《清明上河图》

《清明上河图》中国十大传世名画之一的《清明上河图》为北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属国宝级文物，现存于北京故宫博物院。

作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。

《清明上河图》是一幅北宋风俗画卷，作者张择端，字正道（又字文友），东武(今山东诸城)人，北宋末著名画家，宋徽宗时宫廷画家。

张择端自幼好学，少年游学京城汴梁(今河南开封)，后习绘画，徽宗朝供翰林图画院，宣和年间翰林待诏，善画市桥径郭，舟船车桥。

《清明上河图》是他的代表作，曾经为宣和内府所收藏。

绢本、淡设色，纵 24.8 厘米，横 528.7 厘米，现藏北京故宫博物院。

《清明上河图》描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光，画卷从商业、交通、漕运、建筑等具有代表性的角度，集中表现了北宋政治经济中心汴京当日繁盛热闹的城乡、街市、水道间的形形色色，刻划细致形象，是一幅反映古代社会生活情况的历史艺术名作。

画卷以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物 500 多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。

全图分为三个段落：汴京郊野的春光疏林薄雾中，掩映着低矮的草舍瓦屋、小桥流水、老树、扁舟，阡陌纵横，田亩井然，依稀可见农夫在田间耕作。

两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。

一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。

路上一顶轿子，内坐一位妇人。

轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。

环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。

繁忙的汴河码头汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。

还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。

横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美，宛如飞虹，故名虹桥。

一只大船正待过桥。

船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。

邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。

船里船外都在为此船过桥而忙碌着。

桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。

这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。

热闹的市区街道以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。

商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎着“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。

交通运载工具有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全。

绘色绘形地展现在人们的眼前。

总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。

房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。

《清明上河图》不愧是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平。

瑰宝偶得1945年8月12日，就在日本宣布无条件投降的前3天，中国的末代皇帝爱新觉罗·溥仪一行人从东北长春逃至通化大栗子沟，准备乘一架小型军用飞机企图秘密逃往日本。

7天后，小型军用飞机载着溥仪在沈阳机场作短暂停留时被截获。

溥仪与其随身携带的一批珠宝玉翠、法书名画也一同被收缴。

1949年7月7日，东北博物馆也就是今天的辽宁省博物馆在沈阳成立并开馆，经东北人民政府领导陈云批示，将这批文物拨交博物馆接收清点。

1951年初，年仅37岁的杨仁恺和研究室的同仁们接受了清点这批文物的任务。

在这堆已经被其他工作人员认定为赝品的书画作品中，杨仁恺无意间看到了一卷题签上写着《清明上河图》五个字的残破画卷。

他顺手便拿了起来。

在中国绘画史和明清以来有关笔记中，人们对《清明上河图》历来都极为重视。

几百年来，人们对它的真实面貌，始终一无所知。

民间流传着30多种名为《清明上河图》的仿作，大同小异，他们临摹的是否就是北宋张择端原作，多年来一直是个谜。

随着这幅画卷一点一点地展开，这时，杨仁恺已经按捺不住自己内心的激动，他被眼前这卷古画所震撼。

这是一幅长卷的绢画，画面呈古色古香的淡褐色，行家一望便知它的年代已十分久远。

这幅长卷气势恢弘，人物、景物栩栩如生。

不久，时任国家文物局局长的郑振铎将这幅画卷调往北京，后经专家们进一步考证、鉴定，确认这幅长卷就是千百年来名闻遐迩的《清明上河图》真迹。

《清明上河图》上共有历代13个收藏家写的14个跋文，钤(qián)章96方。

仅中国末代皇帝溥仪的钤章就有3枚之多。

亦真亦幻或许只有《清明上河图》这样的恢弘巨作，才可以容得下北宋年间的繁荣景象。

北宋宣和年间，在雕梁画栋，巍峨壮阔的相国寺中聚集了不少以绘画谋生的民间画师。

其中，有一位善画风俗画的年轻画师，他叫张择端。

游学汴京的张择端被屋宇林立、繁花似锦的东京城所打动。

他抑制不住内心的兴奋和激动，立志要绘制一幅长卷为京城写真。

由于初到京城，盘缠用尽，他只得投奔寄寓相国寺。

一天，皇帝宋徽宗在皇家卫队的护卫下，声势浩荡地驾临相国寺降香。

宋徽宗听说相国寺内寄寓着一位扬言要把繁华东京城搬到画中的年轻人。

在香积厨简陋仓房的画案前，宋徽宗召见了正在潜心作画的年轻人张择端。

交谈之中，两人十分投机，相见恨晚。

酷爱绘画的宋徽宗对张择端精湛的画艺更是赞不绝口，连连叫好。

作为丹青高手的宋徽宗认为，眼前的这位才华横溢的年轻人是大宋不可多得的绘画奇才。

所以，他立即下旨将张择端招入皇家翰林图画院。

进入翰林图画院的张择端请求不能将自己关在皇宫作画，宋徽宗也同意了。

为了彰显大宋王朝的富丽与繁华，宋徽宗亲自给张择端命题让他把汴梁的繁华胜景绘成画卷，以示世人。

从此，张择端废寝忘食，潜心绘制长卷。

经过数载寒窗，张择端终于创作完成了这幅长卷。

这幅长达5米多的画卷，以全景式的构图、细腻的笔法，真实地记录了宋徽宗宣和年间，也就是公元 1119年到1125年间汴梁繁华热闹的景象，清明时节市井百态，跃然纸上。

被画卷中梦幻般的繁华祥瑞之气所迷醉的宋徽宗称这幅长卷为“神品”。

大喜过望的宋徽宗用“瘦金体”亲笔在画上题写“清明上河图”五个字，还专门盖上了他这枚特制的双龙小印。

从此，将这幅长卷视为珍宝，收入皇宫内府秘藏。

历尽沧桑从这以后，《清明上河图》一直就是后世帝王权贵、文人墨客把玩欣赏、巧取豪夺的目标。

在800多年里，它演绎出许多颇具传奇色彩的故事……公元1126年，金兵大举进犯中原，汴梁陷落，古都变成一片废墟。

第二年，金兵掳走徽、钦二帝，抢掠无数珍藏北返，北宋至此灭亡。

从这开始，《清明上河图》便在兵荒马乱中被盗出宫，流散民间，不知去向。

直到北宋亡国60年之后，这幅长卷才开始在民间神秘地辗转、隐现。

到了明代，《清明上河图》真本又多次易主。

从诗人李东阳，到官员陆完，又到权倾朝野的宰相严嵩父子手中。

后来，严嵩被弹劾，其家产充公，画卷再度收入明朝皇宫。

但是明万历年间，这卷画又神秘地失踪了。

后来，人们才知《清明上河图》落入权势显赫的太监、东厂首领冯保之手。

冯保以后200余年中，此画卷又下落不明了。

到了乾隆晚期，《清明上河图》又神秘地重现江湖，后辗转落入当时湖广总督毕沅之手。

毕沅得到以后，经常与其弟毕泷同赏，现今画卷上便有二人盖的“毕泷审定”的印记。

毕家被抄后，《清明上河图》再入宫中，并收在紫禁城的迎春阁内。

嘉庆帝对其珍爱有加，命人将它收录在《石渠宝笈三编》一书内。

此后，《清明上河图》一直在清宫珍藏。

1911年以后，《清明上河图》与其他书画精品一起，被逊帝溥仪以赏其弟溥杰为名盗出宫外。

1932 年，溥仪在侵华日军的操纵下，就任伪满洲国皇帝。

其中，4个不同版本的《清明上河图》陪伴着溥仪，在长春伪皇宫东院图书楼度过了长达13年4个月的岁月。

《清明上河图》究竟画了些什么内容？为什么千百年来，它的魅力一直不衰？《清明上河图》是一幅写实生动的市井风俗画。

全图以长卷的形式，生动细致地再现了北宋都城汴京从宁静的郊外一直画到热闹的城内街市的繁荣景象，处处引人入胜。

在这幅长5.28米、高24.8厘米的画卷上，张择端共画出了形形色色的人物684个。

人物的各种活动，刻画得非常细致生动，前后呼应，一气呵成，跃然纸上。

人物虽小不及寸，动作表情却皆曲尽人意，刻画之精细，令人叹为观止。

大到浩荡的河流、雄伟的城楼，小到市招上的文字、舟车中的人物，都能真实自然和谐统一地交织在一起。

艺术特色从《清明上河图》中可以看到几个非常鲜明的艺术特色：第一、内容丰富。

《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的景象。

大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐地组织成统一整体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼等牲畜。

有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。

画中大街小巷，店铺林立，酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍密集。

《清明上河图》中画有1695人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。

如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。

各色人物从事的各种活动，不惟衣着不同，神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满着戏剧性的情节冲突，令观者看业，饶有无穷回味。

第二、结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。

可贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷浑然一体。

画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。

充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。

第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。

十分细致入微的生活观察，刻划每一位人物、道具。

每个人各有身份，各有神态，各有情节。

房屋、桥梁等建筑结构严谨，描绘一笔不苟。