画面中体现的戏剧冲突

《影视导演基础（一）》第二次作业

2019-2020（2）

题目：画面中体现的戏剧冲突

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2020 年月日

画面中体现的戏剧冲突

从画面中可以表达很多内容，像是照片或者绘画作品都是可以在其中理解到其中表达的内涵，无论是其中的空间效果和表达的故事都是相互关联的。无论是画内空间或是画外空间，亦或是人物的动作都可以联想到一张照片内所含有的画面内或是画面的冲突。电影和电视剧中的冲突也可以在其中的剧照中展示，很多作品可以的人物的冲突可以在一张简简单单的照片中体现，一张照片可以通过其中的空间叙事要素、动作要素、造型要素分析出画内空间的冲突。

电影空间是银幕本身所占有的空间，是长方形的二维空间，影视当中的画面设计是从视觉开始的，在影视空间有很多划分空间的方法，其中之一就是画内空间和画外空间的划分。电影的空间不仅能完成叙事，还能通过摄影机的独特效果表达其中的隐晦。画内空间简单来说就是画面内部的空间里的事物和人物，一张照片在画面内部存在的人物之间的关系和周围环境都是画内空间所讲述出来的故事，而画面中的冲突我们也能从人物的造型和人物的动作里体现。人物的四肢和表情，或者两个人不同的造型都可以反应人物关系。所以说人物之间的关系和反映着画面内部人物的冲突。

简单的分析其中的冲突，在下方图片里就能了解一二，从图片中我们可以看到这是两个人物之间的沟通交流，这张照片出自《辛德勒的名单》了解过这个影片的人应

该都了解坐着的人是史登，

而站着的人是辛德勒，这个

画面来自于剧情刚展开的前

端部分，辛德勒去办公室面

试，在和史登谈话的过程中

便有了两个人物关系的变

化。在剧情中辛德勒最开始

不仅没有高层关系，还没钱，

他是纯靠发战争财空手套白狼。这个画面是辛德勒刚走进隔间落座，开始的时候辛德勒坐桌子上，史登在下，很明显的能看出俩人在画面里的一高一低，而一高一低的人物设计最直接的就是高的一方对矮的一方存在的压迫，俯视即压迫。我们在照片里能看出四周的环境，很明显这

个带着各种照片什么的屋子是史登的办公室，而通过剧情了解我们也知道这其实是史登的主场，而辛德勒在图片中作为高的一方，而且两人身形的区别更能看出辛德勒对史登的压迫感。而且低头的辛德勒和扭头看向别处的史登很明显的可以理解在环境中扭头看向别处的史登是弱势的一方，低头和扭头更能体现两者之间弱势与强势的冲突，压迫感更进一步。

这时候我们可以借着照片联想画内画外有可能形成的冲突，由于两者压迫感的出现有可能出现压迫感的继续，外界出现事物打破压迫感，或者其中之一打破压迫感，很大可能便是压迫的一方发生变化，压迫变成平等或者弱势的一方更有压迫性，这样的冲突我们在故事的下文便能看出来了。因为两人的谈话是在拉投资的问题上，我们都知道辛德勒没有什么背景，很显然他的强势在谈话中改变了，因为在谈了两句之后，辛德勒就坐到桌子的另一边，尽管辛德勒的姿势是将腿放到了桌子上，但是从史登的扭头变成了直视就能看到两人冲突的改变，两人在画面中的分量突然对等了，这个原因就是辛德勒告诉了史登，需要他来拉投资，辛德勒自己没钱。而且在环境里一高一低的台灯其实也在暗示两人之间的冲突虽然改变但仍然是不对等的。

所以说，从照片就能看出空间内的故事内容，虽然有时并不全面，但是我们还是可以通过猜测来推断后续的剧情发展和人物冲突，根据了解到的故事情节来猜测后续发生的故事，在环境和造型的照应下分析剧情发展和即将到来的几句冲突。