初学者应该选用什么样的葫芦丝

初学者应该选用什么样的葫芦丝初学者应该选用什么样的葫芦丝？这个问题应该说目前有一定的争议，因为初学者的条件方面有许多差异，比如乐感方面、经济条件方面、是否有比较专业的教师和教材等等，因为初学者的这些条件往往会影响到乐器的选用，比如在校大学生没有经济来源，靠父母的资助上学，手里没有太多的零花钱买比较贵的葫芦丝，那么只有选用质量相对较差，价格便宜的（这里并非说价格决定乐器质量的好坏）；再如，有的朋友尽管非常喜欢葫芦丝，但身边没有老师，只有靠自己自学，自学的效果就不一定很好，那么买一支好乐器来，未必能发挥乐器的最佳性能。

就一般情况而言，初学者选用的葫芦丝应该具备几个条件：第一是音色纯正、演奏起来要通透感、明亮感；第二是音准较好，如果音不够准，必将导致听力受到错误的影响，长此以往，必然导致严重的后果；第三是附管音量与音色应该与主管尽量一致，反差不可过大。

外形与材料以及制作工艺可适当放宽，可根据个人喜好来选择外观；价格上可根据自己的经济实力来选择多档次的乐器。

二、如何挑选葫芦丝葫芦丝主要由天然葫芦、竹管和簧片三部分组成，选择时要从三个主要组成部分加以筛选。

1、葫芦要选择成熟的葫芦，即颜色发黄、皮厚结实；否则，容易损坏；葫芦的大小、形状对乐器的发声及音准等没有影响，可以根据自己的喜好而确定，一般而言，只要葫芦形状相对周正，没有开裂、漏气即可。

2、竹管的选择比较重要。

首先主、附管颜色尽量统一，竹质应该细密老成，竹面光滑，竹节较小，有一定的份量（不排除是因葫芦较老增加重量），竹节过大，有明显竹纹的，则说明竹龄太短，影响音色。

3、簧片的选择尤为重要，可通过试奏感觉簧片震动与竹管耦合发出的声音好坏来加以选择。

一般而言，簧片应以轻、柔为佳，演奏时不费劲，低音无杂音，高音明亮，吐音时发音灵敏，尤其是最高音6（La）。

一块较好的簧片在振动时通常会与竹管一起形成共振，发中、高音时手指可感觉竹管有明显的颤动。

葫芦丝的音准问题也非常重要，由于温度、湿度的变化对音准影响较大，反差要越小越好，相对稳定。

鉴别音准，用全按做低音5（Sol）的指法先吹奏所有音，看看各音之间的音程关系是否准确，筒音在冷天会略高，如果用气息能够加以控制，说明偏差不大，待乐器吹热后自然就会比较准确了。

就传统葫芦丝而言，建议选择筒音略高（不得超过10音分）的乐器，因为新乐器的簧片还未经过有效的磨合，一旦磨合期过后筒音的音准问题就自然解决了。

有条件的朋友可以用电子校音仪、钢琴、电子琴等作为参照，以检查乐器的绝对音高是否符合国际标准。

同时，附管的音高应该与主管同级音相同，而且音色统一，音量要与主管音量相协调，也可略小一些（一般附管音量最好不要超过主管，否则有喧宾夺主之嫌）。

三、如何保养葫芦丝葫芦丝保养主要注意防止簧片生锈、葫芦破损、发霉、竹管开裂、漏气等。

一般情况下避免阳光直射、潮湿、重压、摔打等等。

乐器不用的时候，应放在通风以及温度、湿度相对平衡的室内；演奏以后要把葫芦里的水份从吹嘴处轻轻摔出并倒置；长期不用的乐器最好装在专用的盒里，以免出意外。

另外也要注意不要随意给他人使用，避免簧片变形以及病毒传染，影响身体健康。

调音型葫芦丝有铜接口，用于细微调整乐器的音准，平常使用中要经常加一点润滑油，避免生锈；在调音过程中，铜接口不可直拉直推，应该边左右旋转边推拉来调整音高，也需要注意用力不可过猛过大。

四、学习葫芦丝演奏的三个基本要素掌握好葫芦丝演奏需要进行许多的训练,除了了解葫芦丝的结构、特性、历史以及乐理常识等知识以外，着重要做到三点。

第一是用气：气息的运用关系到乐音、乐句、乐段、乐章乃至整个乐曲的连贯、流畅，比如平吹、超吹的交替，长音气振音的处理、气息压力控制（避免出现“咕”音）、循环换气法、换气的位置处理等等。

气息的训练要掌握正确的呼吸方法（深呼吸或闻花香时的状态），从长音训练开始，通过较长时期的坚持，循序渐进，逐步掌握的；第二是用舌：舌头的运用通常指的是吐音，即单吐、双吐、三吐。

单吐的训练一开始就要从“吐”和“苦”这两个字的舌头运动做发音练习，即单独做“吐……吐……吐……吐……”和“苦……苦……苦……苦……”的分别练习；双吐的时候要做“吐苦吐苦”以及“苦吐苦吐”或者是“的格的格”以及“格的格的”的分别练习，使舌根发音的力度、音量、音色与舌尖的发音完全相同；三吐则是由1个单吐+1个双吐或者是1个双吐+1个单吐构成的，只要前面的单吐与双吐的训练比较扎实，三吐则是水到渠成；第三是用指：即手指的运用。

手指的控制最终是由大脑控制的，因此手指的训练其实就是大脑的训练。

手指的练习应该从音孔的开、闭开始着手，一方面需要控制手指开孔时高度不宜过高（约1--2cm），另一方面要做到闭孔时的准确和弹性（快速而不漏气，类似敲击），开、闭手指训练要做到小臂、手腕、手指的放松，开孔的手指不宜过高，闭孔的手指不宜过于紧张，只要将音孔盖住不漏气即可。

练习时先从单个的手指开、闭的交替训练，先慢练，做到放松、均匀，然后再做多个手指的配合开、闭训练，要求做到同时起落、配合紧密。

如果掌握好这三个基本要素，葫芦丝的演奏基础已经完成了一半，以后需要加强音阶练习、技巧练习以及乐曲的处理。

五、葫芦丝的演奏技巧葫芦丝在演奏的某种程度上相对于竹笛、唢呐等民族吹管乐器要简单一些，没有那么多复杂的技法，这也是由于它构造本身的局限所致，但是它甜美的音色却好似极富表现力。

葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种：1.吐音。

吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。

吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。

①单吐。

利用舌尖部顶住上腭前半部(即“吐”字发音前状态)截断气流,然后迅速地将舌放开,气息随之吹出。

通过一顶一放的连续动作,使气流断续地进入吹口,便可以获得断续分奏的单吐效果,完成单吐的过程。

单吐一般在音符上方用“T”标示。

根据音乐表现的需要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。

②双吐。

双吐是用来完成连续快速分奏的技巧。

首先用舌尖部顶住前上腭，然后将其放开，发出“吐”字。

简言之，在“吐”字发出后，立即加发一个“苦”字，将“吐苦”二字连接起来便是双吐。

双吐的符号是“TK”。

③三吐。

三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用，符号为“TTK”或者“TKT”，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”。

2.连音。

连音是常用技巧之一。

适用于抒情如歌的乐句或乐段。

用符号“⌒”（连音线）表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。

3.滑音。

滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用,其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声***乐器上的抹音效果。

滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。

4. 震音。

利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。

震音又有气震音和指震音两种。

5. 颤音。

颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。

具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或“tr ～～～～”6.叠音、打音。

两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是众说不一。

就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“ 又”表示，打音用符号“扌”表示。

六、葫芦丝簧片的修配葫芦丝外形差不多，吹起来后你就会发现在音量、音色、音质等方面差异很大，有的高音很难吹，有的低音不足、有的发沙、有的毛刺、有的音量不足……原因是多方面的，但最根本的原因在于簧片。

一方面，葫芦丝的各生产厂家都有自己的师傅，每个师傅在修配簧片时方法、方式、工艺方面各有差异，这门手艺多是一代一代传承下来的，这一代师傅承袭上一代师傅的工艺，由于文化不高、钻研精神不够、刻板承袭、加上赶工、簧片质地不同等多种原因，每个师傅修配簧片就会出现优劣兼容，音量、音色、音质等方面的差异。

另一方面，簧片充满了矛盾，在簧片的舌簧上，要求高音部分厚、尖、硬，低音部分薄、宽、稍软，而簧片除了舌簧的宽尖可以设计外，它的质地、厚薄、软硬则是一致的，因此修配时需要精心的调整。

我修配簧片的心得如下，供葫友参考：一、尽量使用毛坯片。

簧片损坏后，葫友一般是跟厂家要已调好的簧片，这无可非议。

问题是所谓调好的簧片并不一定适合你的葫芦丝，原因一是同调葫芦丝也有主管内径不同的问题、二是簧片是朝上还是朝下调试的问题、有的厂家装配簧片是舌簧尖朝上，有的朝下，三是管塞的位置不同的问题，三个问题都会造成筒音不准，葫友都知道筒音不准的要害。

所以调好的簧片不是最佳选择，最好要回毛坯簧片自己加工修配，而且调好的簧片与毛坯簧片价格差异很大。

自己加工修配对有动手能力的葫友来说是最佳选择，无此能力的最好是花时间把葫芦丝寄回厂家修配。

二、修刮舌簧。

舌簧与基片舌簧框的缝隙要小。

现在的毛坯片绝大部分是机器压制的，这种簧片未经修整是不能直接用到葫芦丝上的。

要用锋利的小刀进行修刮，建议使用刻纸的钢片刀，其质地坚硬，磨损后可以把刀头去掉继续使用。

首先要刮舌簧的周边，用力不要大，轻轻刮即可，刮至平整：然后刮基片舌簧框的四个边，也是用力不要大，轻轻刮至平整。

其次是修整舌簧的根部周边，这也是关键一步，要求舌簧根部周边不予基片舌簧框有摩擦，否则就会在刮筒音时出现低音5（筒音）过低或音质发沙发劈。

第三步用刀尖轻轻推动舌簧，看是否能顺利通过基片舌簧框，不行再细微修整。

关键是舌簧与基片舌簧框的缝隙一定要小，刚好能通过，不产生摩擦即可，缝隙大了就会形成吹起来费力（气流轻易通过，摩擦力小），最致命的害处是音量小。

三、打磨簧片。

毛坯簧片的厚薄对音量、音色有较大的作用，簧片厚则音量偏小，簧片薄则音量稍大，原因是薄的簧片能更好的产生振动。

簧片薄音色明亮，簧片厚音色厚重，所以适当的打磨簧片很关键，目前的簧片普遍稍厚，可在修好簧舌后进行打薄，方法是用砂纸打磨，建议用标号稍高的中细砂纸，将簧片至于平整之处，全面平整打磨，打到筒音5基本出现为止。

四、细致修刮筒音，也就是刮舌簧正面的根部。

方法有四种：一是粘上主管簧片搁置位置再修刮，二是先修刮好后再粘到主管，此法有经验的师傅才可操作，三是用专业的固定卡把簧片固定在簧片搁置位置后修刮。

四是修两根小竹棍将簧片卡在簧片搁置位置修刮。

我的方法是将簧片放准位置后，两头用电工胶条（塑胶一类，非沥青纱布一类，又称电工胶布。

也可用透明胶布）粘贴固定，试吹后再进行修刮，绝大多数的葫友只修配一两个葫芦丝，所以我建议用电工胶条固定的办法。

修刮的位置在舌簧正面根部两毫米左右及基片连接舌簧一毫米左右处，大几丝小几丝可根据不同调簧片的大小而确定，大几丝小几丝一般问题不太大。

修刮的时候手法要轻，一丝一丝地慢慢刮，慢慢刮薄，边刮边试吹，直到筒音达到音准为止。

五、严谨调整舌簧。

这一步是关系到葫芦丝音质、音色、音量、高低音平衡的重要一步。