戏剧冲突
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戏剧冲突解释
• 表现人与人之间矛盾关系 表现人与人之间 人与人之间矛盾关系 和人的内心矛盾的特殊艺 和人的内心矛盾的特殊艺 术形式。 术形式。它来源于拉丁文 conflitus，可译为分歧、 ，可译为分歧、 争斗，冲突等等。 争斗，冲突等等。
• 从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现 戏剧艺术诞生时起， 诞生时起 人所面临的各种矛盾。在不同时代，不同国家， 人所面临的各种矛盾。在不同时代，不同国家， 由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、 由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、表现 社会生活的角度和深度不同， 社会生活的角度和深度不同，作品中戏剧冲突的 内容和表现方式都有所不同。 内容和表现方式都有所不同。人们可以从作品的 戏剧冲突中感受到特定时代、 戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活 和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中， 和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中，很 多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品 中的地位和作用，如伏尔泰认为:每一场戏必须表 中的地位和作用，如伏尔泰认为 每一场戏必须表 现一次争斗;黑格尔把 各种目的和性格的冲突” 黑格尔把“ 现一次争斗 黑格尔把“各种目的和性格的冲突” 看作是戏居(的 中心问题” 法国戏剧 法国戏剧理论家布 看作是戏居 的“中心问题”;法国戏剧理论家布 伦退尔在《戏剧的规律》 伦退尔在《戏剧的规律》中则明确把冲突作为戏 剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔 剧艺术的本质特征 此后很多理论家同意布伦退尔 的观点，遂形成了解释“戏剧的本质” 的观点，遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题 的一种观念—冲突说 冲突说。 中国戏剧理论和批评中 的一种观念 冲突说。在中国戏剧理论和批评中 长时间流行一种说法:没有有冲突就没有戏剧 没有有冲突就没有戏剧"。 长时间流行一种说法 没有有冲突就没有戏剧 。
• 戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。 戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。 ①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突， 有人把这种方式称之为外部冲突。②也可能表现 为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。 戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有 时则交错在一起，相互作用互为因果。③还可能 表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这 种冲突也需要戏剧化。有些剧本在表现主人公同 社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把 它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如 《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座 “牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣则是社会 环境的人化。另外在有些剧作中，社会环境往往 成为对人物发生影响的背景给主Fra Baidu bibliotek公造成一种外 在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人 群众。在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物 化”，即化为具有象征性的道具，造成“场面直 喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子， 《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等 等。
陈毅市长的戏剧冲突
• 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突，即陈毅说服齐 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突， 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、闭门治 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、 。（齐仰之固执 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、不讲情面的性 格源于对国民党腐败政治的愤恨， 格源于对国民党腐败政治的愤恨，他把与国民党腐败政治 绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 的“绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） • 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？ 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？并请概括每一 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个， 。（提示 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个，而且这 两个人物自始至终都在舞台上， 两个人物自始至终都在舞台上，因此不能以人物的上下场 来确定层次。 来确定层次。可联系陈毅在夜访过程中碰到的难题及这些 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 。）碰到了被拒门外 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 请齐出山这三个难题。这些难题都被陈毅巧妙妥善地解决 请齐出山这三个难题。 据此，这场戏可分为三个部分：（ ：（1） 了。据此，这场戏可分为三个部分：（ ）矛盾的产生 开头至“齐仰之请陈毅进屋” （开头至“齐仰之请陈毅进屋”）——解决了难以进门的 解决了难以进门的 矛盾；（ ）矛盾的发展（至“齐仰之又请陈毅坐 矛盾；（2）矛盾的发展（ ；（ 解决了谈话限时3分钟的矛盾；（3） 下”）——解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ ）矛盾的转 解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ 解决（至幕闭） 解决了请齐仰之出山的矛盾。 化、解决（至幕闭）——解决了请齐仰之出山的矛盾。第 解决了请齐仰之出山的矛盾 三部分是全场的高潮。 三部分是全场的高潮。
• 在当代戏剧中，有人提出用“抵触” 在当代戏剧中，有人提出用“抵触” 取代“冲突”的主张。所谓“抵触” 取代“冲突”的主张。所谓“抵触”， 指的是某一人物在处理同其他人物之 问的矛盾关系时， 问的矛盾关系时，并不采取断然对抗 的行动，而是采取和平的方式，如退 的行动，而是采取和平的方式， 妥协、容忍等， 让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不 爆发为冲突。在现实社会生活中， 爆发为冲突。在现实社会生活中，冲 夹只是矛盾发展的一种特殊的、 夹只是矛盾发展的一种特殊的、并不 是唯一的形态，因此， 是唯一的形态，因此，提醒剧作家注 意“抵触”这种形态，有助于表现各 抵触”这种形态， 种矛盾发展的复杂多样性。 种矛盾发展的复杂多样性。
• 表现人与人之间矛盾关系 表现人与人之间 人与人之间矛盾关系 和人的内心矛盾的特殊艺 和人的内心矛盾的特殊艺 术形式。 术形式。它来源于拉丁文 conflitus，可译为分歧、 ，可译为分歧、 争斗，冲突等等。 争斗，冲突等等。
• 从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现 戏剧艺术诞生时起， 诞生时起 人所面临的各种矛盾。在不同时代，不同国家， 人所面临的各种矛盾。在不同时代，不同国家， 由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、 由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、表现 社会生活的角度和深度不同， 社会生活的角度和深度不同，作品中戏剧冲突的 内容和表现方式都有所不同。 内容和表现方式都有所不同。人们可以从作品的 戏剧冲突中感受到特定时代、 戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活 和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中， 和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中，很 多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品 中的地位和作用，如伏尔泰认为:每一场戏必须表 中的地位和作用，如伏尔泰认为 每一场戏必须表 现一次争斗;黑格尔把 各种目的和性格的冲突” 黑格尔把“ 现一次争斗 黑格尔把“各种目的和性格的冲突” 看作是戏居(的 中心问题” 法国戏剧 法国戏剧理论家布 看作是戏居 的“中心问题”;法国戏剧理论家布 伦退尔在《戏剧的规律》 伦退尔在《戏剧的规律》中则明确把冲突作为戏 剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔 剧艺术的本质特征 此后很多理论家同意布伦退尔 的观点，遂形成了解释“戏剧的本质” 的观点，遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题 的一种观念—冲突说 冲突说。 中国戏剧理论和批评中 的一种观念 冲突说。在中国戏剧理论和批评中 长时间流行一种说法:没有有冲突就没有戏剧 没有有冲突就没有戏剧"。 长时间流行一种说法 没有有冲突就没有戏剧 。
• 戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。 戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。 ①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突， 有人把这种方式称之为外部冲突。②也可能表现 为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。 戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有 时则交错在一起，相互作用互为因果。③还可能 表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这 种冲突也需要戏剧化。有些剧本在表现主人公同 社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把 它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如 《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座 “牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣则是社会 环境的人化。另外在有些剧作中，社会环境往往 成为对人物发生影响的背景给主Fra Baidu bibliotek公造成一种外 在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人 群众。在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物 化”，即化为具有象征性的道具，造成“场面直 喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子， 《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等 等。
陈毅市长的戏剧冲突
• 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突，即陈毅说服齐 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突， 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、闭门治 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、 。（齐仰之固执 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、不讲情面的性 格源于对国民党腐败政治的愤恨， 格源于对国民党腐败政治的愤恨，他把与国民党腐败政治 绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 的“绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） • 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？ 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？并请概括每一 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个， 。（提示 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个，而且这 两个人物自始至终都在舞台上， 两个人物自始至终都在舞台上，因此不能以人物的上下场 来确定层次。 来确定层次。可联系陈毅在夜访过程中碰到的难题及这些 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 。）碰到了被拒门外 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 请齐出山这三个难题。这些难题都被陈毅巧妙妥善地解决 请齐出山这三个难题。 据此，这场戏可分为三个部分：（ ：（1） 了。据此，这场戏可分为三个部分：（ ）矛盾的产生 开头至“齐仰之请陈毅进屋” （开头至“齐仰之请陈毅进屋”）——解决了难以进门的 解决了难以进门的 矛盾；（ ）矛盾的发展（至“齐仰之又请陈毅坐 矛盾；（2）矛盾的发展（ ；（ 解决了谈话限时3分钟的矛盾；（3） 下”）——解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ ）矛盾的转 解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ 解决（至幕闭） 解决了请齐仰之出山的矛盾。 化、解决（至幕闭）——解决了请齐仰之出山的矛盾。第 解决了请齐仰之出山的矛盾 三部分是全场的高潮。 三部分是全场的高潮。
• 在当代戏剧中，有人提出用“抵触” 在当代戏剧中，有人提出用“抵触” 取代“冲突”的主张。所谓“抵触” 取代“冲突”的主张。所谓“抵触”， 指的是某一人物在处理同其他人物之 问的矛盾关系时， 问的矛盾关系时，并不采取断然对抗 的行动，而是采取和平的方式，如退 的行动，而是采取和平的方式， 妥协、容忍等， 让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不 爆发为冲突。在现实社会生活中， 爆发为冲突。在现实社会生活中，冲 夹只是矛盾发展的一种特殊的、 夹只是矛盾发展的一种特殊的、并不 是唯一的形态，因此， 是唯一的形态，因此，提醒剧作家注 意“抵触”这种形态，有助于表现各 抵触”这种形态， 种矛盾发展的复杂多样性。 种矛盾发展的复杂多样性。