关于电视剧的戏剧冲突

摘要：关于电视剧戏剧冲突的定义可以说是车载斗量，大家基本同意的观点是，电视剧冲突主要指电视剧人物之间的冲突，电视剧人物的内心冲突，以及电视剧人物与环境的冲突，但笔者认为这种冲突理论还存在相当大的缺陷。因为不能说有冲突的地方就有电视剧，像战争是冲突，一场格斗也是冲突，但并不意味着这些都是饶有趣味的电视剧，所以只有正确看待和认识电视剧中的戏剧冲突，才能创作出更加优秀的电视剧作品。

关键词：戏剧冲突;电视剧心理活动;作家思维

1 电视剧的内部矛盾发展决定观众的兴致

一般来说，有关电视剧冲突的理解都只是把电视剧人物内部的冲突作为基本冲突，而没有把观众作为一维来进行思考。其实，电视剧的冲突发展不仅包括电视剧内部人物的矛盾发展，还包括电视剧内部矛盾的运动方向和观众期待方向之间的相互冲突。电视剧中的冲突之所以不同于体育比赛、棋类比赛，就在于他有一个第三维，即观众。如果电视剧符合观众的审美需要，观众就觉得它是美的;如果不符合，观众自然就感觉不到它的美。电视剧先建立起观众同情方向，这体现了作者的基本理想或者观念。正是故事发展的方向和观众理想的方向相悖，观众在看戏过程中才会感觉可叹、可气、可恨、可爱、可喜、可惊、可思，从而引起观众观戏过程中的一系列思维活动。我们过去总是说戏剧有三个原理：悬念、惊奇、满意，其实这三个原理都是观众观剧过程中的心理活动。三个过程就是使观众紧张、惊奇、满意，也就是电视剧剧情发展的方向与观众的期待相冲突、差异、吻合的过程，这个基本过程构成了电视剧的戏剧冲突。

比如，电视剧《橘子红了》写的是主人公大哥为了生育与三个女人的冲突，本来是“大哥”的问题而三个女人却感觉对不起他。三个女人之间发生了争斗，两个女人还先后红杏出墙。大哥没有生育能力先是嫣红知道，后来她一一告诉别人，每告诉一个人都引起人物关系的巨大变化，正是这一个秘密的先后明白过程，充分演绎了这些复杂的人物关系。而这些观众都是明白的，观众像瞧小孩子捉迷藏一样陪着他们一块儿着急、担心、高兴、生气、解恨、悲哀，各种各样的感情都涌向心头，由此电视剧的戏剧冲突发挥了艺术魅力。

2 心理差异是剧作家创作思维的基本点

我们看电视剧经常有这样一种心理活动：明明是同一阵营，可偏偏斗争到底，其实，将一些电视剧掰开了看，正是自己人与自己人的斗争过程，而一旦明白了共同的敌人，电视剧就接近尾声了。正是因为如此，观众才一会儿为一个人物着急，一会儿又为另一个人物着急，或者为他们共同着急，由此引发一系列矛盾冲突。观众有时觉得人物大逆不道，而人物觉得自己偏偏有理;观众有时觉得人物早该如此，而人物却犹豫不决。电视观众心理和电视剧人物心理之间的这些差异，才是剧作家创作思维的基本点。

戏剧理论家阿契尔曾将观众比作拥有全知能力的上帝，电视剧人物之间发生什么事情他们一清二楚，仿佛在观看电视剧人物捉迷藏，这就是电视剧的乐趣所在。正是观众的思维矛盾运动与故事的发生与发展构成反差，观众的期望与故事中的人物行动构成冲突，才创造了观众观戏思维的根本动力。从这个意义上说，观众是电视剧的重要组成部分。如果按照过去的理解，电视剧好像是可以脱离观众而具体存在的。其实，电视剧作家在创作时，时刻都要把握观众的愿望和理想。只有这样才能成功构造人物之间的矛盾冲突，使电视剧的整个发展趋势和观众的愿望组成冲突，才能充分发挥电视剧的魅力。这时，作家所使用的“欲擒故纵”的本领，表面上是与电视剧人物做游戏，其实是与电视观众的心理博弈。

3 如何全面把握电视剧的戏剧冲突

过去，一些理论家正是因为没有将观众思维作为重要的一维，而只是局限于电视剧内部的人物冲突而谈电视剧的基本冲突，尽管有时也涉及到观众，但只是把观众当作单纯的观望

者，而没有从矛盾的基本属性出发把观众作为基本冲突的另一方，没有从编剧的视角来观察观众的地位，所以电视剧创作一直没有大的思维突破。因此，要全面把握电视剧的戏剧冲突，就应该把观众心理作为一维，也就是说要注重剧中人物的矛盾冲突与观众心理期待之间的差异。只有这样，才能拓展和丰富电视剧、戏剧已有的冲突定义，从而更完整地把握电视剧的戏剧冲突内涵，创作出更多能够吸引观众的电视剧作品。

参考文献：

[1]董艳.国内电视剧戏剧性的构成[j].沈阳师范大学学报,2015(2).

作者简介：包园园(1982-)，女，汉，河南南阳人，本科，编辑助理，研究方向：电视新闻。