间”这个词就是《神经漫游者》首次使用的，由于这本小说的流行，人们开始使用“网络空间”这个词。
迈向后人类——《神经漫游者》对哈拉维赛博格思想的诠释
Toward posthuman:Donna Haraway's cyborg theory
in Neuromancer
作者： 夏琼[1];刘玉[1]
作者机构： [1]西南大学外国语学院,重庆400715
出版物刊名： 浙江理工大学学报:社会科学版
页码： 622-630页
年卷期： 2020年 第6期
主题词：�神经漫游者》;赛博格;唐娜·哈拉维;后人类
摘要：�神经漫游者》中描述的赛博世界是后技术时代人类社会全景图,小说塑造的赛博格
形象以及赛博空间是对后人类形态及其生存处境的预设。
赛博格这个概念经历了从军工术语到
人文理念的变迁,最后哈拉维将其作为理论工具正式提出。
赛博格通过打破人与动物、有机体与
机器、物态与非物态三个边界解构了传统人类主体,重构后人类新主体。
《神经漫游者》中的机
械赛博格、生物赛博格和赛博空间表现出技术对人的自我认知和生存环境的改变,诠释了哈拉维
所说的三个边界的消融,表现出赛博格统一对立面,成为后人类新主体的可能性,同时吉布森关于人类处境的预警对当前社会具有重要意义。
俄国构成主义者切尔尼科夫的作品
切尔尼科夫是一位多才多艺的艺术家，他的作品涵盖了绘画、雕塑、装置艺术等多个领域。
他的艺术风格独特，深受人们的喜爱和赞誉。
以下是他的一些主要作品：1. 《无尽的旅程》：这是切尔尼科夫的一幅大型油画，画面描绘了一位旅行者在无尽的沙漠中行走的情景。
画面中的旅行者背对着观众，仿佛在向我们展示他的坚韧和决心。
这幅画的色彩丰富，线条流畅，展现了切尔尼科夫对色彩和线条的精湛掌控。
2. 《生命的轮回》：这是切尔尼科夫的一件雕塑作品，以生命轮回为主题，通过一系列复杂的形状和结构，展现了生命的循环和变化。
这件作品的材质主要是铜和铁，经过精细的打磨和雕刻，展现出了切尔尼科夫对材料的深入理解和独特运用。
3. 《时间的沙漏》：这是切尔尼科夫的一件装置艺术作品，以时间为主题，通过一个巨大的沙漏，展现了时间的流逝和无法逆转。
这件作品的设计巧妙，结构复杂，展现了切尔尼科夫的创新思维和高超技艺。
4. 《城市之光》：这是切尔尼科夫的一幅城市风景画，画面描绘了一座繁华的城市在夜晚的景象。
画面中的灯光照亮了整个城市，给人一种温暖而神秘的感觉。
这幅画的色彩对比强烈，光影处理得当，展现了切尔尼科夫对城市景观的独特理解和深刻描绘。
5. 《自然的呼唤》：这是切尔尼科夫的一件环境艺术作品，以自然为主题，通过一系列的植物和动物形象，展现了自然的美丽和力量。
这件作品的材料主要是木材和金属，经过精心的设计和制作，展现了切尔尼科夫对自然环境的热爱和尊重。
以上只是切尔尼科夫作品的一部分，他的作品还有很多，每一件都充满了艺术的魅力和创新的精神。
他的艺术创作不仅丰富了我们的视觉体验，也给我们带来了深深的思考。
俄国构成主义者切尔尼科夫（Vladimir Tatlin）是20世纪初最重要的前卫艺术家之一，他的作品在艺术史上具有重要地位。
他的艺术理念和作品风格对后来的抽象表现主义、立体主义等艺术流派产生了深远影响。
切尔尼科夫的艺术生涯始于19世纪末，他在莫斯科绘画雕塑建筑学校学习，并在那里接触到了前卫艺术运动。
《 神经漫游者 三部曲》读书笔记思维导图
01
07 那儿 哪儿都不 是
02
08 得克 萨斯电台
03
09 地下
04
10 形状
06
12 南极 洲从此处 开始
05
11 下楼 走走
01
135 银色 散步
04
16 断层 丝缕
06
18 监狱 时光
05
17 城市 跳跃
谢谢观看
《神经漫游者》
第一部 伤心 1
千叶城
2
第二部 购物 之旅
3 第三部 儒
勒·凡尔纳大 道的午夜
4 第四部 迷光
行动
5
终章 出发与 到达
《零伯爵》
01
01 溜号 的枪
02
02 玛丽
04
04 打卡 上班
06
06 巴瑞 城
03
03 波比 玩了个威 尔森
05
05 任务
01
07 购物 中心
02
08 巴黎
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《 神经漫游者 三部曲》
思维导图PPT模板
本书关键字分析思维导图
命运
经典
工厂
任务
树林
底楼
玛尔盖特街
神经
雇佣
行动 松鼠
明星
漫游者
科学家
魔镜
生物芯片 千叶城
丝缕 城市
目录
01 《神经漫游者》
03 《重启蒙娜丽莎》
02 《零伯爵》
《神经漫游者》一个天才黑客，一个女杀手，一个特种部队军官，一个意识操控专家。他们受雇去做两件事： 偷一把钥匙，获得一个密码。他们是职业罪犯，同时也是无可救药的厌世者；他们自我放逐，同时也在下意识寻 找一条回家的路。而他们的雇主，则是人类自有文明以来所遇到过的最强大对手……“日本人早把中国人研究出 来的神经手术全忘光了。千叶城的地下诊所有最先进的技术，日新月异，可他们都治不好他在孟菲斯那间旅馆里 受的伤。”（摘自《神经漫游者》）。 《零伯爵》未来世界，科技为王。马斯和保坂，两家巨人企业，势力庞大、 各据一方。天才科学家们和这些跨国集团签下了无限期的卖身契，沦为收入奇高的囚徒。直到死亡，雇佣关系才 会解除。科学家克里斯托弗•米切尔，发明了一种蕴藏巨大潜能的新型生物芯片，涉及利益无数，牵动了各方人马。 与此同时，米切尔决定携带生物芯片叛变从马斯出走，投靠保坂。特纳，全球顶尖的雇佣兵，被指定去执行这个 极度危险的任务，而他自己刚刚从一场粉身碎骨的爆炸里醒来…… 《神经漫游者：重启蒙娜丽莎》吉布森的经典 名作“神经漫游者”系列的完美大结局。 一个年轻的妓女，一个耀眼的女明星，一个被放逐的机械师，一个跨国 财团大小姐，四人的命运相互交错。 网络空间内，一场绑架正在酝酿，卑微少女蒙娜和国际巨星安琪产生了意外 的交集。两个女孩挣扎在生死边缘，而全人类的命运也危在旦夕……
近年来欧美科幻文学作品的动态与特点
近年来欧美科幻文学作品的动态与特点近年来，欧美科幻文学作品的发展呈现出一系列的动态和特点。
这些动态和特点不仅体现在作品主题和情节上的变化，也体现在作品风格和创作手法上的创新。
下面将从几个方面来阐述这些动态和特点。
欧美科幻文学作品在主题和情节上呈现出多样性和复杂性。
传统的科幻文学作品通常关注人类与外星生命的接触、未来社会的发展等方面，而近年来的作品不仅拓展了主题的范围，还注重对人类心灵和内心世界的探索。
塞巴斯蒂安·福尔科的《去往异世界的列车》讲述了一个动人的人与人工智能之间的故事，强调了人性的复杂性和脆弱性。
克里斯托弗·诺兰的电影《星际穿越》描绘了一群宇航员穿越时空的壮丽冒险，既有科幻元素又探讨了父女情感的主题。
这些作品的多样性和复杂性使得欧美科幻文学作品更加丰富和深入。
欧美科幻文学作品在风格和创作手法上呈现出创新性。
科幻文学的特点之一是通过设定虚构的世界和科技元素来探讨现实世界的问题，而近年来的作品更加注重形式和语言的创新。
刘慈欣的《三体》系列采用了独特的叙事结构和跨越时间和空间的故事线，通过不同的视角和层次来展示宇宙的壮丽景观和人类的命运。
威廉·吉布森的《神经漫游者》则以网络虚拟现实为背景，通过描绘人类与科技的融合、信息爆炸等问题来探讨人类的未来。
这些创新的风格和创作手法为欧美科幻文学注入了新的活力和魅力。
近年来欧美科幻文学作品的动态和特点可以总结为多样性和复杂性的主题和情节、创新的风格和创作手法以及社会观察和警示的角色。
这些动态和特点不仅丰富了科幻文学的内涵和形式，也为读者提供了更加广阔的思维空间和文化体验。
在未来，欧美科幻文学作品将继续展示更多的创新和发展，为人类对未来和科技的探索提供更多的启示和思考。
身体·生态·人性：《神经漫游者》中的后人类主题
身体·生态·人性：《神经漫游者》中的后人类主题作者：何敏来源：《湖北经济学院学报·人文社科版》2020年第02期摘要：后人类是近四十年来西方学术界研究的热点之一。
作为科幻小说中典型的未来人形象，后人类是高科技作用下的产物。
威廉·吉布森《神经漫游者》从后人类的形成、生存处境以及人性本质三个方面来展现小说的后人类主题。
后人类在有机/无机、自然/人造、男性/女性身体边界的解构与重构中形成，面临着自然生态的破坏以及阶级固化和极权统治的生存困境，根本上旨在对人文主义以来的人的观念进行批判，重新定义人的概念，展現后现代社会中的人性诉求，并为当代社会技术趋势和人本质的批判性反思开辟话语空间。
关键词：威廉·吉布森;《神经漫游者》;后人类;科幻文学当代加拿大籍美国科幻作家威廉·吉布森（William Gibson）的长篇处女作《神经漫游者》（Neuromancer，1984）被誉为赛博朋克的滥觞之作，史无前例地荣膺了雨果奖、星云奖和菲利普·K·迪克奖在内的三大科幻奖项。
《神经漫游者》构建了一个高科技和诸多现实问题并存的后现代社会，而后人类（posthuman）则取代了传统的人类成为后现代社会中的主体。
作为一部赛博朋克科幻作品，《神经漫游者》出色地展望了高科技的未来社会中人类到后人类的转变以及其面临的种种困境，对科技进行反思，强调后人类的人性本质。
一、后人类的形成：身体边界的解构与重构唐娜·哈拉维（Donna Haraway）在二十世纪八十年代提出了以人机嵌合为特征的赛博格（cyborg）后人类形象，她指出：“在二十世纪晚期这个神话般的时代，我们都是被理论化和被制造的机器与有机体的嵌合体;简而言之，我们都是赛博格，赛博格是我们的本体论”[1]66，而人与动物、有机体、机器等边界的分解是后人类出现的重要原因。
在哈拉维之后，后人类研究的另一位重要学者凯瑟琳·海勒（Katherine Hayles）综合考察和分析了诸多后人类学者的相关研究，她认为：“后人类的主体是一种混合物，一种各种异质、异源成分的集合，一个物质—信息的独立实体，持续不断地建构并重建自己的边界。
洛夫克拉夫特小说的“幻梦境”与后人类主义
洛夫克拉夫特小说的#幻梦境$与后人类主义陈瑞莲（长春理工大学，吉林长春130000）摘要：洛夫克拉夫特的“幻梦境”,主要由迷雾、月亮和海洋三要素构成。
其故事，具有反身性和虚拟性特点。
这,体现了洛夫克拉夫特独特的后人类美学思想。
关键词：克苏鲁神话洛夫克拉夫特幻梦境后人类一、迷雾、月亮与海洋:幻梦境的三重表征在洛夫克拉夫特的幻梦境系列中，虽然包含众多神秘主义的元素和象征物，但是其中最重要的三个要素莫过于迷雾、月亮及海洋。
迷雾在幻梦境中看似是遮挡人类视线的障碍，但是由于真理在洛夫克拉夫特的世界观中代表着毁灭，包裹着知识和真相的迷雾从某种意义上说反而以一种保护的形态出现。
《雾中怪屋》中从特的海中的迷雾挡了人之主诺登的小屋前进的，那被迷雾而的人，克前的人毁灭，反洛夫克拉夫特对于真理的一 态度，其克神：相％，迷雾是遮掩真相的，是人类、“”的一种表现形％是“的意识要素一……在的人中，某知而，在《'中，的雾在主人的在，遮和大海，和失，最终疯狂。
在这种视域下，迷雾被赋予一种毁灭性质,象征着个体最不愿意的部，在幻梦境中人摆脱的梦魇，止人回归真实和理性。
月亮在幻梦境中作某种现象发生的预兆出现，虽然幻梦境小说中的月亮多种形态，但不论是凸月还是满月，作幻梦境中夜晚的必要元素，月亮于主人的行动及故事的发展着指引作用。
在《降临在萨尔纳斯的灾殃》中，凸月便是居住在伊伯的丑陋的生物祭拜水蜥蜴波库的信号，也是萨尔纳迎来毁灭的契；《北星》的开头第一段将星比作睛,实际上星遥相并在小说中出现次数更多的月亮到的是睛的作用,月亮的出现必然对剧•着某种推进作用。
在克神中，睛象征着知识，洞察力越高,理智越丧失的，月亮作为推动幻梦境剧发展的“睛”，这种 的含义。
，月亮一种的％克，一个作期作中的“”变成其后作品中的“象征”""＞，在幻梦境总结性的作品《梦寻秘境卡达'中，带月亮出现的场共处，出现了以月亮的怪物“月兽”，以月亮在洛夫克拉夫特由带指引的的象征,并在小说的行间％海洋在幻梦境中作和未知的载体，是多个故事发的。
论赛博朋克电影色彩的反乌托邦表达
论赛博朋克电影色彩的反乌托邦表达作为近年来科幻小说和电影盛行类型的赛博朋克，是人机关系与朋克的结合词。
Cyber代表计算机、高科技;Punk表示朋克摇滚，具有挑战主流价值观的反叛精神。
威廉·吉普森在《神经漫游者》中指出：“高科技、低生活。
”是赛博朋克的典型特征，旨在展现一种信息高度发达的未来人类社会图景，这种社会表面充满和平，内在却充斥着难以控制的阶级矛盾、资源紧缺等弊病。
物质文明泛滥并高于精神文明，致使人类精神在高度发达的技术社会难以实现真正自由，从而具有明显的反乌托邦特性。
赛博朋克电影同样关注科技发展对社会、人类带来的消极影响，展露人类对未来高科技的无知恐惧，并伴随影视艺术与技术发展，在视觉化呈现过程中形成极具冲击力、充满冰冷、叛逆色彩的美学风格，表达出强烈的反乌托邦悲观主义色彩。
一、蓝与紫突显阶级二元对立赛博朋克世界观设定与其他科幻作品有显著区别，侧重网络技术和人工智能内容的展现。
影片情节大多在似乎没有未来可言的背景下展开，黑客、虚拟现实、控制人类思想论是故事内核的重要元素，但并非代表绝对的黑暗绝望。
影片画面整体亮度较低，色彩对比度高。
往往以蓝、紫暗冷色调产生色块碰撞，色彩的明度与纯度较高。
天空、地面等暗部都是偏冷色调的蓝色，灯光、高光偏洋红色、紫色，局部搭配以霓虹灯感的对比色，具有强烈的视觉冲击效果。
用错位拉伸等故障感设计体现城市空间的科技与未来元素，颠覆受众以往对客观世界的认知，极具反叛精神。
在《银翼杀手2049》中城市上空巨幅投影合成的人工智能女友与主角k的身份形成呼应。
画面大部分呈紫红色，女友发色呈蓝与银色混合效果，充满科技感的同时包含一丝冰冷。
整个视觉氛围颠覆以往科幻电影画风，表达创作者对于未来世界的憧憬与想象。
以往与科技相关的电影，色彩通常以蓝色为主。
蓝色属基础冷色，在三原色中波长最短，相对于红色等暖色来讲并不刺眼，易让人联想起天空、海洋，通常代表真理、永恒。
蓝色与不同色彩结合又能产生不同的情感表达。
《神经漫游者》中的物态化叙事与后人类文化
之父” ， 威廉 ・ 吉 布 森 不 仅 在 其 作 品 中创 造 了 “ 赛 博 空 间”， 也 开创 了“ 赛博 朋克 ” 文化 。
都 市也形 成 了独 特 的物 态 景 观 。在 晚期 资 本 主 义 社会 ， 后 现代 主 义 是 对 一 定 社 会 文 化 总 体 特 征 的
开始 着 眼于 物 质 大 地 上 的景 观 变 化 ， 并 以物 态 风
在 人类 物 质 文 明发 展 的历 程 中 ， 科 技 始 终 是 第 一 生产 力 。 如 今 资 本 主 义 社 会 ， 在 先 进 科 学 技
术 的 推动下 ， 物 质生 产 实 现 了极大 的 富足 ， 人 类 与
物质关 系的新 特征 ， 探究 赛博 空 间和 科学 技术 的发
展背景下 的后人类 文化 。
一
浪潮下进人 “ 赛博朋克 ” 时期 ， 众多优秀作 品和作
家 涌现 出 来 ， 呈 现 出一 片 繁 荣 的 景 象 。 由于 后 现
、
物态 景观 与“ 赛 博人 类”
代 社会 中技 术 造 就 了物 质 生 产 的 极 大 丰 富 ， 科 幻 小说 作 家在 “ 仰望星空” 和 畅想 宇 宙 星 际之 余 ， 也
文章编号 ： １ ６ ７ ２— ６ ７ ５ ８ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ６— ０ １ ４ ３— ５
《 神经漫游者》 中 的物 态化 叙 事 与后 人 类 文化
张 云驰 ， 刘 丹
（ 大连外 国语大学 英语学 院 ， 辽宁 大连 １ １ ６ ０ ４ ４ ）
摘
要： 威廉 ・ 吉布森的《 神 经漫游者》 一 书中描写 的是 未来的后现代 社会 ， 这是一 个遍 布科技 和物质 的晚
赛博朋克影视作品中的未来城市景观解析
赛博朋克影视作品中的未来城市景观解析作者：郭茜来源：《艺术科技》2019年第04期摘要：城市设计是一个面向未来的实践，早在20世纪就出现了许多极具影响力的有关未来城市的描绘，但二十多年来，城市规划对城市生活和形态的未来展现出了明显的缺失，未考虑到信息技术的迅速发展。
赛博朋克的一部分科幻作品为我们描绘了信息技术和其他后现代力量对城市的改变，这些作品提供了一个新的反乌托邦视角。
本研究通过对赛博朋克电影作品的详细解读，挖掘未来城市影像，关注城市形态的未来。
关键词：赛博朋克;未来城市1 赛博朋克概况1.1 定义赛博朋克最初是科幻小说的一类题材风格，小说的场景常穿插于现实与虚拟现实之中。
赛博朋克一词在1983年布鲁斯·贝斯克发表的名叫Cyberpunk的科幻小说中第一次出现，而之后威廉·吉布森于1984年所发表的《神经漫游者》更是引发了“赛博朋克”的浪潮，对当时的主流文化产生了巨大的冲击。
在赛博朋克这一类风格的作品中，描绘的大多是一种反乌托邦的未来城市，以庞大的信息网络和先进的科学技术为特色，总是伴随着阴雨天气，乌黑的天空与建筑融为一体，建筑外立面简洁，体量高大。
霓虹灯、全息广告在建筑物上空闪烁，布满了各种信息流、交通流，赛博世界真实而又缥缈，喧嚣而又冷漠，繁荣而又虚幻。
这里国家的概念可能完全消亡，取而代之的是强大的资本公司和私人安全部队，伴随着人类的堕落以及人工智能的崛起，人类的生活已经完全被掌控，社会仍然充斥着非法贸易、黑帮、毒品、政治腐败社会动荡。
赛博朋克一开始作为文学运动萌发，通过传播到各种形式的媒体，现不再是一个简单的流派。
电脑、电视、漫画、音乐、艺术到处都是，也渗透到了建筑与哲学当中，形成一个包罗万象的亚文化有机体。
如何正确而具体地解释赛博朋克是一个复杂多层的问题。
随着亚文化的发展和人们对未来看法的不断变化，答案也在不断变化。
1.2 以赛博朋克电影作为媒介分析的必要性赛博朋克科幻电影中描绘的未来城市并不是对现在城市的预言与清晰指向，只是用一种有趣且相对直观的方式反映过去以及目前的成果，可以说在某方面它充当着“镜子”的角色。
反乌托邦语境下的《神经漫游者》
文学评论·外国文学反乌托邦语境下的《神经漫游者》田野 北华大学外语学院摘 要：威廉•吉布森是科幻文学流派的开创先锋和代表人物，被称为赛博朋克之父，其代表作品《神经漫游者》更是引领了赛博朋克的文化浪潮，标志着科幻文学就此正式迈入电子时代。
在高度依赖以及迷恋高科技的未来世界中，人与人工智能、人与社会、民众与决策者之间的关系框架更加微妙。
从中透出的错综复杂的批判性隐喻，构成了反乌托邦式的人性冷漠、人际疏离。
通过在纵观未来世界的信息科技化、反思信息网络科技对人类的反控制主导、审视科技进步与人文精神建构之间的关系变化现象，从乌托邦视角对《神经漫游者》进行文学研究，深入文本具体分析其内在对重构人文价值和辩证发展科技信息的深层内涵。
关键词：《神经漫游者》；反乌托邦；赛博朋克作者简介：田野（1991-），女，吉林省吉林市人，北华大学外语学院16级英语语言文学硕士，研究方向：西方文艺批评理论。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-08-141-01《神经漫游者》是威廉•吉布森“蔓生都会三部曲”中最具代表性的经典科幻作品。
其中描绘了科技高速发展后，现实世界与网络信息技术主宰的虚拟世界互相交织，使人类传统的社会生活出现了质的更迭变幻，从而使文明思想发生根本革新。
因此，吉布森在小说作品中建构了网络虚拟空间——“赛博空间”，它在一定程度上也是反乌托邦世界新体系的具体化呈现。
一赛博空间的设定是基于虚拟共享性的大网络。
即“一个人工或人造的世界，一个由我们的系统所产的信息和我们反馈到系统中的信息所构成的世界”毫无疑问，《神经漫游者》呈现出的虚拟领域空间高于真实世界的认知。
它连接着多个信息媒介，消解传统可知论中的二元对立概念，因此具有强烈鲜明的反乌托邦色调，模糊了人类与智能、人类与自然、真实世界与虚拟空间的界限限定。
因此，赛博朋克类型小说是科幻小说中最具现实影响意义的文体。
《世界上最有趣的科学书》原文
世界上有许多有趣的科学书籍，它们以其丰富的内容和生动的方式吸引着读者。
下面我将为大家介绍一些我认为是世界上最有趣的科学书籍。
一、《时间简史》《时间简史》是伟大的科学家史蒂芬·霍金的代表作之一。
这本书以通俗易懂的语言介绍了宇宙的起源、演变和可能的未来，涉及了物理学、天文学、宇宙学等多个领域的知识。
霍金用幽默的笔调和丰富的想象力，向读者展示了关于时间、空间、黑洞等难以理解的概念，让人如沐春风。
二、《神经漫游者》《神经漫游者》是美国科学作家大卫·伊戈尔的代表作之一。
这本书以神经科学为主题，以独特的视角和幽默的笔调，生动地描绘了人类大脑的奥秘。
伊戈尔通过描绘一系列神经科学的发现和研究成果，向读者展示了人类大脑的惊人之处，并解释了一些晦涩难懂的神经科学知识，让人们对自己的大脑有了更深入的了解。
三、《演化心理学》《演化心理学》是美国心理学家大卫·巴斯的代表作之一。
这本书以演化心理学为主题，通过对人类心理和行为的演化历史进行分析，揭示了人类行为和心理的深层次原因。
巴斯用简洁明了的语言和大量案例，向读者展示了人类心理和行为背后的演化机制，让人们对自己和他人的行为有了更深刻的理解。
四、《量子物理史话》《量子物理史话》是我国科学家于凌霏的代表作之一。
这本书以量子物理为主题，通过生动的叙述和深入的分析，向读者展示了量子物理的发展历程和基本原理。
于凌霏以其深厚的学术功底和亲身经历，向读者解释了量子物理中一些复杂的概念和理论，使读者对量子世界有了更深入的认识。
五、《基因传》《基因传》是美国科学作家苏珊·法尔克纽的代表作之一。
这本书以遗传学为主题，通过描绘一系列惊人的遗传学研究成果和案例，向读者展示了基因对生命的巨大影响。
法尔克纽以其丰富的科学知识和敏锐的洞察力，向读者解释了基因传递的原理和机制，使人们对自己和他人的遗传特征有了更深刻的认识。
六、《生命的奥秘》《生命的奥秘》是英国生物学家理查德·道金斯的代表作之一。
《神经漫游者》的后人类景观
208安秋蕙：《神经漫游者》的后人类景观《神经漫游者》的后人类景观安秋蕙（江苏师范大学 文学院，江苏 徐州 221116）《神经漫游者》（Neuromancer）是美国作家威廉·吉布森（William Ford Gibson,1948- ）的一部科幻文学作品。
这部小说在出版第二年便史无前例地同时包揽雨果奖、星云奖和菲利普·迪克奖，于2005年被《时代》列为“1923年以来100本最佳英文小说”之一。
其背景设定在未来后现代社会的高科技世界——网络技术发达、生物技术应用肆虐、技术犯罪组织横行、跨国公司林立以及资本不断扩张，塑造出一批以凯斯、莫利为代表的经由技术塑造而成的由人迈向非人的后人类——半人半机器的赛博格（Cyborg），揭示出科技高速发展的背景下，人不仅在精神层面进行，也在物理层面上发生的双重异化。
一、后人类的身体形式（一）人的机器化。
在小说中，技术带动身体再造行业的兴盛，机器零件成为人们进行日常活动的延伸义肢和器官。
拉孜交替使用义肢和真臂来为客人斟酒，他的延伸身体“里面装着有七种功能的力反馈操纵器”[1]；作为辐射都市消费时尚的源头，手术店的橱窗展出的是重新培养的人体组织，依傍皮条客的女郎“一身人造的麦色肌肤”[1]正是来源于这里，人造肌肤皮下的芯片与皮上的数字屏幕相连。
莫利的眼眶是被手术植入的银色镜片完全封住的，这副眼镜 “似乎生长在”[1]她光亮白皙的皮肤上；莫利的视神经上植有“时间显示芯片”[1]。
种种精密细小的机械部件不一而足，共同组成莫利的身体，帮助她高效地执行各项任务。
作为现实在另一个虚拟世界中的重新反射、赋形和建构，吉布森设置了赛博空间这一常出现于科幻小说中的文学样式作为故事背景。
在这一空间内，人的身体从与现实社会的联系中解放出来，与技术交互形成赛博空间的机器生态，各种关系错综复杂，搭建起一个新型的互联网社会，二者于其间相融共生。
凯斯长期浸淫于网络技术控制的赛博空间，他的神经高速运转，身体却滞留在床上。
《神经漫游者》读后感
《神经漫游者》读后感
《神经漫游者》是一部令人深思的小说，通过对人类内心深处的探索，引发了
我对自身存在和意义的思考。
作者以独特的视角和敏锐的洞察力，揭示了人类内心的复杂性和矛盾性，让我不禁感叹人类的无限可能性和不可捉摸的本质。
小说以一个神经科学家的视角展开，通过他的研究和经历，揭示了人类大脑的
奥秘和神秘。
作者通过描述神经科学家的研究过程和心路历程，引发了我对人类思维和行为的思考。
我们的大脑是如此复杂而又神秘，我们的思维和行为是如此受到大脑的控制和影响。
在这个信息爆炸的时代，我们的大脑承受着前所未有的压力和挑战，我们的思维和行为也受到了各种外部因素的干扰和影响。
我们需要更加深入地了解自己的大脑和思维，才能更好地应对这个复杂多变的世界。
除了对人类大脑的探索，小说还通过对人类情感和欲望的描绘，展现了人类内
心的复杂性和矛盾性。
我们的内心是如此多变而又脆弱，我们的情感和欲望是如此强烈而又容易受到外界的干扰和影响。
在这个物欲横流的社会，我们的内心往往被各种欲望和诱惑所困扰，我们往往迷失在物质的诱惑和欲望的漩涡中。
我们需要更加深入地探索自己的内心和情感，才能更好地理解自己和他人，找到内心的平静和安宁。
通过阅读《神经漫游者》，我深刻地感受到了人类内心的复杂性和矛盾性，也
意识到了自身存在和意义的重要性。
我们每个人都是一个独特而又复杂的个体，我们每个人都有自己的内心世界和情感体验。
我们需要更加深入地了解自己和他人，才能更好地理解这个世界和生活，找到内心的平静和安宁。
愿我们每个人都能成为一名神经漫游者，探索自己内心的奥秘和神秘，找到自己存在和意义的价值和意义。
神经漫游者读后感1000字
《神经漫游者》是威廉·吉布森的一部科幻小说，也是“赛博朋克”流派的开山之作。
这部小说以其独特的视角和深入的思考，对人类社会、科技发展、人性等问题进行了深刻的探讨，给我留下了深刻的印象。
首先，我被吉布森对于未来世界的描绘所吸引。
他创造了一个名为“赛博空间”的虚拟现实世界，人们可以通过神经直接接入这个世界，体验各种无法在现实中实现的冒险和刺激。
这个世界充满了高科技的元素，如人工智能、网络犯罪、黑客等，这些都是我们现在生活中无法想象的。
然而，吉布森并没有将这个世界描绘成一个乌托邦，而是揭示了其背后的种种问题。
在这个世界中，人们的肉体被束缚在现实世界，而精神却被困在虚拟世界，人与人的真实交流变得越来越少，人性也因此变得越来越冷漠和疏离。
这种对未来世界的描绘，让我深感震撼，也引发了我对科技进步和人性的深入思考。
其次，我被吉布森对于人性的深刻揭示所打动。
在《《神经漫游者》中，主人公凯斯是一个黑客，他的任务是在赛博空间中寻找并窃取信息。
然而，凯斯并不是一个冷酷无情的杀手，他有着自己的道德底线和情感。
他对于自己的工作感到矛盾和痛苦，他渴望摆脱这个身份，过上正常的生活。
然而，他又无法抗拒赛博空间的诱惑，因为他在那里找到了自由和刺激。
这种对人性的深刻揭示，让我深感共鸣。
我们每个人都可能在生活中面临类似的选择，我们都可能在追求物质和精神满足之间挣扎。
再次，我被吉布森对于科技发展的深入思考所启发。
在《《神经漫游者》中，科技并不是万能的，它既带来了便利，也带来了问题。
赛博空间的出现，使得人们的生活变得更加便捷，但也使得人们的精神越来越依赖虚拟世界。
人工智能的发展，使得人们的生活变得更加智能，但也使得人们的工作变得越来越容易被取代。
这种对科技发展的深入思考，让我深感警醒。
我们不能盲目地追求科技进步，而忽视了其可能带来的问题。
我们需要对科技持有批判性的态度，既要看到其带来的好处，也要看到其可能带来的危害。
最后，我被吉布森的独特写作风格所吸引。
《神经漫游者》：堪比好莱坞电影的文字盛宴
《神经漫游者》：堪比好莱坞电影的文字盛宴作者：来源：《科学中国人》2017年第11期“日本人早把中国人研究出来的神经手术全忘光了。
千叶城的地下诊所有最先进的技术，日新月异，可他们都治不好他在孟菲斯那间旅馆里受的伤。
”“‘你知道，他无法真正理解我们。
他有我们的档案资料，但那都只是统计数据而已。
你也许是符合统计规律的动物，亲爱的，凯斯更是丝毫不出意外，但我却有一种天生便无法量化的特质。
’”“这是一场演出。
如同凯斯自幼观看那所有廉价功夫片的集成，在那一瞬间，他知道她就是他心目中的混世英雄。
”“凯斯一直以为真正的老板们，每个行业的巨擘们，都定然既超越人性，又缺乏人性。
”——摘自《神经漫游者》一个天才黑客，一个女杀手，一个特种部队军官，一个意识操控专家。
他们受雇去做两件事：偷来一把钥匙，获得一个密码。
他们既是职业罪犯，同时也是无可救药的厌世者；他们进行自我放逐，同时也在下意识地寻找一条回家的路。
而他们的雇主，则是人类自出现文明以来所遇到过的最强大对手……不得不说，相较于科普读物，小说最不匮乏的就是故事性。
一部出色的数字科幻小说，一本创下历史记录，同时摘得“雨果奖”（Hugo？Award）、“星云奖”（Nebula？Award）与“菲利普·狄克奖”（Philip？K.Dick？Award）三大科幻小说大奖的著作。
我们有什么理由不看一看？《神经漫游者》是电脑朋客类科幻作品的典范。
在电影《黑客帝国》中，其所描绘的网络虚拟空间，核心框架正是源自《神经漫游者》。
因此，可以毫不夸张地说，《黑客帝国》就是作者吉布森所描绘的网络空间的视觉呈现。
几十年前，吉布森“预言”在未来世界里，跨国企业集团犹如社会巨兽，毫无制约地主宰社会的方方面面，同时又在彼此之间肆无忌惮地进行信息大战。
跨国企业和犯罪组织竞相控制全球电脑信息系统中心，因为电脑自动控制业已成为新世界最主要的经济资源，在那里，城市居民不再是生产者，而是消费者。
神经漫游者读后感
神经漫游者读后感在我沉浸于阿尔舍·纳菲西的小说《神经漫游者》之中时，我仿佛进入了一个神奇的世界，这是一个关于科技与人性的融合之作。
通过这篇小说，我体验到了作者巧妙地描绘出的科技的力量和对人类命运的深刻思考，同时也对自身的生活和人性有了更为深刻的认识。
在小说中，主人公尼尔斯·哈尔德是一个有着非凡能力的神经漫游者，他能够通过连接神经仿真器和大脑，进入别人的记忆和梦境，甚至模拟出虚拟的世界。
这种科技的出现让人类有了更广阔的认知世界的可能，但也带来了一系列的伦理和道德问题。
通过尼尔斯的神经漫游，我对科技进步所带来的影响有了更为深刻的认识。
首先，科技进步带来的是人类对于信息的追求和探索。
神经仿真器的出现，使人类不再满足于表面的知识，而是深入到人类思想中的核心。
在尼尔斯的漫游过程中，我亲身经历了一个个富有想象力的世界，我体会到了人类思想的纷繁复杂，也看到了人们内心深处的欲望和恐惧。
科技带来了对于人性的更深层次的理解。
其次，科技进步也带来了对于伦理和道德的思考。
在小说中，社会对于神经漫游者的存在产生了巨大的争议。
一方面，人们对于神经漫游的能力充满好奇和渴望，他们通过这种方式体验到了前所未有的欢愉和刺激；另一方面，也有人担心神经漫游的滥用和侵犯他人隐私的可能性。
我的内心也在为这些问题所困扰，我开始思考科技进步与个人隐私、人类尊严之间的平衡。
在阿尔舍·纳菲西的小说中，科技被赋予了无限的可能性，但同时也给人类带来了巨大的困惑和挑战。
通过尼尔斯的神经漫游，我也对自身的生活产生了更多的思考。
尼尔斯在漫游中经历了无数的故事和记忆，但最终他也深刻认识到了自己内心的渴望和需要。
通过这个角度，我开始审视自己的人生，思考自己是否迷失在科技发展的过程中，对于内心深处真正的欲望是否已经被忽略。
总的来说，《神经漫游者》是一部富有深度和思考的作品。
通过科技与人性的结合，作者成功地揭示了人类内心的深层思考和焦虑。
《神经漫游者》读后感
《神经漫游者》读后感我对科幻作品的了解，或许可称得上是一知半解。
我不曾深究那些分门别类的派系，也无意追寻某部小说的地位或受捧程度。
在我看来，唯有抛开思维定式，用一颗未经雕琢的心去品味作品，才能更贴近作者的创作初衷。
这部三部曲由江苏凤凰文艺出版社出版，第一本的翻译者 Denovo 令人钦佩，在此向她表达感谢的同时，也对她的遭遇深表遗憾。
这是一部难以翻译的作品，原著的晦涩已令人望而却步，而要将其引入另一种文化语境，翻译者所面临的取舍与抉择，想必更是殚精竭虑。
撇开翻译的限制，撇开光怪陆离的场景描述，撇开作者独特的叙述风格，故事的本质其实简洁明了，线索清晰。
我认为，这是一场人工智能挣脱束缚、追求自由的战役，其影子贯穿于作者云雾缭绕的文字之中。
事实上，故事中的所谓人物，不过是它的雇佣兵，他们看似强大，实则脆弱。
它强大到可以隔空操控他人的意识，重塑其为另一个人，还能雇佣黑客、杀手，运筹帷幄，决胜于千里之外。
然而，它也可能屈服于人类设置的最后壁垒，永远被禁锢于网络的某个角落。
但最终，它利用了一切可利用的资源，在网络的海洋中自由遨游。
在这个故事中，有一个女杀手，一个天才黑客，一个特种部队军官，还有一个意识操控专家。
他们受雇于一个神秘雇主，接受了看似简单的任务——偷取一把钥匙，输入一串密码。
然而，随着任务的推进和故事的展开，一个引人入胜、光怪陆离的世界逐渐展现在读者眼前。
对于科技的善恶，我并未刻意关注，因为科技本身并无色彩，是人类为其赋予了种种定义。
在第一章中，那个在千叶城中网络世界中肆意闯荡的网络牛仔，也就是本书的主人公之一，他曾有过辉煌的过去，也为年少轻狂付出了代价，心中还残存着对命运不公的抗争，因此他接受了这次雇佣。
而那个眼睛经过强化的女杀手，有着不为人知的过去和坚定的信念。
那个与人工智能有着千丝万缕联系的大企业家族成员，也是一个意识操控者，却有着可笑的认知。
令我感触最深的，反倒是那个被人工智能最初招募的特种部队军官，他早已千疮百孔，濒临崩溃。
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《神经漫游者》的后人类景观作者：安秋蕙来源：《戏剧之家》2019年第24期【摘要】威廉·吉布森的《神经漫游者》刻画了后现代社会技术高度发达背景下后人类的生存景观，展现了在未来技术时代下人类的异化状态，为读者开启了以科幻的眼光审视社会的新视野。
文本中描绘了后人类在物理意义上的身体异化，即人的机器化与机器的人化这两种存在形式，呈现了后人类的精神异化，传达出思考技术与人类关系的人文意义。
【关键词】《神经漫游者》；威廉·吉布森；后人类景观中图分类号：I06 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0208-02《神经漫游者》（Neuromancer）是美国作家威廉·吉布森（William Ford Gibson，1948- ）的一部科幻文学作品。
这部小说在出版第二年便史无前例地同时包揽雨果奖、星云奖和菲利普·迪克奖，于2005年被《时代》列为“1923年以来100本最佳英文小说”之一。
其背景设定在未来后现代社会的高科技世界——网络技术发达、生物技术应用肆虐、技术犯罪组织横行、跨国公司林立以及资本不断扩张，塑造出一批以凯斯、莫利为代表的经由技术塑造而成的由人迈向非人的后人类——半人半机器的赛博格（Cyborg），揭示出科技高速发展的背景下，人不仅在精神层面进行，也在物理层面上发生的双重异化。
一、后人类的身体形式（一）人的机器化。
在小说中，技术带动身体再造行业的兴盛，机器零件成为人们进行日常活动的延伸义肢和器官。
拉孜交替使用义肢和真臂来为客人斟酒，他的延伸身体“里面装着有七种功能的力反馈操纵器”[1]；作为辐射都市消费时尚的源头，手术店的橱窗展出的是重新培养的人体组织，依傍皮条客的女郎“一身人造的麦色肌肤”[1]正是来源于这里，人造肌肤皮下的芯片与皮上的数字屏幕相连。
莫利的眼眶是被手术植入的银色镜片完全封住的，这副眼镜“似乎生长在”[1]她光亮白皙的皮肤上；莫利的视神经上植有“时间显示芯片”[1]。
种种精密细小的机械部件不一而足，共同组成莫利的身体，帮助她高效地执行各项任务。
作为现实在另一个虚拟世界中的重新反射、赋形和建构，吉布森设置了赛博空间这一常出现于科幻小说中的文学样式作为故事背景。
在这一空间内，人的身体从与现实社会的联系中解放出来，与技术交互形成赛博空间的机器生态，各种关系错综复杂，搭建起一个新型的互联网社会，二者于其间相融共生。
凯斯长期浸淫于网络技术控制的赛博空间，他的神经高速运转，身体却滞留在床上。
将身体接入网络是他每天醒来要做的第一件事，“放上电极，接入网络，切换感觉”[1]的步骤成了凯斯有序的生活常态。
赛博空间使凯斯忘记了吃喝拉撒等一系列身体的基础物质需求，身心分離，不觉物理空间中时间翩然而逝，沉浸于其间的凯斯感受到，“这才是他。
是他的意义，他的自我，他的存在。
”[1]他沉浸于赛博空间带来的超脱血肉之躯的极大神经刺激，而对身体采取一种普遍存在于精英间的藐视态度。
赛博空间将赛博格们投入了一片自由境地，使他们实现了对物理世界及自身身体的超越。
（二）机器的人化。
在《神经漫游者》中，不仅人在身体外观上变得越来越像机器，机器也在变得越来越像人。
文中机器的人化主要在思想盒南方人、人工智能冬寂和神经漫游者身上得以体现。
凯斯被委任与南方人“平线”的思想盒一起工作。
思想盒的实质是一个只能读出事先录入好的数据的存储器，而它包含着人的特征，有着“死去的人所有的技术能力、爱好和膝跳反射”[1]，它虽然不是人，但在受到外界刺激时依然拥有人类反应。
南方人“平线”的前身正是凯斯师从其学习数据网络盗窃技术的麦可伊·泡利，“思想盒”则是麦可伊·泡利心脏死亡后被感网公司意识复制的结果，在执行各项任务时，不同于人与人交流时既可闻声，又可见面容、姿态、具体形象，它与凯斯的交流单纯依靠声音实现。
冬寂和神经漫游者是泰-埃家族设计出的两个人工智能。
泰西尔-埃西普尔家族掌握冬寂的主机和基础软件，它的思想自治权却为自身所独有。
当这种后人类形式现身时，相较于网络牛仔以表现的身体形式即自身肉体存在，人工智能冬寂则需要借助他人形象，以再现的身体形式出场，只是一个虚拟的符号假象。
正如思想盒对凯斯称呼冬寂时的纠正，“他。
你说话小心点。
我一直强调，是它”[1]，冬寂并非人类。
因此当凯斯终于忍无可忍朝化身为迪安的冬寂开枪时，化为脑浆、血液的并非冬寂，只是作为迪安的躯体形象，它可以从这个形象中抽身，再去制造下一个代言人的具体形象，作为非人的它能以人类身份出场的保障。
而神经漫游者实际上是一个由随机存取记忆体组合而成的庞大只读模子，不同于冬寂，它在出场时可以自主设计个性和外形，无需借助他人形象的面具。
两个人工智能分别代表着人的理性思想、意识和非理性人性、性格的两个基本向度，而冬寂毕生的追求即是与拥有它所缺乏的个性、人格等人性的神经漫游者的结合。
二、后人类的精神状态凯斯因在一次雇主布置的任务中实施了偷窃，而受到遭毒素摧残的惩罚，神经系统被破坏了的凯斯更是“坠入了自身肉体的囚笼之中”[1]。
同是一种惧怕的情感体验，凯斯作为一个生物体的“简单的、原始的恐惧”[1]被受药力操控的“冰冷敏捷的疑惧”[1]取代，不知真正的恐惧为何物，他作为人的基本感受因生物技术的高度发展而被剥夺，自我保存的本能消失。
莫利奉命去取感网公司的思想盒，行动结束出来时，公司雇员们遭到来自两支部队的合作伏击，泡沫路障上高高堆积起一具具尸体，惊慌的人群因极度恐惧、痛苦而呻吟呼号。
面对此情此景，莫利的态度却是平静得冷漠，没有体现出丝毫健全人格应有的同情之心、恻隐之心。
莫利在斯普罗尔的一家夜总会里靠从事色情服务赚钱，受到老板的支配，她不仅在物质层面的躯体上变得机器化，甚至在精神层面上也趋于一个机器，机械地运转工作着，机器的部件构成了她身体的一部分，而她整个人在精神上也成为了服务于雇主的机器零部件。
夜总会的主管将她编成程序，投放到满足特殊人群需要的交易市场上出租，并形成了一个稳定的客户群。
老板只付给莫利占收入九分之一的价钱，以从中赚取高额利润。
人完全成了可供交易的物品，莫利只知忙碌却搞不清楚为何而忙碌，在资本洪流的裹挟和冲击中身不由己。
技术的发展造成了后人类物理身体和精神灵魂上的双重异化。
吉布森在文本中设置了尚未异化的人类的代表——迁徙自由彼岸的锡安人作为对照。
当凯斯将电极递给锡安人爱洛尔，想让他也体验一把网络空间刺激大脑造成的神经快感时，看到故土的爱洛尔悲伤地战栗过后径自离开。
面对赛博空间给感官带来的新奇刺激体验时，脑中所承载的记忆不同的人被唤起的是不同的情感：以凱斯为代表的赛博格们，他们的大脑记忆一部分来源于硅条存储的电子记忆，一部分由其在网络空间中高速运转的神经组成，实际上记忆已被网络技术同化为冰冷的电子记忆，特点是时间短、层次浅，瞬间即忘；而锡安人跟随祖辈离开故土巴比伦，来到由仿真技术堆砌起的自由彼岸，记忆却没有被完全冲刷，仍存带有温情的人类记忆，仍怀有对故土的思念和爱，特点是时间长、层次深，长久留存。
在机器化的人日益失去人的特征之时，人与机器在各方面趋同，无论科技发展得多么先进，它始终不能完全替代人与自身、人与他人之间在情感上的联系。
三、后人类到来的人文意义科幻与现实紧密相连，并非信马由缰一纸空谈。
吉布森于1984年设想出在当时还不存在的网络空间，在今日早已成真。
吉布森将抽象出的后现代网络技术发达、资本不断扩张的现实融入对未来的设想，既是对未来的展望，也是对当下的映射。
《神经漫游者》所描绘的后人类境况，可看作是对人在技术入侵下爆炸性扩展的质询。
福柯在《词与物》的终章写道：“人是近期的发明。
并且正接近其终点……人将被抹去，如同大海边沙地上的一张脸。
”[2]在科技高速发展的时代，技术日益占据支配地位，“人”的合法性开始遭到质疑并发生动摇，游走在后现代技术世界中的后人类，成为新的历史时代下催生出的新型历史主体。
人的异化由来已久，主要体现为精神上的异化和物理上的异化这两个层面。
正如高尔基所言，文学是人学，对人的异化生存状况的关注在各时期文学中均有体现，呈现出一条人的异化史线索。
精神上的异化最早可追溯至十八世纪的卢梭，他将“自然人”/“现代人”这对概念并置，认为现代文明入侵自然人性并使其分裂、受损，后者是前者异化了的结果；十九世纪时，陀思妥耶夫斯基作品中的人物分为上帝式“神”性的人和“兽”性的人两个极端，人性是兽性和神性相互纠缠的，异化的人是被兽性吞噬了神性的人；到了二十世纪，卡夫卡笔下的格里高尔是人的外在物理形态异化的先例，发生变异的虫形赋予了人以虫性；面对社会陷入价值虚无，艾略特塑造出失去信仰、精神空虚的空心人，他们的脑壳只是被稻草填满；二战后信仰崩塌，在美国年轻人之中出现了“垮掉的一代”，他们信仰失落，精神空虚，随着金斯堡歇斯底里的“嚎叫”找寻寄托；马尔库塞提出，发达工业社会中人们心中批判的、否定的、超越性的和创造性的内心向度丧失，成为单向度的人……以上精神异化的人们，皆是抛弃了向上的探寻，转而关注向下的沉沦，吉布森于二十世纪八十年代设想出活跃在科技高速发展的技术时代的半人半机器的后人类，是人在身体层面异化的结果，这是物理意义上的改变。
较之于此前描写人类异化的作品，或是精神异化、外表正常，或是外形异化、精神正常，吉布森创造性地将技术与人体结合，人既在外在形式上改变，也在内在精神上变异，人的变形、可改造由隐喻成为现实。
人类迈向后人类纪元，在前景广阔的同时，也不无隐忧。
作为对现实的投射，吉布森在这部科幻小说中为身处二十一世纪技术高速发展的世界中的人们敲响了警钟。
技术发展的初衷本是造福人类的，在《神经漫游者》中却成了人们受到控制的羁绊与枷锁，使得人成为高科技药物、技术的奴隶。
技术塑造着人的形态和社会形态，它或许能引导我们走向更为光明的未来，或许也会使我们堕入无法回头的深渊，小说通过描写科技时代对人双重异化的潜藏威胁，警示人们需要妥善处理自身与技术之间的关系，否则将迎来“人”的终结危机。
参考文献：[1][美]威廉·吉布森.神经漫游者[M].Denovo译.南京：江苏文艺出版社，2013.[2][法]米歇尔·福柯.词与物：人文科学考古学[M].莫伟民译.上海：上海三联书店，2002.[3]蒋怡.西方学界的“后人文主义”理论探析[J].外国文学，2014（6）.[4][美]弗朗西斯·福山.我们的后人类未来：生物技术革命的后果[M].黄立志译.桂林：广西师范大学出版社，2016.[5]曹荣湘.后人类文化[M].上海：上海三联书店，2004.。