鉴赏诗歌的表达技巧

鉴赏诗歌的表达技巧

一、艺术手法（表达技巧、表现手法）

一）表达方式：

诗词中运用叙述、议论、描写、抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。

主要有动静结合，点面结合，正面描写和侧面描写，远、近、高、低按顺序，绘声绘色、声色并茂。通过听觉、视觉、嗅觉等多种渠道多角度描摹。

①、动静结合在写景状物的诗文中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。

王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。

再如：绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

② 点面结合 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一

样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景 状物时，不

能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物,

点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心,

笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭” 铺

陈，诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与

孤

寂，并在“山” “径”前冠之以数量词“千”

“万”，对突出人物坚忍 不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。

再如：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

③ 正面描写与侧面描写相结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，

使人一目了然；也 可以用侧面描写的手法，通过对其它事物的描写，来揭示该事

物的特 点，而且还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以 使

被描写的景物的特点，更加鲜明更加突出。

在《林教头风雪山神庙》中，作者对雪景的描写可谓一绝，用的就是 正面描写与

侧面描写相结合的艺术手法：“正是寒冬天气，彤云密布, 朔风渐起，却早纷扬

扬卷下一天大雪来”，“……仍旧迎着朔风回来。

看那雪，到晚却下得紧了” ，这是从正面入手，直接突出雪大风猛;

“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”，“那 柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。

“蓑笠翁”在

属于面的

间草亭已被雪压倒了” ，“火盆内火种都被雪水浸灭了” ，这是从侧面入手，通过写草屋的摇振、倒塌，火种的浸灭来间接突出风雪之猛烈。

两种描写手法的结合，使风雪的特点更为突出了。

④、远近高低相结合

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

李健吾的《雨中登泰山》在描写紧十八盘时，运用的便是这种

手法：远眺“紧十八盘仿佛一条灰白大蟒，匍匐在山峡当中” ；仰望

紧十八盘仿佛一架长梯，搭在南天门口” ；近看“新砌的石级窄窄的，搁不下整脚”；俯视“低头望着新整然而长极了的盘道之，景物描写，只有不拘一格，不一而足，多角度，全方位地进行观察，详尽描摹，才能塑造出生动

”总活泼的艺术形象。

⑤绘声绘色、声色并茂。

田园乐（王维）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家僮未归，莺啼山客犹眠。

春晓（孟浩然）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

⑥、通过听觉、视觉、嗅觉等多种渠道多角度描摹。

2、抒情方式

主要有直接抒情和间接抒情两种方式。间接抒情，又叫委婉含蓄，诗

人们往往借助多种修辞艺术，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景抒情、叙事抒情、托物言志。

①直接抒情（直抒胸臆）：就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或秋绪。

就是以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。

登幽州台歌（陈子昂）前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕

下。

诗句开门见山，诗人直叙登上高台后，“前不见古人,后不见来者”的

苍凉意境,引发了感时伤事的情怀，想着天地悠悠之大，而人之渺小，

不禁“独怆然而涕下” 。

再如：李白《梦游天姥呤留别》的中心句：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。

②借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。如：柳永的

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月” ，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。

再如：

登咼（唐•杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒

杯。

析】诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼咼天

发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。

再如：

渔家傲

（宋）范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

谢亭送别》（唐）谢浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。

上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐” 。

绝句（杜甫）江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

析】本诗作于广德二年（764），当时诗人客寓成都，亟思东归，因