古代汉语2

《古代汉语》

1、举例说明《诗经》的韵例及归纳《诗经》韵部的方法。

答：一、《诗经》的韵例

韵例就是关于用韵的格律，什么地方用韵，什么地方不用韵，和如何用韵。例如：（周南、关睢）

关关睢鸠．，在河之洲．，窈窕淑女，君子好逑．。

“鸠”、“洲”、“逑”是韵脚。

参差荇菜，左右流．之，窈窕少女，寤寐求．之。

“流”、“求”是韵脚。

再（一）例如：（周南、芣苢）

采采芣苢，薄言采．之。采采芣苢，薄言有．之。

采采芣苢，薄言掇．之。采采芣苢，薄言捋．之。

“采”、“有”、“掇”、“捋．”是韵脚。

再（二）例如：（邶风，静女）

静女其姝，俟我于城隅。

．．爱而不见，搔首踟蹰．。

静女其孌．，贻我彤管．。彤管有炜．，说怿女美．。

“姝”、“隅”、“蹰”、“孌”、“管”、“炜”、“美”是韵脚。

再（三）例如：（鄘风、柏舟）

汎彼柏舟．，在彼之河．，髡彼两髦，实维我仪．。之死矢靡它．，母也天．只！不谅人．只！

例句中，“舟”、“髦”押韵；“河”、“仪”、“它”押韵；

再四例如：（魏风、伐檀）

坎坎伐檀．兮，置之河之干．兮，河水清且涟．猗。不稼不穑。胡取禾三百廛．兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有悬狟．兮？彼君子兮，不素餐．兮！

以上加点字为韵脚

再（五）例如：（魏风，硕鼠）

硕鼠硕鼠．，无食我黍．！三岁贯女．，莫我肯顾．，逝将去女．，适彼乐土．，乐土乐土，爱得我所．！

以上加点字为韵脚。

以上六例（六篇诗）的用韵格式基本上反映了整部《诗经》的韵例。

第一，从韵在句中的位置来看，句尾韵是最普遍的形式。例如《关睢》一章，《静女》全诗，《硕鼠》全诗。《诗经》里还有不少的诗句以代词和语气词收尾，韵往往在代词或语气词的前面，可心看做句中韵，也有同学把它看做变相的句尾韵。例如《关睢》二、四、五章和《伐檀》全诗都用的是这种句中韵。句尾的代词或语气词常用的有“之”、“我”、“矣”、

“也”、“只”、“思”、“止”、“兮”、“猗”等等。有的代词或语气词完全相同，例如《关睢》二、四、五章都用“之”，有的还不完全相同。例如《伐檀》各章第三名用“猗”，其它各句用“兮”等。

第二，从一章中所用的韵数来看，可以分为一韵到底的和换韵的两类，举例来说，《静女》第一章便是一韵到底，第二章“孌”和“管”押韵；“炜”和“美”押韵，换了一次韵。又如《关睢》五章（依、郑玄所分）一韵到底；有的同学还这样分，《关睢》只有三章，第一章四句，二、三章各八句，那么第二、三章就算换韵了。

第三，从韵脚的相互距离来看，情况也是比较复杂的。概括的话，大致可以分为三种类型：

（1）句句押韵。《诗经》押韵一般都很密，句句押韵的不少。例如《静女》第二章和《硕鼠》第一章。

（2）隔句押韵。一般是奇句不押韵，偶句押韵。这是《诗经》里最常见的押韵方式。例如《关睢》第二、四、五章，都是第二句和第四句押韵。此外，还有一种常见的押韵方式，就是首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵。例如《关睢》的一、三章和《静女》第一章都是首句入韵而后偶句押韵的。

（3）交韵。这是奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。例如《静女》第三章第一句“荑”和第三句“美“押韵，第二句”“异”和第四句“贻”押韵。

如上所述。《诗经》押韵的格式是多样的。因为它是民歌或者类似民歌的一种诗体。民歌是随口唱的，随口用韵，随时转韵，也就是人们常说的“天簌”。格式多样化，这也是《诗经》用韵特点的一个方面。但最主要的格式却是两种：一是隔句押韵的句尾韵，二是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。这两种押韵的格式成了后来诗歌押韵的规范。

二、诗经的韵部

韵部就是指押韵字的归类，互相押韵和字在原则上属同一个韵部。押韵的诗读起来应该是音韵和谐的。但是《诗经》的韵脚，用现代汉语的语音去读，有许多地方并不是和谐。例如《关睢》一、二章，现在也还是押韵的，三、四、五章按现代读音就不押韵了。又如《静女》第三章，如果根据现代语言，就会把“荑”看成同“异”“贻”押韵了，而不知道它是同“美”押韵的。综上所述：会出现三种情况。（1）是古代押韵，现在也押韵；（2）是古代押韵而现在不押韵了；（3）是古代不押韵，现代反而押韵了。所以，在谈到《诗经》的用韵时，我们首先就必须充分认识到这一点。清代以来，就有学者按照《诗经》用韵的实际情况概括出《诗经》时代的韵部来，叫做“古韵”。

例如，《关睢》三章的“得”“服”“侧”押韵，如果照现代普通话之读音，“得”读dè，“侧”读cè，“服”读fú，那是不和谐的。可以肯定的说，这三个字在上古的韵一定相同。要么它们的韵母都是e，要么它们的韵母都是u。当然，还有一种可能，那就是它们的韵母既不是e，也不是u，而是第三种音。根据音韵学家的研究，我们知道它们是入声字，应该是以—k音收尾的，它们的韵大概是一个—ek。现在广东话在某种程度上还反映这种情况。

在古韵的分部方面。清代的古音韵学家就做了大量的考证，段玉裁的《六书音韵表》，江有浩的《诗经韵读》。后来，顾炎武开始把古韵分为古部，段玉裁分为十七部，黄侃分为二十八部等。现在综合后又有学者分为三十部。

例如：

1、之部

2、真部

3、元部

4、月部

5、幽部

6、冬部

7、宵部

8、屋部

9、支部10、鱼部……

《诗经》的押韵，除“冬”部应归为“侵”部，其余都是同部相押，不同部就不相押。当然也有合韵的情况。所谓合韵，就是邻近的韵相押。

例如：

公入而赋：“大隧之中，其乐也融融。”（冬部）

姜出而赋：“在隧之外，其乐也洩洩。”（月部）

（左传隐公元年）

2、举例说明什么是双声叠韵和古音通假，并解释教材第545页所列联绵字的意义。

答：双声叠韵：双声：指的是两个字的声母相同。叠韵：指的是两个字的韵相同。利用双声和叠韵关系构成词，在语音上造成两个章节中部分音素的重复，和押韵一样，形成回环反复的韵律美。现代汉语：珍珠zhēnzhū 颠倒diān dào 泛滥fàn làn 光芒guāngmáng 分析古代的双声叠韵，应该考察当时的读音。双声：缤纷（古是而今非）；叠韵：仓庚/芣苡（古是今非）。古今音比较古今不同的例子：芣苢之部叠韵知识支、职部不叠韵微妙明母（ m）双声威望零声母，明母（ m）不双声古今相同的例子：双声：仿佛、参差、踟躇、蒹葭、栗烈、伊威、逶迤、犹豫、鸳鸯（零声母）叠韵：辗转、崔嵬、婵媛、薜荔、蹉跎、须臾

联绵词上古汉语的很多双音词的两个音节有双声叠韵的关系，这些双声叠韵词大都用来描绘声色、形状，古书注解常用“貌”字来解释。如：徘徊，回旋飞翔之貌这种词，古人称为“连绵字”。连绵字有形容词性的、名词性的。一些经常用在一起的同义词或近义词也往往有双声叠韵的关系。古人还利用这样的连绵字来加强诗歌的音乐性。前人对上古声母和韵母的分合看法不一致，因此在具体分析某些字是否双声叠韵时，看法也就不完全一致。前人谈双声叠韵