6 第五编 第五章 江西诗派和两宋之际的诗歌

“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语， 生新”刻意求奇而造拗句、作硬语， 生新 用典” “用典”也是山谷体求创新的重要 方面。 洗净铅华： 方面。“瘦”洗净铅华：“硬”刚 健挺拔。 健挺拔。
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黄庭坚晚年落尽豪华之作
《跋子瞻和陶诗》：子瞻谪岭南， 跋子瞻和陶诗》 子瞻谪岭南， 时宰欲杀之。饱吃惠州饭， 时宰欲杀之。饱吃惠州饭，细和渊 明诗。彭泽千载人，东坡百世士。 明诗。彭泽千载人，东坡百世士。 出处虽不同，风味乃相似。 出处虽不同，风味乃相似。
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《和答钱穆父咏猩猩毛笔》 和答钱穆父咏猩猩毛笔》
爱酒醉魂在，能言机事疏。 爱酒醉魂在，能言机事疏。平生几 两屐，身後五车书。物色看王会， 两屐，身後五车书。物色看王会， 勋劳在石渠。拔毛能济世， 勋劳在石渠。拔毛能济世，端为谢 杨朱。 杨朱。
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“山谷体”的特征：生新瘦硬 山谷体”的特征： 山谷体
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吕本中的诗歌创作及“活法” 吕本中的诗歌创作及“活法”说
“学诗当识活法。所谓活法者，规矩 学诗当识活法。所谓活法者， 学诗当识活法 具备而能出于规矩之外， 具备而能出于规矩之外，变化不测 而亦不背于规矩也。 而亦不背于规矩也。”（《夏均父 集序》 集序》。
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陈与义学杜及不同的诗风
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 登岳阳楼二首》其一） （《登岳阳楼二首》其一）
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江西诗派的形成
黄庭坚喜欢论诗， 黄庭坚喜欢论诗，尤其喜欢在理论上指点 青年诗人。 青年诗人。他对青年诗人在诗歌艺术方面 作了许多具体细致的指点， 作了许多具体细致的指点，而且黄庭坚的 诗论却使初学者有法可循， 诗论却使初学者有法可循，这使他拥有为 数众多的追随者。 数众多的追随者。 宋徽宗初年，吕本中少时戏作《 宋徽宗初年，吕本中少时戏作《江西诗社 宗派图》 把黄、 宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名 江西诗派” 为“江西诗派”。
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第三，黄庭坚提出了著名的“ 第三，黄庭坚提出了著名的“点铁成 夺胎换骨” 金”与“夺胎换骨”论。 一，借用前人诗文中的词语、典故，加 借用前人诗文中的词语、典故， 以陶冶点化，化陈为新， 以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的 诗中起到精妙的修辞作用。 诗中起到精妙的修辞作用。二，师承前 人的构思与意境，使之焕然一新， 人的构思与意境，使之焕然一新，成为 自己的构思与意境。 自己的构思与意境。
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创作主张与创作方式
宁拙无巧，宁朴无华，宁粗无弱，宁僻无俗。 宁拙无巧，宁朴无华，宁粗无弱，宁僻无俗。 “闭门觅句”式的苦吟 。 闭门觅句”
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诗风： 诗风：朴拙
去远即相忘，归近不可忍。 去远即相忘，归近不可忍。儿女已 在眼，眉目略不省。喜极不得语， 在眼，眉目略不省。喜极不得语， 泪尽方一哂。了知不是梦， 泪尽方一哂。了知不是梦，忽忽心 未稳。（ 示三子》 。（《 未稳。（《示三子》）
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黄庭ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ诗丰富的人文意象
《双井茶送子瞻》： 双井茶送子瞻》 人间风日不到处，天上玉堂森宝书。 人间风日不到处，天上玉堂森宝书。 想见东坡旧居士，挥毫百斛泻明珠。 想见东坡旧居士，挥毫百斛泻明珠。 我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。 我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。 为公唤起黄州梦，独载扁舟向五湖。 为公唤起黄州梦，独载扁舟向五湖。
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黄庭坚的诗歌创作主张
首先，反对“强谏争庭” 物物有托， 首先，反对“强谏争庭”、物物有托， 强调陶冶万物， 强调陶冶万物，抒写个人性情
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第二， 第二，力主推陈出新 。 赠谢敞王博喻》 ﹡《赠谢敞王博喻》：“文章最忌随人 后。” 以右军书数种赠丘十四》 ﹡《以右军书数种赠丘十四》：“随人作 计终后人，自成一家始逼真。” 计终后人，自成一家始逼真。 次韵刘景文登邺王台见思》 公诗如美 ﹡《次韵刘景文登邺王台见思》“公诗如美 色，未嫁已倾城”二句，把“倾城倾国” 未嫁已倾城”二句， 倾城倾国” 的成语用得极有新鲜感。 的成语用得极有新鲜感。
第五章 江西诗派和两宋之际的诗歌
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第一节 黄庭坚的诗歌及主张
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黄庭坚（ ），字鲁直 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，自号山谷 ），字鲁直， 道人，又号涪翁，分宁（今江西修水） 道人，又号涪翁，分宁（今江西修水）人。 有《山谷集》。 山谷集》 黄庭坚一直苦心研诗，对杜甫尤为推崇， 黄庭坚一直苦心研诗，对杜甫尤为推崇， 通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长处， 通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长处， 逐渐形成了自己的诗歌风格， 逐渐形成了自己的诗歌风格，而且他还提 出了一整套的“诗法” 出了一整套的“诗法”，使得许多使人诗 翕然相从。 翕然相从。
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南渡诗歌
靖康事变对诗坛的影响 金兵的铁马胡笳彻底打破了诗人们宁静的 书斋生活，整个诗坛震惊了， 书斋生活，整个诗坛震惊了，代表诗坛风 气的江西诗派因此而发生了深刻的变化。 气的江西诗派因此而发生了深刻的变化。 颇多呼吁抗金的诗。即使在咏物、 颇多呼吁抗金的诗。即使在咏物、咏史一 类传统题材方面， 类传统题材方面，也时而可见他们的忧国 伤时之思。 伤时之思。
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曾几的活泼诗风
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。 一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不 愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。 愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里 稻花应秀色，五更桐叶最佳音。 稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似 我犹欣舞，何况田间望岁心！（《苏秀 我犹欣舞，何况田间望岁心！（《 ！（ 道中，自七月二十五日夜大雨三日， 道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋 苗以苏，喜而有作》 苗以苏，喜而有作》）
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陈师道的诗歌创作
（一）陈师道的生平 陈师道（１０５３－１１０２）也是苏轼门下的重 陈师道（１０５３－１１０２） 要诗人。他字履常，一字无己，号后山居士， 要诗人。他字履常，一字无己，号后山居士，彭城 今江苏徐州） 因不满新学而不应科举， （今江苏徐州）人。因不满新学而不应科举，至３ 岁时才由苏轼的举荐而任州学教授。 ５岁时才由苏轼的举荐而任州学教授。后历任颍州 治所在今安徽省阜阳市）教授、秘书省正字。 （治所在今安徽省阜阳市）教授、秘书省正字。诗 宗杜甫，受黄庭坚影响尤深，世称黄、陈。有《后 宗杜甫，受黄庭坚影响尤深，世称黄、 山先生集》 任渊有《后山诗注》 山先生集》。任渊有《后山诗注》。
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一，江西诗派的组成概况
第一期：产生期。代表诗人是黄庭坚、 第一期：产生期。代表诗人是黄庭坚、陈师道等 其创作理论与实践是后代的楷模。 人，其创作理论与实践是后代的楷模。 第二期：扩展期，以吕本中、曾几、 第二期：扩展期，以吕本中、曾几、陈与义为代 体现了江西诗派的成熟与变化。 表，体现了江西诗派的成熟与变化。 第三期：余波期，其影响波及到杨万里、范成大、 第三期：余波期，其影响波及到杨万里、范成大、 陆游等人的创作，但他们都能从江西入而不由江 陆游等人的创作， 西出，到此宣告结束。 西出，到此宣告结束。
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梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 三衢道中》 （《三衢道中》）
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总 结
总之，在苏轼和黄庭坚以后， 总之，在苏轼和黄庭坚以后，陆游等中兴 四大诗人之前的四五十年间， 四大诗人之前的四五十年间，江西诗派的 崛起是诗坛上最重要的文学现象。 崛起是诗坛上最重要的文学现象。江西诗 派自身的演变同时也代表着北宋诗风向南 宋诗风的转变。这种演变， 宋诗风的转变。这种演变，固然受到了靖 康事变等外部因素的激发， 康事变等外部因素的激发，但更重要的原 因则是诗歌自身的发展规律。 因则是诗歌自身的发展规律。江西诗派是 宋诗发展过程中的重要环节。 宋诗发展过程中的重要环节。
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第二节 江西诗派
江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《 江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西
诗社宗派图》 把以黄庭坚、 诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的 诗歌流派取名为“江西诗派” 诗歌流派取名为“江西诗派”。并尊黄庭坚 为首，下列25人 这派诗人学习杜甫， 为首，下列25人。这派诗人学习杜甫，主张 点铁成金、夺胎换骨法， 点铁成金、夺胎换骨法，讲究篇章字句的安 锤炼，主张无一字无来处，多用典， 排、锤炼，主张无一字无来处，多用典，多 用拗句，诗风奇峭瘦硬。 用拗句，诗风奇峭瘦硬。元代方回提出了江 西诗派的“一祖三宗”之说， 西诗派的“一祖三宗”之说，即以杜甫为江 西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、 西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义 三人称为诗派之“ 三人称为诗派之“宗”。