第七章矛盾冲突对于戏剧的意义
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? 另外在有些剧作中,社会环境往往成为对 人物发生影响的背景,给主人公造成一种外 在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的 土人群众。
? 在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境 “物化”,即化为具有象征性的道具,造成 “场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞 台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限 膨胀的尸体，等等。
?
2、戏剧冲突出现的原因
? A、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审 美，它被人类创造出来时，首先是为了自己 生命的需要。发生戏剧的古希腊《酒神祭》， 它就是为了人的生产和农作物的生产丰收， 才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是 一种生活和生命的需要。
? B、人类的情感要表达、要宣泄，也就需 要艺术。这也是一种生命的需要。
? 情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而 展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。
? 人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭 示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在 整个情节中占据重要的地位。
? 情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的 阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了 冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得 到最集中、最充分的表现的阶段。
第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义
第一节 没有冲突就没有戏剧
一、戏剧冲突涵义 1、戏剧冲突界说
戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人 的内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧 中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动 作体现出来。
戏剧冲突，来源于拉丁文 conflitus,可 译为分歧、争斗、冲突等等。主要指戏剧作 品中故事的情节发展过程，也就是剧中人物 与人物之间、人物与环境之间以及人物内心 各种因素彼此消长的过程。
? 没有矛盾冲突的戏剧是没有的。没有人物 性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的 言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭 示社会生活的本质。
?
? 在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代 “冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某 一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时， 并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的 方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛 盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突 只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的 形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种 形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样 性。
2、戏剧冲突的构成
? 戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、 结局(有的还有尾声)等几个部分。
? “序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那 场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍 剧中主要人物的历史等作用。
? 开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的 事件，它是故事情节发展的起点。
? 1、戏剧冲突在作品中的表现方式：
? A、某一人物与其他人物之间的冲突（有人 称之为外部冲突）。
? B、人物自身的内心冲突（有人称之为内部 冲突）。
?
人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，
有时各自单独展开，有时则交错在一起，相
互作用，互为因果。
? C、人同自然环境或社会环境之间的冲突。
? 有些剧本在表现主人公同社会环境的冲 突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化 为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆 雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢 狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社 会环境的人化。
3、戏剧冲突理论
在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度 上强调戏剧百度文库突在戏剧作品中的地位和作用。
如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次 争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突” 看作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论 家布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作 为戏剧艺术的本质特征。
此后很多理论家同意布伦退尔的观点， 遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一 种观念——冲突说。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一 种说法：没有冲突就没有戏剧。
? A、黑格尔“性格冲突”说
? 即“各种目的和性格的冲突”。
? B、布伦退尔的“意志冲突”论
? 即人的意志与神秘力量和自然力量之间 的冲突。
? C、J.H.劳逊的社会性冲突理论
? 即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突： 人们都是在特定的社会环境中生活着，社会 环境不断对人们发生影响，人们从中获得印 象，并产生“采取行动的欲望”──自觉意 志。
或指人物行为动机之间或人物自身性格 内在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限 度内高度集中地反映社会生活，就必须有强 烈而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾 冲突也就谈不上戏剧。
?
? 从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方 式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代, 不同国家,由于社会生活的变异性，由于剧 作家观察、表现社会生活的角度和深度不同， 作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不 同。人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特 定时代、特定国家社会生活和人际关系的某 些本质方面。
? 情节发展到结束阶段，一般称之为结局。结局同高 潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果。
? 在实际创作中，作家可以根据主题的需要， 根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的 情节。例如，有些作品在结局之后，还有尾 声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相 呼应，如曹禺的《雷雨》。有的作品情节的 各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺 序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组 成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染 力。此外，情节的安排可以采用单线发展， 也可以采用双线或多线交织发展，如京剧 《打渔杀家》，用的就是穿插式结构。总之， 对于作品情节的安排，作家完全可以根据自 己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据 艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不 同的方法。
? 而人的意志必须受到两方面的检验，其一, 他对社会环境的认识是否正确,其二，他要 采取的行动及其后果是否符合“社会必然 性”。人总是生活在现实的社会关系之中， 因而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产 生的冲突，都具有社会性。
? D、恩格斯的“悲剧性冲突”理论
? 二、戏剧冲突的表现方式
? 戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现 人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡 定重要手段。
? 在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境 “物化”,即化为具有象征性的道具,造成 “场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞 台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限 膨胀的尸体，等等。
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2、戏剧冲突出现的原因
? A、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审 美，它被人类创造出来时，首先是为了自己 生命的需要。发生戏剧的古希腊《酒神祭》， 它就是为了人的生产和农作物的生产丰收， 才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是 一种生活和生命的需要。
? B、人类的情感要表达、要宣泄，也就需 要艺术。这也是一种生命的需要。
? 情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而 展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。
? 人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭 示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在 整个情节中占据重要的地位。
? 情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的 阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了 冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得 到最集中、最充分的表现的阶段。
第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义
第一节 没有冲突就没有戏剧
一、戏剧冲突涵义 1、戏剧冲突界说
戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人 的内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧 中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动 作体现出来。
戏剧冲突，来源于拉丁文 conflitus,可 译为分歧、争斗、冲突等等。主要指戏剧作 品中故事的情节发展过程，也就是剧中人物 与人物之间、人物与环境之间以及人物内心 各种因素彼此消长的过程。
? 没有矛盾冲突的戏剧是没有的。没有人物 性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的 言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭 示社会生活的本质。
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? 在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代 “冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某 一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时， 并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的 方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛 盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突 只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的 形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种 形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样 性。
2、戏剧冲突的构成
? 戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、 结局(有的还有尾声)等几个部分。
? “序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那 场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍 剧中主要人物的历史等作用。
? 开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的 事件，它是故事情节发展的起点。
? 1、戏剧冲突在作品中的表现方式：
? A、某一人物与其他人物之间的冲突（有人 称之为外部冲突）。
? B、人物自身的内心冲突（有人称之为内部 冲突）。
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人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，
有时各自单独展开，有时则交错在一起，相
互作用，互为因果。
? C、人同自然环境或社会环境之间的冲突。
? 有些剧本在表现主人公同社会环境的冲 突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化 为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆 雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢 狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社 会环境的人化。
3、戏剧冲突理论
在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度 上强调戏剧百度文库突在戏剧作品中的地位和作用。
如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次 争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突” 看作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论 家布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作 为戏剧艺术的本质特征。
此后很多理论家同意布伦退尔的观点， 遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一 种观念——冲突说。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一 种说法：没有冲突就没有戏剧。
? A、黑格尔“性格冲突”说
? 即“各种目的和性格的冲突”。
? B、布伦退尔的“意志冲突”论
? 即人的意志与神秘力量和自然力量之间 的冲突。
? C、J.H.劳逊的社会性冲突理论
? 即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突： 人们都是在特定的社会环境中生活着，社会 环境不断对人们发生影响，人们从中获得印 象，并产生“采取行动的欲望”──自觉意 志。
或指人物行为动机之间或人物自身性格 内在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限 度内高度集中地反映社会生活，就必须有强 烈而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾 冲突也就谈不上戏剧。
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? 从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方 式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代, 不同国家,由于社会生活的变异性，由于剧 作家观察、表现社会生活的角度和深度不同， 作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不 同。人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特 定时代、特定国家社会生活和人际关系的某 些本质方面。
? 情节发展到结束阶段，一般称之为结局。结局同高 潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果。
? 在实际创作中，作家可以根据主题的需要， 根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的 情节。例如，有些作品在结局之后，还有尾 声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相 呼应，如曹禺的《雷雨》。有的作品情节的 各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺 序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组 成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染 力。此外，情节的安排可以采用单线发展， 也可以采用双线或多线交织发展，如京剧 《打渔杀家》，用的就是穿插式结构。总之， 对于作品情节的安排，作家完全可以根据自 己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据 艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不 同的方法。
? 而人的意志必须受到两方面的检验，其一, 他对社会环境的认识是否正确,其二，他要 采取的行动及其后果是否符合“社会必然 性”。人总是生活在现实的社会关系之中， 因而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产 生的冲突，都具有社会性。
? D、恩格斯的“悲剧性冲突”理论
? 二、戏剧冲突的表现方式
? 戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现 人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡 定重要手段。