第七章矛盾冲突对于戏剧的意义共31页
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没有矛盾冲突的戏剧是没有的。没有人物 性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的 言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭 示社会生活的本质。
戏剧冲突案例分析
在戏剧文学中，各种性质的矛盾无一不具 体表现为剧中人物的性格冲突。比如，剧中 人物由于阶级立场、政治观点、社会地位、 文化教养以及具体的生活处境等的不同，对 同样的现实问题，就会采取不同的态度，形 成各种各样的矛盾冲突。剧作家常用各种手 法，将剧中的矛盾事件做出巧妙的结构安排， 使情节一环扣一环地推进，波澜起伏，引起 观众对故事的发展、人物的命运、矛盾的结 局特别关切的心情。
情节发展到结束阶段，一般称之为结局。结局同高 潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后Hale Waihona Puke Baidu果。
在实际创作中，作家可以根据主题的需要， 根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的 情节。例如，有些作品在结局之后，还有尾 声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相 呼应，如曹禺的《雷雨》。有的作品情节的 各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺 序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组 成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染 力。此外，情节的安排可以采用单线发展， 也可以采用双线或多线交织发展，如京剧 《打渔杀家》，用的就是穿插式结构。总之， 对于作品情节的安排，作家完全可以根据自 己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据 艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不 同的方法。
1、戏剧冲突在作品中的表现方式： A、某一人物与其他人物之间的冲突（有人
称之为外部冲突）。 B、人物自身的内心冲突（有人称之为内部
冲突）。 人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，
有时各自单独展开，有时则交错在一起，相 互作用，互为因果。
C、人同自然环境或社会环境之间的冲突。
有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突 时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为 主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆雷 特》中主人公面对的社会环境是一座“牢 狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社 会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人 物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的 压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人 群众。
在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物 化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面 直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅 子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的 尸体，等等。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种 说法：没有冲突就没有戏剧。
A、黑格尔“性格冲突”说
即“各种目的和性格的冲突”。
B、布伦退尔的“意志冲突”论
即人的意志与神秘力量和自然力量之间的 冲突。
C、J.H.劳逊的社会性冲突理论
即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突： 人们都是在特定的社会环境中生活着，社会 环境不断对人们发生影响，人们从中获得印 象，并产生“采取行动的欲望”──自觉意 志。
在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上 强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用。 如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次争 斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看 作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论家 布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作为 戏剧艺术的本质特征。 此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂 形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种 观念——冲突说。
情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而 展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。
人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭 示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在 整个情节中占据重要的地位。
情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的 阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了 冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得 到最集中、最充分的表现的阶段。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代 “冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某 一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时， 并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的 方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛 盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突 只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的 形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种 形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样 性。
A、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审 美，它被人类创造出来时，首先是为了自己 生命的需要。发生戏剧的古希腊《酒神祭》， 它就是为了人的生产和农作物的生产丰收， 才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是 一种生活和生命的需要。
B、人类的情感要表达、要宣泄，也就需要 艺术。这也是一种生命的需要。
3、戏剧冲突理论
而人的意志必须受到两方面的检验，其一, 他对社会环境的认识是否正确,其二，他要采 取的行动及其后果是否符合“社会必然性”。 人总是生活在现实的社会关系之中，因而， 人们所面临的各种矛盾以及由此而产生的冲 突，都具有社会性。
D、恩格斯的“悲剧性冲突”理论
二、戏剧冲突的表现方式
戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现 人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡 定重要手段。
2、戏剧冲突的构成
戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、 结局(有的还有尾声)等几个部分。
“序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那 场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍 剧中主要人物的历史等作用。
开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的 事件，它是故事情节发展的起点。
第一节 没有冲突就没有戏剧
一、戏剧冲突涵义 1、戏剧冲突界说
戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人的 内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧中 矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作 体现出来。 戏剧冲突，来源于拉丁文conflitus,可译为 分歧、争斗、冲突等等。主要指戏剧作品中 故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人 物之间、人物与环境之间以及人物内心各种 因素彼此消长的过程。 或指人物行为动机之间或人物自身性格内 在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限度 内高度集中地反映社会生活，就必须有强烈 而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾冲 突也就谈不上戏剧。
从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方 式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代,不 同国家,由于社会生活的变异性，由于剧作家 观察、表现社会生活的角度和深度不同，作 品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。 人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时 代、特定国家社会生活和人际关系的某些本 质方面。
2、戏剧冲突出现的原因
戏剧冲突案例分析
在戏剧文学中，各种性质的矛盾无一不具 体表现为剧中人物的性格冲突。比如，剧中 人物由于阶级立场、政治观点、社会地位、 文化教养以及具体的生活处境等的不同，对 同样的现实问题，就会采取不同的态度，形 成各种各样的矛盾冲突。剧作家常用各种手 法，将剧中的矛盾事件做出巧妙的结构安排， 使情节一环扣一环地推进，波澜起伏，引起 观众对故事的发展、人物的命运、矛盾的结 局特别关切的心情。
情节发展到结束阶段，一般称之为结局。结局同高 潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后Hale Waihona Puke Baidu果。
在实际创作中，作家可以根据主题的需要， 根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的 情节。例如，有些作品在结局之后，还有尾 声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相 呼应，如曹禺的《雷雨》。有的作品情节的 各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺 序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组 成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染 力。此外，情节的安排可以采用单线发展， 也可以采用双线或多线交织发展，如京剧 《打渔杀家》，用的就是穿插式结构。总之， 对于作品情节的安排，作家完全可以根据自 己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据 艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不 同的方法。
1、戏剧冲突在作品中的表现方式： A、某一人物与其他人物之间的冲突（有人
称之为外部冲突）。 B、人物自身的内心冲突（有人称之为内部
冲突）。 人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，
有时各自单独展开，有时则交错在一起，相 互作用，互为因果。
C、人同自然环境或社会环境之间的冲突。
有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突 时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为 主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆雷 特》中主人公面对的社会环境是一座“牢 狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社 会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人 物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的 压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人 群众。
在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物 化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面 直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅 子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的 尸体，等等。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种 说法：没有冲突就没有戏剧。
A、黑格尔“性格冲突”说
即“各种目的和性格的冲突”。
B、布伦退尔的“意志冲突”论
即人的意志与神秘力量和自然力量之间的 冲突。
C、J.H.劳逊的社会性冲突理论
即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突： 人们都是在特定的社会环境中生活着，社会 环境不断对人们发生影响，人们从中获得印 象，并产生“采取行动的欲望”──自觉意 志。
在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上 强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用。 如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次争 斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看 作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论家 布伦退尔在《戏剧的规律》中，把冲突作为 戏剧艺术的本质特征。 此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂 形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种 观念——冲突说。
情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而 展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。
人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭 示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在 整个情节中占据重要的地位。
情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的 阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了 冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得 到最集中、最充分的表现的阶段。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代 “冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某 一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时， 并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的 方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛 盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突 只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的 形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种 形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样 性。
A、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审 美，它被人类创造出来时，首先是为了自己 生命的需要。发生戏剧的古希腊《酒神祭》， 它就是为了人的生产和农作物的生产丰收， 才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是 一种生活和生命的需要。
B、人类的情感要表达、要宣泄，也就需要 艺术。这也是一种生命的需要。
3、戏剧冲突理论
而人的意志必须受到两方面的检验，其一, 他对社会环境的认识是否正确,其二，他要采 取的行动及其后果是否符合“社会必然性”。 人总是生活在现实的社会关系之中，因而， 人们所面临的各种矛盾以及由此而产生的冲 突，都具有社会性。
D、恩格斯的“悲剧性冲突”理论
二、戏剧冲突的表现方式
戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现 人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡 定重要手段。
2、戏剧冲突的构成
戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、 结局(有的还有尾声)等几个部分。
“序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那 场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍 剧中主要人物的历史等作用。
开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的 事件，它是故事情节发展的起点。
第一节 没有冲突就没有戏剧
一、戏剧冲突涵义 1、戏剧冲突界说
戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人的 内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧中 矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作 体现出来。 戏剧冲突，来源于拉丁文conflitus,可译为 分歧、争斗、冲突等等。主要指戏剧作品中 故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人 物之间、人物与环境之间以及人物内心各种 因素彼此消长的过程。 或指人物行为动机之间或人物自身性格内 在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限度 内高度集中地反映社会生活，就必须有强烈 而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾冲 突也就谈不上戏剧。
从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方 式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代,不 同国家,由于社会生活的变异性，由于剧作家 观察、表现社会生活的角度和深度不同，作 品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。 人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时 代、特定国家社会生活和人际关系的某些本 质方面。
2、戏剧冲突出现的原因