第二章汉字简史

汉字字体设计的起源与发展

我国的字体设计产生于商代及周初铀器铭文中的图形文字，至今已有 3500多年的历史。 汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是： 甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隶书 → 楷书 → 行书 （商） （周） （秦） （汉） （魏晋） 草书



以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体” 商朝的甲骨文距今约3600多年的历史。商代统治者用龟甲兽骨占 卜吉凶，又在甲骨上刻记所占事项及事后应验的卜辞或有关记事，其 文字称甲骨文。 金文是铜器铭文，又称钟鼎文。由于铜器的制作大多有纪念价值，因 此刻写者也较用心，比较起甲骨文，金文就像是装饰体。 西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点： 一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出 的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了 图画的原形，奠定了方块字的基础。 秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形 体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离 了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。 但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来不 方便，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。


殷代图像金文：先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文， 又叫钟鼎文、彝器款识（铜器上凹入的阴文为款，击出的阳文为识， 总称铭文）。与甲骨文相比，金文象形程度更高，显示了更古的文字 面貌。金文填实的写法，使形象生动逼真，浑厚自然 大篆 在中国文字史上，夏、商、周三代，就其对文字学的贡献而言，以史 籀为最。史籀是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀 文、籀篆、籀书、史书之称。因其为史籀所作，故世称"籀文"。大篆 散见于《说文解字》和後人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王 时所作石鼓文最为着名
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"楷书"又名真书、正书、今隶。 如欧阳询、柳公权等碑帖之 字属之。包含了古隶之方正、 八分之遒美及章草之简捷等。 这种字体一直沿用至今，被 视为标准字体且为世人所喜 爱。楷书有一种稳重而衍生 出宁静之感；文字因个人书 写的方式、性格之异，而有 不同风格的同一字体。还有 的作品与宋徽宗的瘦金体同 样是以细线条勾勒出文字， 但因转折处以圆滑的方式表 现，呈现出与瘦金体截然不 同的视觉感。
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"草书"，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文 字变化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道， 因其多用于奏章而得名。章草进一步发展而成为"今草"，即通常 人们习称的"一笔书"。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草 书给予观者豪放不羁、流畅之感

怀素(737～799年)的狂草书，不但享誉后 世，在当时亦已倾动朝野，李白曾称赞他 “少年上人号怀素，草书天下称独步”， 又以“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫” 等诗句，赞美其草书的激扬挥洒。唐代著 名的诗人如苏涣、戴叔伦等都有诗歌推许 他在狂草创作上的卓越成就，尤以任华的 《怀素上人草书歌》最为特出。
第二章 中文字体设计
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甲骨文 秦统一文字前，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言，还是 混乱的。古文广义而言，其包括大篆在内的小篆以前的文字；狭 义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字。这里采用狭义的古文 概念。古文包含甲骨文与金文；其中，前者被人们视为中国最早 的定型文字。
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供了丰富的灵


鸟虫书亦称“虫书”、“鸟虫 篆”。 属于金文里的一种特殊美术字 体它是春秋中后期至战国时代 盛行于吴、越、楚、蔡、徐、 宋等南方诸国的一种特殊文字。 这种书体常以错金形式出现， 高贵而华丽，富有装饰效果， 变化莫测、辨识颇难。鸟书亦 称鸟篆，笔画作鸟形，即文字 与鸟形融为一体，或在字旁与 字的上下附加鸟形作装饰，多 见于兵器，少数见于容器、玺 印，至汉代礼器、汉印，乃至 唐代碑额上仍可见。虫书笔画 故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起， 首尾出尖，长脚下垂，犹如虫 类身体之弯曲，故名。

飞白书亦称“草篆”。 一种书写方法特殊的 字体。蔡邕得到启发 而作飞白书。北宋黄 伯思称“取其若丝发 处谓之白，其势飞举 谓之飞。”今人将书 画的干枯笔触部分泛 称为“飞白”。汉朝 文学家书法家蔡邕到 皇家藏书的鸿都门送 文章，他在等待被接 见时，看到门外工匠 在用扫把蘸石灰刷墙， 常常每一刷下去，白 道里有些地方透出墙 皮来。籍此，蔡邕回 到家不断练习，独创 了黑色中隐隐露白的 笔道，即“飞白书”。
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行书--介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活， 据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使 用的字体。
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印刷体 印刷术发明後，为适应印刷，尤其是书凼印刷的需要，文字逐渐 向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体 —宋体。其发端于雕版印刷的黄金时代—宋朝，定型于明朝，故 日本人称其为"明朝体"。由于宋体字适于印刷刻版，又适合人们 在阅读时的视觉要求，是出版印刷使用的主要字体
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隶书 从小篆向隶书演变的第一步，最 显着的变化是从婉曲的钱条变为 平直的笔画，从无角变成有 角。 一般人认为隶书是指有波磔的 （磔：用笔向右下斜 ）、一横 一捺都拖着像刻刀一样的长长尾 巴的隶书，这只是其中的一种。 隶书主要有秦隶和汉隶，秦隶是 隶书的早期形式；汉隶则为隶书 之成熟字体。通常所说的隶书是 指汉隶中的"八分"而言（ 曹全 碑 八分隶）。"八分"是在秦隶 之後，渐生波磔（归于整齐、规 范，转化而来的）。隶书发展到 八分，已经是姿致成熟。隶书因 其字较方正、厚实，故带有刚正 不阿的严肃感
晴耕雨读
湖 边 散 柳 绿 淮 水 环 新 庭
金 文 对 联
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小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大 篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体 结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。与大篆相 比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革，其在中国文字史上具 有极重大的意义。

汉代，隶书发展到成熟阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。 隶书之后又演变为章草，而后行草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情 于笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又 称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而 来。介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是 汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。 宋代，雕版印刷被广泛使用，产生了宋体印刷字体。印刷术发 明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种 横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。 在中国文字中，各个历史时期所形成的各种字体，有着各自鲜明 的艺术特征。如篆书古朴典雅，隶书静中有动，富有装饰性，草书风 驰电掣、结构紧凑，楷书工整秀丽，行书易识好写，实用性强，且风 格多样，个性各异。 汉字的演变是从象形的图画到线条的符号和适应毛笔书写的笔画 以及便于雕刻的印刷字体，它的演进历史为我们进行中文字体设计提