陆游爱国词艺术特色

浅论陆游爱国词的艺术特色

摘要：陆游是我国古代文学史上伟大的爱国词人，他的爱国主义思想的形成是由他所处的时代、家庭、社会环境及其所具有的高贵品格决定的。陆游爱国词在他全部词作中所占比例非常大，它们都以不同的方式表达了作者强烈的爱国情怀，其艺术风格多样，或直抒胸臆，或托物言志，或记梦述怀，语言上形成一种亦俗亦雅、雅俗共赏的特色。词人以其饱满的爱国热情，谱写一曲曲爱国主义词篇，给后世留下了许多文学上的瑰宝。

关键词：陆游；爱国词；艺术风格

中图分类号：i207.22文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）10-0000-02

一、陆游及其爱国词

陆游（1125-1210），字务观，中年自号放翁，越州山阴人。生长在民族矛盾十分尖锐的南宋时期，出生第二年即逢靖康之难，一生历徽宗、钦宗、高宗、孝宗、光宗、宁宗六朝，陆游在少年时代就饱经颠沛流离、动荡不安之苦，因此很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”之壮志。陆游出生于书香门第，笃好读书，又成长在富有爱国思想的仕宦家庭，生活经历和家庭教养激发了陆游的一腔爱国激情，但积弱积贫的南宋朝廷，妥协投降派一度占据上风，他们排挤打击主张抗战的志士仁人，满怀奋勇杀敌、收复中原报国理想的陆游只能空叹“报国欲死无战场”，他多次遭罢黜，一生遭受

的打击和挫折多达八次。

陆游在文学史上主要以诗扬名，与自称“无诗三日却堪忧”、“六十年间万首诗”不同，他对词的创作只是诗余后的消遣，认为“《花间集》皆唐末五代人作，方斯时天下岌岌，生民死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或亦出无聊故耶？”虽“少有所作”，但“晚而悔之”，基于这样的认识，故陆游现存词作只有一百四十五首，“仅及诗集百分之一”，辑录于《全宋词》中。陆游爱国词约有百首，在其全部词作中占有很大的比例。根据作者的人生轨迹，可将其爱国词分为：

入蜀前，陆游词大部分为赠友、离别、相和之词，这与他坎坷的人生经历有关，这类词虽不是直接地表达他的爱国情怀，但却时时流露出词人功业未成的感慨，含蓄地表现了他平戎杀敌、报效君国的宏大志向和殷切祝愿，如《鹧鸪天》（三首）写于他被罢归故里时，抒发了他报国无路的愤激之情，《赤壁词》（招韩无咎游金山）抒发自己功业未成的感慨，《青玉案》（与朱景参会北岭）表现了作者杀敌报国的远大志向。

在蜀中，作者在蜀中南郑前线度过了不足八个月的难忘的军旅生活，这可谓他人生最得意之时，词风亦由此而大变。这期间陆游写下了许多不朽的爱国篇章，这时的作品充满战斗气息及爱国激情，代表作为《秋波媚》。

陆游五十四岁东归以后，可谓饱尝了生活滋味，这期间他写下

许多词作，描写故乡之景、回忆往夕岁月的较多，大多流露出颓废、无奈的情绪和抑郁不平之气，但他的爱国之情并不因此而消失，如《沁园春》、《诉衷情》、《谢池春》等表达了对王侯富贵的轻视，抒发了壮志难酬、报国无门的痛苦和悲愤。

二、陆游爱国词的艺术风格

关于陆游爱国词的艺术风格，历代学者都有较高的评价，南宋刘克庄在《后村诗话》中说：陆词“其激昂慷慨处，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上；而世歌之者绝少”。当代学者陆侃如、冯沅君在《中国诗史》中认为：“陆词的作风是多方面的”，“难以‘豪放’或‘妍媚’等简短的辞句说明的”。确实如此，陆游词风具有多样化的特点，这与词人的生活遭际、词作的题材内容密切相关，而陆游爱国词占其词作的绝大多数，所以也就决定了其爱国词风的多样性，陆游爱国词中既有充满爱国激情的激越豪迈之篇，也有沉郁悲壮之作，有托物言志、借梦述怀之词，也有描写生活感受的作品，语言上也颇有特色，可以说是从不同角度唱出了“爱国主义”这个时代的最强音。

1.激越豪迈，格调高昂

南宋前期民族矛盾非常尖锐，朝廷中主战派和投降派的斗争也十分激烈，在那国土沦丧、民族危亡的严酷现实面前，词人不仅亲赴南郑前线，坚持杀敌复国，而且还以笔作刀枪，写出了一篇篇反

对异族侵略、妥协投降的战斗词篇，他不愧是我国历史上伟大的爱国作家。这类词创作的主导方向是抒发雪耻侮辱、收复失地的豪情壮志，表现出强烈的爱国情感，情调高昂激越，往往直抒胸臆，最富时代精神，是陆游留给我们的最可贵的文学遗产，如“羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川”（《汉宫春》）、“壮岁从戎，曾是气吞残虏”（《谢池春》），都包含着作者一片赤诚的报国热忱，又如“鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。”（《水调歌头·多景楼》）词作笔力雄健，格调高昂，风格豪放。

2.悲壮苍凉，深沉幽广

陆游出生的第二年，北宋便为金人所灭，从小便饱尝了战乱带给人们的颠沛流离之苦，所以他一生都主张北伐中原、收复沦陷区土地，但理想与现实总有距离、有矛盾的。陆游的报国理想遭到冷酷现实的扼杀，报复不得施展，志愿不能实现，这就使得他那些激荡着昂扬斗志的词篇，又往往充满了壮志未酬的愤懑，情调慷慨悲壮，带有苍凉孤寂的色彩，从另一角度抒发了其爱国情感。如：《诉衷情》：“胡未灭，鬓先秋，泪空流”、《谢池春》（壮岁从戎）下片：“功名梦断，……叹流年、又成虚度”、《桃园忆故人·题华山图》：“秋风霜满青青鬓，……依旧无人问”、《南乡子》（早岁入皇州）：“三十年来真一梦，堪愁，客路萧萧两鬓秋”、《蝶恋花》（桐叶晨飘蛩夜语）：“一卷兵书，叹息无人付。早信此生终不遇，当年悔草长杨赋”、《真珠帘》：“镜里新霜空自悯，问几时、鸾台鳌署？

迟暮，谩凭高怀远，书空独语”、《感皇恩》：“回首杜陵何处？壮心空万里，人谁许”、《双头莲》上片：“华鬓星星，……青门俊游谁记”、《沁园春》：“许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音”、《鹧鸪天》：“君归为报京华旧，一事无成两鬓霜”、《赤壁词》：“岁月惊心，功名看镜，短鬓无多绿”。

这类作品大多有“鬓”“霜”等意象，当理想与现实相悖时，作者便产生了深沉而幽广的年华易逝之感慨与壮志未酬之悲愤，从侧面表达了作者对驱逐异族、收复失地的热切希望，抒发了他愿为前驱，投身这番大事业的壮志雄心。

3.善于记梦，以梦述怀

综观陆游词作，涉及到“梦”的作品主要是为了述怀，可见陆游对“梦”的钟情一方面在于能够以这种隐曲的形式来扩大作品的艺术感染力，更重要的还在于这诸多梦传达了他对现实人生的感慨和对生活的态度，寄托了他始终魂牵梦绕、难以驱遣的抗金复国壮志，这类记梦词在陆游爱国词中占有很大比例，现结合《夜游宫·记梦寄师伯浑》一词来谈谈：

雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！

这首词为放翁晚年所作。全词以在梦中的志在“雁门”、“青海”和梦醒后眼前“寒灯”、“漏声断”、“月斜窗”这片冷落的环境形成