诗歌鉴赏中对比与衬托的区别

古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）
都是古典诗歌中“以声衬寂”的典型描写。
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明暗相衬
春夜喜雨
唐·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。
“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如
诗歌鉴赏之对比衬托的区别
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观祈雨
李约
桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
运用了对比手法。前两句写农民 祈雨的场面，后两句写朱门歌舞 的情景，前者忧，后者乐，对比 鲜明，反差强烈，具有震撼人的 力量。
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漫成一首
杜甫
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早行 陈与义
露侵驼褐晓寒轻， 星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过， 稻田深处草虫鸣。
注：驼褐，一种用兽毛制成的上衣，露水不易沾湿。 阑干，纵横的样子
主要用了反衬手法。天未放亮，星斗纵横，分外明亮， 反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静两处反衬都 突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞。
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绿叶相称花更艳 中国古典诗歌中的衬托手法
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动静相衬
村居
张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
以动写静，动静结合。老牛自行归来，寒鸦站立牛背，寒 鸦之静附于牛之动，牛之动包含了寒鸦之静，动静相衬，构成 了新颖的画面。
李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”
高适《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”
白居易《长恨歌》中写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜 色”“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”
梅尧臣《陶者》“陶尽门前土，屋上无片瓦。寸指不沾泥，鳞鳞居 大厦。”
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ຫໍສະໝຸດ Baidu11
鹊桥仙 夜闻杜鹃
陆游
茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声， 但月夜常鸣杜宇。
催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故乡犹自不堪听， 况半世飘然羁旅？
[注]①惊残：惊醒。②故乡：即家乡。
词中“林莺巢燕总无声，但月夜常啼杜鹃”两句运用了什 么手法。这样写在表达上有什么好处？
对比是指诗人把两个相矛盾（或相反对）的事物、
或者同一事物的两个不同方面给予对照比较，俗点说，
使好的显得更好，坏的显得更坏等等。用对比的方法，
能凸显特征，揭示矛盾，言志抒情都很强烈，给人以深
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李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如 花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”
在一首别意绵绵的诗中，以“红叶青山” 这样亮丽诗意的景色，反衬了诗人离愁别恨。
“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”
王夫之《姜斋诗话》
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练一练 绝 句 杜甫
江碧鸟愈白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
诗的前两句却勾画了一幅浓艳明丽的春日画面，极言春光 融融,以江碧衬鸟翎的白，碧与白相映生辉；以山青衬光 的红艳，青与红相互斗丽。如此美景，何以思归？但作者 偏偏拿暖色调的客观景物与羁旅思归的主观感受形成鲜明 对照，以乐景写哀情，诗人的归心殷切如何，自不待言。
豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又
如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未
202给1/3青/27青的松林带来温暖和光线，恰CH恰EN相LI 反，使青松变“冷”了，这就
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更衬托出松林的幽暗和阴冷。
乐哀相衬
谢亭送别 谢浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。
以动破静，愈见其静； 以声破寂，愈见其静
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衬托是指为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、 有差别的事物作陪衬。
运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象 鲜明，给人以深刻的感受。
衬托有正衬、反衬两类。利用事物的相似条件来衬托 就是正衬，如：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情深。利用事物的对立 条件来衬托就是反衬，它强调的是通过比照“衬”出其中 的一个。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”则用了“反衬”来 突出环境的幽静。
运用衬托手法，其好处是以“静”衬托出杜鹃啼声 的悲切。（“总无声”衬“啼杜宇”，而啼声“催 成清泪”）。
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踏 莎 行 欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
找出上片的关键词语，然后说说作者描绘初春美景的目的
离愁，以乐景衬离愁，从而受到强化离情别绪的效果
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完
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声寂相衬
鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。
这是一首隐逸诗，作者写出了空山的宁静、幽深。 作者在渲染空山的静时采用了以声衬寂的方法。
“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）“
鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）“