大学语文李煜与唐五代词

①用带感情的词语凸显主观感受： (“耐”，“寒”，“阑珊”，“无限”，“春去也”
②虚实相生，强烈对比 (“梦里不知身是客， 一饷贪欢” ）； （以梦之短，衬现实之长；以梦之欢，衬现实
之悲；以梦之“主”，衬现实之“客”；以梦之 “不知”的虚妄，衬现实之冷酷；以“客”的自 我麻醉，衬现实的无可逃避：充分表达“亡国之 痛”(孤寂凄凉) 表现手法 ③先景后人(倒叙)，化“景语为情语”(移情入景)
花落去,似曾相识燕归来。” 欧阳修《踏莎 行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.”李煜 《浪淘沙》：“流水落花春去也,天上人间.”(李煜 《虞美人》:“问君能有几多愁 恰似一江春水向东
流.” “落花” “流水”的意象,往往代表生命的短暂,
惜春,伤时的惆怅和对于死亡的焦虑,忧伤.
请回想：

我们学过哪些用 “流水”谱成的诗篇？ 你还能记起哪些名句？
李煜在表现个人痛苦时，常常略去痛苦的 原因，而只表现欢乐美好失落后的痛苦、忧愁 的体验。而且他还常常超越个人痛苦，表现出 人类痛苦的普遍性。 将抽象的感情形象化
此词上片用倒叙手法，帘外雨，
五更寒，是梦后事；忘却身份， 一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨
和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情
主人公回到了真实人生的凄凉景
选择题




1．李煜是( ) A.唐代词人 B .南宋词人 C.南唐 词人 D.花间派词人 2.王国维《人间词话》说：“词至 （ ）而眼界始大，感慨遂深，遂 变伶工之词而为士大夫之词。” A.李后主 B .晏丞相 C.柳七郎 D. 苏学士

3.下列不属于词家“三 李”的是（ ） A.李煜 B.李白
况中来。
梦中梦后，wk.baidu.com际上是今昔之比。李煜
《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归， 觉来双泪垂”。所写情事与此差同。 但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转
曲折。词中的自然环境和身心感受，
更多象征性，也更有典型性。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有 入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”， 是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作 “暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容 易见时难”。两说都可通。“流水落花春去 也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗 喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句， 颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易 《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会 相见。”“天上人间”，空间之遥，距离之远。
(说出“雨潺潺，春意阑珊”的是“不耐五更寒” 的词人自己)
语言特色

此词语言自然明净，纯用白描， 但概括力极强，包孕非常丰富，如 “梦里不知身是客”、“别时容易见 时难”、“流水落花归去也，天上人 间”的词句，都在一定程度上揭示了 带有普遍意义的人生体验，因此能引 起读者的情感共鸣。
地位与贡献

菩萨蛮
花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。

分明不是帝王， 而是一个多情种
象征美好人生的春花、秋月
相见欢（又名《乌夜
啼》）

林花谢了春红，太 匆匆，无奈朝来寒 雨晚来风。 胭脂泪，留人醉， 几时重，自是人生 长恨水长东。

《菩萨蛮》 （小山重叠金明灭）
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面 交相映。新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。

简释

此首写闺怨，首句，写绣屏掩 映，可见环境之富丽；次句， 写鬓丝撩乱，可见人未起之容 仪。三、四两句叙事，画眉梳 洗，皆事也。然“懒”字、 “迟”字，又兼写人之情态。 “照花”两句承上，言梳洗停 当，簪花为饰，愈增艳丽。末 句，言更换新绣之罗衣，忽税 衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之 哀与膏沐谁容之感。有此收束， 振起全篇。上文之所以懒画眉、 迟梳洗者，皆因有此一段怨情 蕴蓄于中也
思路与结构

《浪淘沙》是一首抒情词，写得层次井然。上
阕即景抒情，用的是倒叙手法：帘外雨，五更寒，
是描写梦醒之后的实景，点出被囚受辱的凄凉处境； 忘却身份，一晌贪欢，是追忆梦中发生的情事，暗 寓昔日帝王的享乐生活。下阕因情设景，“无限关 山”是心中想象之景，故国家园“别时容易见时
难”，亡国的悔恨尽在其中；“流水落花”是眼中
晚春景色，不禁使人联想到“天上人间”的别离已 经不远，真是肝肠断绝，苦痛难忍。
1、谈谈这首词取景的象 征意义？
“春意阑珊”
“流水落花春去也”
流水落花，岁月无情

古人云:“落花有意,流水无情.”把水与时间的流 逝结合起来,由花落而感叹人生的无常,这是中国古代
诗歌的一个典型主题.晏殊《浣溪沙》：“无可奈何
李煜（937—978）字重光， 徐州（今属江苏）人。五代十国时期 南唐中主李璟之第六子，是南唐后主。 在位十五年，对宋称臣，岁进贡奉， 国库因此而渐虚。政治上庸弱无能， 多留心于诗词声色，又崇奉佛教，浮 华奢侈，国势日渐衰弱。至开宝八年， 男中李后主， 被宋军俘虏，送解到汴京，日夕过着 女中李易安， “以泪洗面”的生活。宋太宗太平兴 极是当行本色。 国三年七月，被宋太宗用牵机药毒死， 前此太白，故 年四十二。世称其为李后主。李璟与 称词家“三 李煜的词合集后，称为《南唐二主 李”。（沈去 矜） 词 》。

(一)李煜亡国前的词是欢乐家 园，充分表现出他能感受到的欢 娱《浣溪沙》(“佳人舞点金钗溜。 酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓 奏。” （二)李煜亡国的词后则是悲惨 世界，只有“梦里”才能“一 晌贪欢”。 他后期的词作，总是把过去 的欢乐和现在的痛苦作对比， 构成过去和现在、欢乐和痛苦 相互对比映衬的二重组合词境。


C.李清照
D.李商隐
问答题

1.李煜前后期词有何不同？举 例分析之。

2.结合《浪淘沙》一词，谈谈
李煜的词境、与笔法及其对
词发展的贡献。
韦 庄

人人尽说江南好, 游人只合江南老。春 水碧于天,画船听雨 眠。 垆边人似月,皓 腕凝霜雪。未老莫还 乡,还乡须断肠。
西蜀词如上，下面重点讲———
南唐词

南唐是经济富庶之国，但政治、军事 上受困。 在词的创作上，有名的是“二主一 相”。 南唐词成就最高的是后主李煜。



宰相冯延巳因《谒金门》写有“风乍起，
词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新
兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。
词体虽句式参差，但“调有定格，字有
定数，韵有定声”。唐代“燕乐”兴起，
追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴
为目的的曲子词流行，吸引文人参与创
作。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词
被誉为“百代词曲之祖”。
李白
菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 瞑色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭更短亭。
忆秦娥
箫声咽，秦娥梦断秦楼月，秦楼月，年年柳色，灞 陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝，音尘绝，西风残 照，汉家陵阙。
中唐文人词的代表
白居易 忆江南 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜 火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！
花间词的主要作者－温庭筠； 温庭筠出生于没落贵族家庭。仕途颇不 顺利。长期出入歌楼酒馆。精通音律，熟悉 词调，擅长填词。但内容上除了描写女人的 思绪、情态、服饰、闺房陈设以外，就是个 人的离愁别绪。这种离愁别绪自然也离不开 女人。因此，人称他是以女人为主要题材的 词人。
什么是“词”？
• 本是用来合乐歌唱的一种新诗体，后演 化为一种律化长短句。 有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌


明清时期，有人以词的字数来划分为小 令、中调、长调。如清代毛先舒《填词名 解》：“五十八字以内为小令，五十九字至 九十字为中调，九十一字以外为长调”。对 此分法不必拘泥。个别短小的词不分阕。阕 又叫片，即音乐奏完一遍（相当一个乐章）。 多数词分上、下阕，也有多至四阕的，如吴 文英《莺啼序》共240字。
小令
（五十八 字以内）
词
又称“诗 余”“长短句”
中调
（五十九至 九十字）
词段，叫 “片”或 “阕”
长调（九十一字以上）
按段落可分为：单调，双调， 三叠、四叠
唐五代词概况
1．唐词： 唐民间词 敦煌曲子词 唐文人词： 盛唐 李白 张志和 中唐 刘禹锡 白居易 2．花间词： 晚唐：温庭筠 五代西蜀：韦 庄 3． 南唐词： 冯延巳 李 璟 李煜 （二主一相）
吹皱一池春水”美句，遭到中主李璟的嫉妒， 质问他“干卿何事？”冯延巳拍马说“未如 陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”

李璟的《摊破浣溪沙》：“菡萏香销翠
叶残，西风愁起绿波间。”
作个才人真绝代，可怜薄命作君王

千百年来，只要提起李煜，人们心目中便会 出现一位才华横溢的开山词宗；然而见诸正 史的李煜，却是一个平庸懦弱的末代君主。 这种喜剧与悲剧的矛盾组合，曾使人迷惑、 惋惜。清人袁枚在《随园诗话补遗》中援引 郭麟的《南唐杂咏》，其中一联云：“作个 才人真绝代，可怜薄命作君主。”
与《虞美人》一词情 调相仿佛。
《相见欢》
无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院， 锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在 心头。
善以比喻写“愁”

《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江 春水向东流。” 《相见欢》：“剪不断，理还乱，是离愁， 别是一般滋味在心头。” 《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还 生。”

王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界 始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 词起于民间，它是在中晚唐的城市经济基础上， 在当代的宫廷豪门的环境里发展起来的。它们有严 格的音乐性，活在伶工歌女们的口头上，它们的内 容很窄狭，主要是描写歌舞、妇女生活和离情别意， 所以儿女情长，英雄气短。到了李煜的后期作品， 冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界，在内容风 格上，超越了温庭筠和冯延巳，对于词的发展，起 了很大的推动作用。